1 ) 真正友情的回归
俊硕因家庭原因,不相信黑社会之间会有友情存在,外表强横的他在山泰面前深藏自卑,这种自卑源于对黑社会身份的鄙夷,和对正常生活的向往。面对同样出身的东珠,简单粗暴的态度,实际上是对自身的再次否定。可以说,直到东珠去世,俊硕都没有把他当成真正的朋友、直到东珠死去。俊硕渐渐意识到,东珠是真正的朋友,相同的出身相同的经历相同的道路,而和山泰,更多的是向往,可各方面的差异,注定了他们之间永远会隔着一道无形的墙(监狱探监时的隔离墙) 影片最后,通过回忆童年,“俊硕和东珠那时候总是一起的”,回归了抛弃一切杂质的,真正的友情,
2 ) 不同的感动——《朋友》
导演郭晾泽、演员张东健(장동건)、刘五性(유오성)凭借此片获得2001年第46届亚太影展最佳男主角。
由于翻译字幕的原因,对剧情有些疑惑,到底是谁杀了张东健呢?后来通过原著小说了解到了,的确是刘五性安排杀的,给张东健撑伞的就是他的手下。
他也非常后悔,然后就崩溃了,影片中KTV一幕有表现。
《朋友》会令每个人有不同的共鸣和感动。这就是朋友的精彩之处。而且每个人的感动点可能不一样。
影片中,交代了诸多故事,来营造他们四个人的友情。那些点点滴滴中的故事,是任何一个人都有机会经历的。
所以,有的人在三角恋的时候,感动,有的人会对打群架感动,有的人会为了离家出走而感动。有的人会为了没有好好读书而感动……。
到了影片最后2个朋友因为误会产生的巨大矛盾而塑造的张力,一直在积压,直到张东健的遇刺,给观众留下的是巨大的震撼。
张东健是本片的亮点。也使他成为了一线实力派巨星。刘五性也不用说了。两位男星大飚演技,令人赞叹。
片尾曲支持大家下载。也有的朋友会喜欢张东健遇刺的一段音乐,在网上都比较容易找到。
本片强烈推荐。无论是喜欢韩国影片的朋友还是张东健的影迷,都不容错过。
3 ) 那些朋友那些青春
朋友( 2001)
关键词:韩国,黑帮,青春,张东健,刘五性,郭景泽
台词:朋友之间,用不着道歉!
青春在安达充的笔下,是宁静的青涩的快乐的纯真的。青梅竹马在安达充的笔下是淡淡情愫矜持的关心似有若无的缘分和细腻的感情。朋友在安达充的笔下就是一生的对手坚强的后盾默默地支持。这些,是美好的。
在姜文的电影里,青春是一段压抑的荒诞的岁月,是一个社会从体制化逐步变迁的历史,是青春萌动的阶段。在刘伟强的蛊惑仔里面,朋友就是兄弟是一起拼杀挣扎在社会边缘相互扶持的依靠。这些,是张扬的,潇洒的,动荡的。
青春在《蓝色大门》里是内心情感的挣扎、质问,是对自我的逐步认识,是大块大块的明亮的阳光。这些,是细腻的。
但是在《朋友》中,青春是人生道路的痛苦探索,是对一生挚友的艰难抉择。朋友,曾经是一起奔跑在去电影院路上相互追逐的伙伴,是一起追求漂亮姑娘的兄弟,是一起对抗如潮冲突的依靠,但最终还是成为了互相厮杀的敌人。在这样一个史诗性篇章的故事中,我们慢慢看到了少年在动荡变化社会中的成长,也看到他们渴望回到纯真年代的愿望和无法回到过去的痛苦。那些刻意发黄的镜头下,炙热的阳光,张东健穿的旧式中山装式的校服都让我仿佛回到了过去,去回忆自己的童年。
元瑞、东素、山泰、容贺四个人从小就在一起长大。元瑞对于自己是黑社会大哥的儿子感到十分的苦恼和不安,但同时他也明显遗传了父亲那强悍的性格和领袖的气质。东素的父亲是一个殡仪员,这令他感到十分自卑。他总是希望自己能够摆脱父亲那样的人生,不要总是在悼念中度过。对于元瑞,他总是抱有尊敬和服从的态度。山泰是一个典型的好学生,对于朋友间的义气十分的向往。而容贺则是一个成天嘻嘻哈哈的开心果。
经历了童年的快乐和懵懂,四个人进入了中学,即将开始要选择自己的道路。一个叫贞淑的女人成为了他们第一次冲突的导火索。山泰对于这个合唱队的主唱一见钟情,自习时也反复地听着她的歌曲。元瑞帮他接近认识了贞淑。而同样暗暗喜欢贞淑的东素却对袁瑞第一次表示了愤怒,他质疑自己是否只是元瑞的跟班甚至奴隶,而从未得到山泰那样的朋友式的尊重。这成为了这两个朋友今后一生的冲突的起点。
当山泰最终劝说和老师发生冲突的元瑞和东素回到学校上课后,容贺提议去看电影庆祝并且比赛跑去电影院。四个人忘情的在街道上奔跑着,风在耳边呼啸而过,轻快的歌唱。他们互相嬉笑着奔跑着,阳光洒落在他们单纯的脸上,那一刻,是全片也是他们四个人最快乐的时光,也是配乐最欢快阳光最明亮的一刻。
快乐转瞬即逝。元瑞和东素为了保护和外校学生发生冲突的山泰而最终卷进了大规模的校际间厮打,惨烈的拼死械斗之后,两人的单纯的学生时代宣告结束。山泰曾经为了弥补朋友的伤痛偷偷拿了家里的存款跑去找元瑞想要一起离家出走去汉城。却被元瑞拒绝,他不希望拖累朋友的前程。那一刻我可以清楚地看到朋友在元瑞的胸中所占据的巨大分量。他为此而自豪。
四个人的人生终于在此开始彻底分离:元瑞在经历了母亲死后短暂的吸毒堕落的阶段,逐步在父亲旧部下的支持下成为了一个管理严格的黑帮大哥。他坚信即使是黑帮也要有大义要有所为有所不为。东素最终不愿接替父亲殡仪员的工作,加入了另一个更加卑鄙残酷的组织,通过不择手段的威胁勒索买毒品等手段,慢慢的成为了其中的主力干将。在元瑞父亲的葬礼上,两人最终彻底的分离。黑夜里昏黄的灯光下,东素回身最后淡然的一笑摆摆手,转身拖着长长的黑色倒影离去,把所有的过去甚至是朋友都留在了身后,令人唏嘘。山泰和容贺则都上了大学,山泰甚至还出国深造。而贞淑也早已成为了元瑞的妻子。
韩国大规模的打黑行动使得东素的组织损失惨重,而早已集团化企业化向白道过渡的元瑞的组织却受牵连甚少。为了生存,东素开始奉命去抢占元瑞的地盘和企业,两个人的战争正式的开始了。
尽管元瑞一直不愿意去对抗东素,但是手下人的擅自行动最终导致了东素对元瑞的仇恨的爆发。或许一直以来他都希望能够取代元瑞成为领袖甚至是成为元瑞。家庭出身让他总是感到自卑,也因此他对于旁人对社会有更多的怨恨。在元瑞对朋友最后的一段长谈劝告之后,我们可以感到,朋友开始在元瑞的胸中划出了疑问号。
大雨,东素走出了 pub,准备进车,却猛然被身后卧底的刺客刺杀,慌乱间开始奔跑,但是总有一个杀手冲上来拦住他,把那锋利的日本刀捅入他的肺。这些杀手,这些刀,甚至连刺杀的部位都是元瑞一直以来反复调教的。我们只能听见一声声刀捅入胸膛的声音,东素慢慢的瘫倒在了电线杆下,吐出最后一口气。那个稚嫩的刺客仍在忘我的一下下的刺着,血水混合在雨水中慢慢的流淌,悲伤的音乐慢慢的响起,朋友的道路最终走到了尽头。
最终元瑞也因为无法面对杀死朋友的自责而甘愿被处决。只留下了痛苦的另外两个朋友。
故事最终结束在四个朋友童年时在海边纯真的争吵。那蔚蓝的天波光粼粼的大海耀眼的太阳,当我们开始慢慢回忆自己童年的单纯并感叹永远不长大不被社会改变该多好的时候,结束的歌声慢慢响起。
多年以后,我依然会回忆起那些泛黄的画面和记忆,回忆起那段男人间的感情和在时代的变迁中人性的变化。也依然会相信朋友,相信朋友间真挚的感情。
4 ) 这部片到底哪里阐述了朋友?
真没看出什么友情,简单明了的阐述下四个主角。
首先是那个爱耍嘴皮子(这片子名字好难记),此人对山泰还行,对另两人真看不出什么友情,就是个有事第一个跑的家伙,和主题完全不搭。
第二山泰,这人属于闷骚型,学校长有此类人,比较早熟,对于喜欢的人不爱表露,此人对元瑞将女角让他接触这一事较感动,以至此后还主动联系元瑞,不过也可能是想了解女角一些情况。从影片看出这人对东素完全无友情,不管在校期间东素替他打架还是毕业后,一直没去联系过东素。
第三元瑞,对山泰很好,看出点朋友的味道,还主动将女角让给他。对东素较心狠,当了这么多年的仆人,还真只有仆人和主人的情谊而已。
第四东素,这人太傻,被友情害死。属于少说话,多做事一型,对于朋友的事会主动帮忙,但不挂嘴边,可惜被另三个抛弃,最后还被自己一直最看重的元瑞给做了。
韩国有挺多好片子,杀人回忆,恐怖直播,卑劣的街头等等,可惜这部片真看不出哪里出彩,被评分骗了!
5 ) 我不懂,也许因为我不是韩国人
看《七剑》时,唯一印象深刻的角色就是金素颜饰演的女奴绿珠。无论屠刀当头,还是正受着凌辱,她都会挣扎着走向食物。
又想起另一部韩剧,金喜善饰演的妹妹有一句台词:我从小吸乳汁就比别人用力,无论多么冷的奶水我都会喝,所以就把姐姐送人,让她到别人家吃好的去了。
总觉得韩国人骨子里有一股狠劲。哪怕那些唯美的爱情手帕剧,也蕴含着一种近乎偏执的执著。他们喜欢狠狠地爱、狠狠地得绝症。那种从一而终的精神,和咱们古代的烈妇有一拼。
有时候觉得韩国人蛮喜欢走极端的。他们的电影给我的印象,不是和“复仇”有关,就是和“救赎”有关。
《朋友》是我较早看的一部韩国电影。最初仅仅是因为张东健,但是越看到后来越被其貌不扬的刘五性所吸引。曾经有影评说《朋友》延续了香港黑帮片的风格,但是却达到了刘伟强等人所一直追求却未能实现的艺术性和人性化。我觉得这样有点言过其实了,但是这样一部电影绝对不可能产于香港。
香港的黑帮片有点像武侠片的一种变形,他们的主题是“江湖”,讲述的情义是“江湖情”。而《朋友》的主题就是“人情”。
说得更直白些:《蛊惑仔》的故事只可能发生在蛊惑在身上,而《朋友》的故事则几乎可以发生在任何人身上。年少时对性的懵懂、与学校的对抗、和家庭的冲突……导演对这些的着墨要远远多于主人公们黑帮这一身份的特有矛盾。所谓“江湖”只是一个不抢戏的背景。
《朋友》结尾很特别,刘五性扮演的俊石在法庭上承认是杀害东舒的主谋(其实不是)。他对来看望他的相泽说:我觉得我对东舒的死付有责任。他所谓的“责任”真的是非常非常非常“广义”上的责任。他仅仅因为内疚,不仅承担了莫须有的罪名,还担负起我们看来根本和他无关的责任,并且将余生都留在了监狱。
如果这是一部香港电影,俊石一定会终身为东舒的死感到内疚,他可能继续作大哥,也可能退隐江湖,但无论怎样他会先为兄弟报仇。如果这是一部日本电影——这种可能性好像不大,日本的黑帮片似乎传承武士道精神,更强调对组织的服从,而冬洙是被他的组织处理的,那么俊石作为另一个团体的成员,他的负罪感会小得多——但是假如最终俊石要赎罪,他应该会采取更决然的方式,比如自杀。
俊石的选择,似乎包含了点基督教式的“罪感”,又有点佛教的“出世”,仿佛还有点“苦修”的意味,但又不完全是这些。这个在金基德的《萨马里亚女孩》中表现得跟彻底。到现在,我还不能理解。
看完电影,辉辉说:这里面张东健除了帅就没什么了。唉,他的外形也太抢镜了,抢了角色的镜。
05.8.11
6 ) 我们回去吧
上太说,我们跑吧,话音未落,他已经冲了出去。俊石、东秀、中浩、上太,4个年轻人有力的脚步声像一阵急雨,他们跑过摆满水果摊的街道,跑过小巷的拐角,跑过一段一段缠绵的台阶,跑过横过铁轨的天桥,他们像桥下的火车一样无所顾忌,轰隆隆跑过狂野涤荡的青春岁月。十六七岁,他们的心还很纯净,眼里充满了友情的阳光。这是韩国电影《朋友》里的一个片段。
似乎每个人的少年时代都会有一群这样的朋友,心上还没有沾染灰尘,就像几片撒欢儿的空气,偶然碰到一起,变成了游荡于旷野的风。在后来关于那些岁月的记忆中,清晰的就只有几张面孔,那几张面孔和脚印纵横交错,组成了一份地图,包含所有的高山、河流、峡谷、平原和咯斯特地形。
在很多电影中都有同样的情节,比如《美国往事》,比如《两杆老烟枪》,比如香港的《蛊惑仔》,从少年的友情开始,然后有了爱情、金钱、权位、利益,然后是冲突、分裂和背叛。也许现实生活中不会那样曲折,但是世上的路太多了,我们总会渐渐地走远。
想一想,和年轻时的那些好朋友已经几年没有联系了,因为有了各自的工作,像天上绽放的烟花四处散落在不同的城市。一些非常寂寞的夜里,我常想,如果在相同的城市,无论多晚,我都能找到一个人过来陪我喝酒,醉后在大街上唱歌,有朋友在,寂寞会稀释很多。现在交不到那么干净的朋友了,雪山源头的清洁的水到了下游就变的浑浊,漂浮着利欲交易的垃圾。
陈升有一首歌叫《朋友》,我很喜欢。那么多人唱过朋友,藏天朔,周华健,谭咏磷,竟然还有这么唱的,朋友多了路好走,朋友被当路踩着了,想必滋味也不是那么好受。可是陈升的《朋友》是豁达的,这个已近中年的男人知道“有些决定沉默,有些变成敌人,我的朋友,谁要在下个路口分手走开。”这个睿智的男人了解“然而分手后的路程依旧那样冷清,还说我们要解决问题,面对明天,看来我们都迷了路。”可是又能怎么样呢,“有些互相伤害,有些放弃诺言,我的朋友,你说的我现在才明白。”
很多时候,心里会不由自主想起这首歌的旋律,“有些已经离开,当然有些还未来,我的朋友,其实我们并不在乎。”不在乎的是过去还是未来呢?是记忆还是现实生活?
电影中的4个好朋友,中浩一直读到博士,上太是个小职员,俊石和东秀在帮派里打打杀杀,再也无法聚到一起了。有一次喝完酒,俊石踉踉跄跄背着中浩,走在一条铺满秋叶的林荫路上,小弟们开着车跟在后面,他在怀念从前的日子和从前的友情,却逃不过命运的锁,在一次帮派火拼中,东秀死了,俊石进了监狱,走在监狱黑暗的通道中,唯一醒目的是尽头的阳光。
很多年以前,4个小伙伴簇拥着一个汽车轮胎游向海中,海水是绿色的,浪花是白色的,乌龟和金牌游泳运动员谁更游得快呢,他们争论着这个问题,不知不觉已经离岸很远。
我们回去吧,一个人说。
7 ) 朋友
元瑞给即将远赴美国求学的山泰的信里写道:“我和东素反目后整天在家,思索朋友的真正意义。我不知道朋友的真正意义,直到老师把它写在黑板上,那是‘长久亲密的伙伴’。爸爸说人要正义地活,但我现在很迷惘,我分不清什么是义和不义。”
这是韩国电影《朋友》,在元瑞写信之前,四个自幼便在一起的伙伴已经经历了童年和少年,共同走过了十几年的岁月。可是“长久亲密”又能怎样?多年不见,难得聚首,然后又要远隔重洋,四人的圆圈却已多了一个缺口。元瑞特地邀请东素时,东素正眼也不看他一下,只是冷冷地说:且看我有没有空。然后,一边是三个老友相聚,热闹的气氛难掩浓浓的忧伤;一边是黑帮的火并,滴血的刀锋闪着幽幽的寒光。
元瑞写完信,默默地整理行囊,有些事情正在压抑的气氛中发生。他要再去见东素一面,或者从此要浪迹天涯,或者将是儿时伙伴的永诀?他不知道。这个黑社会的冷面老大正经历像当年丧母后一样的迷茫和痛苦。十几年的朋友,怎么就到了这一步?
看过了《美国往事》和《教父》,看这部韩国电影时我并没有抱太大的期望。如果最初的几十分钟里我还是以一个旁观者的身份在挑它的毛病的话,那么这时候,它前半部的煽情,韩国人一贯有些夸张的表演,它的商业意图,这些都不重要了,重要的是它已深深地打动了我,对我来说,这只是个关于友谊和成长的故事,四个年轻人的友情和它的断裂,像寂静的冬夜,覆雪的枯枝干裂作响,脆弱而让人心碎。
小时候,电影用山泰的口吻介绍他的朋友:东素三年级转来我们班后和我们成了朋友,两年后我们知道他的爸爸是殡仪员。这是个多么自尊而敏感的孩子!用我现在成人眼光来看这个故事,一切悲剧已经包含在这一句里。当他不愿别人,即便是他的朋友知道他的家世;当他无论何时都只能听命于元瑞,在同学眼里永远是个“二老板”;当他心爱的女孩被元瑞介绍给羞涩用功、有个幸福家庭的山泰,对他的不满甚至以死相胁,那么,东素后来的叛逆和偏激就都在情理之中了。
可是这些都只能是我度过那个青涩年龄之后远远地回望才能明白的,当年,青春飞扬的你我怎么可能有这样的冷静和警醒?在那个年纪,我曾经也是个山泰一般的少年,永远让人无法指责的功课,适度的叛逆举动,骄傲却不出格,就像元瑞对东素,和自己相像的同学反而最易被我忽略。后来长大了,当年的同学相聚,说起彼此的相似都觉得遗憾,如果再要一点点努力,也许就会是最好的朋友——可是没有,就这样永远地错过了。我最要好的两个朋友却都是老师所谓的坏孩子,如同元瑞和山泰,也不知道彼此是怎样走到了一起。也许人人都是这样,特别是少年,都被与自己异质的东西吸引,贪婪地想像另外一种人生。我从他们那里体会群殴、反叛的乐趣,他们困惑的时候也乐意接受我的意见。在那个北方小城里,冬天我们挤在一张床上取暖,或者熄了灯,围着熊熊的炭火,有一搭没一搭地聊天,说各自心仪的女孩子,朋友把从我头上拔下来的白头发扔进火里,然后“嘶”的一声,看着它卷曲,发出难闻的焦臭味。夏天,小河涨水的时候,我们一起逃课去河里游泳。成熟的季节,我跟着朋友来到他乡下的家里,白天收获苞谷,晚上躺在空旷的麦场上看着塬上清冷的月亮,像熟透的梨子挂在树梢。
然而这一切,现在想来,都是那样的遥不可及。每个友谊似乎必然要经受时空的煎熬,自从我去外地读大学,父母也离开了小城,我们就再也没有见面,偶尔会通信,信中多的却是工作的不易,环境的恶劣。后来,信都少了,只是年节时的一声问候。再后来,就断了联络,没了音讯。以前看藤井树一篇文字里说,缘分也有用尽的时候。真是那样吗?我知道,在心里我们仍然是朋友,可无论什么也改不了一个现实,我们早已在空间、心理上完全不同的两个世界。我的两个当年脾气暴戾、性格飞扬的朋友,他们怎么适应各自的成年?现实不像电影,没有“人在江湖,身不由己”的戏剧冲突,但时空终究无情地横亘在我们面前,像一个永无尽头的长冬,一点一点冰冻着友情,甚至记忆。
几年之后,终于有机会回去见到一个朋友。他性情大变,木讷温和,女儿都上幼儿园了,被他宠得不得了。他还烧得一手好菜,在单位是个人缘极好的厨师。我们又挤在一张床上,却不知从何说起,一夜无话。
而另一个——那个童年不幸,从小吃苦,像东素一样敏感的朋友,去了异乡闯生活,仅仅因为一件小事,口角之争,伤了自尊,失手打死了人,被判死刑,永远葬在了异乡。我却连在他的坟前烧一炷香、洒一杯水酒的机会也没有。
元瑞去了。为了朋友,他本来也许打算自己远走他乡避一避的,可是东素的决然,由不得他。终于,东素被捅死于雨中的街头,而他在逃亡两年之后也崩溃了。在法庭上,他平静地承认,是他授命手下杀死了他的朋友。
今夜,窗外又沙尘弥天,空气中都是呛人的土味。人们像自己的感情一样,紧紧锁闭门窗,蜷缩在水泥的丛林里。那一方小小的荧光屏上,慢慢现出碧绿的海水和四个天真的少年来,一股像海风的腥味一样浓浓的忧伤扑面而来,却像是来自我心里。感谢电影,在这个夜晚,我几年来第一次想起了我的朋友,还有那苞谷和泥土混合的清香……
8 ) 好朋友不是「有今生,無來世」嗎?
四個童年友好,長大後各有發展,其中二人在黑道打滾,可惜各為其主,由好友轉為仇敵。
故事以七十年代南韓為背景,四位家庭背景完全不同的好友的成長路途各有不同,在老天爺的安排下竟成莫逆之交。
元瑞和東素在命運的安排下分別在黑道上各為其主,雙方的幫派多年來明爭暗鬥,二人的友情不斷受到考驗。重感情的元瑞不想和好友鬥爭,處處忍讓東素,但東素卻想消滅元瑞的幫派,結果......
《朋友》在南韓很受歡迎,其中原因是影片當中穿插不少南韓這二、三十年的歷史和政治等事件,因此引起南韓人民的共鳴。可惜這種特點去到他鄉便沒甚麼價值,對我們來說,這只是一齣古惑仔和男人間的友情的電影。因為本片有不少暴力鏡頭,所以被香港影視處列作三級,所以本片在香港的票房不太好。
我喜歡這齣電影,是因為當中帶有不少韓國文化的關係,從本片可以看到很多他們生活上的文化,例如七十年代的南韓、南韓的黑幫、韓國男性對友情的重視等等。可以令觀眾感受到別國人民的生活、民化,當中體罰那一幕令人深刻,不知現在的南韓是否還是這樣?
近年的南韓的流行文化在港很受落,不少傳媒大肆報道。可惜當中大部份對南韓認識不深,以至把南韓的人名、地名等名詞亂譯。就像本片的字幕,一看便知譯者是從本片的英語字幕著手中譯,不是從韓語直接譯過來,所以很多詞語是英式以不是中式。既然01年有差不多二十齣韓國電影來港,今年亦陸續有來,為甚麼電影公司不做好字幕,令大家看起來不用摸不著頭腦去想當中的意思?
除了語言上的錯誤,當中很多涉及南韓文化和地方色彩也漏譯,例如那個魚市場,其實是南韓最大的魚市場,而在片中就是元瑞那幫的大本營。東素最後出來的酒店,亦是他那幫的大本營。最後一幕山泰到監獄探望元瑞時填寫的探監紙那一刻的猶疑,是因為在他在想身份那一欄應該填甚麼,最後便他填了本片的名稱--朋友。這些細節對觀眾來說看似不重要,但說明了會令觀眾看得更投入、更深刻。
http://www.yiklung.net/blog/archives/2002/01/29/61/
总是不敢看这种悲伤基调的描述成长的电影,每当从中看到自己的影子,心里都一阵阵抽搐~~
好奇台词发音,是釜山当地话?心地善良的豆子们说东素不是元瑞杀,搬出桃园四结义友情金不换云云,其实元瑞最后和东泰说了杀人理由:“我困惑,我们都是黑帮”,潜台词是都是各为其主应彼此理解,东泰是大学生还和我好的像一个人,为什么你要致我死地,是东素背叛友情在先,元瑞宁可结束也让误会继续。
在美国,这是《美国往事》,在中国,这是《阳光灿烂的日子》,在韩国,这是《朋友》。
韩版<<美国往事>>?不要侮辱莱昂内好吗。生命已逝,但往事并不如烟。在俊硕心中,山泰才是他真正的朋友,东洙却为他们葬送了一生,先是因为帮山泰出头毁了前程,再是因见俊硕丢了性命(果然只有帅哥才能让人心疼)。难怪觉得里面的韩语怪怪的,原来都是釜山方言。
“我和东素反目后整天在家,思索朋友的真正意义。我不知道朋友的真正意义,直到老师把它写在黑板上,那是‘长久亲密的伙伴’。爸爸说人要正义地活,但我现在很迷惘,我分不清什么是义和不义。”
朋友的真正意义就是,长久亲密的伙伴,元瑞演的比东珠还好,那年的昆仑奴相当之年轻.
朋友!不需言谢,无需多言,交情深笃,至死不相负,不相忘!PS:张东健屌爆了!!!
朋友,就是小时候拉钩上吊一百年不变,长大了以后却不再信任,互相背叛,然后怀念。
“东洙和我都是黑帮,我们不该感到困惑。” 色调和打光都有编年史的味道,每隔三五年作批注式刻画,手足情不得已与人生际遇擦出火花。对两幕戏情有独钟,奔走电影院,东洙之死,它们之间恰好互为两极。终场,池塘中四个孩子因为涨潮归岸,而这简单的折返却再也无法复制。
一开始就可以想象出电影的结局 人物刻画脸谱化严重 不过几场戏拍的挺精彩 电影院打架 老师打学生 还有吸毒以后去看他 画面是灰蒙蒙的 看完心里堵得慌
导演郭晾泽、演员张东健(장동건)、刘五性(유오성)凭借此片获得2001年第46届亚太影展最佳男主角。由于翻译字幕的原因,对剧情有些疑惑,到底是谁杀了张东健呢?后来通过原著小说了解到了,的确是刘五性安排杀的,给张东健撑伞的就是他的手下。他也非常后悔,然后就崩溃了,影片中KTV一幕有表现。《朋友》会令每个人有不同的共鸣和感动。这就是朋友的精彩之处。而且每个人的感动点可能不一样。影片中,交代了诸多故事,来营造他们四个人的友情。那些点点滴滴中的故事,是任何一个人都有机会经历的。所以,有的人在三角恋的时候,感动,有
直线叙事,流畅简洁,结局酝酿的有些过头,相比众人追捧的《美国往事》我更喜欢这种表达方式。外:张东健的风格很像三船敏郎的中期风格,不过显然缺了气势,只有痞气而无霸气。
虽然看海报就能预测出剧情的大致走向,但影片在叙事和镜头上仍然触动了我。时过境迁物是人非之感应该所有人都会有吧~
惊艳,从校园到社会,横跨整个成长过程,糅杂了残酷现实与真挚情谊,可能目前看过的最好的关于男性间友谊的青春片。“朋友”:陪伴时间长久的亲密伙伴,这是字面意义。也是最后“大哥大”元瑞最困惑之处,他与张东健饰演的东洙虽为同道中人,却注定要分道扬镳直至被逼对垒江湖,人在江湖身不由己,时间会改变最初的记忆,即使最真挚的友谊也要面临最严酷的考验,而这种考验的结果很可能就是生离死别……若蔡奥伦和海龟游泳哪个会赢?如果朋友和时间赛跑哪个会输?不知道,那就祝福友谊地久天长吧。
字幕非常影响观感。奔向电影院和雨中被刺那两段最喜欢。一直说是朋友啊,可其实四个人谁又真正了解过谁?山泰说那个时候元瑞明明是向着东洙的。东洙渴望平等的友情,元瑞却把所有都给了山泰。懵懂无知的山泰,困惑的元瑞,和"无辜"的东洙。人心都是偏的,无论是爱情亲情还是友情。
`朋友 长久亲密的伙伴` 朋友 也成了虚幻的名词 一生难求
元瑞羡慕山泰,希望能做他那样的人,学习好,有干净的家世和背景,所以他会毫不犹豫地把自己也喜欢的女人推给他,可是他从没想过看重他的东洙对他关注的渴望。这样的错位,生就了这样的剧情。每个人在最后都回望童年,因为彼时,他们亲密无间、没有罅隙。
把“人物的名字和人物”对上号是我观看本片的一个难题~~~
前半部分学生时代的很有趣 那老师太逗了 后边的落入俗套了。很不喜欢张东健和他的角色
在这个年代朋友仿佛成了了不起的东西,可望不可求。