即使你不和我做

人总是双标的，不管有意无意。

当你酣畅淋漓吃瓜时，总是会把当事人牲口化，只会用道德标准评判一切而从未考虑其中的内需内驱。是的，那和自己无关，不用也不想去考虑。但类似的情况可能发生在自己身上时，我不是牲口我是人，我是有情感内需内驱的，我不一样。

是不是荒谬可笑？

看了很多本剧的剧评，乱象之中，大概就是如此的感受吧。

我认为，本剧不是给小朋友看的，不是年龄歧视，毕竟没有经历感受是无法理解的，你抱着像看《昼颜》那样的出轨爽剧心里来总是要败兴而归的。

当然如果你心态超龄成熟客观，坦诚包容的看待人性，那么你也许可以理解角色的心态，共情他们的感受。

身处于两个家庭角色中男女主角，把性看作是婚姻关系里最重要的一点与爱的证明，我觉得本身就是不成熟的。

未知与好奇本身就是人类兴趣探索的本源，恋爱时只有最好的自己才会吸引对方，每个人都会隐藏缺点与习惯，不是完整的自己也不够真实。

婚姻生活就是照妖镜，一切都无所遁形，好奇心不见了，吸引力减弱了，看不惯不满不适应出现了，直面婚姻中每天的重复与复杂多面性，失去性趣在所难免。除非你们不生活在一起，久别小聚心心念念。

所以我认为，美智与新名之所以在各自的家庭中困扰焦虑和失落，是把性在复杂的婚姻关系中的地位上升到了太过的高度。

我知道有人想要杠了，但请冷静客观的想一想，你真认为：爱=性，性=爱 ？

你会真的认为性驱动只能存在于你爱的人？你看片上头diy的时候难道是因为爱所致？你的爱难道只是身体欲望驱动的这么浅薄么？如果一定要捆绑道德无视内需内驱，那么就永远做个卫士好了，不用思考也无需聆听内心的声音。

爱一个人绝对需要理由。甚至很多理由的。

爱是复杂的多方面的认可欣赏与想拥有。

反之，爱一个人不需要理由，那是因为你只想得到ta，简单化的认为爱=性。

如果爱=性，难道嫖客与海王海后是最有爱的人么？

你可以不承认，永远做道德与规则的卫士。但你无法否认，性驱动与爱驱动是不一样的，短期的身体吸引与长期的情感需要是不一样的。它们都在现实存在，所以必然有着合理性。

所以当美智真的明白这些以后，才会选择回到阳一的身边，因为在情感内需的爱与习惯复杂的婚姻里，性其实没有那么重要。

反之，在你能坦诚直面自己的欲望时，性就是非常的重要。

美智与新名始终没有跨出那一步，除了美智的克制，我认为，他们两个在彼此家庭中欠缺的，不是性，而是情感的回应，共情与共鸣。

只是把他们渴望的爱的回应单一化为性的行动，是浅薄和偏颇的，即使他们走到了一起，也会重蹈各自的覆辙。

《火口的两人》我认为是超现实的理想主义的用性表达“爱”的行动，持续不停的“深入沟通”真的就能直达内心么？也许是我不曾体会吧。

但《爱在黎明破晓时》只是谈话便可以走过一宿甚至走过几十年，虽然也是理想主义，但我是可以有些许共鸣的。

因为共鸣共感共情的回应不像身体的回应那么容易乏味麻木，性的阈值都会变高，情绪价值和情感共鸣却并不一定需要一直升级。

爱不是一直做的，爱也许是我总想着你，总想和你说说话。

唯心也好，看透也好，有一点点悲哀，但也是那么真实。

人有时候承认现实就是很艰难的过程。

我们推测剧中人物做什么，就得先理解他们在想什么。

所有人物都很好理解，一图明了。

剧情给观看者一种美智喜欢诚的感觉，但美智从来没喜欢过诚，喜欢的一直是小阳。

为什么会离婚？因为过不下去。

为什么会复合？因为还有爱。

诚说阳一输了，阳一真的输了吗？

没有，阳一和美智还是相爱的，所以无论诚怎么告白，阳一怎么沉默，都无法改变他们相爱的事实。

没有性生活并不重要，即使你不和我做，我们相爱，就够了，就足够美智去和阳一维持婚姻。

美智索取性生活是为了感受阳一对她的爱，现在她感受到了。

然后说另一对。

诚已经移情别恋了，对美智只是求而不得，不能算错过，而诚对枫就只剩下了亲情，不再是爱情。

枫就真的是错过了，本来相爱的丈夫，被自己的事业心推开，爱上了别人，终究自业自得。

这就是所有人应有的结局，至于此时的求而不得，自有下一个人来给予。

最后放两张第11集的截图。

这部剧其实是漫改，原作销量还挺好，所以也有正式出版的繁中版。

繁中漫画原作是这个名字、《我们之间没有的》

电视剧版，kktv官方中文译名，用的也是《我们之间没有的》

不知道是谁自作聪明直译的？

就不说这剧名有多俗了，你用这剧名能找到原作吗？能找到才见鬼了。

剧名这个事虽然无伤大雅，但是不要老闹出些乌龙出来。就象上一季的《重启人生》，豆瓣居然把剧名翻成《刷新生活》，虽然定向一致了，但主剧名还是《刷新生活》，是不是搞笑啊

激情、同情、慰藉、同频……都是熬制“爱情”的原料。当你对某一种原料的需求更多，能满足你这一需求的人，你就越爱。

两人相处得越久，刚刚相识时的那种爱一点点变少，而婚姻是可以喘息的借口，“都结婚了，还搞那些干嘛”。

主角四人同框了

为什么说是成年人的童话呢？

这种疲倦的关系太过普遍，但在此刻能出现一个crush且不是来勒索诈骗的人，这概率就和灰姑娘碰巧遇上女巫一样吧，一是自己要是辛德瑞拉，二是遇到的女巫懂魔法。剧中的 四个人都有他独特的魅力，但也有不足好人缺点。

—阳子有自由的灵魂、稳重的举止，每天骑着摩托车自如地上班，换上衬衫，以店长的身份认真的调制一杯杯咖啡。

他可以因为妻子的一句樱花开了，直接带着妻子骑上摩托去赏樱，一个完全的行动派，碰上天下雨也没有任何负面情绪，和妻子撑着衣服一起吃便当。他会想在妻子结束工作活动后接她去看流星雨，是个文艺而浪漫的人。

但，他每天回家袜子乱扔，等着饭吃，习惯敷衍，休息日只知道打电动的男人。不善表达的性格总是要让别人去猜他的想法，往往让人心累。

—美智是一个美好的女孩，笑容很甜，能后非常好地平衡了生活和工作，单位的后辈喜欢粘着她，她也常在工作上帮助后辈；下班高效地洗衣做饭打扫，温柔中带着满满的元气能量。

但，她习惯依赖别人，走路粗心总是摔跤，有时单纯的让人觉得有些傻气。

—誠是公司业务部部长，谈判能力强，下属犯了错误不会狂怒训斥，而是倾囊指导他如何解决问题，严于律己，宽以待人；他会发邮件通知员工们周三是“不加班日”，自己早下班让员工们能够安心下班，晚上再偷偷回来赶材料。在家每天熟练地为身为杂志副总编的妻子做精致的早饭、晚饭，自己的事业也很出色，仍甘愿在妻子身后全力支持她。

但他渴望被爱，太过克制忍耐自己的情绪，以至于在不知不觉中已经出轨爱上了别人。喜欢披着温柔外壳的冷暴力。

—枫是一路拼到知名杂志社副主编的女人，走路带风，干练帅气。工作繁忙，早出晚归，每天回家为了不吵醒丈夫，在沙发上将就一下后又去上班了。即使如此，她也能想着婆婆，在赶往拍摄地路过婆婆的医院时，给她戴上一件好看的T恤；在婆婆去世时，可靠地支持着她的丈夫。

但她也是一个待人略显刻薄、以自我为中心的人，把身边人对他的关心和爱当做理所当然。

我以为的结局，是双双离婚，美智和誠当了一段时间的伴侣后，发现不合适，又分开了

或者两个女生都去搞事业，两个男人成为了固定聊感情的战友。

结果，竟然都不是，女主又回去找他了，我一整个困惑….

阳子

最近，好姐妹给我推荐了一部日剧《我们之间没有的》，又名《即使你不和我做》，据说是《昼颜》团队打造，虽然我没看《昼颜》，但早有耳闻，因为聚焦婚内出轨，揭示道德困境，展现人性挣扎而引起观众共鸣，因此备受好评。这部剧也不例外，但它主要讲的是“无性婚姻”。

比较好玩的是，这部剧评价远不及《昼颜》，有网友甚至发出了“烦死了，给我好好的出轨啊”的哀嚎，在一个出轨即合理的剧里面让男女主离婚后还能复合，不亚于旁观者劝已经分手的好朋友“烦死了，给我断绝和前任的关系啊”一样怒其不争。我们对美好生活的期待总是：人要往前看，忠于自己，爱自己才是幸福人生的开始，才是新一代男性女性该有的自由洒脱的生活态度！而这部剧却反其道而行之，回头看看，前任也会很香。不过我倒觉得，也许编剧意有所指——

“无性婚姻”的日趋普遍性折射出的是当下社会人不堪重负的生活压力，以及它对爱的杀伤力其实并没有那么严重的事实。

再来说出轨，剧中两对夫妻，女一男一，女二男二，除了女二作为一个只爱工作的女强人没有出轨外，其他三人不同程度的出轨，女一男二精神出轨，男一肉体出轨女三，可以说是很混乱了。出轨总是情有可原的，不然可以离婚妥善解决的问题，再傻的人也不会退而求其次选择出轨，说明出轨是优选。人都是权衡利弊的理性人，当然那些单纯求身体刺激或者本身没有道德底线的人不在讨论范围。

女一男二出轨的原因一致：无性婚姻。女二不想做的原因：事业导致身心疲惫影响性趣；男一不想做的原因就有些耐人寻味，可能两个人相处久了，就真的不容易起来兴致，再加上不想要孩子，直接就阻断了这条爱的表达途径，可是在一条途径行不通的时候，应该开辟其他更多的途径来表示并且维持爱，男主直接就摆烂了，说白了就是只“依赖”不给“靠”。女一其实也不是性饥渴的人，两年不做， 我第一次看到上面的台词时笑不可支，不过后来想想觉得很可悲，这也只是一个现实的缩影，就像女一自己说的，她是因为感受不到爱这个状态，而不是男一不跟她做这件事。

何必呢，撒谎逃避是恋人夫妻之间的大忌，这是不想应付你了，感情通道直接对你关闭，这已经不仅仅是表面的“无性”带来的问题了，“无性”只是表象，本质是“无爱”。这也可以解释，为什么女一和男二只是精神出轨，而没有肉体出轨，因为女一想要的只是爱，性只是它的一个载体而已，这个载体说实话对现今连生存权力都要拼命争取的打工人来说，也可以权衡替换的。

心里的苦无处释放，找一个不会大嘴巴的可靠的人如果他刚好也跟你一样经历着同样的苦，那不是皆大欢喜么，盟友不过如此。

其实男一这个角色，有他难以逻辑自洽的BUG，编剧是有偏爱的，不知道是不是瑛太饰演的缘故，我和好姐妹都一致认为：瑛太是理想型。当然仅限于演员本人。但是男一这个角色在和自己老婆没有性爱的前提下，肉体出轨女三，还能大言不惭地说爱女一，令人咂舌。不过编剧也给了他的逻辑（虽然有点扯但也不是完全没有可能）——

男一只是单纯地想要试一试真的是只对自己老婆没有性欲还是自己真的性无能，注意，出发点是解决女一对他指控的疑惑，而不是自己为了满足私欲主动想要出轨。

多么清醒脱俗又滑稽可笑，如果世界上真有这样的人，那么我希望他一辈子单身。

女一其实很好解释，选择“吃回头草”，完全是因为，“无性”不是根源，男一只要意识到本质问题，给与她爱的回应和关注，愿意站在对方角度考虑事情，“无性”她没有觉得是多么严重的问题（肉体出轨承受度因人而异），毕竟她也精神出轨了，抵消。而且人都有贱性，得不到的、失去的才会倍加珍惜，不跟你离一次婚，都激不起你的性欲，你说贱不贱。男一这样的人，你说他也不狡诈，也挺诚恳，比女主率先承认出轨，但是非得给他点苦头吃一吃，才知道老婆的甜。也许这就是有些人的婚姻相处模式吧，当然婚姻不是儿戏，不以离婚当刺激感情的调味剂，就像不以分手当做逼迫对方妥协的下策一样，总有更好的解决问题的办法，咱要学会当个理性的人。你会发现，理性真的太香了！

男二女二最后也留了一个开放结局，两人在男一女一复合后，转换成了“潜在战友”，女二这个角色真的很让人怜爱，真的是新时代独立女性的坚强代表了，拿得起放得下，女性都要向她学习。美貌与才华并存，略带感性的真正理性人。

不知道要到什么时候，这个社会才不会对女性搞事业这么苛刻，如果事业家庭不能兼得，女二洒脱的选择了同意离婚，不正是说明，事业更香不是么？

我们总说欲望是无底洞，但其实一个人的精力就这么多，真的没有什么是必得不可的，即使是很人性的“性欲”，放弃也显得那么顺其自然，合乎人性。生存已经足够压得人喘不过气了，人类的常态是，不是尽可能抓住更多，而是能抓住多少是多少。

沙漏⏳显示的是三种时间。最上面的是过去、中间的是现在、最下面的是未来。

你看的是哪里？#黑夜里的光

我们的关系不可能永远持续下去

就像沙漏一样，耀眼只有一瞬间

我们只是往那一瞬间逃避而已

现在的我和新名先生的眼中

一定只有注视这当下

我和小阳现在会感到痛苦

我想一定是因为我们拥有过去也拥有未来的关系