我的男人

读完书觉得电影拍得好烂！跟书完全是两套不同的逻辑。

一、父女的关系

电影里加强了花的性格，塑造出一个类洛丽塔的早熟“妖女”，淳悟却面目不清动机不明。书中的畸恋形成有迹可循。淳悟父亲早逝，母亲性格大变，他寂寞不懂亲情，于是对花的爱就扭曲成掠夺，在所谓血脉中寻求母亲的碎片，自顾自把花捏成母亲、女儿、恋人三位一体的玩偶。花其实是母亲在淳悟前来寄宿时和他出轨所生。花因身世在本家地位尴尬，海啸来临时名义上的父亲将她抛上车让她活下去，自己却选择往回跑，和母亲妹妹一同死去，这场灾难奠定了她对“家人”这个概念的底层逻辑：不能分开，要一起纠缠到死。她是家中的外人，渴求独属于自己，毫无隔阂的爱。淳悟无底线的索求被她合理化成全盘托出独一无二的连结。她乐意当养父的伽拉泰亚，没人教她这是剥削，她便误以为这是要紧攥住的筹码，是通往祖坟的必经路。书中血脉相连和死亡的概念是核心，但是电影里完全抹去了淳悟的曾经，似乎孤独是起因，欲望在主导，情感发展无法细究，让人总想问淳悟为什么要选择花呢？

二、对畸恋的态度

“老爹”大盐和小町是两位重要配角，他们虽然并非全然正面，但是可以代表一部分作者的观点：淳悟夺去了花正常生活的可能，花是可怜的。

大盐说“即使小孩不懂，大人也得作出榜样。那家伙也好，你也好，不懂什么是家人。所谓家人，不做那种事也能相处。”花听后有迷茫和应激般的排斥，说明她虽然觉得这么做不对，但是为了拥有家人别无他法。电影里安排她大喊“我允许！”虽有义无反顾的勇气，但似乎弱化了花的无知和纠结，忽略了是淳悟带她跳进深渊。

小町想“我为何曾觉得她很大人气呢？这是一个教育方式错误的、可怜孩子的脸。我厌恶的不是花本身，而是隐藏于背后的、实情不明的某人的阴影。”电影里她的功能似乎只剩下雌竞，很是可惜。

三、一些细节

书中，花被淳悟带回家的夜路上经过一片密林，树林涌动似黑海，让小花很害怕，但淳悟平静开车，车灯似乎劈开海，踏着浪，目的地是名为家的存在。这给了花极大的安全感。电影里没拍出来这种感觉。

其次大家聚会小町看到父女两人亲密举动那里，电影是直接舔手指，书中是花抱怨抹茶糖不好吃，淳悟直接把糖卷了过来。明明书中行为更亲密，结果却是电影里给人感觉比较突兀刺眼。

要是电影能扔掉大量空镜好好拍情节就好了。

我一向喜欢激烈而极致的感情，这样的感情常常让我魂牵梦萦，然而在正常的恋爱关系中，这种感情是很难找到的，大部分来自于非正常。大家给我们这类“非正常”人群冠名“腐女”或“腐男”。称呼之类的向来不在乎，遵循内心就好。

我是由“罗曼蒂克消亡史”转场到“我的男人”，以前没有看过“罗曼蒂克消亡史”，由朋友推荐，闲来无事便找来资源，没想到能带给我如此大的惊喜。我喜欢衣冠楚楚下的变态张狂，喜欢一面残忍一面柔情，“二弟”这样的神经质般“变态”简直让我怦然心动。看完“罗曼蒂克”忍不住搜索他的其他影片，发现“我的男人”。

有影迷说“我的男人”片名不太适合本片，我却觉得再适合不过。“我的男人”这四个字，字字都是满满的占有欲，旁人不可窥探之意，正是女主对男主狂热而极致的感情。

打动我心的片段真是太多了，列举几个。女主在冰天雪地等一夜未归的男主时，要求和男主接吻，男主担心被发现又不忍拒绝的低下头。男主要出远门，早餐时间女主发脾气，男主用手指沾取女主嘴唇上的面包屑放进自己嘴里，低头跟女主接吻，滚床单。女主想去东京，男主便抛弃自己的家和做了小半辈子的工作，带她一起去东京，过的穷困潦倒。包括男主为女主杀人等等，这个高大英俊又变态孤独的男人，在一步步让自己的人生陷入绝望和悲凉的时候，也俘获了我的心。

比起豆瓣分数，我要给它打九十九分。还有一分扣在它让我无夜辗转时，一想到结尾总是感到心碎。