这一年的贺岁档很沉重。冯小刚的1942，李安的少年派，争相向我们展示了一个又一个或现实或梦幻的吃人的故事。《愤怒的小孩》的导演没有大牌名导的倾诉欲，并没有拿觉得能上大银幕就有了社会性质的话语权，总想表达点什么看法或意见，让大家或认可或争议。这只是一部全家福式的喜剧电影，别无其它。它想做并且做到的，只是让你在这90分钟内感受到了过年的喜庆，全家人乐开怀的团圆和温馨。

 

这是一部中国式的《小鬼当家》，在此之前，中国电影人曾无数次的想把《小鬼当家》保质保量接地气儿的移植到中国，但均未能成功。有些是因为技术含量太低，有些则直接是因为主创智商太低或是低估了观众的智商，有些是地气儿接的量太大导致过份山寨。这一部，应该是真正像模像样拿得出手的唯一一部。

 

从演员阵容上看，是奔着《建国大业》的小一号规模来的，但凡有那么一两句台词的，但凡是个喘气儿的背影，都是各种电影电视剧的男女一号。哪怕是结尾字幕，刘德华也得出来发两句牢骚。什么抻面的、送快递的，张嘉译、江珊陈、陈坤、范伟、 陶泽如、刘仪伟、居文沛明星大腕们都愿意零片酬的来轧上那么几个镜头或几场重场戏。这应该得益于监制黄建新的好人缘和影响号召力，以及对剧本和主创的认可。《霍元甲》、《投名状》、《十月围城》、《让子弹飞》的编剧郭俊立，《建国大业》《梅兰芳》《鬼子来了》的摄影赵晓时，《建国大业》《建党大业》的导演黄建新作监制，这是一个成熟的班底来磨一个纯开怀一笑的时尚家庭贺岁喜剧。

 

片中笑点十足，饰演男主角的小朋友丝毫没有被明星绿叶抢去风头，反而HOLD得住全场，傲气十足。而片中的饰演反派的两位演员也十分亮眼，诙谐幽默、搞怪笨拙，起到了画龙点睛的作用。众绿叶们的点缀也使得两朵小红花越发抢眼出彩儿。从技术角度上讲，班底及制作的专业性是毋庸置疑的。从智商角度上讲，对于剧情的逻辑性以及情节的设置都十分的合理和顺畅。而情节立意上看，导演的大方向坚定，以家庭情感为中心，时尚、搞笑、高科技、与盗匪周旋等等元素均是为人物情感服务，最终与观众情愿达成共鸣，才能成为一部不被观众笑过就忘的影片。而由张嘉译饰演的爸爸、江珊饰演的妈妈及范伟饰演的爷爷，以其恰到好处的戏份和塑造出的典型人物特点营造出了温馨而相亲相爱的一家氛围也极好的迎合了贺岁档的主题。而人物及剧情的设置也完全是简单生动的动画片式人物设置，可谓真人版的《喜洋洋与灰太狼》。

《愤怒的小孩》讲述了一个与爷爷生活在一起叫孙小傲的小孩因为父母长期在国外忙于工作而爽约无法为他庆祝生日最后生气而离家出走，在路上偶遇了另外一个被坏人追捕的小女孩兰兰，于是两个不愿回家的小孩联手起来与坏人斗智斗勇，最后的结局当然是坏人得到了应有的惩罚而两个小孩也结下了深厚的友谊。

把《愤怒的小孩》说成是中国版的《小鬼当家》倒也并非绝对不可以，两者都是而童片，某些人物与情节的设置也非常接近。但从制作水准上说，中国特别是内地还没有什么电影可以是可以达到好莱坞的水平，这并没有贬低《愤怒的小孩》的意思，相反，我认为这是一部充满了想法与灵光拍摄认真的好儿童片，影片真正从孩子的角度去设置人物与构思剧情，同时又兼顾了成年人的角度。

可以说这是一部大人小孩通吃的合家欢式的儿童片，可能某些时候大人看起来一些情节和演员的表演会略显夸张，但再从孩子们的角度去想，却是那么的合情合理。影片没有落入到一般儿童片生硬刻板的说教俗套中，既轻松幽默，又紧张刺激，有动作戏也马路追逐戏，鬼灵精怪又聪明机智的两个聪明孩子与三个没头没脑出尽洋相的笨贼形成了鲜明的对比，一场追逐与反追逐的游戏变得既紧张又搞笑。而片中孙小傲躲过保安和监视器离家出走的一段以及孙小傲拿着弹弓用玻璃球打坏蛋的情节更是让人佩服的五体投地，一个可爱的高智商的天才儿童被塑造的特别讨人喜爱。

不过很明显，影片不是简单的要表现两个小孩是如何去与愚蠢的坏人斗智斗勇，对亲情和人伦的呼唤才是影片想要重点表达核心，是什么造成了“小孩的愤怒”与空巢老人生病也无人照顾的情况呢？难道工作与事业就能成为成年人忙碌而不顾家的理由吗？看似搞笑的情节其实是对现代社会的一种反思，人生最大的价值其实是家庭，营造一个幸福和谐的环境，让老人与孩子生活的健康快乐。影片最后的结局就是坏人得到惩罚，孩子与老人们都得到了亲情的回归。

这里说说导演黄雷的父亲就是中国的著名导演黄建新，但这个星二代却是在做了六年的工程师之后报考北京电影学院导演系的研究生之后才拍了这部电影，处女作有这样的品质已经算优秀了，这或许也与黄建新担任了本片的监制严格要求有关。而另一个拥有一个名导父亲显而易见的好处就是，就是一群有演技有特色的演员的加入也大大提高了影片的质量，陶泽如、范伟、张嘉译等实力派演员的表演让人印象深刻，陈坤、张译、乃至影片结尾刘德华的露面都给了观众们绝对的惊喜。

从故事大纲来看，《愤怒的小孩》可谓绝对的三观不正——一对常年在国外，疏于照顾自己的小孩的父母，请了一个五大三粗的保姆在家照顾小孩和年迈的爷爷，由于做的菜实在太难吃，又对父母屡次食言不回来看自己感到不忿，小孩终于愤怒暴走，开始了一段公路片常见旅程……我看到这样的剧情简介，觉得替那些带着小孩去看电影的父母捏了一把汗：如果真让小孩看了去学，那不是就学坏了嘛？

这几乎是中国所有家长和管理者们都特别在意的一件事，似乎他们认为，电影的剧情是会被现实模仿的。诚然，的确有这样的事，但其实少之又少；但如果电影因为现实的关系畏手畏脚，丧失了想象力，那对于电影本身而言，无疑是一个巨大的伤害。没有的想象力，电影还能算是人类造梦的工具吗？

所以，“有不爽就离家出走”，这一点是存在于《愤怒的小孩》这部电影的世界观当中，不必带入现实。基于这一点，我们也能理解为什么这个调皮的小孩能学足汤姆克鲁斯在《碟中谍》里的表现，用各种“间谍”手段躲过摄像头，成功的逃出家中。

这位愤怒的小孩的冒险地集中于北京和天津，在离家出走的过程里，他结识了一个女王样的小女孩，而这小女孩则被两位过分卡通化、穿着类似于东京涩谷系小帮派的的愣头青反派开着日军最爱的三轮摩托车追捕，《愤怒的小孩》的故事就这样开始了。

这部电影比较让我意外的是它的细节设置，虽然小孩离家出走能碰见这么多事、坏人坏得太动漫了显然不合常理，但它好看就好看在不合常理：如果真的跟现实一样离家出走就被拐到山西小煤矿里做童工或者卖到深山老林里或者砍掉手脚去要饭，那这就不是喜剧片而是现实主义悲情大片而且也不可能在电影院见到了。《愤怒的小孩》还是能让大家笑着看完的，特别是陶泽如饰演的面馆老板，一个曾经当过兵、穿着抗美援朝的T恤，一言不发古板正经的孤寡老年人看见小孩的欣喜，和小孩在一起的快乐，以及小孩走了之后的那种落寞，都让我感同身受。

此外，片中的两位小演员王一鸣和肖逾榛也演得很有灵气，担当得起各自的角色。主要讨观众喜爱、走喜剧风格的男孩在全片的幽默感十足，面对摄像头摆出的各种挤眉弄眼的段落虽然并没有刻意的在电影里表现，不过扮演警察的陈坤面对摄像画面的无奈感，那一幕却让我笑了很久；走冷酷御姐甚至带着点女王气质路线的女孩是全片的一个很大的惊喜，她那个角色是一个从小就被坏人带走，帮坏人做坏事的身份，所以既要有不属于这个年纪的成熟和世故，也需要一点点小孩本身的天真与单纯。这样的层次感对于一个科班出身的成年演员也有难处，但这个叫肖逾榛的小女孩却演得令人意料之外的好，给我留下了深刻的印象。

对于这样一部儿童电影而言，《愤怒的小孩》是足够有趣的；在有趣之余，又能让大人们思考一下留守儿童、孤寡老人、夕阳红之恋等等社会问题，也算是做足功课了。