流星一96年的就开始演这种片子,日娱男若手未免太卷了点,看他演青春恋爱的日子一去不复返🚬
看正片前翻过评论说不了解日本政府架构的可能会理解吃力,我觉得还好,因为主旨表述得很清楚:权力只在少数人手里的组织结构流畅运行和齿轮过载必定损坏这种现今随处可见且调和难度非常高的矛盾。
情绪渲染有点过山车,前半部分常人的生前身后湮灭在掌权者的鼻息间的气氛过于致郁了,中后又忽然手拉手共渡难关,像喝柠檬汁牙都酸麻了然后把冰糖塞嗓子眼。
没想到选材竟然这么敢,点了不安倍增的炮,当时新闻一出我也就看了网络平台几行字的转载草草略过,在剧里看到角色崩溃失控的时候产生了一些愧疚感,可能很多真相都随着我手指滑动屏幕飘向了没有出路的黑暗。一开始以为新冠是拿来点明时间的,竟然也有剧情作用,应届毕业生有被鼓励到。
2022年了镜头里的日本的校招还能和《何者》如出一辙呢。
看完出来看到手机的通知栏推送我就想到了亮在终面的最后一个问题:新聞はこの先どうなでいくべきが思う?
我想回答:ここは始まる。
看完新闻记者了,很感谢能遇见这样一部电视剧,虽然非常理想化,但我认为也不失一篇佳作,而且把每个角色都写得挺立体的,最后也很让人感动。
我觉得最颠覆我的一点是,或者说不是颠覆,我只是更深一层体会到了这种感觉,那就是所谓抽象理论的荒谬性。诚然,它们在分析各种组织运作、预测未来时似乎特别有效,每个人好像都能从中感觉到什么道理,我们会觉得科层制、理性牢笼扎成这样是不得已,有优势而且无可避免的,但是,我们在利用逻辑链条去分析这一切的时候是否也应该想到,看似理性设计的组织机器下,充斥着各种非正式互动,包括政治腕力的权力斗争(丰田的施压)、所谓公仆与养家糊口的张力(这里也突然觉得,是否英雄要想足够无牵无挂,就不得不孤身一人,难怪是孤勇者),行政和政治不可二分,而行政和人性同样也不可二分,因为使得一切运转起来的最终还是要落到个体。然而这种重视个体主义的倾向,在我国并没有地位,要么被体制拆解重构、要么游走在边缘、要么直接被踢出去,社会是很复杂的,你不得不面对各种各样的角色张力、价值冲突,这些在个人的身上,就会变成一种撕裂的存在。文字所能表达的一切,无论是理论逻辑还是文学描写,真的很苍白,每一个鲜活的人,她的痛苦、纠结、彷徨,是永远也无法彻底言说的。
此外,这个故事之所以能够成功,正是因为日本的分权体制、政党制度和相对自由的新闻媒体,不过我还是说,这太理想化了,理想中,他们确实是相互监督、对峙、妥协与配合的。然而现实可能是高层权力人士互相勾结,党派聚合,大家互相包庇一起施压,最终痛苦的是百姓。更不用说没有分权体制、没有政党政治、缺乏公众参与的政治体制的国家了。人们只会日渐妥协于自己被侵蚀,被奴役。
五颗星不为过。尽管剧集的结尾提到了该剧纯属虚构,如有雷同属于巧合 。 但剧中的事件引用,只要对社会新闻有所了解的人多少知道关联的背景。 这样的题材这样的内容表现,能过审,能上映相信其难度有多大。即使审判结局留了大片想象的空间,但已经不重要了,剧情本身体现的社会问题已经足够。 其实不仅仅是日本,在经历过4月5月荒唐的上海生活,更能体会政治力量的强大,强大到无法想象,而民众不过是蜉蝣生物。 一声叹息。。。
米仓凉子的演技一如既往的稳, 这部剧中更欣赏的是绫乃刚的演技,将一个总理助理在位时的盛气凌人到转职到内调后的失落再到知道铃木和也去世后的深深内疚演得层次鲜明。 铃木和也的演员也很是优秀,那种违背内心的外在压力带来的精神摧残仿佛他就是这个官员本身,将一名‘底层人物’在日本这个压抑社会中的无力刚演绎得淋漓尽致。 很棒的一部剧,和一群非常优秀的演员。
五颗星不为过。尽管剧集的结尾提到了该剧纯属虚构,如有雷同属于巧合 。 但剧中的事件引用,只要对社会新闻有所了解的人多少知道关联的背景。 这样的题材这样的内容表现,能过审,能上映相信其难度有多大。即使审判结局留了大片想象的空间,但已经不重要了,剧情本身体现的社会问题已经足够。 其实不仅仅是日本,在经历过4月5月荒唐的生活,更能体会某种力量的强大,强大到无法想象,而民众不过是蜉蝣生物。 一声叹息。。。
米仓凉子的演技一如既往的稳, 这部剧中更欣赏的是绫乃刚的演技,将一个总理助理在位时的盛气凌人到转职到内调后的失落再到知道铃木和也去世后的深深内疚演得层次鲜明。 铃木和也的演员也很是优秀,那种违背内心的外在压力带来的精神摧残仿佛他就是这个官员本身,将一名‘底层人物’在日本这个压抑社会中的无力刚演绎得淋漓尽致。 很棒的一部剧,和一群非常优秀的演员。
好想给新闻记者写个长评,一个一个点掰开来谈,希望减少一些表面化片面化的误解。可是想想呢,误解就误解了呗,干嘛要求别人接受自己的观点呢,这不就成了丰田吗(耳边传来老头子的骂声)。短评里写了一些前政府丑闻的背景,不光这个事很真,而片里很多细节也真的精准瞄到了现实。其实这个片挺尴尬的,因为针对的是日本人,深入了解日本的人才会有共鸣,否则就是看个热闹。可在日本,Netflix虽然火但依然是小众。每个国家都面临很多问题,日本也一样。可都觉得有问题却不知道问题在哪。新闻记者是个非常非常好的切入点,我也关注了很久,日本的很多问题结症在媒体,尤其是大众媒体。日本的大众媒体是有问题的,而且很多,那就从报纸没人看来说起。不是因为新媒体诞生,而是因为传统媒体做得太差劲,所以报纸都没人看了。就是这个简单的理念,从大众媒体切入把日本的一些社会问题一点一点拨开。所以这事需要Netflix来做。而全片的核心内容,是对普通日本民众的召唤,召唤他们参与进来,共同面对如何把日本这个国家变得更好的问题。如何把自己的国家变好,看着好像挺普世,可日本这个国家真是和哪都不一样啊……遗憾的也是,不在他这个世界里,比较难体会吧。
rt,如果真如嫌犯所说“对其政治以外的行为失望”,那就实锤本剧影射了。
本剧卡司多半演技扎实,剧本取材的真实性也达到惊人的程度,国会答辩录像里的对话跟现实中的也极度相似。
今天的big news真可谓世道无常,抛开各种明面上的因素 若是因为剧中隐喻的缘起,今天在街头遭此横祸,也算是因果报应了。
米仓凉子好做作 这边直接建议奈飞把钱投给隔壁 反正受制于创作的日本人也拍不出什么好片子 不过我还是好钟意岩代太郎
日本“历史虚无主义”大作!比电影版更大胆!试图以影射的形式揭露安倍前总理所涉“森友学园”弊案的真相!
说好了你们日本年轻人对政治冷感,漠不关心。拍个电影也就算了,政府都换了三届了,还要拍个日剧来膈应。安倍作为日本任期最长的内阁总理大臣,没有功劳也有苦劳,一个小小的森友学园问题,不就是国家的地卖的便宜了点,你们还想把安倍议员送去吃牢饭吗?
短评有位说这不是在拍网飞,是在拍wowow。wowow:不带这么辱的(手动狗头
很喜欢年轻人视角,怎么从不关心政治到关注,其实不是不关注是其他原因,报社打工的两个年轻人互相影响,疫情下应届毕业生找工作不容易。做了再说不管结果好还是不好,总之流星演的学生和女主关注政治是一样的原因。最后一集升华,其实每集都在探讨,社会怎么变好。虽然觉得是上面安排好的,如果不满意就去改变。
节奏确实有点慢,但觉得剪辑和画面特别好。很喜欢一些群像的画面交错穿插……就像是在同一个时间点,毫无关系的人却因为某一个事件突然联系到了一起,尽管那时候并不知道这一点点的推动会导致之后多大的变故。演员都很出色,表情眼神都特到位!虽然我看得挺挣扎难受的,但总体不错。
太鸡肋了,短板很也明显,第一、藤井确实不适合拍摄过于细腻的情感。从新闻记者电影版到黑道到雪崩再到新闻记者剧版,对于感情过渡的处理实在算不上精妙。配信前信心满满地说不输《后翼弃兵》,但看起来的感觉无论从任何角度都像是登月碰瓷😇。第二、虽然拍摄时用的是偏群像的处理手法,但包括主演在内的每个角色都不甚鲜明,对比起来全剧能深入人心的角色除了铃木一家就是村上真一了。藤井道人,要不然咱还是回去拍电影吧。
重要的是它真的去拍了,嗯。
藤井的作品总是表面华丽,内容平淡。感觉他一直不知道该怎么深入到故事和对话里,所以就只能靠演员用演技去表达人物内心,而不是用情节和细节来丰满人物。
看着报纸被印刷出来送到人们手上还挺激动的,有种莫名的联结,好像政治与每个人都息息相关的感觉。刚哥前五集都憋着呢吧,第六集终于捶桌开吼了,我顿时痛快了许多。与时俱进还展现了疫情下的年轻人就业问题,虽然没有疫情也很难就是了,看着日本应届生求职我整个不行。感觉就是人类在那搞来搞去还不是败给了病毒,这剧的结局主要还是建立在那几位关键人物都还有基本正义感,但是现实社会就……
藤井最大的问题就是剧情上真实丰满又逻辑缜密的细节太少(实时围观过现实中的森友事件,影片并没有增添什么有戏剧张力的细节,但又缺乏类似纪录片的力量感),都是类型化一眼能望到头的故事和人物设置,在情节推进上也缺乏巧思,太多“都合のいい偶然(便利的巧合)”,偏偏还喜欢故弄玄虚地营造悬浮的氛围感,镜头语言充斥着冗余,成品每次都显得空洞无味乏善可陈。真的不要再骗刚哥来演了(虽然他每次都哭得惊心动魄
没看过映画版有被题材之辛辣惊到。"刚"到不真实的女主 確実に存在。望月衣塑子,庆大法学部出身,一路大学附属的教育经历,多半来自好的家庭。翻了下她推下面是挺不友好「你不是新闻记者,你是左翼活动家」伊藤诗织相关报导留言更难听。P.S. 米仓怼脸镜头魅力爆棚! 監督同我一样中意她右脸吗,尤其 很多角度似单眼皮 亦因此无比凌厉的 右眼…。P.P.S. 民主都到此为止,盆地有救吗。
热评这个三观……不是光把国家的地卖便宜的问题,更严重的是滥用私权、篡改历史,有些红线不能跨过,有些事情就得钉在耻辱柱上警示后人,这种作品再多也不为过
好奇网飞还有多少耐心给没有任何突破和水花的日本原创砸钱
哈哈哈哈地价门这个取材有点东西,影版有点致郁,tv版还是挺高级,米老板和go哥化学反应不错
与影版不同的是除了案子不一样,还加入了年轻人视角(强调政治&社会议题是跟他们息息相关的),以及与时俱进的corona。整体剧版人物塑造与情节推进都较为平淡,米仓其实没什么发挥空间,刚哥演得还行但感觉他演这种稍微有点弱气的角色挺奇怪的(不,不奇怪,毕竟0野刚😂横滨演技平平基本合格。配角里吉冈秀隆寺岛忍小野花梨比较好。“反方”如田中哲司中山裕介佐野史郎反而演得更好一些。anyway,感觉如果Netflix不出资WOWOW迟早也会自己拍个剧版的……
比电影版好看好多,可能是因为丰满了铃木家这条线,比较惊喜的是加入了年轻人的视角,横滨流星和小野花梨这条大学生线引起了一些共鸣。官僚体系里的“上の人”到底是谁,每个职位的人都在说上面的人上面的人,一层一层总能找到一个替罪羊,而且是没有上限的。组织里的人如果有一点点做事的底线,体制里的人如果有一点点最低限度的正义感,年轻人如果保持一点点对政治生活的关心,也许这是能从中学到的事。“我不相信有人是为了做坏事才入了这行”,你是相信性本恶还是性本善呢。
太好了,压抑却又充满希望的故事,Netflix制作出了类似于WOWOW,但在观赏性上更强的剧集作品,克制、沉稳,内在汹涌,各方面都无可挑剔。良知与公义,面对强权的螳臂当车,新闻记者的微光照耀着真相的肌理。这个时代,敢于站出来的人才是真正的英雄。
根据森达也同名纪录片的主人公改编的吧,节奏偏沉闷入戏较慢,不过安倍刚下台你们就拿他老婆和学园那事儿说啊。我觉得亮点是流星演的应届毕业生的线,反而刚哥的角色游离时间过长,青年一代漠然是因为觉得事儿都是上头定的你下面再怎么折腾呼吁也没卵用,但能给出改变的希望就是鼓励,平民或公仆还能有良心发现的空间,怎么说呢霓虹的管控跟我们比还没那么窒息吧,想起《パール》那句歌词-这里还有哀叹不自由的自由
單單是日本能拍這主題就比某自稱大國強多了