剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 这次剧本坏了
视听语言和题材还是法哈蒂的东西，依然是家庭悬疑片，演员还是被调教的极自然，镜头还是平实有效，但是剧本太俗了，谁是女儿的生父这一点真的狗血，一个孩子还能拯救一个父亲的生活？绑架跟卖葡萄园也产生不了必然联系吧，好像凑钱只有卖葡萄园一条路，而且后面已经察觉是家庭成员干的，为什么还必须一条路走到黑呢，后期崩的厉害
2 ) 西班牙版的《关于伊丽》
西班牙的悬疑片佳作很多，在看《人尽皆知》的时候，一直期待着结尾来一个大反转来颠覆我对绑架者的猜测，结果绑架者自个儿突兀地跑出来了，一点专业精神也不讲。电影还采用了开放性结尾，但和整个故事的走向关系不大了，远没有《杀人回忆》后劲悠远。 看之前只是奔着西班牙获奖悬疑电影的标签去的，但没有注意到导演是法哈蒂，否知也不会以悬疑片的套路来推测电影。这个拍过《一次别离》和《推销者》的伊朗名导，擅长描摹伊朗的家庭关系，精于刻画人性人情，而情节是否引人入胜扣人心弦则不在艺术片导演考虑的范畴。他这次跑到能歌善舞的西班牙拍片，采取了婚礼上的绑架案这样极富张力的内容，却依然用家庭伦理剧的模式，制造了一个狗血的故事情境——前女友的女儿是我的，我要不要卖地去赎？虽然说在演员表演和细节铺垫上，法哈蒂指导的无可挑剔，但人物扁平、故事略显冗长以及悬疑力的前紧后松，使观影体验大打折扣，所以豆瓣评分尚未及格。
3 ) 戛纳开幕片≠好电影——《人尽皆知》影评
记我2019年的第一部电影
法哈蒂一直是我很欣赏的导演，从《一次别离》到《推销员》，人们总是在讨论他是否退步，但在我看来我们一直没有正确的认识他。
《人尽皆知》是2018年戛纳电影节的开幕片，也是法哈蒂的第一部西班牙语电影，作为观众，在欣赏他伊朗背景电影的同时，也十分期待这部电影。再加上开幕片，夫妻档，全明星等词条，让观众们对这部电影的期待越来越高。戛纳场刊的评分不尽人意（但也不是最差的一个），有的人开始疯狂地批评法哈蒂，但这样的评价无疑太片面了，毕竟有多期望，才有多失望。
《人尽皆知》讲述了一个家庭之间的故事。劳拉是一个西班牙女人，结婚后与丈夫一同来到阿根廷生活。多年后她带着一子一女回到西班牙参加妹妹的婚礼。婚礼上人们嬉笑玩闹，但离奇的使却发生了，劳拉的女儿伊莲娜被绑架，绑匪向劳拉索要高额赎金，故事就这样开始了。劳拉的前男友帕科在多年前从劳拉家便宜买下了一块地，他是劳拉身边唯一能够凑出赎金的人。令人意想不到的是，帕科正是伊莲娜的父亲，劳拉的丈夫也知道这件事，劳拉的所有家人也都知道这件事，唯一不知道的却是帕科。人们开始怀疑是家人作案的时候，帕科 集齐了赎金，伊莲娜被放回，一切结束……
很多人用这两个字评价这部电影，那就是狗血。但我认为这样的事情完全有可能发生，只是电影没有给足我们充分的准备。要记住，生活往往比电影更加狗血。
首先，许多人认为真正狗血的片段无疑是劳拉告诉帕科伊莲娜是他女儿的时候。但其实电影还有很多槽点。令我感到疑惑的有，全剧直到第110分钟的时候，绑架案的最大帮凶都没有一点存在感，这是十分骚的操作。其次，再次见到女儿的劳拉一家对女儿被绑架多天这件事毫无反应，不予追究，而是立刻动身回家，这一点也十分奇怪。是劳拉知道了家人作案想要饱足面子？还是觉得女儿已经回来了不必要追究？不得而知。还有，男孩费利佩在剧中是一个怎样的存在？他是不是帮凶？伊莲娜在抽完费利佩给的烟后出现了精神恍惚，这使费利佩看似跟绑架案有很大关系。但剧中没有说明更没有暗示，令人费解。
虽然这部电影的确不尽人意，但也不像许多人喷的那么糟糕。第一，很多人把戛纳电影节的开幕片和好电影直接划等号，我觉得这是不公平的。2017年戛纳电影节开幕片《伊斯梅尔的幽魂》同样使人大跌眼镜。第二，法哈蒂曾经的电影受人称赞的很多原因是他的伊朗人身份给了他很多灵感，当他双脚一离开伊朗的土地，就需要很长时间去磨合。显然他不太明白西班牙电影的拍摄技巧，对故事背景的考虑不够透彻。第三，戛纳电影节作为世界电影届的权威型奖项，无论对怎样的导演都是无比诱人的，更不用说像法哈蒂这样拥有柏林电影节金熊奖和奥斯卡奖的导演了。曾经在法国电影届取得成功的他，同样想在西班牙的土地上一展雄风，这样的心情可以理解。但无论说他是马失前蹄，还是说他是对金棕榈的迫切，都无法掩盖这部电影的失败。
其实，许多很知名的导演多多少少有几部拿不出手的作品，这部《人尽皆知》就是法哈蒂的失常之作。虽然整体有失水平，但值得一提的是，法哈蒂的拍摄手法令人欣赏，他的镜头依然清晰明亮，在拍摄手法方面，他的技术依然在线。其次我认为，无论剧情是否狗血，演员们确实是很用心的。在剧中看到了不少熟悉的面孔，他们的演绎令人欣慰。巴登克鲁兹的夫妻档在这部电影中并没有觉得很枯燥，超乎了人们对普通夫妻档的想象，这也算是该剧的一大亮点。
观影后，个人认为法哈蒂更应该学会如何去适应电影环境，摆脱伊朗剧情的限制，这对一个导演的要求是很高的。剧情的严禁程度和剧情安排都依然需要加强。细细想来这个故事也许并不是真的狗血，现实中更加狗血的故事还有很多，只是导演的镜头使这个故事平添了许多虚构感。
但无论如何，我还是始终相信法哈蒂依然能带给观众更多的惊喜，再战金棕榈。
4 ) 最后巴科的妻子应该是离开他了
女主劳拉和妹妹安娜，女儿伊莲，儿子回家乡，安娜回家乡举行婚礼，婚礼夜里派对，女儿伊莲被绑架，巴科与劳拉以前在一起，劳拉的哥哥带巴科，劳拉去一个前警察家看婚礼录像带，开始还以为是劳拉的丈夫亚历山大最近破产，串通好的，原来是哥哥的女儿罗西欧跟丈夫一起合谋的，伊莲是巴科的女儿，亚历山大也知道，伊莲越来越像巴科，人们也有所怀疑，劳拉的爸爸以前赌博输掉了土地，现在没钱还去发酒疯，另一个跟罗西欧丈夫一起的帮凶也在酒吧，这个帮凶把勒索的信息发给了巴科的老婆贝雅和劳拉，巴科以前跟劳拉低价买了土地，现在想要巴科帮忙，本来是在前警察的指示下，巴科是假装卖地的，但知道伊莲是自己女儿后决定真的卖地救伊莲，最后巴科开车到交易地点，下车找，回来时发现钱被拿走，伊莲也被放回车上，罗西欧发现已经开始怀疑自己人，去伊莲绑架地点，叫丈夫放人，回来看女儿是，罗西欧的母亲在照看罗西欧的孩子，发现罗西欧鞋上的泥，而伊莲被救回时鞋上也有泥，已经发现了，最后罗西欧的母亲跟丈夫坐在一起说有事要说就结束了，而巴科回到家时，妻子也不在了
5 ) 花季少女雨夜离奇失踪，家庭成员难逃瓜李之嫌，这究竟是人性的扭曲，还是道德的沦丧？
不得不承认，预告片还是很吸引人的，让人觉得故事背后有个很大的阴谋，但是看完电影之后发现，让《法治在线》《道德观察》《走近科学》来拍都会比它更悬疑、更引人入胜！怎么会有这么老套的情节？这么弱的逻辑推理？这个案子疑点重重，线索众多，想破不了案都难，居然搞了那么多天才搞定，真是歹戏拖棚啊。By the way，女主像极了“小红莓”已故主唱桃乐丝。
1、疑点一：剪报。罪犯留下以往犯案的报纸剪报，无非是告诉家属这是一起连环绑架案，然而随后又发短信告知女孩Irene被绑架了，这不是多此一举吗？这种犯案手法也太中二了吧？要知道在案发现场留下的线索越多，对自己越不利，越容易暴露，这种层次的绑匪居然逍遥法外这么久都没被抓到，西班牙警方的办案效率也是没谁了。
2、疑点二：女主Laura前男友Paco的妻子Bea收到一模一样的敲诈短信。这条线索太重要了，绑匪同时认识女主Laura和她前男友Paco的妻子Bea，说明是熟人犯案，而且案子跟Paco有着密切的关系，虽然后来从绑匪的口中得知是为了避免引起怀疑，但是这个解释很牵强，其实绑匪明里是冲着Laura家人，暗里是冲着Paco，无论如何，据此就应该把家里人挨个排查了，然而，帮助破案的那人（退休警察？）注意到了这个线索，最后却轻轻放下，为什么？
3、疑点三：婚礼录影带。家里人反复播放那盘录影带，然而什么都没发现，简直无语了，跟Irene接触过的人都有高度嫌疑，应该重点排查不是吗？
4、疑点四：Irene的哮喘病。按理说，情绪激动之下哮喘病人会立刻犯病，没有药的话会呼吸困难死的很难看，这电影里也提到了，但是最后这个事就这么过去了，WTF？
好了，电影逻辑实在太不通，对于有强迫症的我实在分析不下去了，说点别的吧：
被绑架的熊孩子女孩Irene：这个叛逆少女演的有点太over了，可能伊朗导演想彻底解放被束缚的伊朗女孩，所以把个人感情投射在Irene身上，让她在西班牙的故事背景下为所欲为吧。但是，Irene也太脱序了，骑摩托车带小男友飙车，加速跟迎面的吉普车挑衅，跟小男友在教堂钟楼胡闹，拨乱大钟的时针，乱敲钟，还鄙视规劝她的小男友太“娘们儿”，简直要上天了，这种叛逆少女能活这么大简直是奇迹。导演可能想表现她的活泼可爱，但是看在观众眼里很难接受吧，以至于后来对于她的被绑架，很难引起同情，甚至有点大快人心。
西班牙婚礼：西班牙人能歌善舞，热情如火，这从电影里不管男男女女，见面就是一顿亲就能看出来，但是闹婚的场面一度让我想起了中国农村一些恶俗的闹婚现场，西班牙首都马德里的国民素质也不过如此啊。
阶级对立：话说西班牙民主进程也已经达到相当进步的程度了，自从1975弗朗哥去世之后，西班牙已经结束了独裁统治，完成了民主转型，已然是民主自由的社会了，怎么还会有电影里什么奴隶、奴隶主之说？Laura的爸爸跟别人打扑克把自己的土地输的精光，还愿赌不服输，想把钱要回来给孙女交赎金，从他对工人的鄙视可见他骨子里的阶级意识。再有Laura虽然没有明讲跟Paco分手的原因，其实明摆着就是门不当户不对，当初Paco只是在Laura家打工的工人，两个人不可能有结果。
这个电影简直让人昏昏欲睡，强打着精神看完之后发现，根本是看了一个平平淡淡的故事、一个普普通通的社会案件而已，讲故事的精彩程度还不如一个社会新闻。失望！
6 ) 狗血的三角关系，真是浪费了她的野性美！
心甘情愿戴绿帽，我服她的男人！
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作者：booka
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性感撩人的红唇，勾魂摄魄的双眸，狂放不羁的野性美。
这是对佩内洛普·克鲁兹最合适不过的描述。
作为西班牙国宝级女神，她的美丽令无数人倾倒、血槽已空。
直男被她勾得天旋地转，同志被她掰直，女人被她掰弯。
从不忌讳世俗伦理的她，在镜头面前总会大胆地展现丰腴的身体和与生俱来的美丽。
1992年，18岁的佩内洛普，便在《火腿，火腿》中献出了超大尺度的表演。
大罩杯、曲线美，让观众记住了这位性感的少女。
转战好莱坞之后，佩内洛普更是成为好莱坞男神收割机。
自由洒脱、敢爱敢恨的她，一度被美国媒体称为“西班牙的狐狸精”。
在好莱坞的那段时光，她一直生活在绯闻之中，一不小心就擦出引人遐想的八卦。
倒在她的双腿之下的男人更是星光熠熠：马修·麦康纳、马特·达蒙、尼古拉斯·凯奇……
最出名的一段情：她与阿汤哥在电影《香草天空》中假戏真做（这也加速了阿汤哥与妮可·基德曼的离婚）。
目前，她已经与西班牙影帝哈维尔·巴登低调结婚，育有一儿一女。
很多人只记住了佩内洛普的性感和敢脱，而是忽视了她的演技。
她是西班牙情色电影大师阿莫多瓦的缪斯，也是伍迪·艾伦的宠儿。
2006年，曾经凭借《回归》斩获戛纳电影节影后。
2009年，在《午夜巴塞罗那》中更是将寡姐比下去，夺得当年奥斯卡最佳女配。
今年，她又有一部全新作品问世！
《人尽皆知》
Everybody Knows
《人尽皆知》入围2018年戛纳电影节主竞赛单元。
2018年12月13日，第33届西班牙戈雅奖公布提名名单，它获得最佳影片、最佳导演、最佳男女主角等8项大奖提名。
提名无数，这部片子真的这么牛掰吗？
我们先来看看这部电影的阵仗。
导演，阿斯哈·法哈蒂，柏林电影节和戛纳电影节的钉子户。
活跃国际影坛的他，曾经斩获柏林电影节金熊奖和最佳导演银熊奖、戛纳电影节最佳编剧奖。
在他的作品中，影迷最熟悉的就是封神之作《一次别离》。
这部讲述伊朗家庭离婚案的电影，曾经在颁奖季一直屠榜。
它接连斩获奥斯卡、金球奖最佳外语片！
电影中的双男主则是由佩内洛普的老公哈维尔·巴登和阿根廷演员里卡多·达林出演。
哈维尔·巴登，两届威尼斯影帝，一届戛纳影帝。
曾经参演过《007：大破天幕危机》《深海长眠》《美错》。
2007年，他凭借《老无所依》斩获奥斯卡最佳男配。
里卡多·达林，戈雅奖影帝（戈雅奖相当于西班牙的奥斯卡）。
国内影迷，一定对他主演的《谜一样的双眼》《蛮荒故事》很了解。
看到这闪瞎眼的黄金阵容，我早就把它记在我的小本本里。
为了一睹女神，我盼星星盼月亮，终于等到了它。
那么，《人尽皆知》讲了一个什么故事呢？
用一句话概括：一件绑架案引发的狗血三角关系旧情。
远嫁海外的劳拉（佩内洛普·克鲁兹 饰演）带着一双儿女回到故乡，准备参加家人的婚礼。
她的丈夫（里卡多·达林 饰演）因为临时有事而无法陪同。
返回故乡，必然会重逢许多的旧友。
一起叙叙旧，聊聊过去的故事、现在的生活是最惬意的事情。
虽然劳拉已经是两个孩子的母亲，但是从身材保持的状态来看，年轻时的她一定美丽性感。
那个时候的她一定有风花雪月的故事。
其中，就包括曾经的恋人巴科（哈维尔·巴登 饰演）。
巴科，一片葡萄园的园主。
每天，他和妻子照顾打理着葡萄园和酿酒生意，小日子恩爱幸福。
作为劳拉一家多年的朋友，巴科也会携妻子出席这次的婚礼。
大婚那天，结婚典礼顺利地举行，所有人都沉浸在一片欢声笑语之中。
然而，一件突如其来的意外发生了！
一场热热闹闹、欢欢喜喜的婚礼变成了一场劫难。
婚礼当晚，劳拉的女儿艾琳神秘失踪，整栋屋子都没有她的身影。
她的床上只留下了一堆被剪碎的画报。
“小女孩被神秘绑架”…..
这好像在暗示，艾琳的失踪不是意外，而是被人绑架了。
果不其然，劳拉的手机收到了一条短信：
“你的女儿已经被绑架，不要报警，否则她会有生命安全！”
得知女儿被绑架，劳拉伤心欲绝。
她不知道自己得罪了谁，才导致乖女儿遭受不幸。
失踪当晚，巴科就带领一群人四处寻找，希望及时找到艾琳。
这是一个很小的村子，进出也就几条路。如果是外人，一定跑不远。
但是寻找一番之后，依然没有找到。
考虑到艾琳的生命安全，他们听从绑匪的安排，没有选择报警。
绑架案件一般都有个套路和流程。
首先，告诉你，某某某已经被我们绑架了，要求不要报警。
其次，勒索赎金，威胁撕票。
最后，乖乖交赎金（结果营救成功or撕票）或者，暗地里报警求助。
一语中的，全是套路。
绑架犯发来消息，要求劳拉准备30万欧元赎金，不然就杀了她的女儿。
这下可把劳拉愁坏了。
为了女儿的生命安全，这么短的时间，怎么能凑齐巨款呢？
此时，她把女儿被绑架的消息，告诉了远在海外的丈夫，希望他来西班牙一起帮忙...
其实，这个绑架事件有不解的疑点：
第一，明明女儿和儿子睡在一个屋子里，为什么没有绑架儿子？绑架小孩不是更容易一点吗？
第二，进出婚礼现场的都是熟人，知根知底。那么，这次绑架一定熟人作案，而且还是个生手！
那么，绑架犯到底会是谁呢？
女儿和男友自编自导的一出戏？
劳拉的丈夫因为自身麻烦，偷偷潜回来，自编自导的绑架戏码？
家人串通一气，绑架艾琳，向劳拉勒索钱财吗？
此时，每个人都有嫌疑，所有人都受到怀疑。
这次绑架案，更是把劳拉压在心底多年的秘密挖掘了出来，打破了每个人的生活…
《人尽皆知》主打悬疑惊悚，在每个人之间埋下猜疑和不信任的种子，进而引发内部混乱和不安。
虽然女主角藏有秘密，但是就像电影名字那般“人尽皆知”。
当秘密已经被所有人知道，不再是秘密的时候，会发生什么状况呢？
跟商业悬疑类型片不同，《人尽皆知》围绕着家庭、道德困境和秘密展开。
但是，它的悬念成分不足，甚至直白无聊，不曲折的线索和情节也是小儿科。
它没有了悬疑破案的爽快，显得整部电影也很无趣。
因此，从某种意义上讲，这部悬疑片是不成功的。
至于电影后半部分，这个所有人知道的秘密被公开时，狗血戏就开始了…
至于多狗血，我就不剧透了。
只能说，看电影的过程中，我一直对狗血剧情的发生而担忧。
但是，心里默念的不要狗血，但最终还是发生了…
《人尽皆知》是阿斯哈·法哈蒂第一次完全抽离出伊朗文化而创作的影片（剧本用波斯语写，后来翻译成西班牙语）。
所以，对于他来说，编写一个西班牙本土的故事，还是有些不适。
在接受媒体采访时，他还王婆卖瓜，自卖自夸。
他讲道，剧本给阿莫多瓦看的时候，对方说，“这个剧本很西班牙了，你要是现在不拍，我可拿来拍了。”
我想说：阿莫多瓦是不是说的客套话？导演，你是不是上当受骗啦？
直截了当地说，我看《人尽皆知》，完全冲着佩内洛普去的！
据说，导演为这部电影筹备五年，专门为佩内洛普和哈维尔·巴登夫妇量身打造。
虽然没有大尺度的船戏和脱戏，但是对于母亲一角的把握，她塑造的还是挺到位。
只是，岁月不饶人，女神终会老去。
她的芳华不再，但是依旧风情万种，美丽依旧，透着母亲的光辉。
至于给这部电影的评价嘛，我就简单地总结一下：
一个活跃柏林、戛纳的艺术导演加上影帝、影后级别的阵容，拍出了悬疑不足、剧情有点狗血的故事。
对此，我有些失望。
它告诉我们一个什么教训呢？
导演们，谨慎选择和挑战与自己母国文化不搭嘎的题材，很容易水土不服，晚节不保。
文/booka
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一旦故事脱离了伊朗的土壤，法哈蒂的这个剧本显得比我朝连续剧还狗血。
@Cannes71 冗长而乏善可陈，摆明了就是一个嵌套在西班牙文化外壳中的依旧很伊朗式的家长里短。就像是在看改编成不同国家版本的经典话剧，脱离了创作植根的语境，移植的过程中太容易水土不服，况且这个故事从出生就并不是一个普世性很强的经典，最多是个高配版老娘舅。
法哈蒂这部带有政治诉求颇具佩措尔德风格的新作受到观众的冷落实在让人意外。今日伊朗的处境被他妙手编织进了家庭伦理关系当中，貌似少了一个人的大家庭里其实是多了一个。作为麦格芬存在的女儿在这个主讲救赎的作品里并没有真正失踪，她从上一段历史里过渡到了下一段的历史当中。因此最应该消失的是那些像纽带一样绑架人们的过去，影片最终让“隐形”的父亲用具体的金钱偿还了无形的情债。这份《人尽皆知》的责任感为想要成为父亲的观者树立了榜样，也给现在的“父亲”带来了反思。
后半截太过让人无法坚持，太过拖沓的家庭鸡毛剧。
世俗的故事，可能发生在任何人身上任何地方。每个人几乎都有自己的动机，都有自己心里的坎。亲情在这里本不是重点而是人性。人的嘴就是爱说，哪怕是自家人。每个美好家庭背后都隐藏着各种秘密。也许这世上没有所谓好人。人本私。所以，最后他们就那么走了，没有一句再见。他给钱，也是私那是他的孩子。
不至于骂法哈蒂，倒是可以骂观众。功课没做好，你在期待什么呢？
你我的爱恋人尽皆知，你我的秘密同样人尽皆知。法哈蒂选取一场婚礼间的少女绑架案，撕扯出克鲁兹、巴登角色的过往，意欲揭示人心险恶、家庭成员间亲情抵不过贪婪私欲。两个切题线索本独到游走，却不成想，麻雀五脏妄求鸿鹄之躯。惊悚类型片手法穿插，更真让这冗长故事变得“惊悚”。
俗套也好狗血也罢，都不是法哈蒂想要表达的东西，本质上他一直都在叙写人和人之间很不牢靠的关系。除了后半程确实有点拖沓之外，还是很够格的。前半程还有一个很有趣的地方，就是每处都让我感觉像可以发生点什么，但什么都没发生，事情真正发生的时候又迅雷不及掩耳，让人想起儿子的房间。
本来听说是「罗曼蒂克消亡史」，但没想到却是「罗曼蒂克撕逼史」。虽然已经做好心理准备比不上「一次别离」，但没想到却是「一次阴影」。
2.5 / 超低期待观看居然还收获些许快感了。其实光看剧作法哈蒂还是塞了比较清晰的嵌套结构，男性女性形成多层留守-逃离的关系。所谓“人尽皆知”大概更切近某种传统社群对个体无形的凌厉逼迫，记忆中的原乡则不可逆转地走向崩解。然而在呆板又浮躁的叙事下从人物到主旨都执行得太过潦草甚至近乎快节奏喜剧了，不如拍成《意难忘》一样的长篇伦理大戏吧！
平庸到怀疑之前的电影是不是法哈蒂本人拍的，费这么大劲儿请这么多演员演那么好，讲一个"我知道你知道他知道“这件”原来大家都知道“的故事。
不知道的还以为看了板鸭版前任攻略四（雾 狗血就算了，还狗血得这么老套，画风突变也是毫不含糊……不断重复everybody knows到底是有多想点题（
法哈蒂还是法哈蒂。巴登夫妇演普通人比演毒枭夫妇自如多了。
比较失望，平庸、狗血的剧情。倒没说的那么差，不过作为戛纳主竞赛开幕片，实在是有点普通了。
法哈蒂并非水土不服，而是这次推进剧情的转折点太台湾言情剧了。你口口声声的上帝并没有帮你，而是金钱和骨肉亲情挽救了你，或者可以这么说：Paco才是你的上帝。
法哈蒂之前是把真相藏起来，然后看角色怎么撕；这次是尝试把真相摊开，然后看角色怎么撕。前者可被称为“道德风暴”，后者可被称为“狗血淋头”。
法哈蒂其实可以抽空转职去写推理小说
法哈蒂的西语片遇到的不是文化异域的问题而是电影本身的缺陷，善于剧本创作的他并没有能够交出一个达到合格的“故事”，因而那一贯颇具张力的人性冲突在这里变成了浮皮潦草的交代，类型的外表也就变得只是徒有其表，一部失败的电影。
#Cannes71# 哈哈哈哈哈哈笑场了。实话说这样选角就是剧透（虽说恰好是片名[尽人皆知]），再加上虽然狗血抓马但是实在是老套得要死，眼瞅着很多可以翻新的地方全都找了最恶俗的写法，看着真是气不打一处来。连阿尔莫多瓦的脚脖子都够不着。
想了想还是可以四星的，还是那个法哈蒂嘛~