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更新时间：2024-04-11 17:04
详细剧情
曾以巨作《电影史话》漫谈百年影史的马克·卡曾斯，在全球戏院受到疫情影响而冰封之际，以新作回首过往十年的动荡影像革命。抛开编年叙事，改以跳跃的自由联想，将信手拈来的影像，缝缀成灵光闪现的魔幻诗篇。于阿彼查邦的《幻梦墓园》沉睡，在卡拉克斯的《神圣车行》醒来，看见蔡明亮的VR全景幽灵、 戈达尔的错置3D视角，再从《冷战》的冷冽黑白，倏忽坠入《蜘蛛侠：平行宇宙》的迷幻炫彩……十年彷彿一瞬，电影美好而永恒。 这不只是一部影像纪事，更是探究人类集体意识的哲思冥想，镜头同步凝视疫情下的空荡城市及戏院，在清醒与阖眼之间，带领观众叩问真实、想像未来，更从这些记忆犹新的作品，看见自己追逐大银幕的身影。不仅是前作续篇，更是写给下一轮影迷盛世的备忘录。
#2021/58th金马：请列入电影学科入门必备清单
可能现在再看马克.卡曾斯的电影史话更像是影迷化的，尤其这一部新世界，更不是电影史，只是这十年值得一提有着创新电影形式电影的回顾。但跟随着卡曾斯重新回顾新世纪以来的的电影变化，重新梳理观影笔记，花了一些时间也当做下个人的回顾再去思考下，新时代不同类型片的手法的革新。1、电影的音乐和舞蹈开始变得重要。2、其次是更疯狂的视觉设计，但电影依旧有着对传统的致敬和更迭。3、怎么重新利用身体对情感的表达。4、恐怖片的新语言。5、慢速度的电影，6、纪录片的革新 7、摄影机的突破。8、新时代的电影，流媒体的诞生。9、安迪瑟金斯的脸和《爱尔兰人》的还春术，表演的真实性为何？希望还能一直热爱电影，看下去，思考下去，期待下一个十年。
PPT电影概括
2000年以来优秀电影集锦，适合电影系研究生看。#20230203
975｜71/100虽说观点很散，但是都提供了新的角度。解读略显粗暴，很适合新手入门。苏格兰口音偶尔会让我出戏一下下。
Mark Cousins接纳度还挺高的，VR啊、歌曲MV啊、自己整个舞台表演再把它拍出来的影像啊这些我就难以认同是“电影”= =不过很喜欢他“去欧美化”“去英语化”的“私人电影史”
# 74 Cannes # 从阿彼察邦到侯孝贤，从Lulu Wang到胡波，亚洲电影已经成为世界电影史最重要的一部分了
这十年的电影发展，还在不断突破禁锢，越来越多的视角和主题正在涌现，尤其是在第三世界国家。总体来看，它们或者是像阿彼察邦柯南伯格那样，在梦里进一步摸索，亦或是像纪录片一样，更纯粹地关注现实当下，两条路径，本质都是在逃离。
能够理解戛纳为何将此影片作为第一场媒体放映，毕竟疫情一年，大银幕集体观影已经成为一种奢侈，需要某种具有仪式感的方式，再次宣告对光影的热爱。只不过，这内容，怎么看都是一篇命题作文，论述尚属扎实，角度却相当平平。内容集中于千禧年后的”新作“，从《冰雪奇缘》到《幻梦墓园》，从《小丑》到《大象席地而坐》，编织出一段工整的新经典史。但，再甜美的情书翻来覆去180分钟也难免考验观者耐心。#Cannes2021
相比较前作，这部“续作”显得更加“论文化”，导演是绝佳的影史叙述者，跟随他的逻辑在新生代电影的语言创作中游荡，看到的是对电影作为一门艺术仍然屹立不倒的信心。
3+，主流电影追求画面和概念化主题，严肃电影在风格化里继续揭示世界与人的阴影和残酷，艺术电影曲高和寡、探索语言。选片和解读参差，几度有些无聊。
2010年代补片指南
不管怎样，对这巨变的十年，影像文献意义上的整理纪录，似乎也只有卡曾斯在认认真真的执行着，又无法避免的，陷入自我和感性中去，这也是电影于此新一轮的更替下，愈加突出的现象之一，而一路走来，正在经历，与这次史话的互动最为密切的我们这一代影迷，也成为了见证刚刚过去的十年的一部分，每个人身上皆背负着一段“史话”，谁都无法代表和洞悉，但谁都在热忱而专注的归纳总结，组成多元的感知与融合，电影正是凭借这股久久未曾熄灭的热情而继续燃烧，尾声门框中的孩子们是迷影精神的新希望，最后一镜“出洞见天地”成为最动人的一瞬，黑暗之中，电影仍在引领着美与世界，向着光芒前进。
充满感染力，非常非典型，非常私人化的“电影史”，只集中于卡曾斯眼中的“新”（新的技法、理念，以及2010年代后开始活跃的作者），可惜这种技法讲解自然是无法构筑历史的，电影充其量只能被称作一本私房观影指南，对电影观念的简要补充。由于卡曾斯过于专注于新作者，本片中重要片目的遗漏量堪称匪夷所思，如果说2010年代呢喃核、罗马尼亚新浪潮已经开始转型、《双峰》是电视剧，这些被忽视都可以接受的话，那电影过于意识流的“联想式”讲解逻辑就实在令人难以下咽了，《地心引力》《扎马》等片都因为其在结构中所处的位置而被讲解得非常片面，暴殄天物。
3.5。We need more of this.
一半时间在看过的影片里共鸣 一半时间被种草想着回去一定要补片 疫情真是把电影人逼疯了 思考来思考去感觉电影这个东西都快完蛋了 又或者说随着数码时代和技术革新 电影正以另一种方式存在 显然是低于一切现实的存在 包括纪录片 …… 虽然在散乱片段和长论文里几度走神 但结尾出现的时候又喜欢了起来：进站的不是火车，是我们
还是评一下。对个人影响颇深。不过还是得说，这部比之前的电影，个人意见要多不少。在全球主流➕独立电影审美逐渐被管控和标准后的现在，似乎也挺悲哀的。
#74th Cannes Online# 特别展映。卡曾斯对2010世代电影的回顾（算是他电视专题片的最新续集）。有佳句（主要集中在新媒介方面）而无佳章，套路就是“这部片子的XX拍法电影史上早就有了”（可以拉去跟波米练练哈哈哈哈哈）。加上卡曾斯的选的角度也不是特别刁钻，基本是一个超长的video essay的水准（K B Lee比他强太多了嗷嗷）。入围戛纳也很逻辑，里面提了多少部戛纳的片子啊我的天……亮点：惊现豆瓣（每月1500万啥啥，没听清……）；“慢电影作为类型”一段的分析。
既松散也缺乏理论逻辑（这可是数字转型的二十年啊，最后沦为一张亲切的片单，一段我们亲历的电影史。
从《小丑》到《神圣车行》，从豆瓣到Metrograph，满眼皆是熟悉的内容。过去十年是我大规模看片的第一个十年，160分钟显然无法把对这十年的电影发展做到面面俱到，整体的节奏加上Mark Cousins浓重的口音也让人有点不耐烦，但经历了过去一年的电影院关门，以这样一部影片开启今年的戛纳还是很有意义的