不可饶恕2021

三个人物构成对过往伤痕（案件）的三种状态：

1 陷在过去仇恨中的兄弟俩

先是由对杀父仇恨的不肯放下的性格偏执的弟弟表现 而后在哥哥试图接近女主时被女主对生活还要继续下去的话语所影响 承接了这种仇恨 这里哥哥的情绪变化和《密阳》里高潮片段女主的情绪变化一样 他们都自认为凶手活在痛苦之中 而自己的举动则是尝试去原谅和释怀凶手的伤害行为及过去带来的伤痛回忆 但在接触的时刻却意识到凶手被自我拯救 前者是因为妹妹而重燃努力生活的希望 后者是通过同样的信仰上帝获得救赎 但在受害者的视角看来 似乎自己内心所尝试抚平的一切都失去了意义 凶手并不需要自己的原谅 而使得受害者崩溃

2 在过往伤痕和现实中徘徊撕扯的女主

即使过了二十年的监狱时光 女主仍对那段伤痛记忆处于没有完全释怀的心理状态 它像噩梦伴随着女主的生活 在监狱外的生活更加压抑难熬（监狱外是处处受到制约和挤压的生存困境 监狱内则是同类环境 加上大量时间用来面对自我内心的思考和窥探 反而比监狱外更能让她放下过去）迫使将这段记忆放在不断被强调的位置上 而见到妹妹的渴望则成为她重建生活的最大驱动力 两段不同的情绪在人物内心暗流涌动 使得她在过去与现在的双重困境中反复撕扯 也构成影片主要的主线故事

3 在过往记忆逐渐模糊中 幸福的生活在未来的妹妹

因为伤痛时刻妹妹的年龄尚小（5岁）以及她记忆力的某些问题 导致她对那段伤痛回忆和事件真相都只有模糊的印象 所以从始至终她都生活在一个没有显性困境的状态之中 也是以伤痛为基点的未来部分 从开头到结尾她几乎处于一个不被打扰和侵入的状态 是影片中唯一没有具体的戏剧行动的角色 但她的存在则构成了女主的生存意义 以及哥哥复仇的直接现实 而隐性的困境当然也是存在的 即对过去模糊记忆的追随

三个人物分别阐述了一段伤痛过往的不同选择和全部阶段 是本片构成叙事结构的全部骨架 结尾他们三人相处在同一空间之中 除了故事表层的戏剧张力（即三人不同的目的性 女主要解救妹妹 哥哥要复仇 妹妹渴望生存）外 这段高潮戏也是对一件充满伤痛的历史事件的重新拼凑和解构 代表历史组成的三个部分（过去 现在 未来）再度被粘合在一起 尝试还原真相和对内心困境的彻底消解

两次他者对女主空间的闯入的设置也很有意思 第一次是殷勤的同事带着衣服和甜甜圈前来 被女主误认为是前来复仇的人 第二次真正要来复仇的人（当然是之后）则是轻易的进入 被女主忽视掉其危险性 而背景车开走的声音才让女主缓过神来意识到真相

片中女主爆发了两次大的争吵 在叙事中这两场戏都承担了十分重要的作用 因为女主的特殊身份本就约束和要求她学会控制自己的情绪 所以她每一次情绪的爆发即是人物在不断的困境积累下无可奈何的宣泄 也是提醒我们她在明目张胆的僭越规则的原因 究竟是什么

第一次是在会议室和收养家庭的争吵 剧情上则是因为她误以为自己这么长时间写的信都被阻止甚至摧毁了 她那微弱的持久的希望被一击即溃 随即爆发 此刻我们在情绪上几乎完全站在女主这边 感受这种憋闷和愤恨 而这场戏精彩的处理在于那结尾的两句台词 在她一通宣泄后对方走掉 却在临走前毫无惧色的平静的语气甩下一句“我没有烧你的信” 这句话几乎让前面营造的爆发感一拳打在了棉花上 使得观众的共情也一时间不知该何处安放

第二次也是最后一次争吵则是她希望去见妹妹 而这样做需要律师的陪伴 当律师不在时他的老婆对女主一通警告 代表的基本上是前面大部分社会群体对这类人的态度和方式 而这场戏最重要的目的是在时间（故事中的实际时间）逐渐紧迫的前提下 女主说出了真相 在叙事上的作用是律师老婆几乎改变了态度 带着她前往目的地 使得情节继续推进

而在整个故事中这一刻则是极具颠覆性和野心的时刻 真相的释出让故事一分为二 主题也随之变化 前半段尝试的拼凑真相和主题表达似乎在探讨偶发的暴力和死亡对人们的伤害 受害者的难以释怀和施害者的无奈及懊悔 它提醒你对待这类事件根本不存在简单的是非观和正确判断 我们全都是呆在安全距离内的旁观者 视角才是你获得判断的唯一方式 而不同视角所构成的冲突和矛盾也让那简单的二元对立瞬间失效 我们只能观看 没有评论的资格

但在后半段真相释出后 主题变成了？（不再明确的目的需要完全私人的自我品味）

可悲的是开枪的是孩子 伤害的依旧是孩子

结尾的俯瞰镜头和平行蒙太奇交代了导演另一个诉说的可能 两次同样的姿势被捕 两次都是为了拯救妹妹 那么请问 不可饶恕的究竟是谁？

用一个人生的牺牲换取另一人生的救赎。

虽然是个感人的故事，但整体来说却略显平庸。在狱中隐瞒了二十年的事实，却在一次崩溃中向陌生人吐露。被拯救的妹妹在弹奏钢琴的过程中一次次回忆起当时的情形，却始终没想起自己动手的那个瞬间。这让人感到不太真实，甚至对我来说，让妹妹始终生活在姐姐用二十年的牢狱生活以及破碎的人生换来的美好之中并不是我想要的结果。尽管当时妹妹只是一个五岁的孩子，但这改变不了真凶的事实。整个故事都在强调姐姐的爱与保护，那妹妹的自我救赎又在哪里呢？

电影中令我印象深刻的有两处，一处是妹妹与她新家庭中的姐妹谈论到自己的亲生姐姐以及自己的往事时，对她的新姐妹说到

“No, I don’t need proof that I’m more fucked up than you are.”

第二处是姐姐的回忆中，餐厅里，姐姐说到

“I’m so sorry to make you do it.”

这两处也许是编剧想要强行使情节显得合理的尝试，前者揭示了妹妹也许并没有完全忘记的可能性，后者则将妹妹的动手归咎在姐姐身上。但在我看来，都显得无力且多余，因为无法拯救剧情的缺陷，所以无力，因为无力，所以多余。

“She was only five years old!” 姐姐声嘶力竭的呐喊似乎还在我耳边回荡，她的爱、无奈，在自己的生活被毁灭后的痛苦、无助，都在那一刻爆发。也许在最后的拥抱中，姐姐完成了她的自我救赎，在那一刻，她是自洽的。但与此同时，妹妹仍被姐姐隐瞒着，仍被新的家人保护着，仍在动听的琴声中追索破碎的记忆，她将永远生活在美丽的泡沫中，一旦破碎，随之而来的必然是精神的崩溃，她的自我救赎就这样永远被悬在半空。

Ruth Slater 一家，母亲难产而死，父亲自杀，女主 Ruth 独自抚养妹妹长大 5 岁，结果因为家中经济问题房产被银行收回，无立锥之地

被误杀的警察一家，从兄弟俩人对话中得到，警察死后妻子终日酗酒，兄弟俩人自然就过早感受到了生活艰辛

弟弟因为年幼受到的影响还算小，顺利结婚生子，但是幼年不幸福的家庭足以影响到自己的婚姻。生活中也是充满各种不如意，缺少对妻子孩子的关爱。最后导致妻子出轨，自己被极端情绪占据，绑架被抓入狱

随后的生活的不幸就会继续转嫁再下一代 ......

令人绝望的世道轮回，社会底层出现的一个微小的漩涡足以毁掉两个家庭三代甚至更多的人

幸好编剧好心，没有杀死养父母家的妹妹，否则女主妹妹 Katherine 养父母一家也将陷入同样的诅咒中

周末看的这部片子。花时间看一部好电影享受一次emotional ride（quote from bb）好开心。

预感到会是比较沉重的一个故事，做了心理准备，但知道真相的一刻还是被震撼到了，片尾的拥抱看哭了，两个人没有台词只靠肢体动作和面部表情表达出时隔20年第一次见面的样子非常动人。

演技和故事都像是85分的答卷一样，没有什么大的瑕疵，女主真实细腻的表演让人信服，配角也演的很动人。住廉价集体宿舍洗澡被人催，回来发现有人翻自己包，二话不说抓起来就打，而且之后再出门都背着自己的黄色大包。

桑抓大美女，片里已经非常素颜落魄的打扮了，看着还是很漂亮。见领养父母那里穿了一件暗花丝质白衬衫，为了掩盖被人打青的眼眶脸上打了一点点遮瑕，出场就觉得变了一个人似的，无法遮掩的美丽。

眼神戏十足

ruth在做木工的地方和警察帅儿子对话，提到自己父母都不在了，说“life goes on”。其实不管是ruth还是警察的家人，都没有从那场悲剧中move on。ruth日复一日地写信，想找到自己的妹妹；领养家庭的父母也试图保护妹妹，不让她接触这些mess；警察一家没了顶梁柱经济困难，母亲重病，哥哥三十多岁还是无业游民而且还乱搞弟弟的老婆（此处情节调剂了本片的沉重）。

生活还要继续，只不过是我们对自己的安慰。

片尾ruth劝说警察儿子“life doesn't go on”，二十年的监狱生活让她出狱后整个与社会脱节，对身边的人充满警戒和防备；走到哪里都被提醒“copkiller”，一不小心还被同事暴打；遇到一个会给她带甜甜圈的贴心男士却是和自己一样的前科犯。

曾经犯下错误的人和被活着的人，要如何学会与愤怒共处，如何不被悲伤淹没，找到自己的人生。

一些观影时的胡思乱想：

真有墙里封小鞋子保平安这种习俗吗，好creepy

和妈妈一起看电影，妈妈问：警察的两个儿子是一家的吗 怎么看起来这么不像

领养家庭的父母知道当年事故的真相吗？如果知道了会怎样

为什么警察家里的妈妈躺在床上对帅儿子看起来态度那么不好

松饼看起来好好吃，草莓+奶油+糖浆热量炸弹，上一次在北京吃到好吃松饼还是在雪芙舒芙蕾，后来西单店和中关村店都生意不好倒闭了，好可惜啊

ruth在冷冻鱼厂刚刚上岗，处理的第一条鱼就照着别人的样子切了大半个鱼头下来，当时心里想的是“啊？这样好浪费啊，不用培训一下从哪里开始切能卖出最多的鱼肉吗”以及“切下来的鱼头可以用来干吗”，一生节俭的中国人…

露丝重新踏入社会的过程波折不断，在她意料之中的要面对很多偏见、歧视和挑衅，为了见到妹妹，她一直隐忍克制。在生活貌似逐步踏上正轨，未曾期盼的爱情也许开始萌动，甚至一位公益律师开始帮助她寻找妹妹，曾经的噩梦又开始纠缠她的生活。

多年前案件真相的揭开，让故事更具有悲情的色彩，为了亲情可以坚持到什么地步，直至结尾姐妹见面后的那个拥抱，漫长的等待与分别都有了依托，即使已经失去了那么多。

电影的煽情处理的很好，不浮夸，很能打动人心。桑德拉·布洛克非常适合这种角色。

《不可饶恕》是桑德拉·布洛克与网飞最新的合作之作。电影跟随Ruth的视角，窥探她结束20年监狱生活后的真实生活一角，关于如何重新融入滞后的社会，关于如何重新联络失联的妹妹。电影改编自2009年BBC迷你剧《不可饶恕》，围绕现实社会亘古的议题——对与错，善与恶，以及家庭牺牲展开。电影中有很多冲击性强的元素，但其中最发人深思的莫过于《不可饶恕》的结局，相信很多人看到结局时，也和鄙人一样，激动之心溢于言表，深深的感叹命运造化弄人，却又常怀悲悯之心。

警告：前方涉及剧透！未观影人员迅速撤离！！！

结尾发生了什么？

Ruth赶去John家中，希望可以探明自己是否可以依法前去参观Katie的钢琴演奏。但John的妻子Liz要求她立即离开她家。上演了两个女人之间激烈的冲突，表现极具张力，真相在两个女人的言语拉扯下呼之欲出，Ruth压抑已久的情绪得以在口角中爆发，一直小心翼翼维护的弦在见Katie前崩断，嘶哑，清脆。真相倾斜而出，年幼的Katie射杀了警察，而Ruth选择用自己填补岁月的空洞。

Liz提出载Ruth去参加演奏会，但当他们到达那里时，Ruth接到了Steve的电话，以挟持并意欲伤害Katie为由，威胁她到另一地点见他。于是，Ruth与Liz前去，Ruth单刀赴会，Liz则等候在外，并告知了警方。进去后，Ruth发现Steve错绑了Emily。

Ruth为放松Steve的警惕，请求Steve的原谅，开始提到他父亲，提到他去世前有提到过他，他是一个好警察，为已经发生的一切深感歉意。Steve在重提父亲后，内心陷入挣扎，溃不成军，瘫倒在地，Emily和Ruth得以离开。Emily先于Ruth离开，之后有很长一段时间的留白，Ruth并未急于离开房间，她俯视着Steve，她深知离开最亲之人的痛苦，这痛苦于她，于Steve，20年间，不曾散去。这留白是给Steve的，也是给她自己的，于是她再一次迈出，转身只留黑白交替，明暗相接，再无论20年间的是非对错。而另一侧，Katie同家人赶到，查看Emily伤势。侧目，回眸，相视，此刻言语尽显苍白，Katie的主动相拥，无疑是给予Ruth最好的答案，一切不甘、无奈、痛楚，皆消散，但惟独没有悔恨。

结局反转

电影从一开始就让观众深信Ruth是杀害Mac的凶手，所以我们全程一直抱着疑惑，希望窥探Ruth的动机，于是随着情节的渐进，到临近尾声时，一切都开始说得通了。年幼的Katie听到Ruth在电话里对着Mac嘶吼，为了保护姐姐，她开枪了，而Ruth又为了保护妹妹，一己承担了罪责。

不知你是否注意到，在片头的Liz一家中，LIz问男孩们，是谁对斜坡动了手脚，Ryan说是他做的，但Liz深知一定是两个男孩一起做的，所以她惩罚了两个人，而此处实则是《不可饶恕》的点睛之处。

手足之情，就是甘愿为彼此承担罪责，Liz一家中，她惩罚了两个男孩。Ruth和LKatie其实也是一样的，虽然Ruth顶替妹妹进了监狱，但其实Katie也同样煎熬，因为这意味着在她度过的二十个年头中，都缺失了挚爱姐姐的陪伴，同时也饱受零星记忆的噩梦侵蚀。

在Katie和Emily间，我们也能看到这种感情。Emily误打误撞读了Ruth写给Katie的信，于是便由她代替，承担起了知悉Ruth故事的代价，一份深沉却无以名状的爱，以及之后的误认，误绑，就像有些能量产生碰撞之后不会消失，而是以另一种形式传递下去，直到所有能量一次次不断对冲，不断释放，后方归于无。同样地，Steve和Keith兄弟之间也是如此，起初，Keith是那个一心复仇的人，他备受父亲离世，母亲病重的折磨，他痛恨所谓的“生活还要继续”的鬼话，他的生活从父亲去世那一刻起就停止了，又从何拾起。于是，在时间与事件的双重推进下，Steve接过了他的仇恨，这也意味着他的兄弟将亲手摧毁自己所建立的表面平和的生活，一步步迈向仇恨的漩涡。对Keith来说，他现在不仅失去了父亲，也失去了兄弟。

如果你洞见了手足兄弟间交互的情感，以及Liz一家在第一幕中的预示，那之后的起承转折便了然于胸。结尾完全转变了观众对于Ruth的看法，她从一个犯了错，做了坏事的人，变为那个为拯救妹妹而默默牺牲的人，从小的养育之情，与其说是妹妹，其实更似孩子。她是那个可以为了孩子人生放弃自己生活的母亲。

我相信很多人都会好奇，为什么Ruth不说出真相呢，Katie当时只是一个小孩子，即使犯罪也断不至于如成年人般重判。我们不是从法人士，个中细节不宜讨论，但罪责委实是会跟着人一辈子的，而非单单轻重问题，可以明确的是，影片中即使Katie不构成任何犯罪，她杀了某人这个事实依然是她所要夜夜面对的事实，真相会带着梦魇夜夜归来，侵肆。哪怕是有一丝的可能，Katie不会被人称为警察杀手，她可以过个正常人的一生，那纵使刀山火海，Ruth也义不容辞，因为那是她希望给Katie的人生，无论代价是什么。

Ruth的第二次机会

Ruth出狱后，一直尝试重新回到正常的生活模式中，但不断有新的阻碍出现，打破她赖以维系的平静。Ruth出狱后的生活其实正是现实生活的写照，因为很多被关押过的人最后又回到了监狱中，因为他们很难重新适应社会了，要么是体制原因使他们摆脱过去行为的后果，要么是他们积习难改，注定重蹈覆辙。

在与《不可饶恕》导演Nora Fingscheidt的采访中了解到，为电影调研取材，她们曾去往监狱探查真实狱中生活。她的团队接触了一些现在服刑和已经出狱的女子们，以为建立一个更贴近生活的Ruth。很明显，调研颇有成效，这也就是为什么Ruth的故事给人很强的真实感，并如此真实地调动了我们的情感。无论是非，出狱后的犯人确实难回到以往的宁日中去。

Fingscheidt在第二次采访中补充了一点，也是她希望观众能记起的影片中的一句台词：

当你看到那些并非生来就享受你这般权益的人时，不妨考虑宽恕他们亦或是再给他们一次机会

当Katie认出她，并拥抱她的时候，Ruth得到了她人生中的第二次机会。诚然，正如导演所说，并非所有人都有幸拥有第二次机会，亦或是得到宽恕。也许观众能从影片中知晓的就是，某个人的处境要远比你所看到的要复杂得多，我们可以尝试去倾听，并学会宽恕。当然，并不是说所有罪犯都值得原谅，尤其是当犯罪衍生出了无数备受苦难的受害者时，因为很多犯罪本身就不配得到宽恕。电影只是希望我们不要只凭表象就下定义，而是可以驻足倾听，更深地去了解一个人，一件事。

结局是否圆满？

《不可饶恕》选择以一种平静的方式为故事画上了句号，平静下汹涌着的是明天，是希望。Katie和Ruth之间没有对白，也无需言语，她们彼此的表情就是最好的台词。一些观众可能不满于此，想要更有画面感，场面更大的结局，但见微知著，一切尽在不言之中。正是这细微的情绪展现，才尽显真实。与恢弘的大场景来说，生活处处是琐碎，是细微，无时不充斥着这些微末的情绪，才构成了我们。我们安静地活着，安静地爱，正如Katie和Ruth一般，相见便知，相拥便了。

最简单最直白的，往往才是最真实的。省略苍白的词藻，尽情爱彼此吧！

码字不易，阁下若欢喜，点赞+关注+评论，就是我的最大动力！

一切只为最贴近原片的解析，送给同爱电影的你，下次某某某影评下见～