小蓝

都有年轻过、疯狂过。

片尾小蓝解放双手后庆幸她对性与欲有了清晰的界线，特别是最后妈妈喊她吃早餐，感触很大。性不就是疯狂不计后果的吗，白天又怎样。

记得初中那会儿疯狂的…哪怕中午，但更多的还是周五晚上，到了高中完全释放，自动挡真的比手动挡好太多，当然可以理解为车。

台湾电影真的不得了，比大陆敢拍多了，对性的思考也很深刻。青少年的性一直是较为克制压抑的话题，如果涉及“传宗接代”，那么就是神圣无比的，反之大多绝口不提、恶心、羞耻等等。就像李安导演的喜宴一句话，你正见识到中国人五千年性压抑的结果。

很久没有看到《小蓝》这样的电影了，不管别人怎么说，我倒是很喜欢。 《小蓝》让我想起了00年代最著名的女导演凯瑟琳·布雷亚。她本身是个激进的女权主义者，但也善于揭露女性的层层伪装，将男女关系的本质赤裸裸地解剖出来，谁也不偏袒，让男观众、女观众都看得触目惊心。 小蓝的导演李怡芳首次执导处女作就如此大胆，让人佩服。女导演拍摄情欲戏要比男导演更"狠"，又一次被印证。但如此这般会有噱头，但也会有极大争议，引起一部分人的反感，这和布雷亚的电影一样，分数不会太高，但其存在就已经弥足珍贵了，特别是在现在这个时代。  女主角王渝萱自毁式的敬业表演，演活了小蓝这个懵懂的怀春少女。她不在乎镜头看起来好不好看，甚至在影片结尾处恣意地翻白眼，让观众对这个角色产生了复杂的解读，而并不是一味的否定。相比之下，小蓝母亲的表演就不怎么样了，虽然她牺牲也很大，但两人在宾馆偶遇的那段重头戏真是演砸了，让导演只好用闪回的剪辑来掩盖。  母女两人一个做了免费小三，一个被坏男生拖下水，而错误地把鼓掌当作爱，两人到了最后竟都没有认识到自己的错误，还继续以为自己有理。字幕出完的彩蛋，母女还如释重负地在小蓝失去贞操的海边晒太阳，似乎已经和解，互相默认了既成事实，这也让人弄不清状况。  女性对于情欲的满足，导演是支持的，至于它是不是出于爱情，或许是不太重要的事情。导演同样也没有批评片中那些出来偷吃的男人，他们仅仅是逢场作戏，也并没有影响到他们对老婆或者女朋友的感情。可以说《小蓝》不是爱情片，而是社会写实类电影，我们经常可以在社会新闻中看到类似的事件，也不必大惊小怪了。 电影中出现了很多ig交流的画面，类似的社交软件大行其道，让性成了唾手可及的东西，特别是现在的社会节奏加快，人们渐渐失去了谈恋爱的耐心，行就要，不行就下一个，反正人多的是。爱情似乎真的成了奢侈品，有闲有钱的人才能悠然自得地谈情说爱，其他的人只能在工作之余去"磨铁"约约来释放压力，做一个短暂的春梦。

你劝别人爱自己，那你告诉我什么叫爱自己。五秒跟这个那个女生约炮的时候，怎么不见有人劝他说爱自己，怎么主人公一变成小蓝就有人开始双标了。

因为有人下意识觉得受害者一定是女方，简直不要太可笑，谁给你的勇气和自信，什么都太自以为是只会害了你自己。“你们以为你们是谁啊”没听懂的再听一遍。

小蓝本来没做什么的，可偏偏其他人好像被冒犯到似的要她承认自己好像做了什么伤天害理的恶行。决定一件行为好坏的因素，从来都是环境，而不是其本身。

人本来就是一团矛盾和纠结，可有人偏偏不愿意承认，这才是最好笑的。

评分偏低，我觉得一个好的电影是看完电影之后会留给观影者一些思考或启发的，我觉得小蓝做到了。看完以后我就在想这几个问题：小蓝喜欢五秒吗，她为什么这么轻易的就和五秒发生关系，我想应该是有好感，但是通过和五秒几次性爱后更加爱上了五秒，但是五秒不爱小蓝，偷拍性爱照片作为炫耀资本这是一件特别渣男的行为，但是影片中没有见到有人指责五秒，反而是女生承受更大压力，这说明了，女生会通过性爱一步一步沦陷爱上男生，但是男生却可以只性不爱，男女真是不一样啊，印证了张爱玲说的，阴道是通往女人心灵的通道，还有小蓝和不同男人性爱到底开心吗，她母亲一语道破，你一点都不开心，那为什么她不开心还要和不同男人约呢？还有她性爱照片公开后为什么要和不同男人约呢？仅仅是为了生理和身体需求？那又为什么不开心呢？而且还故意在社交软件上发布私密照片，这是为什么呢？另外一个值得关注的是她和母亲的关系，我们应该如何和自己的父母子女相处和沟通，

其实电影评分真的偏低了，给我打7—7.5分都可以，整部看下来，能反思的点真的很多很多。但是看不懂的人也挺多的，因为这部电影本来就没有什么结局，目的就是引起思考。

精神和肉体永远不能统一。爱是精神，性是肉体。女儿的爱懵懂稚嫩，因为错误的经历（初次的尝试）摧毁了她美好的精神世界（她的爱情观），后来的发展便是女儿把一切情绪喜怒哀乐，生活上、学校里、人际上的舆论压力，精神压力全部从肉体这个缺口宣泄出去了（性释放）。说得美好点就是女儿把性当成了一切负情绪的释放渠道。其实看得出来她妈妈或许也有同样的经历，不然通篇怎么没看到小蓝的爸爸？对吧。分析一下，导演想表达的意思有几层：

一、学校青春期性教育并不完善，换个角度说，是跟不上。教育跟不上人性（五秒在课堂上的疑问为什么古人到了年纪可以生小孩，现在的他们到了年纪却不能打炮，然后老师只会用惩罚来逃避问题，这便是最好开篇思考）。

二、学校的心理教育也存在不足。懵懂的性需要引导，更需要从人性在本性上引导，而不是站在道德高点，教科书般生硬的教育，小蓝的照片在群里散发，影片从始至终并未有任何来自学校教育的出面处理，所以小蓝的精神世界从那时开始便支离破碎。

三、再深一层思考，就是人性和精神的不统一性。很多人都会说，男性是先性后爱，女性是先爱后性。这准确吗？我认为并不，男性女性都有人性，人性是不分男女的，同样人性也会随时间空间，所处环境，所遇的利弊而变的。所以你看到小蓝因为经历了渣男渣事而堕落yue炮，但在我看来是她的世界被摧毁，然后在废墟上重塑了自己的世界，她是成长的。她的性观念从此以后是成熟的，甚至高于学校的教育的（可以参考她看到老师翘起来却很平常，甚至安慰老师这没有什么偏差，一句话，她通了人性，懂了人性）。

最后她跟妈妈两人在海边，互关了Ig 两人谈吐自然，仿佛一夜之间成熟了。这就是因为只要通了人性，人与人之间就没什么隔阂了。人的矛盾主要就是看待事物的角度不同，有的人信奉美好精神主义，有的人遵从人性至上，所以就证明了为什么开头母女沟通少，最后却相互对答自然，因为他们的三观都一致了。

总而言之，这部电影并不是想表达什么。而是再说，一段故事，这也是电影的本质（讲好故事，拍好故事），如果你想看到后明白一个所以然，那不如去看论文哈哈哈哈哈哈[笑哭R]所以只要你看完 心有所思 对小蓝 妈妈 同学 老师 青春期性教育 心理教育 等等这些元素有自己的反思，那就OK了～

「其实大家不是常常说，是什么什么选择了她，而不是她去选择了什么这种老套说法吗？ 听起来好像很俗，但对我来说真的是这样。」

执导首部长片，挑战这么棘手的青少女情欲题材，李怡芳导演却只是笑笑地说，投递剧本这么多次，《小蓝》（Little Blue，2022）突然就入选了，仿佛这个故事选择了她，因为她认为这并不一定是她最好的故事、最完备优异的剧本，但或许是此刻最需要被拍出来、说出来的故事。

首部长片发生得突然，但这条路李怡芳走了很久，投递不同剧本补助，乃至林荣三等文学性奖项，李怡芳一直都没有放弃写作，耕耘着自己笔下的人物和题材，所有故事都发梢自日常生活里的小观察。

「我有一个很优秀的朋友，在生活和工作各方面其实经验都不少，但当她在教书现场遇到青少年们，发现孩子们总是在台下刷着手机玩交友软体，我和她也才意识到，原来大人们对青少年们的想像和认识已经有这么大的落差，而玩交友软件，认识新朋友，甚至是约炮，都已经是很稀松平常的现象，而我们大人总是摸不透他们的想法。」 想起自己家中两个待熟中的青少年孩子通过那些交友软件认识伴侣的经验，李怡芳决定深凿这个故事。

直面约炮的孩子，让演员真正相信自己所说的话

「我认为要去了解这些青少年们，首先是不要污名化他们以及这些约炮、性爱的行为，这或许也是《小蓝》这个故事值得被讨论的原因之一。」 为了更加了解高中年纪的孩子约炮的行为与想法，李怡芳开始潜水在 Dcard 与 PTT 西斯版等各个弥漫情欲话题的社群平台，也开始将写好的剧本内容，拿给更愿意分享性爱经验的大学女孩们。

「有几个印象深刻的试镜经验，来试镜的孩子是非常乖、家庭教养非常良好，甚至妈妈陪同来试镜的年轻女生。 但在试镜过程中访谈，才发现她们都有不少交友平台的交友经验，不见得都有见面，但有的女孩甚至在19岁时，已经约过15、16个人，因为交友软件的距离设定，还会常常约到同班同学。 我认为这就是很自然、很正常的事情。」

這些田野素材都成為李怡芳將角色雕刻得更立體的藍圖，而角色的立體，必須建立在故事和對白的勾勒，是與演員溝通表演的重要基石。往往面對比較困難的場景，像是在約砲後對峙，導演便會和演員在排戲和讀本階段事先溝通。

「今天沒有女人想要，男人是可以自己打砲是不是？」男孩「五秒」（葉廷麒 飾演）在對小藍（王渝萱 飾演）講出這句話的時候，其實幾經掙扎。

「我覺得廷麒很有趣，可能具有新好男人的特質，拍攝當下要讓他講出這句話時，他其實非常痛苦，但這句話也是事實，他必須要真的相信這句話，他才能夠演出來。」排戲過程中，除了精湛演技觀眾有目共睹的涵冷娜與王渝萱，同片共演的新銳演員都與李怡芳有過數次對話與訪談，分享自身相近的經驗或是身旁聽過的故事，青少年的私密感受與性愛體感，必須貼著現實再現。寫作的當下，對李怡芳來說，同理角色，走進這些青少年讓大人感到混濁不清的思緒中，是最重要的階段，這些角色在道德上，可能都有一些縫隙與瑕疵，但卻真實，他們無法被說是所謂「好人」，可是他們都懷有各自的委屈和處境。「我也不願意讓角色壞，如果角色是壞人，就碰觸不到事情的本質，」拿捏著人性的稜角，並與演員在排戲和拍攝當下共同協調，並且深信這些台詞，才讓《小藍》有了現在的模樣。

「我覺得這部片是很寫實的，如果回到我青少女時期看到這部片，我可能會認為小菜一碟，這並不是一部很大膽、很戲劇化，像是金基德《援交天使》（Samaria，2004）那樣的電影，那不是我想要的，我覺得這就是一部平實的作品，對吧？」在與今年十七歲的兒子共同校對英文字幕時，李怡芳不時從兒子口中聽到「幹，這三小，太屌了吧」這些讚嘆的話語，李怡芳笑說，就算在線上聊天室中有人評論這部片根本不是「台版性愛自修室」，但有了兒子的回饋，她相信這應該算是對影片的稱讚，畢竟這部片並沒有「教育（education）」的目的，《小藍》想說的就是「性（sex）」而已。

「或許有人說我的角色不快樂，是因為我要談的是『傷痕』」

當被問及，片中飾演母親的涵冷娜，和飾演女兒的王渝萱似乎都相對內斂，沒有狂喜時刻，李怡芳說，並不是角色不快樂，而正因為是女人，不管是幾歲的女人，在經驗「性」、看著這些人來來去去的時候，總會留下一些傷痕。「這些傷痕不大，像是新裁好的紙在手上輕輕劃到的割痕，它不大，但它就是在那裡。」

當初在構思故事時，浮現在李怡芳腦海中的電影，是日本導演行定勳（Yukisada Isao）的《我很好》（River's Edge，2018）和安德莉亞・阿諾德（Andrea Arnold）的《發現心節奏》（Fish Tank，2010）。兩部作品同樣拍攝青春題材，卻又從中牽出異樣的色彩，前者描繪青少年如何將瑣碎無感的閉塞生活，寄託在河畔腐屍帶來的羈絆，後者則以多重隱喻將青春故事的躁動不安，以及跨世代的敏感關係揮灑得自然，李怡芳雖然知道這兩部片如果寫進對標影片，是無法順利獲得補助的，但對青春故事的重述和翻轉企圖，仍在她心裡發酵。

「一般來說，青春校園故事有一個核心母題是愛情，彷彿無論愛情有沒有成真，愛情都是一個最終的信仰。但我的片裡面沒有愛情，我要講的不是愛情，儘管無法為男生代言，但從我的角度來看，我不認為女人都必須要仰賴著愛情，好像習慣把自己的重量放到另一個人身上，其實最終都還是得要回到自己。」

除了梳理母女兩人各自的情愛性事，片中著墨在母女關係的篇幅並不輕薄。《小藍》透過幾場母女相依為命的居家片段——一起洗內褲、上廁所，為對方準備便當、輕盈而不粘膩的關心，讓觀眾看見母女之間若即若離，而非劍拔弩張的複雜關係。直到衝突發生，兩人的關係才有了些微轉變。當母女兩人爭執著「我為什麼不可以，你看看你自己」的時候，李怡芳說，衝突使兩人的角色昇華成兩個女人的摩擦，她們不只是母女，而是對等的兩個女人，他們共同面對著社會的想像與束縛去拼搏，爭取著兩種「成為女人」截然不同的可能性。

性爱对女人来说，可能是照见自己的正反合辩证

对导演李怡芳来说，她最喜欢的一场戏，正是王渝萱片尾自慰的那场。 李怡芳以王家卫在《堕落天使》（1995）里的场景设计来举例，该片从脚沿着李嘉欣的黑色丝袜，沿着腿部构图成的欲望拍摄自慰，但对于自慰，李怡芳另有构想。 深受王渝萱面容吸引，《小蓝》镜头特写着小蓝自慰的脸庞、颤动的双唇、深锁的眉头，无论是拍摄当下的决定或是最后剪辑阶段，李怡芳都决定保留特写的凝视，因为这正是对性、对愉悦、对女人的凝视。

「可能听起来会有点政治不正确，但对我来说，性爱对女性就是一个正反和辩证的过程。 对我来说，如果女人不经过'从别人的凝视里发现自己'这个过程，似乎会有点难以真正看见自己。 好像必须透过一个完全不相干的人，从对方眼里看见『原来其实我是很漂亮的』或是『我是很美的、我是有价值的』，再折返回到自己身上，体认到自己是真正有价值的，表面上，好像这部片谈的就是约炮和性爱，但或许，也是看见片中的女人在寻找某种温暖和凝视，因为我们无法一开始就对着湖面发觉，原来自己很美。」

碍于篇幅，《小蓝》只能先点到这里，李怡芳开玩笑说，如果还有下集，可能会是喜剧。 「接下来就来谈谈小蓝的雷炮经验吧，到时候可能就会充满狂喜和快乐的时刻，因为这些都是真的呀。」