1 ) 是人改变了事,还是事改变了人?
如果我有投票权,我会毫不犹豫地投票给《谜一样的双眼》,而不是《白丝带》。这也许是我至今无法成为一名电影理论家的原因,但这也是我永远无法被改变的秉性。
人们总是说“只有事改变人,没有人改变事。”其实很多时候,事实往往正好相反。我相信人是可以被改变的,有些东西甚至改变起来很容易:比如你的发型、衣着、甚至你的容貌;有些东西改变起来则要困难许多,比如你的身材、你的嗜好、你长久建立起来的生活圈子;而有些东西则根本无法被改变:比如你的出身,你的天赋,以及你的秉性。
这是我们得以判断一个人的标准:并不是依照他的身高、相貌、社会身份、甚至种族贫富,而是那些真正稳固而本质的东西。那些东西不会经历岁月的侵蚀,不会被大时代的喧嚣所掩盖,如果他是怎样的人,无论他经历了怎样的事,遭遇到多少波折和命运的跌宕,在沉浮过后,他依然是这样的人:如果他自私冷酷,他依然会在必要时出卖你;如果他是懦夫,他仍旧寻求庇护;如果他秉性高贵,生来是个斗士,他就绝不会为人马首是瞻,即使濒临绝境,胸中仍燃烧着生命的烈火。
阿根廷电影《谜一样的双眼》就秉持了这样的准则。表面上看,这部片子是在讲述一个故事,故事包含了两段爱情,一段友情,以及一个并不扑朔迷离的谋杀案,而从深层次看,它是在讲人的秉性恒久不变这样一个定理。事件中的当事人都在依照自己的秉性行事,杀人者由于自己的秉性在审讯时不打自招。被害人的丈夫则因为自己的秉性而甘愿囚困于记忆牢笼。以及最终谜底的揭开也是基于检察官对不变秉性的笃信。
片中桑多瓦对自己唯一的朋友以及共事的伙伴艾斯波西托讲的一番话就是对这种笃信的最好诠释:
"You see,Benjamin?A guy can change anything.His face,his home,his family,his girlfriend,his religion,his god.
But there's one thing he can't change.
---------------He can't change his passion.”
2 ) 不杀,是慈悲?
《他们眼中的秘密》 The Secret in Their Eyes
导演:胡安·何塞·坎帕内利亚(Juan Jose Campanella)
主演:里卡杜·达林(Ricardo Darin)
这部电影充满了大量的对比,明与暗、正义和邪恶、现在跟过去,经得起仔细推敲。主人公本杰明(Benjamin)深陷在回忆中无法自拔,逍遥法外的凶手、司法不公的年代,那段黑暗岁月既是挥之不去的隐疾又是无法治愈的顽症。通过本杰明的痛苦和失意,电影带出了另一名隐藏主人公里卡多(Ricardo),他用微小无助的个人行动来追寻凶手,希望能告慰亡妻。这部份篇幅见少笔墨不多,然而在结尾却爆发了强大震撼力。本杰明能拥有失而复得的爱情,他只能活在无法挽回的伤逝当中。
影片给出的受害者形象是性感而美丽的,正如本杰明第一眼看到伊莲娜(Irene),后来凶杀现场的惨象让人目不忍视,本杰明的内心冲击就很好理解了,那分明是本能驱使,他不能接受美好被糟蹋毁灭。凶手那边,导演利用一个精心设计的超级长镜头来让他现身,展开追逐并且绳之以法,但正如那脚弹框而出的射门,抓到他并不代表案情就此作罢,那会是一场可怕的拉锯战,足球是圆的。
凶手外表安静,思维缜密,怎么看都跟严重的性暴力犯罪不搭嘎。然而他的眼神再一次出卖了他,伊莲娜抓住破绽迫使他失去理智。凶手先后两次“亮枪”,无论哪一杆,这都直接暴露了他的心理特征。发自原始冲动的侵犯其实很好理解,人们很容易把它跟独裁者的高压统治联想到一起。他们追求绝对支配,不肯屈从就干掉你。电影有一些涉及时代的零星点提,更多还是借助人物的情感烘托来追踪案情形成触动。
许多关键的情感信息都被安排在了人物的眼神当中,从心事难遣的主人公到命运跌宕的关键人物,从其貌不扬的凶手到一旁监守的小配角,电影抓住眼中的秘密,用频繁的表情特写带出了一些微妙的东西。本杰明不是英勇无畏,相反他接连受挫,逃离远走。伊莲娜耽误了青春,并肩作战的朋友枉送了性命,而这一切又比不上直接受害者里卡多,他无法找到一个合适办法去解决凶手,是手刃还是遗忘?前者做起来太便宜了对方,至于后者根本是无法做到。杀与不杀,这不是赏一个痛快的选择。
在本杰明步步紧逼的疑惑面前,里卡多脸色阴暗,愈发难看。他们只是畏惧黑暗、害怕失去,而他除了那份爱,却已经再无可失。生不如死的滋味终究是不好受,如此苦心经营的惩戒说来残忍,其实更是一种不杀的尊严。里卡多用时间编织出一张牢不可怕的天网,让凶手难以挣脱。几个男人用生命做了一场接一场的风险交易,代价同样惨痛。人生无常,放下更难,影片说的就是这道理。【南都
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对无意识旧时代的回眸非常有意义,电影的努力争取产生了神奇效果。 ——Jonathan Holland (《综艺》)
主人公扮演了双重角色,年轻时怅惘于工作,无法把握个人幸福;年老时回头来看,这人生到底是哪里出了问题。 ——Deborah Young(《好莱坞报道》)
影片让观众投入和沉迷于几个主要角色的情感联系和关系推动上,这在当下电影里已经是比较少见的了。 ——Mike Goodridge(《每日银幕》)
3 ) 闷 并不是重点
冗长沉闷的片子,使得结局是什么早已不重要,因为必定会在过程中睡着。花一百分钟碎碎念叨叨叨然后花十分钟反转,有意思吗?
原著中关于政治的内容没有体现出来除了简略带过的司法不公正,侧重点的失衡越发变成了日常破事儿堆积和个人小情绪的碎碎念。个人与社会的抗衡到了电影中几乎荡然无存,于是最后出现的本来也不令人吃惊的结局就更加毫无震撼力。
类似的电影,比起同样沉闷的《换子疑云》来说已经差到一百万公里以外。剧情的推进方面全靠絮叨和百分之五十可以删掉的完全没有存在意义的多余细节,“我今天早上吃了一个苹果”能够说清楚的事情非要用“今天晴好25度,东南风,我醒得很早,我穿衣服、刷牙、洗脸、戴上袖扣,用来装逼的天价蒸馏水已经倒进红酒杯。我在想吃什么,榴莲可能有点上火,梨吧,不过梨子这季发寒,本就心寒,苹果好了。8:01分,我吃了一个苹果”来说。
这种类型和题材的电影需要这么多心灵鳖汤?啊?
人物方面两个互相爱着又作少年羞涩状说不出来的小事被扩大成一种大叔大妈逝去的人生和25年的痛苦沉重包袱,都四五十岁的人了能不能成熟点?啊?简直无病呻吟强说愁。
故事方面既然是这个结局,明显应该把戏份放到丈夫身上,律师本人身上没有任何推动力除了他放不下的心结,可是谁是来看你和你上司的情戏?啊?
到底是要说律师的事,还是要说强奸案的事,没错,现在和回忆交织,都有照顾,问题是这个故事就不能这样去叙述,这样一叙述根本散了,还都说不清了,再加上无论哪条线的所有矛盾冲突都很淡,整部电影的用力跟棉花砸在铁上一样,还非得逼别人感同身受那种沉重,可能吗?
闷并不是重点,矫情才是重点。
就是讨厌裹脚布电影,给1分都多余。
4 ) 回忆之囚
回忆构成了我们,我常常这样想。
我们每个人之所以成为这样的人,乃是因为我们背负着那样的过去。我们独特的成长史、家族背景、遇到的人和事变成回忆构成我们的价值观,影响我们当下的每一个选择,决定我们爱一个人,或恨一个人。电影《倚天屠龙记》里的张无忌爱上赵敏,仅仅是因为“她长得像我母亲”。
而普鲁斯特则是另一种情况,他是身体被疾病禁锢,而灵魂却被往事禁锢。对他而言,回忆是他的全部,是他的命运,也是他的监狱。他似乎是没有将来时的人,他的后半生仅仅是为了记述那段朦胧短暂的似水年华。
今年的奥斯卡最佳外语片提名的电影《谜一般的眼睛》就讲述了两个被困在回忆牢笼中的男人的故事。两人如镜像的两端相互映衬又相互对照,恰如双生。男主角之一叫莫拉莱斯,银行小职员一个,原本过着平凡的生活,但是不幸突然降临:他的妻子在家中被人奸杀,尸体伤痕累累,死状甚惨。负责调查此案的是另一位男主角,检察官埃斯波西托,他被凶手的残暴震动,决心伸张正义。两个原本如飘萍般独自漂流在世间的个体突然被命运飓风刮到一起。一干人费尽周折总算抓到凶手,但是由于政治原因,凶手被释放,并且在得释后展开报复。埃斯波西托的助手被杀,他被迫远走他方,恋人在火车站洒泪送行,他却始终说不出表白的话。时间一晃二十五年,埃斯波西托已经退休,他觉得再没有理由逃避过去,于是决定写一部小说来纪念25年前那个影响他一生的案件,他开始一一寻访当年的各位当事人。电影就是通过埃斯波西托在“现在”的寻访和对“过去”的回忆交接而成。
因为故事实际上分为25年前的追凶和25年后的寻访两条线索,很难线性地叙事,所以剪辑依据相似性原则,即由此刻的某个细节某个声音,联想起过去的相似细节,从而切换到“过去”的情节,反之亦然,比如通过水在壶中煮开的蜂鸣声,将场景从“过去”莫拉莱斯得知妻子惨死切回“现在”年老的埃斯波西托在家中写作,因为两个场景里都有一个壶在煮水。这种剪辑方法的好处显而易见,像这种多线叙事,最难处理的就是让观众接受影片的逻辑,因为如果情节跳跃太快,很多观众就会抗议说看不懂或者跟不上,比如疯狂的赛车就受到过这样的责难。而根据人为的相似性把跳跃性极强的情节点串联起来,即使违反逻辑也不显得突兀。而且不同时间空间的转换造成了叙事的留白,反而给整部电影营造了一种散文般的疏淡的氛围。
当然选取这样的剪辑方式也是影片主题的体现:囚禁在过去的人。
埃斯波西托生活的每个片段都摆脱不了回忆的纠缠,哪怕是煮开水的蜂鸣都让他想起莫拉莱斯痛苦的面容。他每一次言语每一次行动似乎都是投向回忆之湖的一块碎石,总会有余波荡回,然后将他席卷而去。他首先去寻访的就是当年的恋人兼上司——艾琳。艾琳与他正相反,是“永远向前看的人”,绝对不会困守在过去。因此艾琳很不解地问他:为什么还要写那段往事?埃斯波西托回答:我生命中的一切都指向那个案件。夏虫不可以语冰,艾琳显然无法理解,第一次重逢不欢而散,只剩下埃斯波西托一个人独自留在咖啡厅。他想起当年莫拉莱斯独坐地铁站守候凶手的情景。那时莫拉莱斯的妻子遇害已经一年,而这一年里,莫拉莱斯每天都会在地铁站等着,等着凶手出现,尽管他对妻子的记忆开始模糊,他记不清妻子给他泡的最后一壶茶到底加的是柠檬还是蜂蜜,然而他还在坚持要复仇,尽管复仇的记忆早已死去。这让我想起卡夫卡的神秘寓言《中国长城建造时》,卡夫卡笔下的中国皇帝都住在一个无比巨大的皇宫里。这个皇宫大到走出去要花一生的时间,皇帝的指令还没有传出皇宫,皇帝已经死去,改朝换代后,发出去的指令早已作废,但是送信的人还不知道,还在执行那个早已作废的使命。
“遗忘的复仇”是一个很深刻的细节,也是很精当的比喻。哪怕早就忘记了怎么受的伤,伤疤还是会永远留在身上,往事就是这样难缠。背负着沉重过去的人是痛苦的。埃斯波西托和莫拉莱斯都是这样的人。前者曾经跟后者说:抓了凶手,可能没法判死刑。后者说,我不同意死刑,死刑不足以解恨,“要让凶手慢慢变老,过着毫无意义的生活。”莫拉莱斯认为过无意义的一生比死刑更能惩罚凶手。所以,在凶手因为政治原因逍遥法外以后,他决定自己惩凶。莫拉莱斯把家搬到偏僻的荒野,然后绑架了凶手,把他囚禁在家里,一关就是二十五年。期间他没有跟凶手说过一句话。以致埃斯波西托闯入他的私人监狱时,白发苍苍的凶徒和埃说的第一句话就是:求求你,至少让他(莫拉莱斯)跟我说说话。
这时,镜头隔着铁笼中分别拍摄年老的埃斯波西托和莫拉莱斯的面孔,看起来他们就像被关在铁笼里一样。然后,莫拉莱斯说出了耐人寻味的台词:我想起你说的人生……
伟大的电影总是技术和精神的完美结合。在这里,极富象征意味的画面和如精炼的台词构成画龙点睛的隐喻—— 两人的人生都被囚禁在25年前那桩凶案中。
埃斯波西托因为这桩原本与己无关的命案被迫远走他方,抛下了他的所有,包括他最爱的人。他为了抓住凶手赔上了一生,所以他常叨念:生命的意义是什么,一个人怎么才知道他活的不空虚?为正义而战的道德正确性可以保证人生的意义吗?那么如果像他那样,只能眼看着凶手逍遥法外,却“什么都改变不了”,他的一生是不是就只余那无意义之轻?他人生的意义是否就得不到保证?
那么,最终按照自己的想法惩罚了凶手的莫拉莱斯,他得偿所愿了。但是为了达到这个目的,他不得不搬到偏僻的地方,过与世隔绝的生活,不敢再娶,为复仇牺牲了生命的一切欢乐。他囚禁的不仅是凶手,他把自己也判了无期徒刑。这样的生命,就是有意义的吗?从他最后的台词来看,他自己也很疑惑。
这部影片提出了一个极其形而上的问题:人应该怎样处理和过去的关系?观众固然可以责怪埃斯波西托和莫拉莱斯太执着于过去,以至于泥足深陷,始终无法走出过去。然而忘掉过去并不容易,就莫拉莱斯而言,忘掉过去似乎意味着对妻子的背叛。
很多电影也探讨过这个问题。比如我非常喜欢的一部电影《老男孩》。然而之前,我也不太明白它的主题到底是什么,直到我看完《迷一般的双眼》,我终于明白,这两部电影在讲同一个故事——人被囚禁在过去的悲剧。
老男孩的故事可以简单地作个说明:中年男人吴大秀莫名其妙被绑架,接着被囚禁在一个私人监狱长达15年,然后莫名其妙被释放,获得自由的他开始疯狂复仇,但复仇过程中他渐渐发现,他自己才是真正的罪人,他的对手才是真正的复仇者,而一切都源于他还是男孩的时候犯下的一次过错。这个过错早被吴大秀忘记了,然而受害者记得,他要让吴大秀赔上一生来赎罪。复仇者用奇谋让吴大秀爱上自己女儿,父女乱伦。复仇者用一生策划这一奇谋,得手后他就自杀,这人一生都生活在那段回忆当中,似乎他的一生就是为了那段回忆存在。此人在死前有一段台词,大意是:复仇结束了,我活着还有什么意思?
故事说到这里,似乎跟《谜一般的双眼》有些相似。然而故事还没有结束。老男孩的结局是吴大秀请催眠师将自己催眠,让自己忘掉和女儿有父女关系,然后和女儿继续相爱,生活下去。他写给催眠师的信里有这么一句话:即使我是野兽,我没有活下去的权利吗?
老男孩的最后一个镜头就是忘记乱伦之苦的吴大秀和女儿/情人拥抱在一起,露出了野兽般的笑容。老男孩的作者对过去是彻底的放下,因为他用催眠术这一现代巫术将回忆抹去,堵上了通往过去的门,将和过去的联系彻底斩断。这是很尼采式的结局,无视一切既有道德,释放自己的生命,如野兽般生存下去。
《老男孩》那尼采式的结局提醒我们注意到回忆和过去之间常为我们所忽视的差别:过去永存,而回忆是可以消灭的。通过否定回忆,否定了过去所带来的一切道德难题。
而《谜一般的双眼》里,电影作者的价值观显然传统得多,它的结尾是埃斯波西托将案卷封存,然后去了当年恋人的办公室,要在那里向恋人说出那句延宕了25年的话。
案卷里记载的是25年前那段惨痛的记忆,埃斯波西托一定要在知道凶手已经遭到惩戒,25年前的正义得到了伸张,所有的道德问题都解决以后,才封存这段过去。他的告白,不是要放眼将来,而是回到过去。
5 ) 关上那扇门
跟《杀人回忆》一样,《他们眼中的秘密》也是围绕一个悬而未决的谜题而展开,本杰明久久无法摆脱当年案件的影响,电影都准确无误地指向了一个黑暗而混乱的年代。不同之处在于《杀人回忆》在时代感的营造上下了很多功夫,《他们眼中的秘密》里仅是有所点提,更多则是关于人物内心情感的描述。《杀人回忆》结尾有掉转向观众的目光,那个特写镜头里包含了极其复杂的东西,原来凶手只是一个普通人,他可能就隐匿于在座者当中,不为周围人所发现和察觉。《他们眼中的秘密》里也有大量的眼睛特写和视线交流,不过它们更多用于人物对象的交流当中,本杰明和爱人的车站道别和深情对视、凶手因为细微的视线注意转移露出了马脚、高潮段落三个人被铁栏隔开的眼神交汇……
《他们眼中的秘密》有个第一视点,它来自本杰明忆及那起奸杀案的不安和恐惧,可一开始很难理解他的神情凝重,这个人为什么会如此投入或者说牵扯于其中,他那无法排遣的压抑痛苦又是从何而来?只有骇人听闻怕是不够吧。然后案情层层剥茧,幕布徐徐拉开:原来当初办案时有胡乱定罪,他受到了阻碍跟威胁,好友为此还搭上了性命。这起案件还打乱了本杰明的人生,他不知道凶手的行踪下落,他无法面对爱人更不敢追求,他更加不明白死者丈夫如何能从伤痛阴影中痊愈。
电影里的眼睛还包括了死者没有闭上的双眼和死者丈夫苦等凶手出现,然而最巧妙一点莫过于对照片的反复运用。我们知道相机能起到了人眼的功能,把拍摄到的瞬间凝固。本杰明看到死者原本可以拥有一个温馨幸福的人生、凶手在照片上的目光偏斜引发了本杰明怀疑,球场上他们拿着照片一一对比寻找、家中出事时被放倒在桌上的相框,如此多的照片细节强化了眼睛所包含的各种意义,直接左右了整个侦办过程。
无论是过肩镜头还是对话场景,电影大量借助前景处人物或道具的遮拦阻挡,制造了许多纵深方向上的景深处理。这些无不喻示了时间和空间的特定延伸,尤其在对待案情上,影片在看问题时就试图寻找一种厚重,进入人性深处。毕竟真相往往是扑朔迷离,无法一目了然。另外《他们眼中的秘密》只用了一个镜头就发现了凶手并将他拿下,中间还一波三折,这不失为一种颠覆性的尝试。
影片还讲到了“习惯”问题,有人改不了去球场的习惯,有人就是喜欢泡在酒吧里烂醉。有人忘不了死去的妻子,年老的本杰明放不下案子更舍不得爱人。电影把一部分重心放在了两段爱情上面,互为映照。死者丈夫坚贞不渝,宁可背负一辈子的心头沉重也要设下私刑,用个人意志去对抗法律不公。这也让本杰明得到了答案,他那姗姗来迟的决定居然也没有迟到。当办公室的那扇门被关上时,纠缠了本杰明大半辈子的记忆也被带上紧锁,那些心结不畅终于可以消失不见了。
6 ) 《谜一样的双眼》:25载这列车从未离去
作为去年的奥斯卡最佳外语片,《谜一样的双眼》显得异常华丽精致,这种接近题材的电影之前有《杀人回忆》等,与《杀人回忆》不同的是,故事的主线里加进了一份守候25年的爱情,在节奏和氛围上区别很大,精雕细琢,终成一块美玉,可以说胡安-何塞-坎帕内利亚是直接冲着奥斯卡最佳外语片去的,我不反对匠气,玉是磨出来的。
电影围绕着一桩凶案展开,之前穿插进男女主角之前逐渐萌生的情愫,一开始故事并没有弱化时代背景,阿根廷当时处于军阀统治的时代,而作为没有民主和公正时代的法律工作者,无疑是悲哀的,然而仍会有人去固守在自己的道德以及公正,故事中主要的人物都是这部分人,然而,历史的时代局限怎么可能是几个渺小的个体可以跳出去的?复仇、爱情、公正、肮脏的政治,小人物在庞大时代背景下的无能为力,影片中有个镜头让人不禁搓手顿足,当男女主角和趾高气昂的凶手同在一个狭小的电梯里时,他们却不能做任何事,唯有恐惧和敢怒不敢言的忿恨与沉重的压抑感。
在视觉上,本片有段异常出彩的长镜头,航拍加上精彩的走位以及后期加工,极具观赏性,在此不多累赘,作为从好莱坞来的导演,胡安对于镜头的执着和精益求精在这部电影中得到很好的体现,拍摄人物时使用大量的特写,全景镜头并不是很多,注重从语言和表情上挖掘人物的实际内心状态,有些镜头取的很讨巧,在一些较为有情感渲染色彩的或者是体系情感力量压迫感的段落,可以看到很明显的好莱坞拍摄风格,这种话痨电影,对于正反打的剪辑节奏有很高的要求,本片的对话虽多,但是节奏却比较快,所以对于大部分观众而言,没有什么观影的障碍,本片全片几乎都是暖色调,主要是为是体现一种时代感。
而本片不同与一些其他挖掘人性类的影片,其主基调是暖色的,正片给人感觉沧桑,却不冷,这是导演希望给人的感觉,我们自然可以去安心领会。
这部电影最转折和破题的节点在电影的最后,本杰明在轮番的思考和推测之后牵引出来的答案最终解开了自己心里存在了25年的结,受害人丈夫里卡多为了平复自己对丧失爱情的仇恨,偷偷的囚禁了凶手几十年,通过这种极端的办法来平复自己内心的仇恨,也算是给爱妻的一个交代,正如帕巴罗说的那句话:男人永远不会放弃自己的爱好,当然这爱好也包括爱情,开始本杰明一直不明白,里卡多如此的爱着自己被杀的妻子,而凶手逍遥法外,他为何能熬过这25年,当他看到真相时,他的心结打开了,深藏内心对伊妮娜25年的爱也开始趟出心扉。
其实本片最最出彩和让人感动的是爱情,是在大时代背景之下小人物无能为力的爱情,拨开对于人性和对于时代的深刻揭示,这种爱情是最为符合电影温暖的基调的,也算是电影唯一的暖色调元素吧,难以忘记片头开始处的火车站离别的画面,欲言又止的爱,双方心知肚明却没有揭破,这段开头用特殊的滤镜处理,给人漂浮游离却又暗含深情的美,颇为精彩,匠心独运。
当年该片打败《白丝带》获得最佳外语片,其实没有高低之分,是不同文化的审美取向不同,都是出色的电影,奥斯卡只是一个符号,它只能体现一部分人的审美取向,这2部电影任何一部得奖都当之无愧,一个是黑白的深刻和犀利,一个是暖黄的厚重与温和,都是当年极其出色的高质量电影。
最后不得不提的是这部电影的原声,作为一个原声痴,不得不再次给这部电影鼓掌,电影里头的钢琴曲极其恰和却又别有滋味的把大时代背景下的爱恨完美的彰显,极其出色的配乐也给电影增色不少,沧桑厚重韵味十足,最后的几段大提琴也极其容易引起观影者内心的共鸣,对于气氛和给人代入感的营造没有仅仅停留在感动至少,那种厚重感不是随便可以营造出来的,对于幕后的配乐大师表达最崇高的敬意!
有些东西,要陈酿,厚重了,才有最浓的韵味。
不得不说,那个长镜头很牛逼,应该融合特技了吧,否则那么多群众演员,没有剪切点的话很难做啊。不过与全片有些气韵不合就是了。全片节奏基本不错,几条线也大体上有条不紊,故事讲得有张有弛。除了几处比较“过于煽情”,有些地方情节略显窒涩,其余真的非常之赞。
电影的最后半小时,让我见识了什么叫力拔千钧、百转千回…2009非英语电影里最牛逼闪闪、值得回味的佳作。“回忆是我们最后仅剩的东西了,至少挑好的回忆吧。你想如果一开始能制止这一切的发生,那你就会活在过往,没有未来。忘了这件事,不然你就只会留下回忆。”
静水微澜风碎月,青烟不散柳藏舟。
1.人生只有一次,要告白要复仇都赶紧地!2.废掉死刑吧,看吧无期徒刑最高!3.第一次看阿根廷的电影,是不是除了天朝所有地区的电影都可以露三点暴黑暗啊!4.西班牙语真美好~我想学><
嗯,结局很好,猜到了,我想要用到以后的作品中。
结尾让人吃惊。太过固执的爱,太过小心的爱,太过崇拜的爱,让我们都成了爱的囚徒。
Te Mo > Te Amo ,由惧生爱。最后的1/3是电影的精华,给人以无比震撼。一个人无论年轻或老去,无论经历过多少时光的洗礼,总有一些东西是不会改变的,这些东西将永远伴随着他,直至生命尽头。★★★★☆
没有完全明白
2010奥斯卡最佳外语片,悬疑、爱情、政治、哲思、社会派推理兼具。前面略显沉闷,但后半个小时的各种神转折让人大开眼界。表演和剪辑都毫无瑕疵,球场5分多的长镜头惊艳无比。除考究的构图外,另一大摄影特点是大量使用长焦镜头造成前后景虚化,并常和过肩特写镜头结合,隐喻了本片主题。(8.5/10)
人,总会有那么点坚持。
什么玩意儿……
最后十分钟扭转乾坤
永远不要低估一个好故事的魅力~(P.S.被足球场那个令人蛋疼长镜头镇住了!)
Temo→Te amo。被囚二十多年后见到别人,说的唯一一句话不是求救,而是“求你让他跟我说话”,太好的台词了,一句话就值一颗星。
我从未见过如此平静而又残忍的复仇。究竟是多深的爱,才能让一个人不婚不娶,靠回忆一个早上的细节度过二十五年。究竟是多大的仇恨,才能让一个人平静的与凶手生活二十五年,不看一眼,不讲一句话。影片的两条故事线都一样惊心动魄,我把忍了很久的眼泪,毫无顾忌的留给了所有的沉默和那扇关上的门。
最喜欢的三处:1是人人称道的体育馆长镜头,2 打不出A的打字机如同爱无能的男主,终将“恐惧”转为“爱意” 3 恐怕是我能记得的最美好的关门镜头。
我聽他們滴裡嘟嚕的說那西班牙語我就看不進去结果是一苦逼爱情片T_T....中年疗伤系果然是本人最最害怕的题材。不外乎用极端浓稠的情感当色拉油把什么时间、回忆、真相之类搅和在一起,貌似自我救赎了一把,说穿了其实还是矫情哀怨无敌小媳妇儿一枚
1h00min48s~1h06min01s,牛逼长镜头
缺掉爱的人生,就像永远敲不出A字的打字机。逃避爱,逃了25年,终还是没能逃过自己的这点“心事”,依旧要回头来承认它、面对它。爱并不是牢狱,逃亡和放逐才是,空无一切的人生才是。而痛失爱,会将人的生命永远停顿在、囚禁在那一个点上,静止住,凝固掉,会让人以死去的方式活着,活得如同死去。
有那么一些动人的瞬间,temo到te amo也是一个不错的设计。不过25年的时间跨度,主人公对案件和爱情双层面的纠结,加上secret的主题,似乎还是苦大仇深多了些,欠缺力度与核心。很奇怪IMDB的赞誉极高。