猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 新闻媒体的作用和有正义感的媒体记者
由凯拉·奈特莉、凯莉·库恩主演的《波士顿绞杀手》（又名《波士顿扼杀者》）3月17日上线Hulu，讲述两位记者带头揭露发生在波士顿有史以来最臭名昭著的连环谋杀案的故事。1962年到1964年，13名19岁到85岁的单身女性在寓所被袭、性侵、勒死，警方经调查锁定嫌犯Albert DeSalvo，后者认罪被判终身监禁，之后在监狱被人杀死。随着科学的进步，使隐藏在角落中的罪恶无处遁形，让真相慢慢浮出水面。2013年，通过比对DNA后确定，第十三起凶杀案的凶手就是Albert DeSalvo，他就是传说中的“波士顿绞杀手”。但另外12起真正的连环杀手和杀害DeSalvo之人至今仍是谜。影片再一次让观众看到新闻媒体的作用和有正义感的媒体记者的不懈努力和贡献，让人敬佩并感慨。大约十年前去过波士顿，那里的哈佛大学、麻省理工学院和城市都给人留下深刻印象，但不知道半个多世纪以前，波士顿也是一座犯罪率相当高的黑暗之城。
2 ) 换位思考
这是一部为女人伸冤的电影。
一般而言，相比男人，女人在职场上确实处于劣势，主要因为女人需要生孩子、照顾孩子，甚至“生孩子的可能性”也是一个职场劣势。
从实现个人理想角度看，女人确实好像不如男人那样自由和轻松。
然而，如果从家庭的角度看，男人和女人有各自的分工，或者说，一个成熟理性的家庭安排应该有合理、适度的分工。
如果女人照顾孩子多一些，那么对应的经济负担就应该少一些。相反，如果女人在经济负担上能承担更多，男人也应该多承担家庭职责。至于对外和对内的范围和程度如何划分，男女是可以、也需要互相协商的。
除了赚钱养家和照顾孩子，其他方面也还有许多家庭付出：例如，家务、感情沟通、孩子教育等等。
总地来说，如果把职业当作纯粹的个人理想的实现，那么就不太适合成家。家庭的基础是两个人必须面对的现实以及情感上的互相理解和分工上的合理协作。这不是对错的问题，是个人选择的问题。但既然是个人选择，就不能强加给别人，更不必把抱怨的情绪传递出去。
事实上，很多问题只是所处的立场不同，换位思考就能加深理解，同时做点什么来尽力帮助；但如果一味站在自己立场去夸大个人难处、忽视别人的重负，反而会加深矛盾。
不是吗？
3 ) 一部精彩的女性主义电影
这部电影是上天派来给我不断暴涨的女性主义火上浇油的吧？
波士顿，名校的摇篮，理应是男女地位最平等的地方，可是1963年的波士顿却充斥着系统性的厌女情绪。在新闻行业，女性只能负责时尚报道，女性负责凶杀案报道不专业，女性记者的照片是促销的噱头。
在家庭中，女性只有在得到丈夫欢心后才能做自己想做的事。格蕾塔的丈夫对记者妻子的态度转变，是因为他根深蒂固地认为女性只有在尽了家庭义务之后才能出去工作，不管格蕾塔从事的凶杀案调查工作有多么重要，具有多么大的意义。他的潜台词是：“因为我很爱你，所以你在大学毕业后不必做全职家庭主妇而是可以拥有一份工作，因此你必须对我感恩戴德。”高高在上的丈夫从未将妻子视为和自己平等的人，既从妻子的工作中获得经济利益，又能利用妻子对自己的感激和对孩子的愧疚而勒索更多感情，男人的算盘打得可真精明。
格蕾塔在调查凶杀案的过程中，打破的不仅是年轻女记者有无能力调查重大案件的禁忌，也是对男性主导的新闻、警察行业乃至整个男权社会的质疑。无力保护单身女性，联手掩盖真相，从恶劣的凶杀案件中获益的全是男人。男人同时拥有事业和家庭理所当然，而女人却只能两者择其一。
“男人杀害女人，不是从艾尔伯特开始的，他也不会是最后一个。”
凯拉.奈特利是唯一的女主角，她非常适合扮演倔强、坚强的女性角色，电影的选角非常成功，几名重要配角都让人印象深刻。
4 ) 极端的冷漠最可怕
有英伦玫瑰之称的英国女演员凯拉·奈特莉在本片中饰演了一名女记者。 本片翻拍自六十年代弗莱彻电影《勾魂手The Boston Strangler》，新电影的名字去掉了定冠词“the”，也就是《波斯顿绞杀手Boston Strangler》 。影片揭露的是波士顿有史以来最臭名昭著的连环谋杀案的故事。 杀害女性的十三起命案中，最终只成功抓捕到一起命案的凶手。其他的凶手极有可能是在模仿犯罪，借此为自己掩护。 新电影去掉定冠词的改变，让人觉得更有一种冷酷感，绞杀手不仅仅指那些直接杀害无辜女性的罪犯，那些只想快点结案不求真相的男警察，只想为自己求名利的男记者，男律师都是伤害女性的绞杀手。 有人评价这部电影是一场围猎女性的狂欢，除了女性本身，没人关注真相，没人想要努力找到所有的凶手，没人在乎这些凶手到底为什么要杀害女性，到底有几个凶手。 这种极端的冷漠才是最可怕的！ 只有两名女记者不顾个人安慰寻找真相，女主无比失望地说出那句台词—— “这个城市保护不了女性！” 女性的苦难大部分只有女性能理解！ 个人觉得，故事本身还是很精彩的，但是表现手法很平庸，前半部分比较拖沓。 感觉电影想要表达的点比较多，女性的平权之路，女性平衡家庭事业的不易，男性群体的冷漠，女性之间的互助，媒体和警局之间的博弈等等，所以情节推动上有些拖沓，分散，整个电影的表现张力不够，差了点意思。 不过个人还是很喜欢演员凯拉·奈特莉的，演技不错，气质很独特。另一名女记者是由凯莉·库恩饰演的。 不管怎样，影片总体上还是值得看一看的。
5 ) 双重绞杀
不仅是影片中男性凶手对女性受害者的绞杀，更深层次是旧社会对女性在生活工作方面的绞杀。
不管是报纸主编以女调查记者为由吸引眼球，还是把两人照片登到头条泄露个人信息，都是对女性的偏见和绞杀。
最后一幕女主没有回家而是去了酒吧，不知理解为丈夫是神秘的威胁者，想用威胁方式劝说妻子离开波士顿而女主最后察觉。亦或是深层次理解为社会上的女性地位虽然像破获1/13的案件一样上涨，但仍有12/13的漫漫长路要走。。。
不足在于中心表达不明显，节奏略显拖沓，冲突太过平淡，有些人物矛盾牵强附会。
注：60s的那股味很足。
6 ) 《波士顿绞杀手》影评：阴郁的犯罪片夹杂了职场性别歧视的控诉
马特·罗斯金(Matt Ruskin)的电影聚焦于对20世纪60年代谋杀案展开深入调查的女性记者。
有时候，犯罪惊悚片《波士顿绞杀者》给人的感觉不太像一部电影，而更像是一道考题。一个电影制作人在
a)追求对社会负责任的议程；
b)为迪士尼工作的同时，如何应对围绕真实犯罪的持续淘金热?
带着这个问题，导演马特·拉斯金和联合制片人雷德利·斯科特回到了1962年至1964年间13名女性被谋杀的案件中。
这一可怕的现实已经引发了一部耸人听闻的电影《波士顿绞杀手（1968年）》(The Boston Strangler)的拍摄，这部电影于1968年拍摄，托尼·柯蒂斯(Tony Curtis)饰演已被定罪的杀手阿尔伯特·德萨佛(Albert DeSalvo)。不过，新片的焦点转移到了洛丽塔·麦克劳克林(Loretta McLaughlin)和简·科尔(Jean Cole)身上，这两位记者对谋杀案进行了至关重要的调查工作，却被当局拖延了下来。(她们由凯拉·奈特利(Keira Knightley)和凯莉·库恩(Carrie Coon)饰演，都很棒。)
新的角度仍然需要进行大致的梳理和勾勒。
罗斯金让这部电影看起来像大卫·芬奇的Netflix系列《心灵猎人》(Mindhunter)里的洗碗水。和芬奇一样，他把目光聚焦在20世纪心理学第一次被认真应用于连环谋杀案的历史时刻。但1962年也是女权主义的关键时期。随着杀戮的开始，我们发现奈特利饰演的麦克劳克林正在为《波士顿美国人记录》的生活方式版面测试“烤面包机”。然而，无所畏惧和纯粹会让她在犯罪调查中与新闻编辑室的科尔相遇，并形成一个双重问题的讨论。
即使不是犯罪调查记者，你也会欣赏麦克劳克林和科尔，她们的柔和语调也恰到好处。尽管斯科特参与其中，但这不是有打字机的《末路狂花》。
尽管如此，这部电影并没有完全融合两种截然不同的元素：残酷的真实犯罪故事和振奋人心的赋权故事
(女性受害者只是作为线索引起了剧本的“兴趣”，除此之外，一点其他帮助也没有)。
但影片也有明智的决定。《美国唱片》让麦克劳克林和科尔参与报道的代价是把他们自己的照片刊登在报纸上，而这让她们立即暴露在躲在暗处的危险中，甚至更糟的状况都可能随时出现。
看吧，罗斯金巧妙地将职场性别歧视与更黑暗、更暴力的社会潮流联系在一起。
影片也就顺理成章地提出了自1968年以来一直围绕着凶手真实身份的问题，她们感到更加黑暗。
对连环凶杀案的展开只能说中规中矩，重点还是凯拉·奈特莉用女性视角代入被害人后想要寻求真相的决心，同时也有她在以男性为主导的新闻圈寻得一席之地的成长，雷德利·斯科特的监制保证了叙事上的稳健，但还是缺少了个性的部分。
#teamKK
respect原主人公，但是电影一般般
现在看凯拉奈特利真是逆时代气质
女性这个噱头做的很足，角度和内容也比较到位。前半部节奏慢，拼碎片，容易让人丧失耐心，后半部节奏不错。
对于女性的绞杀一直都是群体性犯罪。前半程有点拖沓。
太常规了，但是可以同68年的《勾魂手》对照观看，同一原型事件，那部是从杀手角度进入，且是事发后两三年拍的，两部可以互相补充视点。
喜欢从女性角度来讲这个故事的视角
整个故事电影之内电影之外，都太典了！有些人说只有两女主在干事，其他人被刻画得太废物。格局还是小了，有没有想过这些男警察，男律师，男记者们不是废物，是根本不在乎，你们女人死多少个有什么关系啊？？最后具体的男凶手是谁，到底有几个男凶手，重要吗？我觉得也不是很重要了，反正事实就是摆在这里，电影也没有倾向，没有去探讨他们为什么要杀女人，那些女人为什么会被杀。不重要，重要的是这些基于性别的谋杀，是所有人促成的，最后男杀手还能出一本书功成名就。不要去问为什么，女人只是上帝的贡品。
想要推陈出新，但还是怂于开诚布公。台词里面有非常针尖对麦芒的语句，比如：大多数妻子会为丈夫的升职而感到高兴；男人杀女人这件事，不会因为这个罪犯的停止而停止。首先平等这种煽动性概念很诱人，两性关系每天都接受着时代的炮轰，但现实是，事情改变一代又一代的人，而不是人改变事情。婚姻的双方都不容易。但在21世纪女性自我解放背景下，以顾家为代表的自我发展的代价，逐渐凸显了出来，显得现在的男性多么的尴尬，记忆中，母亲基本包揽全部家务，可到自己组成家庭之时，一切都颠覆了，甚至助推了离婚率。虽然谁也无法影响女性自我发展的权利，但现实是，缺少了妈妈的子女一般都完蛋，靠以心胸狭隘特性为代表的男性来带孩子？拜托，那只是文艺乌托邦，现实里一千个爸爸里面还不知道有没有一个好爸爸。ps：男性还和孩子争宠，争抢女性。
雷德利斯科特制片公司出品，六十年代弗莱彻电影勾魂手翻拍。新片名将定冠词去掉，于是特指转为泛指，再配合十三起命案中至今仍有十二起未破的史实，更突显出了一种女无所依只好抱团取暖的世道险恶感！……不过老实说，片中若干叙事推进和转折，或许有其事实依据并达成了对某些社会或行业顽疾的批讽，可对于一部挂名惊悚犯罪的类型片来说，似乎并没有产生在一个较高的智慧层级之上。比如，报社无良逐利为女记者署名配照可能引发的风险隐患，难道当事人自己一开始就没预料到？重要嫌疑人是否真的依然在押，这种事情也能被职业特工一时疏忽？影片中段就交代了犯罪模式的改变老年变青年嫌犯更与被害者存在关系之后，观众都可据此大胆推测极有可能是另有凶徒在蹭热度借掩护实施犯罪，而本片竟拖到最后当作一项重大发现推出？
故事平铺直叙，人物动机生硬牵强，所谓的社会批评也不过是陈词滥调。到头来，新闻题材只是个外衣，但探案部分也谈不上是核心，因为无论是片中的记者还是警探，都显得极不专业，甚至是莫名其妙。
相较于1968年亨利方达《勾魂手》的男性视角，这部则以女性媒体人的挖掘真相之路为背景，节奏和氛围营造起来了，但是拍的太平铺直叙没有起伏，时代背景、官僚主义、男权女权这些又把罪案本身调查取证的部分给稀释太多~
这个事本身是个好故事，但是拍摄手法太差了，沉闷阴郁又拖沓。以至于我后边都没认真看。等影评多了看影评吧。女主非常勇敢, 被她感动了。
拖沓
总会误以为这是一个原本会改成迷你剧的故事[因为KK的电视剧企划要不是黄了要不就是没了，你到底多久才能来小荧幕玩儿啊(／_＼)]，如果就是真实罪案向、资料翔实的呈现，再补充一点依年代而生的女性职场困境、“难跨越一步”的副线塑造，应该会相当好看。但是在新的形式和掌舵之下，彻底变为味同嚼蜡的案件还原；似乎没有任何悬念和转折的烘托，也无意将角色个人的故事（真相的坚持，搭档的默契）进行有用的拓展；都让它止于「讲述」这一步。无功无过，或许也浪费了两位女主角的能力。
KK那种骨子里的硬，近年越来越有味道，几乎是跟对演员的信赖相扣的。看评分会有点轻视，但经过中段，比如丈夫性情跳转入窠臼，之后，就越来越有兴头，甚至看明白了，为什么《不止不休》会越来越散与弱。女性打破无数天花板去做自己想做的事，尤其是以这样一种斗士身份应战，魅力向来排山倒海，而且女性之间联手，冲破并改变男性统摄格局的含糊、霸道与贬损，很有热量。它终归不只是叫人惴惴不安的连环凶杀，也不只是牵涉钱权、人性的常规交易，关键是，道明了男人对女人的杀，如此稀松平常以及源远流长。Spector越来也有有火腿叔式的性感，就是《镀金时代》里的妻子拆给了新任老婆KK做拍档，有点意思。那年石墙事件，还在酝酿。三星半。
看后两个最直观的想法:1.女性的苦难大部分时候只有女性看到，能够感同身受。2.男性配偶很多时候确实是女性职业路上的绊脚石。
Carrie Coon演的每个作品，我都愿意看下。摈弃了类型片的心理悬疑或是恐怖元素，将视角牢牢放在女主角身上是应当钦佩的，即使话语微弱，也有决心不退却，家庭里的丈夫，行业中的男人，相互利用掩盖罪行的凶手们，无一在给女人套上绞索。可惜后半段情节实在少有起伏，显得无趣
无聊又无营养的拍法（作案部分浅抄一下zodiac啦），女性角度全篇的大白话，非常笨拙。下巴的美国口音好差哦。在约翰道格拉斯的书里看他讲过这个案子，其实最终他作为一个特写专家也不能确定被算进这个连环杀手作案范围内的案件是不是一个人所为。