1 ) 我爱你,Rebecca。
妈妈最爱的一部电影。
很小时就看过繁体字竖版小说。
住的宿舍边有间小书店,兼卖老电影DVD,店主人常放柴可夫斯基,认得书架中每本书。
买回来看。跟小说中许多段落都重叠。
琼芳登扮演的年轻陪侍,还未脱女学生气质,肩膀过瘦,订了件黑色晚装走进丈夫书房,他一时错认是吕贝卡还魂。
她跟他表白,我一点也不喜欢年轻小伙子。德温特先生取笑她:你根本就没跟年轻小伙子约会过。
她去找他,他刚起不久,在那儿剥蜜橘,往面包上抹果酱,剪指甲。
他带着亡妻遗留的诗集,上面有她的签名:吕贝卡。
她二十二。幻想自己是三十八,吕贝卡的年纪,穿件黑丝绸衣裳,颈上一串珍珠项链。
她无意中换上吕贝卡的雨衣,衣袖过长,可想见吕贝卡的高挑。
她第一次走进废置的旧房,看着衣柜中吕贝卡的旧衣,一件粉红胸衣,又轻又软,小小鞋子,可以想见吕贝卡那双纤脚,她的苗条。
她一直疑惑他为什么娶自己,当他读报偶尔视线落在她身上的时候。本来她也可能是众多写信者中的一个,永无机会与他面识。
他四十二。拥有世上最无懈可击的品味。喜种玫瑰,令每个房间插上玫瑰,他说,你看,玫瑰一经移入室内,这个蓬发姑娘,就变得有多神秘。
一直到秘密败露,她才意识到真正得到他。他不时低下头吻她,像初坠入情网的小子。
回忆中吕贝卡坐在床上,嘲笑着每一个人。那些爱慕她的男人。她是无坚不摧的。躺下时,浓发环绕着小脸,则像个小娃娃。
吕贝卡谁都不爱。这世上难道有人没爱过任何人?不依靠爱着他人的力量就可以活下去?有的话,只能是吕贝卡。
德温特夫妇驾车从伦敦回来,在路边小店,惊魂未定的小妇人大口吞着烤面包和龙虾,快开到曼彻丽的时候,熊熊火光从天边升起。
我永远记得那一幕。
2 ) 随记
蝴蝶梦披着悬疑外衣的爱情片,开头一段就像童话书一般为我们娓娓道来一个女人的感受,就如同蝴蝶一般的运动轨迹,一个庄园从迷雾中逐渐显出。倒叙开始。懦弱的女主遇到有钱的男人,两个人的内心都不平静。男主的妻子死于自己的手下,而自己伪造死亡现场以此脱罪,可内心一直受着煎熬。善良平凡的女主嫁给了男主后常常被拿来与前夫人做比较,内心受尽煎熬更加自卑,她想讨好每个人,用自己的努力融入家庭,可总是笨手笨脚还被女佣抓住小辫子,有时也惹来丈夫的厌烦,她的存在总是让观众揪心。整部片子前半部分像灰姑娘,后半部女佣的出现就有了惊悚意味。偏执热爱崇拜自己女主人的女佣,她的偏执可以说是病态的(这种内心病态的人物在后来希区柯克的片子里常见到),她迷恋女主人的生活,和她这个人的人格魅力,以至于对女主她总是冷漠,甚至有些轻视。后面的惊悚和悬疑还包括男主谋杀原配的事实真相,用凶杀案包裹温暖的内核是最让人动容的一点。女主人隐瞒癌症,女主为爱愿与男主共度被怀疑审判的生活,最后两人在熊熊燃烧的庄园前拥吻,财富虽然化为灰烬,但爱被建立起来,只有满是仇恨,爱而不得的女佣永远活在她的梦想中,与这座欲望庄园一起化为灰烬。
3 ) Rebecca之犬——Jasper
Rebecca是Hitchcock在好莱坞的第一部电影。依然是充满了惊悚和悬疑。整部电影中,Rebecca从未露过面(如果除去她在楼顶那幅肖像画中的一次),但是她的阴影却始终笼罩着整个Manderley庄园。在海边的小屋里面所有关于Rebecca的一切;以及在Manderley庄园里绣有“R”的枕巾,被子,床单,以及各式各样的记事本;甚至连Mr. de Winter所用的那张手绢,无时无刻在提醒着我们,Rebecca曾经在这里生活着,现在也都还留着她的影子。电影中的一个重要角色,Manderley庄园的管家Mrs. Danvers。她总是冷不防地突然出现,但我们从来看不见她从哪里走来;当她说话的时候,我们通过她的medium close up清楚的看到她毫无表情油画般的脸,tracking shoot保持整个画面的构图基本不变使她的脸始终处于画面的中间,带来一种步步逼近压力。这些无不增加了整部电影的恐怖以及紧张的气氛。另外,Hitchcock很善于用细节来表现人物的身份特征与人与人之间的关系。例如年轻的女主角走路的时候总是微颔着胸,局促不安的双手似乎常常不知道放在哪里合适。与她身边的总是昂首挺胸珠光宝器的女雇主大相径庭。又例如,女主角与Mr. de Winter乘车兜风时,咬指甲的小细节,让我们感觉到她是一个天真,不懂世俗的年轻女子。又例如我们在看Mrs. Danvers与女主角之间的关系时,她们走在一起,Mrs. Danvers作为一个仆人走在后面,但却走在走道的中间,女主角却贴着墙壁走在前面,还时不时地回头。Mrs. Danvers昂着头走着平稳的步子,而女主角却颔胸提着裙摆,步伐紊乱。作为观众,我们可以清楚地感觉到Mrs. Danvers带给女主角的压力。
但这些都不是我想阐述的重点。我想着重描写的是那只看似天真但又有些许神秘的黑色可卡犬——Jasper。在这部电影之中Jasper是推动故事发展的重要元素。它第一次出场是女主角刚刚来到Manderley庄园,管家Mrs. Danvers面无表情的向她介绍,这就是Rebecca曾经住的房间。我们看见一道紧闭的门,仿佛告诉我们此处是不可进入的禁地。假使这扇门是大开着,我们能够将整个房间尽收眼底,那么它的神秘性也就不存在了,我们观众和女主角也就不会在接下来的影片中怀着强烈的好奇心再次来到这间房间。Jasper平静的趴在门前,不仅让观众感觉到一丝丝寒意,还暗示着一切都还处于平静的襁褓之中。镜头向前推进,但并不是用的zoom lence,而是用了tracking shot。Tracking shot给观众一种POV得感觉,但Mrs. Danvers 和Mrs. deWinter已经离开,那这是谁的POV呢?加上Jasper突然抬了抬头仿佛也看见了这个不存在的“人”。紧张的气氛再一次加重。
Jasper的第二次出现是在Morning Room。这一次并没有着重刻画这只狗。在这间Morning Room里面充满了Rebecca的气息。记事本上面大大的“R”;抽屉里一沓沓信件;Mrs. Danves的出现;以及那个向“Mrs. De Winter”询问指示的电话;一切一切都在向我们暗示,这间屋子属于 Rebecca。Jasper在这个场景中虽然只是点缀性的出现,但是我们心中或许会有一点点感觉,这只狗似乎总是在残留有浓重Rebecca气息的地方出现,它似乎与Rebecca有着千丝万缕的关系,它的存在就是要把我们一步步地带入Rebecca的世界,一步步地解开Rebecca留下的谜。在这一幕中,Jasper看见女主角进入房间之后就离开了,清楚地呈现了Jasper对the second Mrs. de Winter的抗拒。
剧情继续发展。Jasper打乱了Mr. & Mrs. de Winter原本平常的散步。仿佛是有人在召唤一般,Jasper头也不回的向海边直奔。我们和Mrs. De Winter一起尾随Jasper。在那间小破屋中遇见的怪人“Ben”,他谜一般的话语“I know the dog, he comes from that house”。在那间小破屋里我们看见了Rebecca遗留下来的种种对象。在电影最后也向我们揭示了这里就是Rebecca长期待过并最后死去的地方。这一幕再次强化了Jasper与Rebecca之间的隐隐存在的联系。观众会有一种联想:Jasper曾经是Rebecca的爱犬。也会隐约觉得Jasper身上有着Rebecca的影子。
接着,Rebecca的堂兄Mr. Favell出场。Jasper看见Mr. Favell激动而又亲昵的表现。通过之前的伏笔建立的Jasper与Rebecca的联系,我们对这一幕的分析,其实已经可以看出这位堂兄与Rebecca有着不寻常的关系。
最后在电影接近尾声的时候,我们再次看见了Jasper。Mr. de Winter终于从Rebecca的事件中被证实是清白的赶回Manderley。与此同时Mrs. de Winter坐在沙发上等待丈夫,而Jasper就趴在她的腿上。Rebecca的死因水落石出,与此同时Jasper也完全的接受了the second Mrs. de Winter。 当Mrs. Danvers举着火走近Mrs. de Winter的时候,Mrs. de Winter正在沉睡之中,而Jasper却察觉到了动静抬起头来。最后Mrs. de Winter牵着Jasper平安的出现在草坪上。影片并没有交代Mrs. de Winter是如何察觉火灾并成功地离开的,我认为比较合理的解释是Jasper唤醒了她使她能够及时逃出。如果我们把Jasper看作Rebecca的影子的话,或许导演想要通过Jasper救出Mrs. de Winter的一幕强调,Rebecca也有着善良的本性。正如我们从Dr. Baker视角了解到的Rebecca一样。
最后,为什么Hitchcock会选用狗,并且是黑色的可卡犬作为这么一个重要的角色呢?我认为,第一,狗是忠诚的,特别是可卡犬,因此,我们可以完全“信任”在Jasper身上所看到的Rebecca的影子就是真实的Rebecca。第二,可卡犬属于猎犬,猎犬天性喜欢四处搜寻,于是观众就怀着对Rebecca的种种好奇心跟随Jasper慢慢进入Rebecca谜题,不断探索,最后真相大白。第三,黑色。碰巧影片中Mrs. Danvers也从头到尾都是一身漆黑,二者都是对Rebecca无限忠心,都在Rebecca死后不断的引导我们走近Rebecca的世界。我们可以看到他们二者是何其相似。而不同的在于,直到最后一幕Mrs. Danvers也不肯接受the second Mrs. de Winter,而Jasper却接受了她,我们可以通过Jasper恬然的熟睡在她膝头的一幕得到证实。
4 ) 莫名的解脱——观《Rebecca》所感
上周末在给学生讲课时正好要造个句子,突发奇想用希区柯克做主语,继而谈到他几部有些来头的电影,其中最记忆犹新的便是《Psycho》和这部《蝴蝶梦》。前一部的回忆还留在小学五年级,晚上嗜好刺激的老爸盘坐在电视机前,聚精会神,背后的我瑟瑟发抖;后一部却总是没能看完:要不是视听课的时间不够,要不是电视上播了一半突然停电,要不就是买了张D9却发现是张损盘——浪费了点钱不说,浪费了兴奋的感情倒是问题。所以周一yyets上惊现修复版时,我雀跃的心情早已难以言表。
大清早起了床,平复一下心情马上打开电脑,戴上耳机,耳边便响起那句著名的开场白:“昨晚,我梦见自己又回到了曼陀丽庄园……”掐指一算上次看黑白片还是去年寒假,一年光阴,现在再看40年的电影,颤抖的背景音乐,混暗的光线加上阴森的庄园,让我立马沉浸在故事中无法自拔。如果时光倒流十年,我肯定给这部片子打五星,但是以现在的眼力,希区柯克的功力虽然甚高,但电影却不如记忆中那么惊艳了。
Laurence Oliver,最有价值的莎士比亚戏剧表演家,他的一个眼神,一个手腕的细节都很有张力;作为曼陀丽庄园的主人,他的一举一动都显出了庄重,大体。Judith Anderson,女管家,被评论了太多,现在看来有女同成分……有款海报就是她教唆De Winter夫人跳窗的分镜,着实有巫婆的天分。女主人的扮演者Joan Fontaine:败笔,巨大的败笔。JF的固定戏路就是这种柔弱无助和略有神经质的形象,在41年的深闺中她演的更加自然和自如。反观《蝴蝶梦》,她的肢体动作主要是含胸和耸肩,面部表情主要是皱眉和流泪,脚步简陋和混乱,一不小心就摔东西。这种表演方式很舞台风,但放到电影中感觉很是天然呆(杯具,居然用动漫词汇了)。原著中的灵魂人物R姐在电影中完全是个抽象概念,仿佛写论文到一半做个reference,可有可无:这也是希区柯克很多电影的特点——人物刻画肤浅,气氛烘托过分。
希区柯克特别喜欢美女,贵妇谋杀案,精神病患者,西北偏北,深闺疑云等都表现了这一点,同样有大量文章讨论其镜头语言中的性暗示成分(那些个评论的骚老头!)。想来想去,无非“红颜祸水”的老生常谈。原著中rebecca的形象通过他人描述,对比和回忆丰富起来,展现了当时社会浮夸奢侈和荒淫无度的现实;电影中这点被彻底压榨,前大约95分钟Rebecca都是一股神秘,如狐仙一般,正反对比都有;但当Rebecca出海的船被打捞上岸,De Winter对自己罪行的忏悔开始,Rebecca突然变成了恶毒的巫婆,居心叵测的坏女人,前后脱节导致电影气氛从神秘急转直下变成愤怒继而夹杂着伤感和内疚,最终变成了怀念。得知Rebecca患上癌症所以用De Winter 的手了解自己时,男主角的表情居然显露出了同情。感觉剧本像是被劈开了一样。虽然现在的我“罪恶的”认为看似完美的人必定有不为人知的小秘密,但这种完全无预兆的而且95分钟让女主角到处乱逛的描述方法着实不高明,乃至于跑题。
所以两小时五分钟之后,我知道,这部讽刺小说变成了爱情肥皂剧。书中结尾,“火炭灰随着咸涩的海风朝我们这儿飘来。”逼人的冷意提示着他们永远无法解脱;反观电影倒是在两人面对超大号篝火堆相拥中结束。本来女管家一把火烧掉了庄园,却没有烧掉Rebecca的阴影,可终究,华丽的拍摄技巧战胜了内涵,解脱也变得莫名其妙了。
5 ) 蝴蝶梦——悬疑外衣下的残酷爱情故事
没想到和中学看完原著小说时的心情完全不同。很怀疑男女主角之间的真爱成分到底有多少,最开始两个人感情上的不对等肉眼可见,女主角一味地讨好,男主角却高高在上,自私又坏脾气。直到男主角坦白心迹表现出脆弱一面,权力关系转换之后,女主角才逐渐走出Rebecca的阴影变得坚强起来,两个人终于有了一些相互支持的感觉。与其说这是相配的爱情,倒不说是两个别扭的人终于找对了自己在感情中的权力位置于是变得和谐起来。站在同一阵营共同对抗的姿态比交换灵魂更像是婚姻的本质。
本来很同情女主来到曼德利庄园时拘谨又惊慌的模样,活在一个完美幻影下不得不小心翼翼的处境,尤其琼·芳登实在太可爱,让人无法责怪她的笨拙。不过越往后看越觉得这个角色好愚蠢,实在是一副完美娇妻的形象。她没有自我,甚至电影从头到尾连她的名字都未出现过。她的成长并不是因为自我觉醒,而是完全建立在Rebecca幻影的破灭上得以实现的。她对男主角的爱也显得卑微又盲目,以至于从来不能明白对方的心意。这哪是什么幸运的灰姑娘。
而男主角就更是个太顾及体面、自作自受的懦弱男人,很难不认为他是完全出于自私的目的娶了女主角,因为她的单纯和无知。她是无害的,他才选择她。他逃避的态度、易怒的情绪造成了女主角绝大部分的痛苦。他没能对女主表现出多少尊重和爱意,但痛苦的源泉却巧妙转移到了Rebecca的身上。看他一副受害者的模样,让我不禁想到,这个电影里,Rebecca不就是另一个“阁楼上的疯女人”形象吗?
如果真如女仆所言,对Rebecca来说,爱情是一场游戏,它令她发笑,美丽背后是她残忍的恶作剧,那她戏弄一切的冷酷模样倒有另一种魅力在。她虽然是挥之不去的幽灵,支配着所有人的恐惧情绪,却更是一个失语的女人,最后还是由男人来讲述她,拼出她的秘密,还给了我们一个片面的真相。Rebecca确实是更生动的角色,她懂得把控人心,也无情得彻底,爱情和死亡都是她的游戏,有人爱她爱得忠心耿耿,又有人恨她、惧她,美丽的她,蛇蝎的她,哪个视角里的她又更真实呢?
再细看两任曼德利庄园的女主人,不得不说,整个故事对于女人的刻画还是如此古老,无法把控的邪恶女人和天真无害的纯洁圣母,总是这两种极端。本质上这不是两个女人的较量,谁都不是真正的赢家,只有男人,在过去的毁灭中得到了重生的机会。细想下来,就是这么个残酷故事。
6 ) 蝴蝶不过梦一场
影片第一个让人惊奇的地方是,片名是剧中从未露面的人物——男主角Maxim的前妻的名字,而片中的女主角则没有自己名字,除了与男主结婚后被称为Mrs De Winter。似乎影片从一开始就交代了这样一种双女主的设置——一个从未露面,却像幽灵一般无处不在的已亡人,一个身居女主人之名,却时时觉得矮人一截的无名人。
女主时时生活在男主前妻Rebecca的阴影之下,甚至在她还没有嫁给Maxim入住Manderley之前。她那肥胖(吃了不好吃的玩意马上拿巧克力压味能不胖么)、自恋(别人绕着她走她就欣然以为那男子倾慕她而又过于羞涩吐露爱意,不过,貌似这是不少女性的通病)的美国雇主老是打击她,“You are just a teeny weeny bit forward with Mr. Big","You are not that kind of lady man wants to marry." 跟着这么个天天嘴炮模式打压的拜金妇人,幼年丧母又家境贫寒的女孩自然无从树立与她美貌相当的自信。于是,她总是紧张的,怕给他人添麻烦的——弄脏餐桌怕给服务生添麻烦,三两口迅速解决早餐怕给永远彬彬有礼的管家先生添麻烦,可是,张爱玲说的好,人活着就有麻烦,麻烦没了,人也没了。Rebecca早没了,可她带来的麻烦却不少。
电影的前半段,Rebecca,被塑造成一个完美的女性形象,正如Maxim所说的那样,"she's got the three most important things that matter in a wife——breeding, brains and beauty. 因为,这是透过自认丑小鸭的Mrs de Winter的眼睛看到的视角。Manderley上下都爱戴曾经的女主人Rebecca,账房先生Frank Crawley说,她是他见过最美的女人。 精明能干的Mrs Danvers 说,Rebecca教她插花,教她如何打理屋子。她还会出海扬帆,骑马跳舞。Rebecca,在世人的口口相传中,如此美丽,聪明,风趣。而,我们瘦弱、怯懦的女主什么都不会,除了用Maxim为她解围的话来说,she sketches a little(她会一点素描)。于是,女主觉得府里上上下下甚至自己的枕边人都在拿自己的一言一行,一举一动和完美的Rebecca对比,而她处处都落了下风。
Rebecca的粉丝会会长无疑就是她的贴身女佣Mrs Danvers。她故作无意间向女主透露她在大房子里的卧室是临时客房改造的,Manderley最美的海景房是亡妻Rebecca的卧室。Danvers带她看已亡人的精美窗帘,华丽衣橱,甚至蕾丝内衣,向Mrs de Winter展示Mr de Winter给亡妻买的貂皮大衣,向主人的新欢展示旧人曾蒙受的宠爱,似乎在张牙舞爪地炫耀,也在阴森森的警告和嘲弄——你是不要想得到他这般的爱了,即便你有女主人之名。这样一番示威几乎是压垮Mrs de Winter的最后一根稻草。
Mrs Danvers无疑是病态的迷恋Rebecca的,在后者去世一年多了以后,她还是经常过去换上芬芳的鲜花。她对Rebecca的这种狂热崇拜,不仅仅是仆人对旧主子的愚忠那么简单。或许骨子里,她对Rebecca有隐秘的同性之间的爱恋,所以她甚至打开窗子劝诱新的女主人自杀;又或者她本人的婚姻不幸福(她从未笑过,脸上的神色自始至终都是一成不变的僵硬,还总是一袭黑色长袍)但心底里会偷偷代入想象之中Rebecca的幸福,所以,她总去已亡人的卧室转悠,仿佛女主人般打开窗子面朝大海。
因为不幸,所以企图仰望完美的幸福。然而,世间本身不存在完美的幸福,但愚蠢的人类总是认为一个富有的男子和一个美丽的女子的结合就是人世间完美的幸福了,所以,人们想当然的认为,Maxim很伤心,深陷痛失爱妻的痛苦不可自拔,还有什么其他可能吗?!!
事实上,世间的事远没有表面看上去那么顺理成章,人眼似乎自带自动简化功能。电影的后半部揭示了真实的Rebecca和Maxim看似合理举动背后的真相。Rebecca美则美矣,可惜风流成性,经常和堂兄鬼混。不甘受辱却更不堪家族蒙羞的Maxim忍气吐声和Rebecca达成协议,对外两人依旧恩爱,对内两人谁也管不了谁。直到Rebecca告诉Maxim她怀孕了而父亲不是他。Maxim恼羞成怒下失手推倒Rebecca,Rebecca头撞重物死去,唇边有着诡异不散的笑容。男才女貌貌似世间公允的标配,然而,人们却往往忽略了最重要的一点,if you don’t love me。
Maxim怀着必失女主的心情告诉了他以为的真相。然而,这也不是真相。随着案件的调查,Rebecca之前的医生告诉众人,Rebecca并没有怀孕而是被查出晚期癌症,命不久矣。撇开法律不谈,这个消息多多少少能减轻Maxim的负罪感,能让他重拾幸福生活的信心。
我们看到的都是自己愿意相信的,Maxim一听到Rebecca的名字就沉下脸来,世人皆以为是其又陷入思忆之苦,却不知是他失手杀人的惊惶。Maxim一看到Mrs de Winter穿上Rebecca曾经穿过的裙子袅袅站在他面前却不由暴怒,女主以为是他念念不忘Rebecca,却不知是她又让他想起亡妻花枝招展,偷情不忠。我们每个人手中都掌握着自以为的真理,但其实都是自欺欺人的骗局。也许,那个Rebecca才掌握着终极的真相,但是谁是Rebecca,她从未出现过。
P.S.: Lawrence Oliver,片中男主角的扮演者,是费雯丽的伴侣,果然是天作之合。
我并不赞同把影片中男主和女主的爱情简单粗暴的划归为灰姑娘的故事。因为看完全片再回头看,会完全理解单纯、笨拙而略带神经质紧张的女主为什么会博得男主的心,而最终男主能够克服失手杀死前妻的罪恶感也是因为女主的善良和谅解。前面说到女主一无所长,其实她最可贵的就是,she knows how to love, though sometimes in an awkward way,but fortunately, that’s exactly what Maxim needs, blind and devoted love.
B / 前2/3雕刻人物姿态的希区柯克比后1/3执着于推进情节的希区柯克迷人太多。小屋一场戏中那个叙述回忆的长镜堪称惊心动魄:一个潜入意识的摄影机“表演”出的“哑剧”洞穿了时空。
希区柯克首部好莱坞电影,奥斯卡最佳影片。1.悬疑气息浓郁,节奏紧凑,观感上佳;2.片头独白 梦魇中重回曼德利庄园 运镜绝赞;3.琼·芳登太美,将纯真羞怯,紧张不安的少女演绎得入木三分;4.始终缺席的Rebecca的神秘魅惑,麦高芬变奏;5.大海作为间奏与象征 哥特庄园是[公民凯恩]仙那度前身。(9.0/10)
希区柯克版的爱情悬疑。1.性格决定命运啊,小秘书还真是Hold不住女王气场,要是斯嘉丽,绝不会那样被虐了。2.找不到自我的人,只能迷失或陷于别人的阴影里,后来女主强大起来,那也是站在男主有把柄,两厢平等的基础上。3.好老婆的吉祥三宝:breedings,brain and beauty.4.脑残粉太可怕,选管家要谨慎
少了悬疑惊悚,多了爱情味道,以及如幽灵一般从未出现却让人印象深刻的丽贝卡,到后来发现,原来是这么一回事。琼·芳登太惊艳了,羞涩,谨慎,腼腆,温柔的又恰到好处。
气氛渲染绝佳,节奏过快,给人一种压迫感。可能过于注重叙事,牺牲人物。
丽贝卡虽从未出场却似乎于无形之中掌控着所有角色的命运,成为每个人内心深处挥之不去的梦魇。故事一波三折,真相扑朔迷离。悬疑气氛的营造和娓娓道来的节奏足见功力,由始至终散发着黑白老电影无法抗拒的独特魅力。虽然并非典型的希氏风格,胖子本人亦对本片颇有微辞,但绝对是名副其实的经典之作。
“跟魔鬼一起生活的人,怎么有理智。”希区柯克用惊悚犯罪揭露的爱情本质,就跟他讲的迷局待揭的故事一样深刻、思索和回味。
爱情来得太快就像龙卷风,真爱却又是何等难寻,每个恋人总有另外一面,遇上正确的是件幸运的事,恋人之间应该相互坦诚,如果信任对方的话,男主角的爱情第二春终于终成眷属。影片的惊悚、阴霾渲染得不错,情节紧凑。最后,必须选好管家。
8/10。梦回庄园的开头旁白采取了哥特意象:紧闭的铁栅门和发现沉船的大海;高光使物象显著深沉,女主穿着丽贝卡的衣服下楼、丹佛太太逼着楼跳,写字台打碎雕塑加上视线引导的全景,无处不重申了阴魂不散的黑暗底蕴;沙发特写摇近面部来描述海边小屋自杀的经典镜头组合,火葬中绣花枕头的结尾很爱伦坡。
开场极短的两棵树的全景是对女主角和男主角死去妻子的换喻。如此的对称镜面隐喻在全片反复。没有名字的女主角的开场独白听其声不见其人的缺失感,和成为贵族男主角新任妻子得不到的认同感从头至尾贯穿。回忆式的独白代表故事发生在过去,好莱坞式的安全观看心理。希区柯克的开头都是秘密重叠的迷宫。
换做现在的银幕上出现这种作女,一定想把她抽出来打。但黑白、庄园、假开车、高对比度,或许还加点希区柯克沉稳的节奏,就把整个气氛变了,让我特别认同琼.芳登,甚至想帮着她打败那个不出现的瑞贝卡。
黑白画面也掩不住经典电影的魅力,丽贝卡像玫瑰一般美丽迷人,勇敢追爱令人动容,但命运又太过凄惨,看得压抑。
【蝴蝶夢】整部電影是一個瑰麗但陰冷的迷離夢境,中途驀然出現的轉折令人驚嘆,而結尾的意境則唯美得令人輕嘆。
#重看#阴云缭绕雾气不散的Manderley像夜晚的幽灵,非常哥特意象的空间感(原著秉承自《简爱》与《呼啸山庄》),其阴森神秘的氛围正贴合希胖力求表现心理恐怖的路数;新婚大雨噩兆已定,心生嫌隙光源定格局部表情掀开往事,不在场的主角贯穿全程;他并不爱她,这显而易见。
what a bitch rebecca!!! joan fontaine饰演的角色居然从头到尾没有出现过自己的名字,无父无母无名氏,命何其惨也。。。颤颤巍巍强颜欢笑毫无自信的joan fontaine太适合这个角色了
虽然导演说自己拍的这部片子是失败的,但最后却大获成功,应该是他对自己的要求太高了。电影的色彩变化不仅是颜色上的改变,更呼应了情节的推进,很加分。
女主角能不傻大姐么
瑞贝卡既是「麦格芬」的雏形,又是后来众多的黑色电影中蛇蝎美人的雏形。这个角色的设计很伟大。其实某种意义上说,这部影片是那所公馆的故事,公馆才是这部影片真正的主要角色,才是最大的梦魇。希区柯克去美国后的第一部作品,也为他获得了唯一一座奥斯卡最佳影片奖。
对贵族阶层的揭露、对盲目崇拜的讽刺都不重要,这是视角独特的爱情片杰作。迫于声誉的豪门婚姻与摆脱华丽装束的纯情形成反差,悬念揭开的同时也是爱情本质的归真,虚情假意的来往才是丽贝卡遗留的最大梦魇。再说,我偏不信第一任太太能比琼·方登好看了!有本事秀张遗照看看啊!
没想到费雯丽最爱的男人长得挺绅士的嘛,剧情一般还可以。其实导演可以挖挖丽贝卡的和神秘女管家的百合倾向