选帝侯大街56

生活本不是一成不变的，他们生活在一个严谨律己的时代，仿佛放肆就会被嘲笑

男性与女性的不平等，选帝侯大街里的三个女孩儿，大女儿遵循母亲的标准嫁给了现如今说的铁饭碗，在当时女人的最后归宿就是嫁给一个好男人，从古至今，这样的观念一直在延续下去

二女儿循规蹈矩的爱上了大自己二十岁的男医生，当她以为这便是真爱是，她遇上了已婚男，是一个光彩熠熠的守门员，不伦，婚外恋这是第一次冲破禁忌

大女儿的丈夫是一个同性恋，他再为自己的家庭努力，想要修复自己的病态。那是一个多么好的妻子啊，自己的病态自己也无法忍受。

三个女儿的妈妈，最循规蹈矩的她，最守教条的她，在她看来原始的舞蹈就是羞耻，为了求偶而求偶，但最大的冲突就是她，最先突破禁忌的也是她。

本片的女主，一个原本唯唯诺诺到最后选择做自己，中间经历了自己的蜕变，客观意识的她遵循着主观，做到了自己，不置可否，这是一部女权剧，但或许可以说这是一部教导你无论何时何地做自己，才是绽放自己的最佳方式。

片尾的神来一笔，我很喜欢，有人选择遵从自己的心，有人选择在教条下继续做自己，生活本身就是这样。

不要埋怨，人生的½，都是取决于自己啊

第一次约会，franck问monika，作为未婚女性，你的梦想是什么？ 那时她还是一个自卑，对未来迷茫的小姑娘，即便内心有着叛逆因子，却也不敢明目张胆的释放出来，她没办法回答他的答案。

或许她的两个姐姐也没办法回答这个问题吧，一个一心想做贤妻良母，一个一心想和事业有成的教授在一起，她们被灌输的思想就是，无论如何都应该按照周遭所认可的方式一步步走，似乎只有这样，才合乎常理，不被当做异类。 但经历过退学、强奸、自杀的monika不可能再按着母亲安排的路走下去了，她发现了摇滚舞的魅力，强有力的节拍，让她不自觉跟着起舞，也正是在一次次回旋、翻转中，她 渐渐地看到了自己的内心，也认识到了人生的意义，并不局限于是婚姻、爱情、男人，还有未知的风景等着她去探寻。

我觉得在大提琴手和franck之间，其实她在感性上，是偏于后者的。即便她和大提琴手做爱，可在彼此的眼神中，完全找不到爱意，感觉那更像是灵魂与肉体上的一种解放方式，他们坦诚相对，更多的是毫无束缚的快乐。不然比赛后那晚，她看着大提琴手和金发女郎潇洒离开，脸上怎么会没有半点忧伤。 而对于franck，他们两个其实都是叛逆，长期压抑的人，但franck一开始用错了方式，给monika带来巨大的伤害，哪怕他最后倾心，开始救赎，可结局一早就写好了。 豆瓣上有一条短评说得很对，并没有二选一的局面。从monika对母亲说，我只想做自己，不想被婚姻的束缚开始，就注定了这两个男人再也无法成为她的牵绊。

别墅里，她和franck吻别的时候，也希望monika能留下来，但最后的镜头停留在她提着行李箱，没有半点犹豫的背影上，我想，她已然听从内心做了最好的选择。 我爱你，但我更爱属于我的自由。

本文首发于公众号“影探”，原创文章未经许可禁止转载。

小探介绍过的德剧有两部，都是年代剧，都评分很高，制作精良。

（左：我们的父辈；右：巴比伦柏林）

另外，剧情抓人、节奏紧凑、人物塑造饱满也是它们的共同点。

光看这两部，就足以让人从此爱上德剧。

今天小探就再给大家安利一部同样精彩的德剧。它总共三集，豆瓣评分8.9。

选帝侯大街56

该剧的时代背景是战后五十年代的柏林，故事围绕保守的母亲和三个女儿在新时代寻找自我的历程展开。

（第一次读性教育读本的三姐妹）

五十年代是介于二战结束与德国经济腾飞之间的一个点，那时大部分德国人还在试图摆脱战争遗留的阴影。

故事发生在选帝侯大街（西德著名商业街）的舞蹈学校，这家的母亲为该校的管理者。

这是一部女性剧，但从小家庭中却可以窥见大时代的缩影。

故事中的每个人都在旧规则与新观念、不愿回顾的过去和不太确定的未来间挣扎，每个人都有点“分裂”。

小女儿莫妮卡，贡献了该剧非常抓人的开头。

只见她扎起马尾辫、穿上小白鞋，一路狂奔的去参加当时非常前卫的摇滚舞比赛。

这个舞的技巧可以说非常高难度了：只见男伴不停的将女伴在空中甩来甩去。

莫妮卡一上场就配合男伴来了个啦啦队长式的后空翻，顿时惊艳全场。

镜头一转，时间回到她和舞伴弗莱迪最初相遇的一幕。

那时的莫妮卡是个体型肥胖、衣着邋遢的女孩。

她一脸生无可恋的走在地铁上，拉开高速行驶中的列车车门，打算自杀。

在跃出去的那一刻，她被弗莱迪拽了回来。

莫妮卡究竟为何想不开？这跟她的家庭有关。

她的母亲是标准的“旧时代化石”。

她经营的舞蹈学校遵循着严苛的道德标准：男孩女孩必须得有个绅士淑女样儿，一切新潮的舞蹈（包括拉丁、恰恰、摇滚）都被视为道德败坏。

这位母亲认为：女人一生最大的成功是嫁一个好老公，当贤妻良母。并向女儿灌输这种思想。

她的教育似乎对大女儿赫尔嘉和二女儿艾娃是成功的。

赫尔嘉嫁给了一位“青年才俊”。

艾娃是一位护士，也正在努力勾引着颇有社会地位的医生同事。

唯有莫妮卡，她没有两位姐姐的貌美如花，生的笨手笨脚。

她是那个被母亲从小贬损到大、毫无自信、毫无存在感的孩子。

彼时，她刚刚被家政学校开除。一想到自己回家要面对的一切，她觉得无路可走了，于是出现了之前的一幕。

这并不是莫妮卡最后一次尝试自杀。

她的悲剧还没完，一回到家里果然被母亲贬的体无完肤。

她开始用各种方式讨好妈妈，甚至和自己不喜欢的阔少爷约会。

结果在姐姐的婚礼上，她被少爷强奸了。

至此剧情开始了貌似非常狗血的展开：少爷干完就后悔了，事后竟然还对莫妮卡念念不忘。

得知女儿被强奸的母亲本来斥骂莫妮卡淫荡。

听了少爷的意思后立刻变脸，开始强迫女儿跟强奸犯约会。

（莫妮卡的约会练习）

逼的莫妮卡拎上装满石块的箱子，一步步朝河水中走去……

在她快被淹没时，一辆载着收音机的自行车路过，收音机里放着摇滚乐。

是这段欢快、明媚的旋律救了她。

莫妮卡的性格用摇滚乐形容再不为过，她天生叛逆、向往自由。

她的经历注定使她走一条和两个姐姐完全不同的路。

说回阔少爷和母亲的做法，你觉得毁三观吗？

如果现代剧这么拍确实比较毁。

但放在那个年代，却似乎能得到合理的解释（不是洗白）。

小探之前说过，本剧的所有人物都人格分裂。

当一个国家处于剧烈转折时期，你会发现那个时代的人也会变得多少有点“分裂”。

（比如经历文革十年的那代人）

强奸莫妮卡的阔少爷，是资本家中不受待见的二儿子，本来和莫妮卡是一类人。

他假装高姿态的与莫妮卡见面，却被对方一眼看穿、一下戳破。

盛怒之下，他用“强奸”证明了自己。

但随即，他就像一个被撒了气的皮球，越发羞耻、后悔起来。

他意识到自己是喜欢莫妮卡的，但用了最糟糕的表达方式。

而莫妮卡的母亲则分裂的更加严重。

这位太太每天拿腔拿调，强调着道德和忠贞。

却绝口不提自家的舞蹈学校本属于消失在集中营里的犹太一家人。

她和情夫的关系持续多年、人尽皆知。

但为了扮演忠于亡父的寡妇形象，她一直拒绝情夫的求婚。

她不是体会不到女儿的痛，只是在她看来“外表体面，和别人保持一致”比实际过的好不好重要多了。

大女儿和二女儿遵循了母亲的理念，也开始变得“分裂”。

大女儿赫尔嘉相貌出众、温柔贤惠，是个不折不扣的完美主妇。

但她的婚姻却不像自己想的那样完美：丈夫不仅和她不来电，甚至抗拒与她接触。

因为缺少足够的性知识，她过了很久也没搞清楚原因。

直到妹妹撞见姐夫在公园里和男人幽会。

面对真相，赫尔嘉完全崩溃，但还是极力维持着“完美”，变得歇斯底里。

二女儿艾娃性格像母亲，现实而功利。

她早早盯上了“德版杨永信”——喜欢用电击法治疗精神病人的医生，一个可以做她父亲的男人。

但理性却敌不过感性的冲动，在遇到年轻帅气的东德守门员后，她无可救药的爱上了对方。

本剧中，三个女孩面对着矛盾的价值观冲击，她们的自我意识开始渐渐苏醒。

而莫妮卡作为第一季最大的亮点，本身的故事看似是与两个男孩的狗血爱情，其实远远跳出了一般言情剧的框架。

因为她意识到“与其选男人，不如让自己变得更好”这个道理。

她开始释放自己的天赋，跳活力四射的摇滚舞，打破各种规则，甚至初尝禁果。

与此同时，女儿们逐渐发现了家族不可告人的历史。

以及另一个惊人的事实：阵亡的父亲竟然还活着！

她们没有一个经历过战争，但她们发现过去就像腐臭阴暗、如影随形的鬼魂。

想要看清未来，就必须先直视过去。

本剧中，母亲和父亲代表了经历过战争的那一辈人的两种态度：遗忘或者赎罪。

年轻一代，则作为第三类人，开始拷问父母、探究过去。

从他们身上，我们不难发现：所谓民族对历史的反思，并不是一蹴而就的，而是一个反复、痛苦的过程。

第一季结尾时，莫妮卡和母亲终于冰释前嫌。母亲看着尽情跳舞的女儿，仿佛看到了年轻时的自己。

她终于得到了母亲的认可。

当然，此时“女性自由之魂”的觉醒只是初见端倪，大姐二姐的后续故事也十分值得期待。

（第一季最后，莫妮卡拎着箱子一蹦一跳的去远方参加摇滚舞大赛了）

本剧只有三集，很适合一口气追完。推荐给大家，相信不会让你们失望。

夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议先看过影片。

老follower，可能读过一篇《东德男色间谍》。在那篇影评里，我提到了上世纪90年代统一前的德国，主要是东德。

这次我们将时间倒转，回到上世纪50年代；再把焦点移动到柏林墙另一端，看看西德。

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上世纪50年代的西德，在美、英、法三国的管制下，进行了民主制度改造。

德国与西方世界的隔阂被打破，德国人的思维方式和生活方式，开始向美国靠拢。猫王、詹姆斯·迪恩、美国军中广播里的摇滚乐，成为了时尚弄潮儿的新宠。在苦闷的战后重建中，人们开始懂得享受生活。

经济状况的改善也支撑了人们这样的精神追求。

（我在写东德的那篇文章中提过的）“马歇尔计划”首先帮西德夯实了重生的基础。因为战争已全面崩溃的西德，经过简单粗暴的“输血”，从地上爬了起来。市场经济，作为欧美意识形态输出的一部分，对西德经济的有序发展，也起到了举足轻重的作用。抛掉“政治正确”，这鹬蚌相争（美苏大战），渔翁得利（西德经济快速发展）的结果，对西德来说，真是太值了。

其次，西德推行了以需求为导向的职业教育。通过中学时期的分流（例如“职高”），一部分人可以不用上大学就能找到收入不错的工作。西德的“新中间阶层”也逐渐变得规模庞大。这里说的“新中间阶层”不是传统意义上的“中产阶级”，而是指中间收入阶层。

经历过希特勒的大规模“洗脑”后，这时候的西德人，已经回归理智（忍不住提一下，东德还在继续被苏联“忽悠”着）。回归理智的影响之一，就是人们变得务实了：别再扯什么“信仰”，我们就想吃好、睡好、玩儿好，有钱花。

西德人不再分属于两个彼此对立的阶级，而是由基本相安无事的多阶层组成：精英、业主、职员、工人、穷人和外来移民。社会阶级被抚平，也保证了西德政局的稳定，和经济的发展。

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这部来自德国的3集迷你剧，就是以上文提到的战后50年代为背景，讲述了一个柏林女性家族的故事。剧集以母亲和3个女儿为主角，探讨了当时德国新旧价值观的碰撞，及女性自强自立、寻求自我的主题。

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家族中的三姐妹，各有各特色。

莫妮卡

事业

莫妮卡是最其貌不扬的那个。她头发干枯、戴着眼镜、衣着品味堪忧。作为三姐妹中的“灰姑娘”设定，人家德国人也丝毫没客气地真的找了个不好看的演员演。（不像国内的电视剧，故事里的“壁花小姐”是那个人人都能看出的大美人儿。）

图右的莫妮卡，礼服外套着旧开衫

同时，她也是三姐妹中，最叛逆的一个。

上面说过，战后，西德的职业教育风行。

被母亲安排去家政学校学做“家庭主妇”的莫妮卡，不仅学科成绩差，还因为在缝纫课上过于压抑，跑去森林脱了外衣跳舞，被学校以有伤风化的理由处分了。

母亲一心想撮合这“不成器”的闺女和工厂主的二代公子弗朗克结婚。这样的企图过分明显，让本就什么都不在乎的弗朗克，彻底看轻了这个家庭。

一次宴会后，酒醉的弗朗克强奸了这个他都不确定叫什么名字的女孩儿。

之前在两人互怼时幻想的“傲慢与偏见”剧情泡汤了。

不成功的自杀后，莫妮卡被母亲留在舞蹈教室接管初级班。

她自己也振作起来，开始积极投身于“摇滚舞”。她去地下小酒馆、参加舞蹈比赛，还悄然将被母亲批评为不要脸的“摇滚舞”引入了舞蹈教室，并用订课数据证明了这才是时代的趋势。

感情

“工厂主二代”弗朗克对莫妮卡施行暴力后，突然发现市面上那些“妖艳的贱货”不再能引起他的兴/性趣。纯真的、楚楚可怜的莫妮卡已住进他的心。

弗朗克开始正式邀请莫妮卡一起约会。受过伤害的莫妮卡，在母亲的“鼓励”下，身体去了，心却在强烈抵触。

私下，她与一位同样热爱“摇滚舞”的男性朋友越走越近，两人保持着casual的友谊和性爱关系。

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赫尔嘉

事业

赫尔嘉可以说是最让母亲省心的女儿，她是最先嫁出去的，丈夫是有升职空间的公务员。

有着艺术才能的她，做起家庭主妇的各种事务来也驾轻就熟。

感情

可惜，她的丈夫并没有看上去那么“理想”。

没有牵过手的恋爱从未引起赫尔嘉的怀疑、新婚之夜的“软”被认为是正常现象，可婚后，丈夫一直对性没兴趣，就不大对劲儿了。

赫尔嘉越温柔，丈夫越冷漠。两人婚后唯一的一次“亲热”是……后入的。

没错。赫尔嘉的丈夫不是阳痿，是：gay。

但显然，对赫尔嘉来说，别人眼中的状况，重要过真实的状况。她一直在掩耳盗铃。

瓶子上的直译是“主妇的金水儿”。我猜是酒，不确定。谁知道，留言给我

面对姐妹们的好心提醒，赫尔嘉像刺猬一样，扎起武装，把姑娘们骂了一顿，说你们这俩嫁不出去的，都是在嫉妒我！！

点击图片可放大

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艾娃

事业

艾娃，是三姐妹中最美貌、性感的。

日常生活中，她也非常注重保持自己的女性魅力。

姐妹们躺在床上闲聊天的时候，她一个人在地上做体操保持身材；会特地除毛（在当时并不流行）；被带去高级酒店约会吃饭时，有意控制自己的食量，只因为母亲一直教她说“咀嚼食物的女人是没有吸引力的”。

艾娃是个心理科护士。

感情

拥有姿色的同时，她也很懂得利用自己的优势。艾娃知道，自己不能做一辈子护士。她的野心是柏林富人区那有着12间大房子的别墅，她要成为女教授。

于是，她有计划地诱惑着比她年长几十岁的心理学教授，以求实现通往梦想捷径的第一步：成为教授太太。

她说，“我最后一次见到我父亲是6岁的时候，我一见到你就想到我爸爸。可能我一直在寻找父爱吧。有力量、聪明、强大的男人，我知道，您就是这样的人。” 这番话，配上梨花带雨的漂亮脸蛋儿，教授不动心也难。

达到目的后的一秒变脸

就在艾娃顺利施行猎夫计划时，冲出了“变数”。一位从东德来西德探望患病妻子的男人，吸引了艾娃的注意。这位年轻的足球守门员与她发生了婚外情。

虽然遇到了真正的爱情，艾娃也坦白告诉情人，“我不可能在你们这边（东德）生活。”

一场事故后，艾娃乖乖地和教授订了婚。

拍艾娃进教授家门时的镜头，带有超现实的戏剧仪式感

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薛拉克夫人

这个家族的主心骨是薛拉克夫人。由于丈夫在多年前因政治原因失踪，她独自带着三姐妹，经营舞蹈教室的生意、维持着家族的秩序。

她对前来学习的舞蹈学员从不留情，对女儿们也严加管教，她希望一切都按正直、得体、可靠的优雅传统来，不要搞什么乱七八糟的越矩玩意儿。

在这部迷你剧的第一集中，我们会认为这位母亲虚伪、势利、迂腐。但随着剧情的发展，我们便能渐渐理解她支撑这个大家庭的孤独。

虽然对女儿们讲话不留情面，薛拉克夫人却是实实在在爱着这三姐妹的。

在女儿遇到不幸时，她会替女儿出头。

跑到东德去找离家出走的莫妮卡，半夜累到瘫坐在车站地上

在女儿生活顺利时，也真心替她们开心。

未嫁的两姐妹也被求婚了

就连她一直坚持的经营舞蹈教室的方针，最后也因为看到莫妮卡跳“摇滚舞”时真实的笑颜而动摇了。要知道之前女儿们跟她说准备开伦巴、 恰恰和摇滚舞班时，她回的是，“对啊，没错，也准备好得淋病和梅毒了。”

在同样以大家族中几位女性为主角的获奖台湾电影《血观音》中，惠英红饰演的母亲，也是独自照顾着家族的生活。感兴趣的朋友可以跟这个德剧对比着看，我在后台放了资源，发“血观音”就会收到回复。

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战后重建，不只是需要把街上的废墟重新拾掇成大楼，也包括整理人们的心理创伤。

纳粹，在这片土地上，留下太多丑陋的故事。

东德自我定位为“反法西斯国家“，东德人也就顺理成章地认为自己与所谓的“纳粹历史”不相干，没有什么“历史反思”的必要。西德人，则不愿意再提，尤其是那些好不容易过上了好日子的“新中层”。

大家就像没有过那回事儿似的，学会很多方法避开伤疤。

你可以说前来讨说法的东德人都是想要赔偿金的“祥林嫂”、可以指责在聚餐中讨论历史的人破坏了愉快气氛，也可以用铺天盖地的娱乐让人们忘掉一切。

唯一想要揭开这层面纱的是莫妮卡，她在众人的不理解中，独自探究了自家舞蹈教室的来历、失踪父亲的踪迹，和自己的真实身份。

莫妮卡不怕承认自己的家族站在别人的白骨之上；同时，在不被人喜欢的人生里，她也学会了不需要其他人。

喜欢看“远方生活”电影的莫妮卡，一个人跑跳着去了“远方”

这个家族的家训：只有一条路可走——向上。

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因为电视剧较电影的篇幅更长，可容纳的细节也就更多。每次通过精良的制作，了解到当时当地的文化，都会体验到一种时空穿梭般的快感。另外，看到过去的人和我们此时此刻在烦恼的差不多，多少也放松了一些……

很想再写写剧中的男人们，其实也做了不少笔记。但如果真的写了，文章就会过长……残念。

★感谢豆瓣字幕翻译2.0小组

参考资料：

◣李文红 王建斌：德国人是如何反思二战的

◣金寿铁：罪责反省:克服过去的新生之路

◣王涌：战后德国中层社会形成原因、特点及其意义

◣张政文 吴铁柱：论二战后德国美学与国家文化政策的相向关系

◣叶隽：启蒙之路与现代性未竞之业——以伯尔、格拉斯、施林克等为代表的战后德国文学的历史观

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最暖的忧伤

不再发疯的麦克白夫人

从前有座山，山里有座庙

原创：黄老师

公众号：黄老师电影院（huangfilm）

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人都会有类似于偏差的想法，偏差的眼神，这部剧大致都表现出来了。

每个人物都刻画的有他的意义，有让人皱眉的地方，也有让人觉得贴心的细节，现实里的复杂。没有多余的人物美化是最让人舒适的地方，就像在看楼下左边那条淌着泥水的潮湿巷子那么现实。

人物的选择从头就用剧情烘托出那种错误强制感，意料之中的黏腻糟糕发展，发生就像踏上台阶般的紧密展开，看着他们吵闹，拥抱，握手，你就抬起了脚，进了巷子。