假面骑士响鬼

我看很多人都在对井上敏树人生攻击非常的难听，还有就是说高寺怎么怎么好，敏鬼怎么怎么拉，但是啊，我记得当初“敏鬼”这个称号就是高寺给的吧，而且是赞誉，是夸奖敏鬼挽救了收视率的同时不破坏《HIBIKI》的精神理念，也就是说虽然敏鬼的风格与前面有割裂，但是最后的内核是和高寺P的想法符合的，那我怎么那么多人说敏鬼毁了高寺P最后想表达的东西呢？而且《HIBIKI》后半截单独拎出来也不错吧，怎么在某些人眼里就一无是处了呢？还要上升到人身攻击的地步？

看了几部平成来打了，这真的是我最喜欢的一部。

原来的op真的品味很好的感觉，中途换了正常来打op顿时梦回昭和（这里用于贬义）。我以前印象很深的華和流夢原来是响鬼op里的，喜欢这种小心机。尤其是开头几集歌舞剧一样的场景真的太厉害了，配乐运镜也给人纯熟的感觉，或许只是和我电波正好对上了。

除了换op之后有几集突然卖和555一样的破烂感情线让我觉得很崩以外别的都从始到终地在体现想要表达的东西。这也是一部很适合青少年看的来打。每个角色都个性鲜明，每对师徒各自的特点都特别有感染力，不同角色也互相串联。最后我发现还是每个角色都讨人喜欢，这样感觉真好。

被很多人喷的京介这个角色我觉得很合理。并且从这个角色被很多人当成后半段剧情崩坏的现象很有代表性。曾经在不同地方看到过很多次有人刷“这个角色被人讨厌说明编剧成功了”，我觉得很奇怪，角色让观众只觉得讨厌的话，不是别的，是观众的失败。

京介的中途加入，看似ky幼稚的发言其实给主角们直接面对问题的机会，很快推动剧情发展，并且他本身也是问题的集中点，一举两得。再说高中生能成熟到哪去，明日梦也只是生性内向的迷茫的小孩。不知道一味地喷京介的网友们难道高中的时候一个个都成熟稳重完美无缺？难道你们期望着响叔正常地收明日梦当徒弟然后普通地锻炼毅力最后大家一起和和美美地打倒boss？那样的话根本就是一个烂剧本。

我看着京介这个角色产生不了讨厌的感觉，开始只是觉得他很可怜，后来觉得他那种出于自卑和缺乏教导的好胜和中二时期的我也很像，每个人都会有下意识地回避自己的错误来建立徒劳的自信的行为，编剧在京介身上放大了这一点，使他显得更不可原谅而已。这样的他还是被周围的人温柔对待了真是好地有些不真实，但确实这样的人也会被温柔对待，等着他成长的吧，他也确实成长了。明日梦其实更有代表性，很多事情都不知道的年轻人，这是有一个单纯的动机，但是被引导思考了以后得出了自己的结论，这就是年轻人的成长吧。小晶和明日梦和京介这三个中学生各自得出的结论都是他们正确的选择，剧情也在引导观众思考这一点。

弦乐师徒这边我感触也很深，阿轰前后两次靠自己的坚强和师父告别，真的太动人了。

和空我的方式不同但响鬼也在引导关注思考英雄究竟是什么的问题，响鬼的特点是把这个问题和日常生活联系了起来，所以我相信这部来打是很适合拿给那些说着“冻鳗人物真好不用上学”的小孩子看的。我非常同意日常生活是很重要的这点，重视它的话会得到比想象中更多的精神财富。

最后那句，留在我身边做你自己，就是对这部来打一直在表现的最温柔的亲情最好最简洁的表现吧。谢谢响鬼这部剧。

我最后想吐槽的是明明男性来打的皮套这么好看，朱鬼怎么一看就是得罪设计师的样子啊啊啊

响鬼，一个日常被开除骑士籍的假面骑士；一个在国内基本没啥讨论度的假面骑士；一个风格迥异的假面骑士。我还记得几年前看到响鬼的第一眼，感觉画风上与其他“假面骑士”完全不搭，就一直没有看。直到今年年初，我经历了人生低谷，当我捡起这部让我曾经在皮套上“无法接受”的来打，才真正的从剧中学到了很多东西，让我重新振作起来。

响鬼在假面骑士史上算得上是非常独特的一部作品。这部作品抛弃了以往的虫系设定，很大胆的使用“鬼”这个题材，当然和后辈ghost的“鬼魂”不同。响鬼的“鬼”是作为一种职业的存在，专门收拾魔化魍。响鬼无论实在题材上还是在拍摄风格上都与曾经的作品有些极大的不同与创新。制片人高寺成纪作为著名的经费杀手在拍摄过程中采用大量实景拍摄，追求真实感的同时也增强了视觉冲击。在响鬼的开头就表现的非常独树一帜。

还有收拾的基本都是大怪，这部的打光也是非常有看点

响鬼的前29集讲述了一个十分连贯的故事。少年安达明日梦与大叔日高仁志的相遇。在一次次的经历磨练中，他们之间的感情不断的升华。明日梦在遇到人生难题的时候都会找大叔开导，大叔也会指点迷津。两人当时并不是以师徒相称，关系更像是朋友。主角团也是和谐，基本上没有矛盾。童子和姬的设定也是很独特。总之，前29集我看的是十分舒服，如果响鬼后期依然是这种风格，可能假面骑士史上又会添一部封神的作品。

在30集开始，制作团队的变化导致了响鬼的风格和剧情都向着另一个方向发展。编剧由大石换成了井上，制作人也从高寺换成了白仓。风格回归了传统骑士的路线。战斗场景也从之前大量的山地变成了城市，山地外景减少了很多，井上不但搞出了桐矢京介这个人物来激化与明日梦之间的矛盾让很多人反感，而且还创造了朱鬼这个非常“井上式”的人物（为了力量追求极端的人）来影响天美晶的成长，导致这部剧的风评下降了不少。井上的一贯套路用在响鬼上让我感觉明显不合适。这种通过矛盾激化人物成长的方式相信多数人都不会喜欢吧。况且响鬼前29集非常的连贯，井上很明显是在打破这种“平衡”。后面甚至出现明日梦和京介一起拜师大叔这种让我心里“五味杂陈”的剧情。

当然，我们不能将响鬼后期烂尾的锅全推给井上。高寺的制作理念与当时的东映已经不能相容，前期大量的外景拍摄不断透支着经费。而且经历过剑的销量低谷，响鬼前期玩具销量也是反响平平，赞助方是不允许再砸经费来为了高寺的艺术追求的。所以，团队的变更也是无奈之举，意料之中的事情。那么井上真正写烂了响鬼吗？答案是：不。

响鬼主要讲了什么，我个人的理解是少年的抉择与成长。明日梦从一个迷茫的少年，变成了另一个有着明确人生目标的少年。前期他一直作为一个旁观者的视角来目睹响鬼的各种战斗，他可能没想过要成为鬼，也没想过要当大叔的弟子。但是京介的加入会让他真正的“萌生”这种想法吗？并没有。明日梦最后没有选择当鬼，而且打算成为一名医生。他有了明确的人生目标，就和晶放弃成为鬼一样。高寺当初是否有想过让晶和明日梦成为鬼？这个我不知道。但是就我个人理解而言，明日梦和晶放弃成为鬼而选择自己的人生道路，也是个不错的结局。迷惘的少年有了人生目标而向着未来努力，何尝不是现实生活的写照呢？

最后碎碎念一下，本来打算年初补完响鬼就写的，结果各种事情拖到年底，暑假还写了kabuto，这让响鬼的进度又被迫延后了。今年的我可以说是处在人生低谷期，心情差到了极致。正是因为响鬼给了我坚持下去的力量。可能我们都是明日梦，从懵懂无知到目标明确，从随大流到成为自己人生的独行侠。响鬼在我的心中是能排进前三的骑士，他的烂尾影响不了他的优秀。虽说当初我是没接受他的形象，但可能命中注定吧，终有一天我还是会捡起响鬼的剧情来看。最后，满怀希望地迎接新的一年吧！

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总体说来，响鬼算是一部充满遗憾的异色之作，同时也是一部特别能突出特摄制作限制重重这一特点的特摄作品。 大概甚是喜欢，故而觉得遗憾。 P.s.似乎是个人目前写过最主观的杂谈感想了（fourze那个不算），写到最后感觉像井上敏鬼洗白文OTZ ——前言 之前本打算kuuga补完就补kiva，但是在补完kuuga之后看了东映制作人高寺成纪的访谈，对他中途被降板的响鬼产生兴趣，没想到自此一发不可收拾，在暑假最后几天迅速结束了响鬼。 关于《假面骑士响鬼》，有个特别有名的说法： 响鬼只有29集。 直接原因是29集以后明显发生路线变更，作品风格大变。 根本原因是东映考虑到当时经费超支、赞助商压力、收视率下滑等问题，把制作人高寺成纪降板。之后由东映另一位制作人白仓伸一郎（agito、龙骑、faiz）接手，主笔编剧也从大石真司换成了在平成前五部作品中均有出色表现的井上敏树（除38、39回为米村正二负责其余17集皆由井上敏树执笔）。 起初响鬼在企划阶段并不属于假面骑士系列，而是纯粹接档《假面骑士剑》的特摄剧。在高寺p好不容易说服投资商万代的情况下，这部剧定名为“音击战士响鬼”，一度有做成新系列的打算。没想到播出之前万代施压强行更名为“假面骑士响鬼”。这也就有了完全颠覆前五部骑士作品走科幻风格的此异色之作——毕竟响鬼的主打内容是妖怪退治。 尽管题材大相庭径，但是拿响鬼和高寺p此前负责的平成骑士开山之作假面骑士kuuga比较还是非常有意思的。 响鬼继承了kuuga设定严谨、注重逻辑、追求真实性的特点。对剧中“猛士”组织的历史、架构、人员、战斗方式等都有非常细致的设定，甚至专门设计了排班表、妖怪产生条件等小细节，并在野外实地露营取景，以突出真实感——响鬼足以给观众一种错觉——这些战斗仿佛是真切存在于人们身边的故事。 较紧张严肃氛围、神秘恐怖风格的kuuga，该作内容更加生活化，风格也相对轻松活泼。故事以少年安达明日梦的成长和变身为音击战士的响（hibiki）消灭怪物魔化魍这两条主线进行叙事。 同时，响鬼和kuuga一样走单元剧路线，这也是平成骑士在四年以后的再次尝试。kuuga的大量单元剧留下的感觉是慢热和沉闷的，响鬼的单元剧却极为契合其生活化的特质。 而隐藏在打怪单元剧之中的真·主线，是少年明日梦如何在响和周围人影响下逐渐发生变化，如何在成长道路上不断进步。 也因此，剧本对年轻人的塑造是适当留有成长余地，对年长者的塑造则尽善尽美。在群像方面，故事中每个角色都格外亲切可人。 除此之外，为了进一步与音击战士的设定相契合，除了开头引入音乐剧要素、平常角色会唱自填词童谣以外，高寺p还给作曲家佐桥俊彦提出各种高难度要求，充满节奏感的剪辑也是十分惊艳。虽然越往后越力有不逮，但风格仍是相对一致的。 我之前曾打过比方，kuuga是文火煲汤的闷，直到最后开锅才能尝得它的鲜美。那么响鬼大概就像涮火锅，以平凡无奇的日常作为肉蔬，在鬼、“猛士”、魔化魍等非日常奇幻战斗要素调制成的汤料里一煮，日常生活沾染上非日常的独特味道，观众便可即捞即享这份无与伦比的美味。 但是…… 如果不曾发生过路线变更…… 如果能自始至终保持这样的风格…… 如果能拥有kuuga那样的完成度…… 响鬼定将成为真正的响鬼吧！ 只可惜，一切只是如果，最终响鬼变成了敏鬼！但是井上做得有那么差吗？我觉得这是个见仁见智的问题。 后半井上执笔后失去了初期独特的观感，更因为其毫不留情地“杀人”，井上敏树也被吐槽为井上敏鬼（同为Inoue Toshiki）。 前一年的假面骑士剑就因为商业成绩不佳后期发生路线变更，前来救场的会川升画下完美句号，剑也走上封神之路。 井上敏树却落得完全相反的境地。 实际上，倒也不是井上水平不行，而是和剑相比，当年响鬼接手难度过大，以及脚本家个性问题。 首先响鬼前半实在太浑然一体了，但是这背后的代价却是东映的高投入低回报。 于是井上的救场策略在节约经费方面可见一斑——减少山野外景而将故事场景集中在少数几个地方，将故事重心集中于初期几个主要角色身上。 同时，为了一季内结束整个故事，井上加入了不讨喜的新角色制造矛盾，以推动剧情加快主人公成长速度。可惜他对不讨喜角色的塑造显然用力过猛（以及中村小哥的迫真演技），以至于我对该角色的改变存疑。 井上还否定了前期日常生活与鬼的工作这两条主线的泾渭分明。毁灭一切生灵的大蛇——这个前期毫无预兆后期突然冒出来的设定过于夸张了。 结果就是——如果将井上执笔的后半放在其他作品中可信度不会减损太多，但是在前29集极力营造真实感的响鬼面前，井上作为脚本家的手法怎么看都只是浮夸、刻意的把戏。 而关于井上“杀人”这回事，就是所谓脚本家个性问题吧。单从我接触到的井上执笔的脚本来看，井上很喜欢制造令人印象深刻的死亡场面。 在井上笔下，重要角色的死亡往往具有相当的仪式感（什么？你跟我说鸟人黑？），有时会对生者产生一定程度的影响，造就人们常称为“命运”的力量。 井上亦喜欢给角色施加来自命运的压力，但是能够承受住这份压力并仍然选择前进的，才会成为真正的英雄。 朱鬼也好、斩鬼也罢，无不是这样的角色。 而朱鬼对天美晶的影响，斩鬼对轰鬼的影响，才是“杀人者”井上敏鬼真正追求的事物。 我是很喜欢响鬼这部作品的。 不只是前29集，还有后19集。 井上虽无法复刻前半段的优秀之处，但至少还是将响鬼这部作品的核心精神发挥到了最后一刻。 第1集的明日梦还是个面对他人有困难还会犹豫一下、不知前进方向的迷茫少年，第29集明日梦终于迈出一大步明白内心强大的重要性，第48集的明日梦已经知道自己真正想做的事情并为之全力以赴。尽管此时没能出现观众期盼已久的桥段，明日梦依然成为了响叔出色的弟子。 响鬼是一个教育青少年的故事。 它作为一部特摄剧也是教育小孩子的。 教育不是空喊口号，不是天天高呼loveとpeaceのために，不是浅薄浮夸的帅气。 教育是学生一番困惑后老师指明前进道路的一整个过程，是一件需要深入人心、润及心田的事情。 所以后19集有限篇幅下大段的说教内容并不会令人反感，因为困惑足够感同身受，解惑也足够醍醐灌顶。 教育并不只是受教育的人（小孩、学生）受益，教育者（家长、老师）也会有一定程度的自我完善。 响鬼前29集受教育的仅是学生（明日梦、晶、轰鬼），后19集受教育则不只是学生（响鬼、威吹鬼、斩鬼）。井上笔下的角色，更有破绽，也更似寻常人类。（尽管时常有方便主义之嫌） 当初喜欢fourze，是喜欢那种理想主义的青春友情，如今喜欢响鬼，是喜欢这种理想主义的教育。 就是如此令人欣然神往的事情呢。 附： 响鬼幕后故事

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响鬼作为特摄作品采用了完全与前作不同的拍摄手法，相比较平成前面五部作品，响鬼这一次续空我之后再次走上了单元剧的设计，或许是因为前面几部作品风格比较成人向，相比较之前的555 剑等等作品繁琐的剧情深度以及设定，这次的响鬼则是改为了要更为淳朴简单一些的成长主题，响鬼的制作或许是东映再次把受众面拉向儿童群体的一次尝试，其实响鬼这次要表达的主题也很明了，那就是成长。

响鬼最初的灵感来源是日本神话故事中的鬼文化，剧中的怪物也多半是一些名为魔化魁的妖怪，以及负责养育魔化魁的童子和姬，而关于鬼的来源变身设定也与之前的骑士截然不同，鬼是可以通过各人的修炼来达成变身的能力。鬼也有着自己的组织“猛士”。鬼的装备也是由背后的组织负责提供生产，这里面鬼的武器都是以乐器作为原型设计的，因此策划方最初是想把响鬼作为一部名为“音击战士”独立特摄剧制作的，然而就在发行前高层立刻要求强制纳入假面骑士系列，原因是为了商业保证，东映毕竟还是以商业利益为中心。这就造就了平成最为特别的作品。

影片采用双主角的人设，以为是作为主骑的战士响叔，另一位一个平凡的高中生因为某种原因与响类似师徒神似父子关系的安达明日梦。

响叔与明日梦

剧集前半段保持着之前空我的叙事手法，平均两集干掉一次魔化魁，但更重要的主线是明日梦在响以及其他猛士成员的互动中成长。因此剧集开播时受到了一众的好评，但要说向比较明日梦的成长，我更喜欢的是明日梦对响对其他人的改变。剧集在着重塑造响和明日梦的同时也着力塑造着另外两个鬼一个是微吹他有一个徒弟是明日梦的同学天美晶。另一个是轰 他是一个刚刚出道的鬼，因此某些事物也要向他的师傅斩鬼请教，这里面轰鬼和斩鬼的师徒情是我非常喜欢的地方。

在当时剧集如果一直保持着这种路线走下去的话也一定会成为跟空我一样的神作，只可惜在剧情进行过半的时候，灾难性的事情发生了，经管剧集的拍摄方式夺得了一众口碑，但因为长期的野外布景等等原因使得东映得到很低的回报，这时候东映就对剧集的编剧进行洗牌换上了之前编写亚极驼跟555剧本的井上敏树。到了这里响鬼彻底的骑士化，敏树虽然是一位优秀的编剧，但他并不喜欢这样为别人完成了一大半的作品擦屁股。这里让他并不能完全得到发挥，自此响鬼29集后的人设逐渐崩塌，先是风格的转换，减少了野外拍摄，打入了不少城区打斗戏。又加入了京介这名角色，我想敏鬼最初加入这名角色是为了通过他加快明日梦的成长，但是京介这名角色设定就很不讨喜，敏鬼又没有塑造好，使得这名角色很受观众讨厌，晶因为父母被魔化魁所杀而想要成为鬼苦心修炼，但最后使得她放弃成为鬼的原因也是缺乏说服力，另一方面就是反派的来历目的没有讲清楚，洋馆男女是什么来历，他们这样做的目的是什么？都没有得出解释，而前面养馆男女操控的黑衣傀儡也很快就被敏鬼新加入的反派超级童子 超级姬给替换而强行领盒饭，响鬼到了这里剧情彻底的连续了起来，走上了传统骑士的道路。

天美晶

而结局也处理的并不好，本来也是可以着力塑造的超级童子和姬，也只是让他们结局草草领了盒饭，大蛇究竟是什么都没有说明直接把最后一集设定为几年后，让明日梦成为了医生作为结局，关于这里明日梦最后会成为医生之前可是完全没有伏笔的！这样安排就会让观众感到莫名其妙，让不讨喜的京介继续修炼成为了鬼。

但这里逐渐崩塌的后半段也不是一无是处里面还是有不少亮点，比方说斩鬼和轰鬼的师徒情处理得很好，斩鬼最后和轰鬼一起弹奏音击直至消失那段确实把我感动了。响与明日梦在结局海边的那段对话内容还是澄清了响鬼的主题，没让剧集烂尾烂得那么彻底。敏鬼在后半段穿插的一些笑点也都很有意思，但这些还是救不了响鬼后期的崩塌与遗憾。但我相信敏鬼也是尽力了。

吃瘪王“裁鬼”

响鬼即使充满着遗憾，但依旧是一部优秀的作品，如果有人问我响鬼值不值得看，我会毫不犹豫的回答响鬼是一部好作品，我喜欢这部作品。或者这世上本就没有什么是完美的吧，响鬼逃不脱骑士传统的烂尾宿命，结局处理高明的剑前半段又惨不忍睹。这就是骑士吧，没有十全十美的，但却保持着各自的亮点！