剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 一篇平复心灵的小品文
这是一部向黑泽明致敬的影片。个人觉得还是有一些不足。情节的张力不够——一位剑术大师通过一次应聘教头的遭遇，说明人不能锋芒太露，然后他终于没有未练了，人生际遇雨过天晴，内容稍显单薄。群戏的部分不够精彩——通过小酒馆里一众人等的醉酒欢歌来表现普通群众的小确幸，但是没有几个印象深刻的镜头或人物，不像黑泽明、日常生活的群戏也拍的很有气势。整体影片的节奏感不强，显得比较拖沓——突出剑客的与世无争和幡然醒悟，不需要压着嗓子说话、一字一句咬着牙说话、拉长音节说话，幸好各个章节之间的过渡还算利落。最后，感觉影片的灯光打的有问题，室内戏的灯光太应付——明显打的不均匀、比开灯还亮，有些室外戏打在脸上的灯光又太假。
影片还是有不少优点。原著的精髓很精确的反映出来——有才能的人该怎么做到与周围和谐相处。影片的构图确实有黑泽明的影子——十分讲究对称和均衡，人物的走位设计的也很用心。最值得称赞的是，武打设计是我看过的日本武士片里难得的比较痛快利索，有中国武侠里无招胜有招的味道，和剑术前辈的挑战、与城主的比武以及树林中一挑多人，手起剑落、毫不拖泥带水。
还是很值的一看的片子，如果有机会应该读一读原著小说的。
2 ) 向导演写的一封道歉信。
1
今天再次看了您这电影，十分感动，于是借此机缘表达一下对您的歉意
说实话，您这部电影在1999年刚出来的时候我就看过那时的我还沉迷于黑泽明的电影，完全看不懂您这一部，所以只是觉得平淡无奇：聘任武术教徒的事情刚刚提上议程，又马上黄了，您到底是要表现什么呢？
而如今看来，您把人生的这种波澜不惊，这种清风云淡，在这些人生看似荒谬的意外和不测的事件中，表达的如此富有诗意。您没有去表达大起大落的好莱坞式的惊奇，而去反映在浪人生涯当中的一段插曲，又带有一点英国式的阶级观察，武士阶层和老百姓的阶层，这个浪人选择了后者，因为他热爱生活，不是死板一块，这也是观众应该喜欢他的地方
寺尾聪表演的多好啊，那种孔子说的希望出仕的企盼，不希望自己像葫芦一样总悬着梁上，而遭遇挫折之后，又能够自己安抚，同时事件也变成了妻子的试金石，拥有这样的一个妻子是多么幸福的事啊。
您的电影看似平淡无奇，却充满了对自然世界的觉知，充满了对人情世故的感受，是一部能够让人体验的资源性电影。说实话，我是在最近看了您的《阿弥陀堂讯息》当中，怀着梦想再观赏一遍您这部电影的。没想到B站这么快就帮我实现了。看到24年前完全看不懂的电影，却满是感动，这又是一副什么样的心情呢？
看到一个技艺高超的武士走在绿野中，满脸绿光，充满了精益求精的执着，不禁也想到了自己，这又是怎样一种感动了？不，这不仅仅是感动了，真的让我想回到那个江户时代去体验一下万花筒般的生活呢（被人抬着过河，和武术大师学剑道；辻月丹（无外流）主要活动于17世纪下半叶，所以这部电影也是江户早期的事情）
想到这10年来看了藤泽周平的很多武士电影，真的都是只是限于表象了。那您这部寓不凡于平凡之中，我确实服了。我想自我特别强大的黑泽明先生在晚年 可能也不一定能拍成这样呢。对您拍的这部电影，我表示收到，并表示由衷的感谢。
为什么拍藤泽周平小说的电影不够好？可能还是缺乏对生活本身的体验吧。而您和一些大导演做的事一样（比如布烈松的武士兰斯洛），能够在一个小故事里面表现生命的流质，并且通过同频传递让我受教。
“没有胜负心，您实在看不出任何破绽呀！（辻月丹）”
在此，因为这么多年对您的轻视，向您道歉。在这个世界中，我们都学会了看眼色行事，看人的名气下菜。对于那些看似平凡而不凡的东西，我们都是瞎子，您又让我睁了眼
希望多看到您的新作。 2
宫崎美子大姐您好，看了您的豆瓣上的很多生活照片，不禁对于您这么大年纪，还穿三点式示人，感到欢欣鼓舞。人生艰难，一直保持对于生活的热情，保持像您这样的少女心，太不容易了。
看着您的三点式，心里想：三点式就三点式吧，您脸上的皱纹体现出那么多生活的坎坷，那里更值得看呀。这少女心，不就是您在这部影片当中表现出来的气质吗？我非常欣赏。您演出了一个活生生的人。说实话，表演时代剧里的人妻并不容易，我们看到松隆子诙谐幽默暗暗忍受着生活命的苦痛，看到倍尝美津子大妈专业户似的敷衍，看到岸惠子这种过气明星本能似的放电，都觉得不如您这部演的气韵生动。据说您在黑泽明的《乱》中也饰演了角色，但我怎么完全没有印象？
谢谢您，为艺术做的付出
3 ) 《黑之雨》
从影片的拍摄来说，中景的运用延续了黑泽明的风格，不过这可能是除了剧本之外唯一比较黑泽明的了。而且小泉的中景很有趣，他有时把人物置于镜头的两侧，然后各拍其四分之三，也就是说他不把人物拍完整。[黑之雨]与山田洋次的[武士三部曲]比较接近，都讲究武士的“内修”，但那个时代谁又可做到？戏剧性的冲突就在这种内心的矛盾中展开，所以没有了刀光剑影的血腥。影片的叙事几乎是由对白撑起的，如抽丝剥茧般引人入胜。这与黑泽明的风格大相径庭。黑泽明的武士电影，选用的演员都极具张力，如早期的三船敏郎，后期有仲代达失。[黑之雨]的主演寺尾聪则完全是本色派的风格，看他演戏就如看他生活。另一位演员，城主的扮演者三船史郎，没错，即是三船敏郎之子。他在影片中把一个率直而哲思的统治者刻画地入木三分，甚得其父真传！
[黑之雨]当年摘得日本电影学院众多奖项，除了电影界对已故大师黑泽明的缅怀这一原因之外，更多的是对小泉尧史自我风格的一种肯定。前面提到，除了剧本（剧本也不是黑泽明的一贯风格）和中景处理外，[黑之雨]已经是小泉个人化的再现。结尾处喜剧和谐的皈依在黑泽明的电影中是不可想象的。黑泽明的电影中总有失败的一方，或者两败俱伤，他表现的是对人类渺小而无尽欲望的控诉，但同时也显得很无奈。[黑之雨]无论从镜头、对白、布景还是表演来说都是宁致的。但在一个明确的主题下把握表象下的内省却又是极为不易的，小泉在这一点上无疑做得很成功。
4 ) 黑影子
在我的影响当中是不属于黑泽明的
我买黑之雨的时候
售货员就说
这是黑泽明的遗作
是他的剧本
当时我心里就阵了一下
还是想看看
印象深刻的是
被对手说一些谦虚的话语
竟然是一些侮辱的话
在这里我并不研究言语的地方性
我只知道这样的哲学思想
有黑泽明的影子
为什么只有影子
因为不是黑泽明的就一定不是黑泽明的
从前看黑泽明的电影
总有颤动
人性的颤动
而黑之雨就只有明白，清楚
每个人都有自己的表达方式
我不是批评该导演
只是觉得不爽
若然这电影是用来怀念黑泽明的话
那黑之雨带给我的只有对黑泽明更怀念
5 ) 怀念是一场无法回收的雨
散淡的情节，没什么大道理，没什么大冲突，没什么大角色，有人性里面但没多少味道，有历史但模糊，而已而已。
6 ) 黑澤明遺作
黑澤明的遺作《黑之雨》充滿著道家的哲學。強者的安慰說話像取笑弱者，一向處之泰然的最強武士，無心挑起了事端，也許隱退是最好的抉擇。做甚麼事並不重要，最重要是為甚麼而做。黑澤明之雨如天降甘露，用自然之道潤澤觀眾。
做什么不重要，重要的是为什么而做。
有点黑泽明，有点山田洋次
三船敏郎之子演技自然远不及其父，但他扮演的角色倒是十分可爱加分不少，这自然又是黑泽明编剧的功劳了……
结尾有点。。好多年以前在青年DVD手册上知道这部电影。。那年高一。。
两星半。一直不太喜欢这一部，在我个人感觉上这就是一个SP水平的作品，只不过美术和照明相对比较讲究，当年日奥拿下不少奖，多多少少有黑泽明遗作的荣光，我反而觉得从剧本开始已经不是他的水平，不过这也只是我自己的一个评价。原田美枝子那年双片加持，拿下女配，再一次说明日奥挺在意资历和成片质量（与奥斯卡一致）这件事的，这个电影里她的几场戏只能算完成，却不能胜过别人，不过一开始载歌载舞那场戏她没有松懈，足可见她是一名极其专业的演员。那场戏拍得很糟糕，无法兼顾群戏又极其迷恋这场戏的热闹，开篇下了就破坏了整个电影。
“我已将所有的遗憾留在身后”，看得心平气和，乖张戾气都化为无欲无求的恬淡安静；腹有善美气自华，隐形的自信宽容已镇住比武场上的对手和生活的不快不顺；携子之手与子偕老，如此位神仙眷侣，且作闲云野鹤罢；开场的大雨意境美妙，林中独剑的动静张弛、低眉相对的粗茶淡饭，人生无非这样。
1.本片根据黑泽明的遗稿拍摄制作，导演是担任《影武者》《乱》《梦》等片副导演的小泉尧史，影片获得了2001年第24届日本电影学院奖-最佳影片、最佳编剧等八个奖项；2.最近阴雨数日，想等雨过天晴时再观看这部《雨停了》。拖了好几日，查看天气预报，阴雨天气貌似还要延续下去？于是就犹豫要不要今天就看了吧？本来半夜还有下小雨，没想到白天却天气好转（虽无雨但未放晴），索性终于观看了；3.当初喜欢《剑雨》的一点就是武侠片里的生活气息，而这部《雨停了》受我青睐的一点就是武士片里的生活味道，尤其是呼应海报的结尾，看得心情舒畅。不过整体而言还是更喜欢不时联想起的山田洋次导演的《黄昏的清兵卫》。
贫苦人民是最快乐的，因为他们懂得简单才是最真的美，一顿美食就可以让他们很开心。“重要的不是他做了什么，而是他为什么而做。”有一位善解人意的妻子真是件幸福的事啊，让人感动的温暖！一个人只要身怀技艺并内心平和，金子在哪都是发光的。在爱人眼里发光的金子，是最幸福的金子。
平平淡淡才是真，可惜地位越高的人越不知道这个，于是就开始嘬，开始膨胀
关于东方智慧，我们是不是在学习他人的同时慢慢在抛弃呢？？刚好最近在看《新周刊》也在讲这个问题，中国人到底迷失了多少自己？扯远了，电影很平静，带来的是不安静的对内心的思考，说简单的就是这样做对还是不对，说发杂的就是人生的价值取向。算是见识到一个“好男人”的标准模板了……
浪人的生活如此平和禅意。一个好脾气，豁达诚恳的丈夫，一个懂事微笑的女人，举案齐眉，难道这样广阔的人生不好么
本片根据黑泽明的遗稿拍摄制作。导演是跟随黑泽明多年、在其多部影片中任副导演的小泉尧史。剧组基本是黑泽明的老班子，出演阵容中也都是与黑泽有着千丝万缕关系的演员，其中包括了已经息影28年的三船史郎，以及黑泽明的外孙加藤隆之。影片获得了广泛好评，囊获了当年度日本学院奖中的八项大奖。
小泉尧史替黑泽明完成的遗作，又是个技艺超群精神脱俗但为生活所困的穷武士…还是颇为喜欢这个结尾的平和，虽然此片充满着一如既往的人道主义关怀，但我却似乎更容易被触动，不知是否因为脱离了黑泽天皇那过于凛冽分明的气场，笔下便多了几份细水长流的脉脉，亦或这片的初衷就已印上了怀旧的温柔。
在雨中平静，在天晴后从容。小泉尧史在这部向黑泽明缅怀和致敬的影片中，表现了一种恬淡而内省的情怀，从叙述到影像都雅致平和，而内里所传达出的豁达潇洒的气度更具有着宽慰人心的力量。一个好男人和一个好女人结伴浪迹天涯，这真是再美好不过的情节设定了。
找到了当年看<黄昏的清兵卫>时那种感动。主人公都是清贫的下级武士，而这部的切入角度更小，只是个失业的故事，连末尾的翻转都给的那么含蓄，但可以从中看到一个有尊严的小人物，淡泊宁静笑对荣辱的从容，无论在怎样的困境里，也保留着对人世的善意。我们无法选择处境，但可以选择面对处境时的态度。
剧本很黑泽明 导演相反地毫无存在感控制力好透明
温厚平和、纵使自身时运不济也凭着慈悲之心去包容关怀贫苦之人，施以援手不求回报，三泽伊兵卫诠释了“仁”的涵义。即便腰佩双刀，他最强大的武器却不是剑，而是“心”，这才是第一流的武士。顺便一提，御前试合他的起手式是新阴流秘传奥义-「無形の位」...
好脾气、心有丘壑的男人。低头微笑、洞悉人心的女人。举案齐眉、相敬如宾。也许做一个浪人，去掉一切不舍，死后融入泥土，才是过了最宽广的人生。
黑泽明温情的不是遗作的遗作。小泉尧史离山田洋次还是有些差距。百人放映场变成尬笑海洋，让人心生这样的落幕真是好的想法，不苦不酸，自得泰然。
用精巧的故事和积极的情绪引出“木秀于林风必摧之”“程序正义让位于实质正义”的思考，大道至简。拍得很讲究，几乎每场戏次要人物的表情动作都经过精心设计，明示暗示背景故事和情绪走向，当然这也是剧本给足信息量和空间的结果。客栈聚餐表演戏和结尾骑马戏的镜头模仿黑泽明风格已经很像了。黑泽明没能亲自执导的剧本，相比之下库布里克能拍完剪完《大开眼戒》实属幸运。寺尾聪、三船史郎、井川比佐志、吉冈秀隆、原田美枝子、松村达雄、仲代达矢、山本周五郎、斋藤孝雄、野上照代、佐藤胜，光是看到这些名字这感觉就来了。神奇的是这也是佐藤胜生前最后一部音乐作品。宫崎美子好美，上白石萌音有点像她。