白金数据

侦探小说法则里有一条是凶手不得是双胞胎，
不过由于法则是在上世纪30年代定的，
现在应添加为凶手不得有多重人格。
虽然本剧的凶手没有双人格，但相关嫌疑人的双人格设定，
犹如催泪剧里的白血病一样让人觉得太过刻意。
电影开头高科技的设定和凶案直接把本剧推到了高潮，
而双人格的出现一下子就让观众失去了好奇心，
作者编造出双人格这个设定，
就把犯人是谁的问题从观众合理推断的乐趣给剥夺了，
因为最终的犯人无非就是出场的这几个，
到底谁是犯人则完全是由作者来编造理由设定的，
而不是给出线索来让观众推理的。
之后的剧情也就成了作者要如何一点点来说明他所制造的理由。
大段的追逐由于嫌疑人不是什么特工而显得非常的不合理，
那么多警察加上监控，就让嫌疑人跑了两次，只能说明警察蠢以外，
对剧情对人物塑造丝毫没有一点用处。
节奏上开始是紧凑的，随着无必要的追逐结束后，
节奏就一直是缓慢的，让人瞌睡。
高潮通常都是放在后半部，这部片却把其放到了开头，
只会显得索然无味。
演员的表演也只能算的上中规中矩，除了外形以外没什么亮点。

  嗨嗨嗨，其实这部【二宫和也动态写真一级棒】的电影，本来不应该在意剧情的。这真的是给那些和我一样捧着脸看完全片，然后突然意识到，等等这电影在讲啥的友邻们。说真的，这电影不好看，书也不好看，但是二宫和也太好看了。

为了让这个评有点意义，先让我写一段，给神乐的爱意【这是什么

无论书还是电影，与其说是揭露白金数据秘密，不如说是神乐和ryu的互相了解的过程。神乐明显是抵触ryu的，而这种抵触不就是一个人对自己的厌恶吗。明明那么努力，那么骄傲，却连个普通人都算不上。直到最后神乐才明白，自己唯一所有的是ryu而已。而这个时候，他已经无力留住ryu了，ryu有铃兰。而自己要面对的才是这个残酷的世界。

在书里面，神乐去学习陶艺，这分明是想要把所有所有自己拼命忘记的回忆，全部珍藏起来。他要用最勇敢的姿势，从头活一遍。学习着陶艺的神乐，是在呐喊着，这个世界上有一些东西是科技替代不了的。

而电影里面，神乐更是告诉ryu走吧，去更幸福的地方。ryu杀了人，但是神乐却是决定要自己来背负所有的责任和困难。这分明就是gantz 2 的结尾，大家都要幸福。而其他都交给我吧。一次逃亡，洗掉了神乐所有的锋芒，但是最后他坐在车里，唯一可以依靠的都是自己的意志了。

==================下面我们来看对比====================

原著和电影版本的差距设定还蛮大的。原著看过就忘，有错的话请指出。

原著（书）：S 电影：D

1. 人物设定：双重人格------ 神乐& ryu

S： 神乐 （主人格）占据大部分时间 ryu （从人格）

D： 神乐 被医生培养出来的从人格，但是渐渐取代了ryu的人格，成为主人格。
        ryu 原本是主人格。电影的这个设定感觉比原著还合理。
        第一，男主的父亲以前是陶艺大师，而ryu也是艺术创作
        第二，ryu的人格明显比神乐的人格更执着于“父亲”的回忆。神乐的人格更像是从ryu中剥离出来，冷漠逃避的从人格。

2. 感情戏：铃兰/ 蓼科早树

S：铃兰是ryu 眼中的蓼科早树，没有那个明显的胎记，所以在神乐见到铃兰的时候，没有对于她的记忆，而也没有认出来她是蓼科早树的化身。
     
     在书里面蓼科早树和ryu是如何认识的没有说明，可以说，ryu幻想出来的铃兰，投射给了神乐这重人格，而神乐自己在脑内幻想出来的铃兰，陪伴了神乐整个逃亡之旅。而神乐直到最后被点破都以为铃兰是真实的。

书中也采取了（非常糟糕的）叙述性诡计，一直把铃兰和蓼科早树当成两个人写，但是不断地暗示铃兰不过是神乐的幻想。

D：电影里面可以说根本没有铃兰。【叙述性诡计果然太难拍了对吗，导演】而ryu和蓼科早树的认识还在ryu的两重人格早期，因为接受治疗而相识。所以，当时作为主人格的ryu有较多的蓼科早树的记忆，而神乐只有非常细微的片段。

电影的这个设定，也从某个角度解释了，为什么蓼科早树兄妹最后想要和神乐分享白金数据的秘密。

3. 结局

无论是书里还是电影里，最后的结尾都是ryu这重人格开枪杀死了凶手。不过书里是性命关头，开枪救了自己的警察。而电影里面，是主动开枪，想要终结所谓的白金数据计划。

书里面，意识到铃兰已经不存在的ryu的从人格，决定要舍弃这个世界。从某种与其说ryu是消失了，不如说ryu是永远生活在一个和蓼科早树的世界里去了。而主人格的神乐，也决定用学习陶艺的方法，捡起被自己舍弃的记忆和过去吧。

电影里面，因为是故意杀人，神乐和ryu面临的是审判和监狱。而ryu这里的发展和书里基本相同，消失在最美的梦里。他不会再次占用和神乐共享的躯体了。而神乐最后坐上警车，决意是要一个人要去面对今后的所以生活。

基本上大致上的，书和电影的不同都写出来了，不过，为什么我要写这种东西，说好的遍地的东野粉都被ryu枪决了吗。


再次高呼一遍【二宫和也动态写真集最棒了！】

1.主次人格对换。原作中，RYU作为次人格出现。次人格爱着蓼科早树为原型，幻化出的少女铃兰。
电影里，RYU作为主人格，却被医生强扭成为次人格。
2.主次人格性格兑换。原作中，神乐以一个科研者身份出现，头脑慎密却对不谙人情世故，以至于原作后期的神乐有些任性，迟迟未能领悟RYU画的意义。而RYU作为一个富有艺术气息，情感丰富的人格，原作后期更是不断给予神乐提示，并如同兄长般引导神乐体会：真实的东西不能被DNA改变，无论是人，还是东西。
电影里，RYU成为柔弱伴有心理创伤的人格，相比之下，神乐一直寻求真相，无论是凶手还是自我内心剖析。最后的告白也奠定了两人谁兄谁弟的关系。
3.女主角。蓼科早树是铃兰的原型，原作中大篇幅描写了铃兰这个少女，美丽天真。深爱着RYU。由于蓼科早树死亡抑或爱情的冲击，导致神乐也能看见铃兰。并产生细微的和RYU相似的，对少女的爱怜之情。
电影中，铃兰被删。自始至终都是回忆中的蓼科早树。而RYU与神乐对她的情感也是鲜明的独立。
4.爱情。原作中，RYU不仅在之前与实体的蓼科早树恋爱，在对方去世后，以铃兰的出现继续延伸情感。结尾处最高潮，铃兰出现，也象征着心爱人已死，RYU追随离去的心意。
电影里，RYU对于蓼科早树的爱更有种依赖感。而电影中RYU过于温柔的性格使得他们的恋爱有种青春的暧昧感。
5.结局。原作中，最后的boss是代表政府与集权的一方。于是整个主题也呼之欲出，特权的赦免，DNA计划的机械与冰冷。最后RYU因为蓼科早树的死而杀死对方。
而电影里，boss则是疯狂医生的个人行为。集权主题一笔带过，父亲陶器一笔带过，而白金数据更多是对现定情况的正义感，而非政府指定的特别保护数据。神乐杀死医生并非为蓼科早树，而是阻止计划蔓延的大义。
综上，电影与原著可以分开看。
二宫和也演出了颓废小男人，泽野弘之开场音乐大气磅礴。
水原希子打的一手好酱油。
虽然畅销君被骂无数次，但原作中的RYU在最后依然感动我。

       有人曾经说过，这个世界变化太快太残酷，它让在疯狂变革下长大的孩子为了生存不停的奔跑，却忘了他们的本职是成长。本片也在说着这样一个故事，我们疯狂的追逐科学带来的日新月异的生活变革，却忘了我们的初衷是为了这个世界能变得更好，这里的更好不应该仅仅是更便捷更先进，它更多的是能让这个世界变得更公平更自由，让每个人都能在碧海蓝天下拥有自己的梦想和未来。

       水上教授说“DNA可以将人类的全部，无论内心还是情感都能数据化”，让我突然想起了前段时间被媒体疯狂炒作的“大数据时代”。不知道东野圭吾在创作《白金数据》的时候是不是也受了媒介关于大数据时代的报道，在我看来本片就是对数据一个个反讽，或者说是对在科技迅猛发展下人心的一个讽刺。数据是死的，它会因使用者的目的不同而带来不同的效果。就像片中的神乐研发DNA数据库的初衷是制作一个完美的搜查系统协助警察破案，让人们能生活在一个和谐的没有罪恶的社会，而被官方利用的DNA数据库却成了保护特权阶级即使犯了罪也不会沦为阶下囚的“白金数据”。数据本身没有错，错的只是人心罢了。

       就像我们疯狂的追逐科技创新，总是在不断的改进中在让它变得更快更便捷，确实，我们享受着科技带来的一切变革，它让世界互联，用机器代替人力，它甚至可以延长人的生命。可是，这个社会真的变得更好了吗？我们的每一个选择，甚至我们的人生都可以通过数据来分析通过系统来选择，这样的我们真的会快乐吗？

       

脑残饭刷分对豆瓣来说已经是常事，所以也不差我一个。
抛开脑残颜饭的身份，这电影本身也就值三颗星吧。
       
       以后谁再说arashi没有颜，我就甩他一脸的白金数据。
       
       神乐龙平出场时，眼镜+黑色细条纹西装三件套+白衬衫，个子小小的，一脸我是傲娇的表情，浑身充满禁欲又鬼畜的气场，真是太让人苏了。浅间去找他时穿的黑色双排扣长大衣，被监控拍到时的黑色高领毛衣和黑西装，其实这电影又叫《精英人士的正确穿衣方法》吧，每一次出场都想kya的尖叫。
        
       被追捕时期凌乱的白衬衫，被过长的刘海微微遮住的眼睛，摘掉眼镜后迷茫的双眼，都透露着一股可怜又倔强的劲儿。追捕后期则由禁欲路线变成了狂野不羁，帅气的工装风外套、休闲裤和长筒靴，再配上小胡子，不得不感叹一句美女助理真会挑衣服不愧是名模。
       
       龙和神乐则是完全不同的气场和风格。宽松大领毛衣和牛仔裤是为了衬托龙的少年感么，清爽死了。在大屏幕上抬头一瞥，幼齿又无辜，二宫和也最拿手的绝活！
       其实排除颜的因素，本以为二宫和也会让我再次看见惊艳的演技，但是略有失望。在这种商业片里面强求演技我确实是鸡蛋里面挑骨头了，但是真的好想好想再看一次30代的《青之炎》。动作戏惊险又刺激，运动神经真好，拼命努力的精神也很让人心疼。但是，双重人格的表现只能算是中规中矩，稍有惊喜，在自言自语和龙对话时拍的很好，正面是龙湿润无辜的眼神，镜头一转变成神乐的侧脸时那么的刻板精英，这段表现算是惊喜的。
       
       以后谁再说丰川悦司是演技派大叔，我就甩他一脸白金数据。
       浅间每次出场时，我都很暴躁。整个人都不在戏里面，一副游离在外的神情，明明是警察又在追捕犯人，但是从说话语调到行动速度都像是在慢动作回放。也许是想表现他在追捕时候的犹豫，但是那真的不像是在表现犹豫而像是懒得跑和懒得说话。导演的节奏已经够慢了，到了浅间那里还要再慢一个等级。泽野弘之紧张的配乐和丰川悦司的慢动作结合在一起很想笑。
       
       以后谁再说水猿希子有范有气质，我就甩他一脸白金数据。
       出场的那个被杀后的镜头我一瞬间以为是绫野刚客串的，我还在心里默默吐槽这货也太劳模了，结果说死者是蓼科早树我整个人都orz了。之后，在和龙的故事中，我又以为这货是山本裕典。女优和模特长成这样真的没问题吗？
  
       整部电影节奏缓慢，情节漏洞百出，编剧我真的不怨你，已经尽力了，东野圭吾已经被我封为日剧界的毒瘤。虽然改编成风，但是没有一部让人满意的，本身的故事也越写越烂。编剧也无能为力了。
       配乐虽然有泽野弘之，但是总觉得凌乱，不该用配乐的地方用了配乐，该用配乐渲染的地方反而却一片空白。还有一直很残念导演为什么把最燃的一段配乐放在片头啊！！你当这是多拉马吗？还弄了一个片头曲= =
       虽然电影有各种各样的毛病，但是总的来说还在中上水平吧。二宫和也的颜对我来说可以弥补一切！这部电影真是福利饭的花痴电影，二宫和也是个聪明的爱豆。”饭和爱豆是供需关系“揭露了爱豆的本质，所以白金数据注定是一部偶像的商业电影，而不是俳优的文艺电影。