1 ) 人生孤独 心有旁鹜
影片结尾时,当女主走下车,面对林海松涛抽上一支烟,苍茫天地心若尘埃;此时这条路上另一辆正在驾车奔驰的男主,无论心有神伤千般踌躇,不能掉头无法回望,只能沿着雪原上唯一的道路,开下去……最后镜头拉开,一片林海雪原只有一条路直达天边。
如果你的人生就是这样:一条路看得到底,周围密林丛丛,在陷入现实的泥沼得过且过和偶遇良人森林探险奇妙体验之间你会选择哪样?一样的中年出轨,婚外有情,无果而终,现世现报;不一样的人生孤独,心无所属,羁绊无着,求仁得仁。所以到底是根本就没有遇到过,如你我芸芸一般在自认为最好的选择里坚持下去,还是心有旁鹜求而不得得而复失跌宕莫名更是值得的人生?<图片3>全度妍在接受采访时说,中年男女之间谈情必是裸裎相见,所以有情色很正常。身为中年,望得到的日暮,放不开的青春,情感消磨几多,剩下的的确需要肉欲来缝补和确认。这是一个从身体到灵魂都为演戏而生的女人,从男主亲吻的脚踝,到大衣始终拢住的头发梢;从淡然忍受到恸哭放弃,每一个眼神,每一句台词,每一个动作都发自女主的内心。相对于女主情绪刻画的细腻入骨,男主是她一切情感推进的推手。他的手抚住她额发,描摹她曲线,抓住她心神,等她盼她追她爱她,攥得紧得生疼却又放开得最彻底。相遇、追逐、缠绵、生离,这一男一女如海湾的海水与海岸,看似亲密却判若云泥,日夜相对却各有归属。
当明知是悲剧,还要开场吗?看戏的是找虐,演戏的是自虐,可是人生如戏,罢演就行?禁忌之恋不过是个噱头,人性本真才是导演之用意。失去一切不能失去念想,拥有一切不如拥有过往。本是激情四射满屏荷尔蒙的题材,明明可以身体讲述灵肉合一,导演偏要寻一处天寒地冻人迹罕至,高潮开篇紧锣密鼓,相聚偶然分开必然,陌路又相逢似是又似无,辗转追逐间情渐生而局已终。老辣的导演把肉体附上灵魂,把情色涂成悲剧,暗喻不断,伏笔成殇。有两个问时间的情节仿佛在说,最快乐和最痛苦的时候时间都没有意义,只有麻木忍受才会深刻感受到时间~~度日如年。女主交集一场失去所有:家庭前途和爱人;男主保留了家庭和事业,但显而易见,拥有良多却行尸走肉。
人生而孤独,若灵犀降至,心已有旁鹜,何妨探底一试,看看还有什么我们不能失去?
2 ) 孤独无解 人生无奈——评韩国影片《男与女》
真正的爱,就是两份孤独,相护,相抚,喜相逢。
——聂华苓
不经意地看了《男与女》,豆瓣评分不高,但却深深吸引我刷了三遍。影片人物不多,情节也不复杂,演员细腻克制的表演不见大起大落,大悲大喜,但不论是最后女主在车内的失声痛哭,而后走到车外的吸烟平复,还是男主忍着泪水,看向后视镜里那个变得越来越小的影子时复杂的表情,传递出的都是一种痛彻心扉、肝肠寸断和回到孤独原点的无奈与无解。
当又安静又干净、还总下雪的芬兰呈现在观众面前,当悠扬低回的音乐响起,两个孤独的灵魂相遇了。他们都很孤独,尽管有着体面的职业、光鲜的外表、貌似完美的家庭,但其实内心都有着不为外人道的痛楚和隐忧。最大的隐忧来自孩子。影片开始,观众就发现了异样,女主的儿子因为女主一句“小心,有车”,并且护住他的举动,居然伸手打了妈妈;男主送女儿去宿营,女儿在车里一言不发,径直下车不打招呼也不看爸爸一眼。随着情节的推进,观众恍然大悟,原来是两个有病的孩子。为人父母,最大的愿望莫过于子女健康幸福吧!而不幸生养了患病的孩子,哪个父母会坦然?况且男主女主都是非常爱孩子的父母,因此他们内心的痛苦煎熬,是外人难以感同身受的。人,生而孤独,这样的痛苦无疑加重了他们的孤独。
男主,一名很有才华的建筑师,女儿患有忧郁症,妻子也不省心,性格多疑、缺乏安全感,借由男主岳母的话“年纪轻轻就嫁做人妇生了孩子,每天只知道看着老公生活,还没长大成熟而已。”在家宴请朋友时,看见男主与女性发小、合伙人聊天,便醋意大发,立马挂断妈妈的电话,还当着众人的面说一些让合伙人难堪的话,然后又爬上露台的护栏耍酒疯,吓得女儿尿了裤子,后来更是吃药自杀,在医院里,岳母说“这不是第一次了”。其实,妻子才是男主最大的隐忧和负担,或者说,男主是养了两个不健全的女儿,她们离了他很难活下去。有了这个伏笔,就不难解释男主做出的最终选择。女主,一名时尚从业者,职场上的她风姿绰约,但作为母亲,却可以用焦头烂额来形容。即便远离家乡和亲人,把儿子带到国外上学,也没能抑制儿子的病情发展,他依旧是行为不能自控,甚至有暴力倾向,女主的丈夫在教育儿子的问题上和她有分歧,觉得送儿子去普通学校是“虚荣”。生活就是这样,给你一些,就会拿走一些。
当男主和女主各自背负着难言之隐相遇时,两个人看上去都那么疲惫。但寥寥数语、偶尔交汇的眼神,竟让两个陌生人很快产生了化学反应,两颗心擦出了火花,彼此映照,两个身体相互靠近,温暖了寒冬。有评论说男主是撩妹高手,始乱终弃是渣男,男人没有女人勇敢,诸如此类。但若关注细节,就会发现,这段感情的主导者或者说是引领者其实一直是女主。女主的性格更坚韧更决断,而男主对自己有一个评价“感觉我活着就是可有可无的”,虽然影片没有交代更多的背景,但从男主的言谈举止不难看出,他是个闷骚型的男人,不善言辞,害羞内敛。俩人因为大雪驻留在旅馆,第二天一早出来散步,走向树林深处时,开始是男主在前女主在后,慢慢地女主超越男主,而且步伐坚定。在桑拿房里,也是女主先吻了男主,男主才迎合的,但当女主突然望向窗外发愣时,男主也立刻停了下来。这一方面说明男主够绅士,同时也说明男主做事并不主动。回到首尔,虽说是他主动寻到女主的店,但真被女主撞见时,第一反应却是躲闪。每次想见面都是先发短信询问,每次见面开始都是怯生生的,等待女主的回应。影片通过许多细节,刻画男主的性格。男主的温柔体贴确实撩人,而在女主面前表现出的孩子气又着实惹人怜爱。他记得在芬兰女主说过胃不好,不喝咖啡,在首尔见到女主喝咖啡,就问:你胃好了吗?他记得在芬兰女主说吃不惯西餐,会随身带着辣椒酱,在首尔他就专门为她准备了一顿韩式午餐,有酱汤和辣椒酱;他脱下女主的高跟鞋,轻抚女主的小腿,让人心悸;他坚持送她去火车站,恳求的眼神叫人心软;他一口吃下女主剥好的鸡蛋,调皮的样子令人莞尔。当孤独遇到了解,当疲惫遇到温暖,男主在真爱面前,释放了天性,回归了自我。“孤独一人也没有关系,只要发自内心爱着一个人,人生就会有救。” (村上春树)
然而快乐是短暂的,幸福是易逝的。男主最终抵不过女儿的温暖一抱,决定结束这段感情,回归家庭。长长的走廊里,沉重的脚步,犹豫着伸向房门的手,难以抑制的哭泣,但他却没有推门而入,他明白,再见就无法割舍、无法了断,因为他贪恋这久违的温暖,他享受这温润的爱情,失去这份爱,他此生没救。从这点上来说,男主的决定并不是因怯懦而逃避,而是因为不得不担起责任而面对,因此他是勇敢的,勇敢到牺牲自己的幸福成全一个家庭。影片结尾,在餐厅,男主先是看见女主离开的背影,一愣,有些疑惑,是她?低头,不会是她,一定是看错了!但接着望向窗外,确认是她的时候 ,镜头定格在他的脸上,眼里写满了惊讶、激动,他立刻冲出餐厅,眼见着女主乘出租车离去,他的第一反应是开车去追,可一扭头正好撞上女儿巴巴的目光,他犹豫了,止步不前了。当他载着妻子女儿开车经过女主的出租车时,他也只能瞥上一眼,却不能停下车来,最后他望向后视镜里那个变得越来越小的影子时,痛苦溢满双眼,泪水早已盈眶。从此一根刺在他心中扎下,再也不可能拔出,而且随着岁月的流逝,这根刺只能越来越深,隐隐发作的痛会让他有多少辗转反侧的难眠之夜!
女主无疑是一位好母亲。阻止儿子喝浴室的水被推到一边,即使撞得很疼也不发脾气。听说儿子走失焦急万分,找到儿子为了安抚他,把一只鞋扔进溪流,然后不顾天寒水冷下着雨,涉水把鞋捡回来,让儿子高兴。但当真爱来到,她又是义无反顾的,“我不能没有那个人!”她就这么直截了当地回答丈夫开玩笑似的问题“看来你有男人了!”随后,她头也不回地离开家,步伐越来越快,迫不及待地奔向他们约会的地方。最终没有等来男主的她,还是跟丈夫离了婚,过起了单身生活。不甘心的她到芬兰找男主,在餐厅,看见男主一家三口其乐融融地在吃饭,女主在洗手间里思忖片刻,她的表情告诉观众,她终于决定放下,但哪能说放下就放下呢?当接到儿子的电话,她终于控制不住,失声痛哭,让观众不能不为之动容。她为爱付出的代价,她因爱而留下的伤口,需要多久才能愈合呢?女主又是坚强的,当她擦干泪水,走出车来,点燃香烟,给人一种云淡风轻的感觉,总觉得未来的日子里她会比男主活得轻松些。
孔刘和全度妍的表演非常细腻,细微的眼神和表情变化将内心的喜悦、难过,幸福、悲伤,克制、挣扎表露无遗,让观众深深体会着光鲜外表下挥之不去的黯然神伤和平静生活中层层叠叠的不安痛苦。相较于大火的《釜山行》和《鬼怪》,孔刘在这部影片中的表演更具深度,也更富层次感。而影后全度妍,作为第一次看她戏的观众,我被惊艳到了,她不年轻也不漂亮,脸明显没有整过,但却浑身上下散发着成熟女人的韵味,一举手一投足,一个小眼神,全都是戏。
男与女,简单的片名,却承载着不简单的内涵。男与女,是父亲、母亲,丈夫、妻子,男人、女人,作为男人、女人的他们最终还是选择了做父亲、母亲。影片的画面和音乐很美,营造出孤独寂寥的氛围。最后一个镜头,渐渐拉远,男主的车在无垠的雪地上缓缓向前行驶。此时无声胜有声,生活又将回到原点。孤独无解,人生无奈。
3 ) 心疼孔侑演的男主
抛开出轨的梗,被男主的内在深深吸引了
1. 这几天一直沉浸在剧情里,看完第一遍的结局后心疼女主,但是静下心来仔细回味却开始心疼男主了。心疼同时也欣赏男主的隐忍,有担当,愿意牺牲和有胸怀的隐忍。很多网友说,先是男主动情,最后赴汤蹈火的是女主,为女主可惜,甚至觉得男主很懦弱,但是在我眼里却不是,他的内在有我所欣赏的真正男人该有的品质(后面慢慢道来)!在我看来整部片子里最悲剧的是男主,很多细节看出男主是一个对自己很残酷,但是很为对方着想甚至有点无私的一个男人。最后结局中,看出女主哭过之后可能就会对这段感情彻底放弃重新开始自己的新生活,可男主依旧为了责任(双方家庭的责任,包括对自己的孩子和老婆,同样也考虑到了不想破坏女主的家庭)选择了继续过着他之前那样行尸走肉般的生活,同样还会在对女主无尽的思念中度过完他的一生。结局,他比她爱得更多也痛得更多,也承受了更多。。。虽然女主选择了爱情,但是她的爱相对于男主的其实略显单薄和自私,影片结尾处男主开着车强忍着眼泪的那一幕对男主的心疼到达极点(这一幕孔侑演的很好)
2. 我觉得两人的感情进展得并不突兀,两个人刚开始相遇时,男主的沉默,几乎都是不清不楚不明不白地回答女主的问题,已经可以隐约感受出他正经历着不一样生活,特别是那句“但都是人过的日子,都差不多”这一句话很真实的表达出他一直一来的一种极其无奈的生活状态,同时也成为这段婚外恋的开始的一条导火线。男主一直就不是为了自己而活,直到在这个唯美的雪天里遇到了女主,被女主特别而又温暖的气质而吸引(注意是温暖,因为现实中他在家庭里是感觉不到温暖的)关键的一点是两个人还有着一段共同的遭遇--患病的孩子。有一个细节,女主说他孩子的病情要严重得多,男主听到后并没有说话,但是可以感觉得到男主内心的复杂,有对女主的理解,同情。。后面的剧情可以看出男主是一个内心坚定而又温暖(不是懦弱)、善良、细腻很容易被对方打动的男人,也许当时他就萌生了一种想要保护这个在异国他乡内心孤独的女人的冲动。(他知道有着相同经历的他们需要经历哪些痛苦,而男主的老婆年轻情绪十分不稳,疑心病很重总是不顾孩子和他的感受做出一些极端的行为来,从后来和岳母对话里可以看出,他老婆不止有过一次自杀的经历,但男主依然为了这个家为了这个情绪无常的老婆放弃了本该属于他的有着亲朋好友的韩国的生活,去到了遥远的人生地不熟的芬兰,我理解的是如果留在韩国,他身边的女性朋友会引起他老婆的猜疑而让她老婆不得安心,所以他去芬兰一部分原因是为了患病的老婆。尼玛这男人真是付出够多)
现在谈谈女主了,女主也的确被这个陌生男人感动和吸引了。一是环境,寒冷的冰天雪地里,陌生的国度加上一个陌生男人一开始就答应帮她开车带她去露营之地加上男主的沉默,让女主多少对他有一定的感激和好奇心。再者面对男主所有道不清楚的回答,表面上她对于这种回答问题的方式有意见,但这样的一种神秘感让女主不会对他更感兴趣吗?再者当车子开到了冰河旁停下来的时候,男主并没有吵醒她而是自己出去默默等着,等着女主自己醒来,这点很暖。后来男主用脚使劲踩了踩冰住的河水说可以过去,看出男主真的是为了女主一开始说的想要去找孩子而打算过去,简单而又善良。他们在一起吃饭时,男主吃辣椒被呛住还说好吃的像个孩子似的表情,女主看到时也温暖地笑了。还有女主摔在雪地里男主扶他起来还专程弯下身去替女主拍雪等等这些细节,女主也的确信任并被这个男人吸引了。。所以好感是有的,发生桑拿房那里的一切也不是剧情的缺陷导致的不连贯了。
3. 男主很温暖懂得尊重女主,一是桑拿房里虽然男主很想怎么样怎么样,但是几乎都是在等女主有回应后才开始,看到女主停顿了,他也立马停下来了(不多描述,可以回过头去看看);二是回到首尔去找女主,在女主的店门口站着,发现女主看见他没反应,他准备转身离去;三是想她的时候几乎都不会主动打电话,都会提前发个短信,四是深夜去店里找女主,女主说已经不营业了,男主听后说那以后再来吧。五是男主送女主到釜山后,女主要他回去,他头也不回的就离开了,从这些细节可以看出,男主并不是一个霸道自私的人,表面看起来有丝毫的柔弱其实内心很坚决很尊重对方的感受而常常忽略了自己的付出,是一个十足为别人而活着的人!还有一个细节就是女主说胃不好他也记得。。。对他自己的老婆也是,老婆把杯子砸了的那个情节,他很平静没有任何脾气和哀怨地立马说我来收拾吧,看来这种场景他们夫妻间是常有的事他也习惯了;朋友来家做客,老婆又犯病搞得客人都很难堪,他也没有发脾气或者生气,平静而又成熟冷静地处理;老婆自杀后在医院,岳母说:“她已经不止一次这样了,你也不要自责”看得出平时这个男人是善良的,脾气是温和的,对他老婆也是无微不至!(题外话:那个引起他老婆误会的从小长到大的女性朋友可能也喜欢过男主)
4. 男主内心是充满激情和浪漫的,只是被现实的残酷给磨灭了,可自从遇到了女主,又唤起了内心深处的对爱情对生活的一种渴望。影片中有几处都可以看出:一是深夜去女主店里找她,紧跟女主上了楼梯立马从后面抱住了女主;二是在医院呆了一整夜后第二天一大早不修边幅的在车里等女主而睡着了,三是偷偷买了一起去釜山的票,不经意的出现在女主旁边,在高铁里的各种小孩子般的亲密小动作,真的印证了“他对她是依赖,像孩子一般天真,她对他是爱怜,像母亲一样温柔”,还有带女主和孩子去海边等等,也许只有在女主身边,他才能做回自己,体验着他本该有的快乐和幸福,而这些是从现实那个家里得不到的一种奢侈!但无论如何,他最后还是因为责任放弃了这种本该有的幸福。
5. 男主的成熟和冷静。他过得如此压抑,但是他从来没用言语表达过他所经历的这些,反倒都是从第三者的谈话里得知。。仅有的一次他用言语发泄就是送女主从釜山回来后,喝着酒问了句:“我活着是不是可有可无?”(这里可以看出来,他对女主的确是真爱,因为无论他之前经历过哪些,从朋友的言语中可以想象出,都没有像现在这般矛盾和挣扎和怀疑过自己)直到影片结束也就只用了这一句话表达了他内心是多么的痛,这是要怎样一个成熟冷静低调的男人才能做到如此的隐忍和坚强。
未完待续。。。。
(分析得很浅显,但的确很喜欢这部影片)
4 ) 所爱隔山海,山海不可平
不知道什么时候开始养成的怪习惯,等一部电影的时候就把它的海报用来做壁纸。一直等啊等、等啊等,直到把这部电影看完才把壁纸换掉。这是这部电影做我锁屏壁纸的第119天,它再也不用等到第120天了。或许是它等得太久,每次按下手机锁屏键仿佛都能听见它发出的叹息声。
现在我要去找另一部电影做壁纸了,为自己的等待谋划另一桩心事。
感觉这部电影都在下雪 芬兰的大风吹得电影有股禁欲风。很难想象这是部情欲电影,但故事就这么悄无声息的拉开序幕了。
他们芬兰初遇,遇上了暴雪。清晨的时候她站在房外抽烟,他约她一起出去散步。
让我想起了很多年前的一次大雪天,也有人和我说「我们一起出去走一走吧。」雪地里走路很容易打滑,我们不由自主牵起了彼此的手。那时候我们都已经有了爱侣,但是这场图谋不轨的大雪却在一次次的怂恿我们越轨。
很多年之后 我已让可以清晰的回想起那个下雪天,我们手牵着手走在雪里,白茫茫的一片 我什么都看不见,但却觉得好美。
她要去釜山开会。他像鼓足了勇气的中学生一样坚定的在她的工作室门前等了一夜。
「我开车载您去釜山吧。之前好像也有这么做过。」
和初识时一样,他开车载她去了车站。甚至买了列车票,在她拿着电话举棋不定的时候,像一颗炸弹在她身边完成了一个小型的轰炸。
他在高铁上睡着了。她挪到邻座位置以便他好好休息,他温柔的看着她说:「不要离我太远。」
与其告诉她 你愿意为她做任何事,不如告诉她 你愿意陪她做任何事。
爱情不是陪伴,而是懂得。
他们第一次say hello。
他们第一次约会。
他们第一次牵手。
第一次做列车。
他们说一样的话。
如果说这事爱情,应该也不为过吧。
写完这一切的时候我才发现,原来导演是李胤基。「爱,不爱」的李胤基。
一间郊外别墅,一个灰濛濛的雨天,一对感情决裂边缘的夫妻,一只误闯进门的小猫,一盘时蔬意面,一碗洋葱土豆沙拉。
最后 他们一起在厨房里做意面。躲藏在房屋里的猫咪哈鲁闻见了食物的香味出来了。
她站在餐桌边准备着单薄的晚餐 看著它慢慢的靠近凤尾鱼罐头。她对着它說 「沒事的。一切都会好起来的。」
就像在这个故事里,最后弘基开着车载着妻子和女儿慢慢驰去,视野里的野林和大雪太容易就让人想起当年他第一次载着尚敏离开。一切都变了,只有芬兰依旧安静而干净。
爱情结束时候的样子 往往和它刚开始的时候是一样的。
「没事的。 一切都会好起来的。」
5 ) 男与女
剧本对人物在爱情和伦理关系中的反应刻画得很精细,尤其女性角度一点点敏感细微的心动、欲言又止&欲迎还拒的爱意都描绘得很细腻;导演将这个伦理故事处理得令人唏嘘:冰天雪地里相识的两个人,在各自家庭中同样无助,爱情本身纯美却逃不开世俗伦理枷锁,逃不开家庭责任。影片选景和摄影都很赞,把这个哀伤的伦理故事拍得格外温情、美好
一个儿子是傻子的妇女和一个老婆是神经病的男人约了一段时间炮然后为了配合导演想要打造伤感催泪大片的要求而分手了。画面很美好,音乐很舒缓,剧情没头没脑。
一个有关出轨的故事,但正如片名“男与女”,直白而透彻,剥离掉一切的外在,片子讲的终究是两个孤独灵魂的互相吸引,正如北欧的雪,纯净而不掺杂一丝杂质,孔侑全度妍表演细腻而深情,很好的融入了影片走向,并掌控了影片节奏。似乎常是这样,男人比女人更早坠入爱河,但一旦坠入,女人比男人更有勇气更奋不顾身。
6 ) 白茫茫的雪地,真干净
短评写了删,删了写,索性写个长的。最近看了很多口碑好评分高的片子,都没什么感觉,这个看完反而很有冲动再看一遍。情感细腻,画风唯美,对于一部爱情片来说已经足够了吧。
他的感情真挚而热切,在她面前像个没有任何烦恼的大男孩,在她的工作室门口制造偶遇,借口吃饭带她去自己的建筑工地,偷偷买了列车票陪她出差,载着她私奔到海边吹风。
“你不要离我太远”他侧过脸对她撒娇。
“我想你”他在电话里对她表白。
“你没有笑,表情也不对劲”他在电话里说,她一转头,看见楼下他在车里。
他就这样执意走进她的生活,唤醒她的生命力。懂得欣赏她的美好,理解她的需要,这样的男人,任何时候都让人无法抗拒。
这似乎也解释了他的家庭。更年轻俊朗的他轻易就俘获了女孩的身心,“太早结婚有了孩子”,女孩心智尚未成熟,承担不好妻子和母亲的角色,女儿患上抑郁症,两个女孩都需要他照顾。不堪重负之下,他想和一个成熟独立的女人相爱,能够彼此依赖和对话,再正常不过了。
对话有多重要呢?恋爱过的人大概都知道。意味着两人有精神层面的交流,保持相互探索和了解的兴趣。家里的几场戏,她的丈夫不欣赏也不理解她,他的妻子不懂得关心和体谅他,两对夫妻都已经失去了对话的能力,生活只有孩子在维系。他和她相遇,如果只是欲望,那该多幸运,可惜他们的一个眼神,一个动作,都表达着了解的愿望,这是只有爱才能开启的暗语。
他想放弃工作留在她身边,却目击了她被丈夫和儿子接走;回家以后,吃了安眠药被救回来的妻子似乎一夜长大,给他做意面吃,希望他把自己当女人来爱。他去赴她的约,临出门女儿抱了抱他,他在酒店的走廊里踌躇,最终选择了离开。她没有等到他,默默追随去了他工作的地方,当初相遇的地方,走进餐厅看见他们一家三口正在用餐,瞬间被抽空了所有力量,落荒而逃。可是他透过玻璃发现了她,不顾一切追出餐厅,看着她乘的出租车渐行渐远,正要开车去追,一抬眼看到了女儿还在餐厅里看着自己。
羁绊。他比她有着更深的羁绊。她一直是被动的,等着他来哄来爱,捧在手心里,最后果决地做了选择,他却不声不响地临阵脱逃。原因在于,她可以离开丈夫独立生活,甚至有勇气独自照顾儿子,就像他爱的那样,柔和而有力量。但他无法抛下妻女,她们脆弱不堪无所依靠,作为男人必须承担责任。
“请原谅我吧,你知道我有这样的家庭,你知道我别无选择,你知道我深爱着你,依然,始终,永远。“ 他一定在心里这样对她说,只是成熟如她,不用说也懂得。
他对她依赖,托付了孩子般的天真烂漫;她对他爱怜,撑起了母亲般的温柔慰藉。爱把他们从孤独中解救,又被责任羁绊分离。白茫茫的雪地真干净,好像什么也没发生过,看着泫然欲泣。
最后那个出租车女司机是卡蒂·奥廷宁,火柴厂女工!
男人都是先动情,再退缩,再忘不了,再献上祝福。而女人从一而终地破釜沉舟,从未忘记。从此一生意难忘,仿佛四季之外,另有一季,专属他们。
直到去年孔刘在我心中还是韩国濮存昕,最近几个月已经完完全全体会到了他那种隐忍的、慈悲的、沉静的、好像跟他搞一次就能得到救赎的圣徒式的帅气了!
虽然我对于这种火速升温的恋情真的是摸不着头脑,而且桥段都俗透了,但是真的好看,因为生活就是这么沉重。
“这么晚还出去 有男人了吗”“是的 没有他我不行 对不起”推荐给所有三十岁的你我
号称的大尺度戏,胸啊屁股啊啥也没看到,差评!来自两个不幸家庭的,被生活无情践踏压抑太久的一男一女相遇,除了肉欲就是肉欲!其实老天对谁都是公平的,能这样苟且,即使只是过客,已足够幸运!像全度妍这种气质,平平静静坐那,就是戏。
最近发现这种出轨有理,出轨是真爱的电影好多。如果你是真爱,麻烦你第一时间跟原配说好伐,那种自我感觉真爱,然后又在那里纠结感觉自己好矛盾的人其实真的很贱知道伐??
深情的男人必然不勇敢,责任是逃避的遮羞布,爱情是欲望另一个好听的名字。孔侑前面演得太纯情了,好得让人想逃,越发觉得这美好是不可能属于自己的。在列车那里,我以为全度妍会趁他睡着逃走,她没有,之后她就再也逃不走了。之后,就只能眼睁睁看着他逃走了。
这里很安静,很干净,还常下雪。爱情在开始的地方结束。让人觉得很可惜。男主很懂女人心,总是不按常理出牌:假装路过女主的店,借口送女主去车站结果偷偷买了同行的车票,为了见女主守在釜山的宾馆,还有说走就走的海边。完美的情人!但却抵不过不想破坏别人家庭的那颗心,望而却步。唯美,心疼。
最不懂的是为什么两个人突然就爱到不行。
全世界的女人都会为了这部片子里的男主角抛家弃子的 只要她们听得懂韩语(或者有弹幕)
以为是肉啃肉的禁忌情色片,谁知两人爱得干净又苦逼,一点肉欲气息都没有。本来看韩剧情爱戏基本从不触动。也觉得孔侑表情一贯呆滞木讷、老一幅演技不在线的样子,谁知竟被他吞鸡蛋那调皮又温柔的神情打动了。大概巨蟹座的缘故吧,撒娇高手,克制里又有小放肆。肉体是真的好看啊,一直好看到指头尖儿。
和朋友看完一起激烈讨论了一个小时。不是很懂男人为什么在该控制的时候控制不住,不该控制的时候控制住了。如果芬兰一夜过去就算了也罢,放在心底权当记忆。回了国之后费尽心机去找,来回往复撩的是他,该到担当时候沉默转身也是他。所以什么意思???要么别撩,要么担当。这年头男人还没有女人有勇气
可能到了一定的年龄,有了相对多和立体的经历,会平和的开始理解:性,爱,孤独,需要一个人,这些都是脆弱人性的一部分。道德是社会续存的准绳,但道德和人性是两个相悖的话题。和禁室培欲一样,看了会伤心难过。PS:现场收音好评,孔侑吻戏床戏好评。洒脱而自然的男人啊。以及,见爱人内衣要买贵的
最打动我的一幕是:基弘在哲敏公司外守了一夜,一早知道哲敏要去釜山,依然请求同行。虽然面色是掩不住的憔悴疲倦,眼神中却有一股迫切与热烈。即便削瘦的面庞已经刻出这个中年男人的岁月,但那一刻,他仿佛少年一般……孔侑,真是我心里永远的少年。
这片儿真是看的我那个泪流满面,把两个人和两个人的生活都拍的特别不食人间烟火。这片儿属于典型的画面美剧情无的大闷片儿。导演谁告诉你只要男主女主脱了衣服台词少点就可以成功装逼成好电影的。你得拍出来得让观众明白你想表达什么。看的时候一直在想这片儿如果不是孔侑演的我还能看下去吗。不能吧。
许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。然而,过了三十岁后,性这种东西大概只剩下和孤独有关了。
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人无法逃脱自我的囚笼。这部电影好的地方在于并不是外界有多么大的压力,而是自己不能无视责任,是人类没有办法解决的孤独,爱情也不行。
这里下雪了。“易动情的是男人,而能破釜沉舟的往往都是女人。”