苏州河

“如果有一天我走了，你会像马达一样找我吗？

　会啊。

　会一直找吗？

　会啊。

　会一直找到死吗？

　会。

　你撒谎……”

    故事由一男一女对话的对话开始，女子的声音有些喑哑和慵懒，男子的声音有些漫不经心。相信很多看过【苏州河】的姑娘都会问自己的另一半：“如果有一天我走了，你会来找我吗？” 除了理性探讨的可能性之外 大多数都会在对话结束时为自己的另一半贴上“你撒谎”的标签。其实心里还是会为ta肯定的答案而默默欢喜的。

    很多时候，女孩子就是这样，明知对方许多话都是说说而已，但还是会相信。有更较真一点的女孩会用行动去叫对方证明，美美就是这样的一个姑娘，她选择了在与“我”和好的时候离开，只留下一张纸条“来找我把”，她用她的倔强去证明了“我”到底是不是在撒谎。

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    影片全程都是用的手提式摄像机，这种手法制造出的晃动的画面，“粗制滥造”的效果 与 苏州河上的浑浊 市井的肮脏 以及“我”的视角的做法 非常的吻合。是影片一大特色。

    我觉得这部片子的成功在于演员周迅，她分饰牡丹和美美，都是倔强而有个性的姑娘，有对爱情的痴迷 也有爱情破碎之后的决绝。

最后，我喜欢的是一些台词：

   “我是个摄影师，以替人摄像为生，你可以在墙上看到我的呼机号码。我什么都拍，婚礼，聚会，换衣服，上厕所，做爱都可以拍。不过，你要是不喜欢我拍的你，可别怪我。我早跟你说过，我的摄影机不撒谎。”
  
   “我真的不明白这一切是怎么发生的。这个混蛋那闯进了我的家，抽我的烟，喝我的酒，把我的生活搞的一团遭。还口口声声和我谈论什么爱情。”

    “如果美美没有走，也许我们会象以前那样在一起喝酒，一起在苏州河上飘荡，一直漂向大海，也许太阳会出来，河水会变得很清澈，我没有撒谎，你会看见……可我不会再去找美美，因为我知道，一切都不会永远，只要我回到阳台上去，这个爱情故事就会继续下去，可是我宁愿闭上眼睛，等待下一次的爱情。”

0
影片一开始，胶片粗糙的颗粒感，冰冷的叙述口吻，昏暗的天空和老绿色的苏州河水，再加上一直没能让我找到确切形容词来形容的背景音，从从容容的就把这个故事拉近到咫尺，又推远到天涯。
2005年10月16日。
我不知道这是什么季节。
这个城市的天气忽冷忽热。
人群里照常有俗艳的美女，穿着稀薄的衣裙，吸引人们的目光。
人群里也有，厚重温暖的棉衣，看上去就象生出双腿的大云朵。
在这样的天气里，看的这样一部电影。
注定没有好结果。
1
“两个不相识的人坐在了一起，然后呢，然后，当然是爱情。”
没有原因的浪漫，只有真正浪漫的人才能理解。
就像牡丹。
模糊的年龄，两条小辫子，纯洁到残忍的微笑。
牡丹。
牡丹是爱情。
天使一样的。
2
“如果我走了，你会象马达一样去找我吗？”
女人是愚蠢的，当她们相信爱情的时候。
就像美美一样。
当她不相信马达的爱情故事的时候，她享受着这个故事。
当她知道了这一切都是真的，她就崩溃了。
美美渴望牡丹那样的爱情。
于是美美离开了。
我们有理由相信，美美的离开，是她寻找真正爱情的努力。
我们也有理由相信，美美的离开，只是逃避罢了。
而她留下的字条，只是她和自己开的一个玩笑。
美美。
美美是女人。
愚蠢的，脆弱的，神经质的。
3
马达。
马达就像他的名字一样。
一台可以转动的机器。
当它转动的时候，它是爱情故事的动力。
他流浪过很多城市，在城市里不停的奔波。
他感受并且寻找他的爱人。
可是。
当它停止转动的时候，它就变成了日常生活，变成了“我”。
4
我。
只有我，才知道什么是真正的日常生活。
“一切不会永远，只要我回到阳台上去，这个爱情故事就会继续下去，可是我宁愿一个人闭上眼睛等待下一次爱情。”
我的世界里没有牡丹和带野牛草的伏特加。
我的世界里只有美人鱼和美美。
我知道，美人鱼是假的。
而美美是真的。
但是美美每次离开，都有可能不再回来。
所以我还需要一台摄象机。
当我什么都什么的时候，我至少还剩下回忆。
5
摩托车
是摩托车成全了牡丹和马达。
从他们的相知，相识，相爱，和最后的回家去。
摩托车和无限延伸的公路，和无限扩大的城市联系在一起。
在公路上，什么样的事情都有可能发生。
在城市里，什么样的人你都能找到。
马达能找到他失去的爱人牡丹，也能找到和她长的一模一样的美美。
其实，牡丹和美美长的是不是一样，这一点无关紧要。
关键的是公路将无数的城市连结在了一起。
而城市将无数的人们连结在了一起。
所以。
即使马达没有遇见美美，也总会遇到其他的女人。
即使我没有讲述这个故事，也总会有人讲述这个故事。
总之，城市将各色的人们纠缠在一起。
发生各样的故事。
6
最后。
故事终究是故事。
叙述者借助美美的口吻说出，“你撒谎”。
也就是说，叙述者的叙述不一定全是真的。
当然不是真的了。
还是把它当成一个，与治理不清的垃圾一同漂浮在苏州河里的，真假难辨的破旧故事吧。



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一直相信周迅有着不俗的演技。虽然没有十分喜欢她，却因为牡丹和美美，这两个截然不同的女子而感动。

那是两朵摄人心魄的花，一朵含苞透亮，清丽纯净，一朵妖娆绽放，妩媚纵情。

牡丹的两只辫子，清澈的大眼睛，娇小的身子里面，藏着滚烫滚烫的爱。主动又有点的淘气的女孩，娇嗔天真，她的爱情，炙热诚恳，于是你不忍心责怪她孩子般的任性。

她在下雨的天气去找马达，湿湿的脸上有泪水，她说你是喜欢我的，委屈的腔调叫人心疼。当她得知马达为四十五万绑架自己的时候，失神的表情，心痛的表情，小周演得真好。一路狂奔，我真便宜，喊得声声入耳，撕心裂肺。红色的运动衣，球鞋，长长的辫子，凝成一个清晰的背影。马达追到苏州河边，她说，我会变成美人鱼来找你，接着竟将身子倾了下去。从此不知所踪。

夜上海，夜上海，你是个不夜城。美美在镜头底下，漂亮而自由。散乱的眼神，惊艳的金发，闪亮的眼影。也许她很复杂，也许她很纯粹。绿色的吊带裙子，红色的长袖外套，居然那么华丽。不化妆的脸在夜色里，有少女的气质，但是孤绝而不温柔，头发遮在脸颊上，隐约有种堕落的美。

马达来找她，给她讲牡丹的故事，而她，与牡丹一模一样。这种老套的故事谁相信，更何况是她。不过是一场眼角眉梢的误会，她还是不知不觉陷了进去。像一个诱惑的魔咒。有一天，马达说，牡丹身上绣着牡丹花，你有吗。小周笑笑地说，我怎么会有，我又不是牡丹。可是马上，小周又用低低的声音说，我也有，你信么。镜头切换，小周轻轻地问躺在身边的马达，我是你要找的牡丹吗。

但是跟我们想的不一样，美美不是牡丹，马达还是去找真正的牡丹了。而且，他找到了。

马达和牡丹死在苏州河边。美美从船上冲出来，很仓皇的一个转身。小周脸上的表情，那么不可思议。头发被打湿了，颊有泪水，喃喃自语，直到昨天还以为他在骗我……

一直以为没有什么牡丹。一直以为……

一直以为没有那样的爱情？

苏州河，他说，那是一条很脏的河。但是你从中会看到很多东西。

有爱情诞生，有背叛降临。有人意外地死去。但是，看见了再多，破碎的声音也只是响一下就停。不在心上划下任何痕迹。因为岸上的人都如此匆忙，都在为生计奔波，都必须在现实世界里，活得像个人样。

他是个自由摄影师，只要有钱赚，没什么不拍。所谓的艺术与追求，只不过是开在泥土下面早已谢下的花朵。即使他有发现美的眼睛，也已经没有太多类似的心情。

不过，他还是可以记录一些片段的故事，他说，你看到了，可别信。但是他还说过，我的摄影机，不撒谎。

这是个爱情故事，从他的旁白开始，虽然他不是故事的主角。

你可以看到两种爱情。一个是童话，一个是真相。

牡丹追求爱情的勇气，决心，宁为玉碎，义无反顾。马达对感情的救赎，等待，痴心不改，至死方休。这个，也许，是童话。

而另外一边，美美移情别恋。提出分手时他轻佻的出言，美美愤怒的表情。以及美美一遍一遍的询问，如果有一天我不见了，你会马达那样去找我吗？他的回答，一定会。而当美美真的离开，他却没有任何行动。他说，与其漫无目的地四处寻找，不如迎接下一次，新的爱情。这个，可能，才是真相。

正如安妮所说，有谁会用十年时间去等一个远行的人，又有谁会在十年的远行之后，依然想回头找到那个人。

你相信童话吗？偶像剧《王子变青蛙》里，乔恩说，我相信，因为相信的话，会比较幸福。最终她得到了幸福。

但是我不相信，因为不相信的话，会少一些期待，而如果不期待，就不会太失望。

       不到一个星期前，和一个男性朋友去电影院看了《白鹿原》，从电影院往回走的路上，我能明显从他表达的语气中感受到他对田小娥“淫荡”的不满与厌恶，而为什么我看到的全都是封建时代女性命运的悲凉与女性对命运的抗争。
    很多人，特别是年轻男性都喜欢《苏州河》，我实在不明白，许是这部电影不仅满足了他们对女性窥探欲的情色视角，以及将女性当做玩偶一样摆弄的快感，影片呈现的叙述方式还为他们恰当地贴上了文艺青年的调调，可无论是牡丹还是美美，我看到的都只是她们在所谓爱情中失去的全部自我甚至生命，而这一切在失去时的姿态还如此的圣洁，值得礼赞，这一切都只徒增我对《苏州河》的恶心与厌恶。
    中山大学的艾晓明老师有一篇著名的学术论文《那一盆泡了两千年的洗澡水》，节选在此，不多说了：
    “中国第六代导演娄烨，其作品也不脱此俗。他的电影《苏州河》虽然至今没能在内地放映，但它连获几个国际奖项，这对导演的个人风格无疑是极大的肯定。正因为如此，电影里的性别与观看问题，值得在这里提出来讨论。
    在它的VCD封套上写着这样的广告语：“当希治阁与奇斯洛夫斯基巧遇于二千年的上海，当王家卫初晤徘徊于重庆森林的两生花是则古老的神话，抑是个后现代的传说？”这里涌现了五个导演加影片的符号，提示人们注意《苏州河》与其它电影语码的牵涉。的确，希区科克式的命案悬念、奇斯洛夫斯基式精神上的孪生子、王家卫般疏离的城市影像，这个影片里都有一点。但是就作品里性别关系的结构和女性形象的表达来看，不如说它和裸体、沐浴、偷窥与认同系列的视觉作品属于同一脉络，我指的正是男性凝视女性、进而依据这个被凝视的镜像让女性认同的脉络。
    《苏州河》设计了这样两段故事，都由一个带摄像机的个体摄影师讲出。第一段里，一个叫马达的青年弄了一辆摩托车，在送货过程中，客户给了他特殊的货品，未成年的孩子牡丹。牡丹的父亲每逢叫女人的时候，就打发马达送牡丹去姑母处。在这个交往中，牡丹爱上了马达，她甚至不惜在下雨天跑去找马达，表达对爱的需索。为勒索牡丹父亲钱财，马达绑架了牡丹。得知自己成为人质只是为45万块钱后，牡丹手持马达送给她的美人鱼跳进了苏州河。在第二段故事里，马达出狱后回到城市。他在城市里寻找失落的爱，遇到了在酒吧浴缸里扮演美人鱼的美美。美美和牡丹长得一样（同样由周迅扮演）。马达不断对美美叙述牡丹，美美为之感动，开始在自己的大腿上贴牡丹花，这标志着她已经认同并开始模仿马达叙述中的人物。
    摄影师感觉到马达介入了自己的生活，他质问马达，而这时马达突然宣称他找到了牡丹。镜头切入一个相认场景，牡丹现在是个平凡的售货员，她终于和马达破镜重圆。但在一个大雨倾盆的日子，摩托失事，他们双双丧命。
    这个片子里有几个与我分析的 “苏珊娜”系列相关的符号：水、沐浴、窥视和被欲望的女子。首先，水，在这里它是新写实电影风格里缓缓呈现的苏州河水。其次，它是酒吧鱼缸里的水，美美在这缸水里被人观赏。第三，这水是先让少女牡丹投河、最终又淹死了马达和成人牡丹的河水。牡丹第一次投河，缘于对马达出卖她的恼怒。她第二次丧生，则提示了爱情团圆的不可信-欲望的危险。
    美人鱼是一个道具，它把两幕故事和两个长得一模一样的人物联系在一起。电影强调的是男人寻找的执著和女人对这种执著的感动。在这个感动中，一切欺骗和摧残都得以化解。美人鱼的神话意蕴是：得到男人的爱高于生命本身。
    《苏州河》让一个失意的、神经有问题的男人充当爱情神话的主角，仿佛解构了爱情的不存在，这个设计也与疏离的话外音、从不露脸的叙述者相呼应。它强调故事的虚构性，似乎预先防备着认真的文化分析。但我无法放过的是，故事里把两个女子都设计为有待领养（反对虐养）的爱情宠物，有意模糊男主人公致人死命的责任，这究竟是为什么？电影的讲述告诉观众，这是对明知不存在的浪漫爱徒劳的寻找，牡丹投河之死立即结束了第一幕，而马达神经质的寻找 （它体现为一系列跟踪、窥视和窥视下的画面）却是第二幕的重头戏。明明是未成年少女牡丹是一场诈骗中的受害者，但在电影里她却被表现成主动的性诱惑者，成年男子马达则被表现为被动的，他的犯罪似乎是身不由己，而且是受制于犯罪团伙里的女人。由于电影完全不考虑少女牡丹投河给她带来的任何身心创伤，因此，它所传布的文化信息是无理性的：寻找爱显得很重要，无论多么徒劳；而爱什么人、爱是什么根本不重要。
    女性在这个男主角寻找爱的历程中，她们分别扮演诱惑者、启蒙者、被认同和被寻找的目标物这些角色。她们的存在烘托男性寻求，体现男性的重要。《苏州河》最终可以让早年投河的牡丹一经指认，立即重返马达怀抱，正是基于这种对男性重要性的体认。这个信息误导的问题在于，它把妇女的痛苦、妇女的生命代价一笔勾销了。而女性的价值也仅仅在于她终于有了前来领养她的爱情主人。
    电影里还有一个似乎不经意的信息，那个指挥马达作案的女骗子居然叫萧红（长相和萧红肖似）。难以相信艺术家娄烨不知道萧红是谁，因此我无法把这个解读成巧合。设想一部女导演拍的片子里某个罪犯叫鲁迅或者钱钟书，娄烨也会感觉怪异吧。不是说不可以拿名人来游戏，而是说游戏的精神本当是戏弄权威、消解权势；如果游戏不利群体，那是在帮谁呢？”

看完了《苏州河》。想起拇指姑娘的《亲爱的苏》。
“…都给你，都给你。你要的都给你。我只想把自己拥在我怀里。”
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真的，我始终认为牡丹和美美是同一个人。五年前跳下苏州河的牡丹并没有死。只是给自己换了新的身份新的名字，她说她是美美。她拒绝承认自己认识马达。或者，在她的生命里，从她跳下苏州河的那一刻起，马达就已经不存在了。是这样吧？
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马达用了多久的时间来寻找牡丹，或者美美。只是他不知道已经变化。
即使你去她曾经去过的所有地方，即使你看到一个和她长的一模一样的女孩子，即使你很认真的叫她“牡丹”。都没用了，你看到的只是美美。
哪怕美美露出印在大腿上的牡丹花你也一样不敢相信这就是牡丹。五年前说过要变成一条美人鱼回来找你的牡丹。
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只是，马达？你这样千辛万苦又是为了什么呢？如果你真的找到了牡丹，如果牡丹也承认了自己。就算你们再次相遇了又能怎样呢？你会跟牡丹说“对不起”吗？你会说自己这五年过得有多艰辛吗？你会说你爱她吗？
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如果牡丹真的死了，如果你看见的美美没有和牡丹一样的容貌。你又会怎样？电影的结局又是怎样？
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最后的结局。马达死了。美美走了。美美还是在等着“我”去找她，像马达寻找牡丹一样。所有人都欠了时光一个自圆其說。马达辜负了牡丹，而美美辜负了“我”。
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生命走到此刻变得愈发游离而迷惘。我们始终都无法预知在下一刻会遭遇怎样的人经历怎样的事。付出了太多太多，也许最后收获的只是伤痛。
如果我走了，你们谁会来找我呢？
我问右：“你说遗忘一个人到底需要多长的时间？那么被人遗忘又需要多久？”生命于我总是太多的错踪复杂，越来越找不准出路。就这样生生的被抛在过去，没有人告诉我要怎样才能走到未来。
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“我”会去找美美吗？会像马达一样去找吗？明明说了会。可你还是觉得我在撒谎。相信一个人有那么难吗？
就让我告诉你吧，如果有一天你走了，我一定会再找到你。用我自己的方式。永远，都不放弃。
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其实，即使马达再和牡丹在一起，他们又能与时间共撑多久呢？
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记住那条肮脏拥挤而又充满故事的苏州河。记住她的传说。记住几个关于寻找与等待的人。然后，短暂告别。在各自的地方沉淀。
你可以等着别人来找你，如果你确信会有人来找你。你可以去找到让你想念的人，哪怕最终是无果。