1 ) 孩子的世界
有时候,我们知道自己的行为,却不能了解或者掌控行为背后的欲望或原因,我们在这方面的行为表现,便体现了我们的幼稚部分。
婚后的男女该如何更好的面对自己的欲望和感情,而不至于背叛婚姻和自己。畸形性欲的成年人该如何成长,好让自己逐渐健康起来。婚姻生活是平淡的,但平淡不等于没有激情,欲望是周期性的,但周期不等于机械的重复。
谁说成年人就已是完整的,成熟的,他们只不过是年龄更大一点,自由更多一些,有资格对自己的行为负责的孩子,他们同样在成长,同样需要学习与吸收,需要体验与省悟。人生这一路,风景是不断变换的,做人的心情当然也是如此。
48岁的恋童癖Ronnie就像一个拥有一种坏习惯,坏癖好的孩子.Larry是个因为疏忽犯过错误的警察,并且患上了创伤后应激综合症.Sarah和Brad在阵阵激情过后,最终并未成功私奔。
借用影片最后的台词,我们不能改变过去,但未来总会有新的故事,它会在某时某地开始···
Ronnie的母亲May是个很感人的角色,因为她有无限的爱,有真正成熟的宁静的内心。做个好孩子,这是她临终前留给自己儿子的话,这句话适合送给每一个人,每一个活着的迷茫或者清醒的人。
2 ) 长不大
就冲Jennifer Connelly和Kate Winslet两位大美女,《Little children》就值得看看。JC年轻时绝对青春偶像,而她的眼神一直有点冷峻,从《美国往事》那么小的年纪开始气质就已经不俗了。KW比起《泰塔尼克》的时候真的老了很多,但是举手投足之间仍有风韵。
看了这部片子,我才终于明白,原来很多人都错过了长大的时机,徒有年龄增长,成年的外表下隐藏着一颗脆弱的儿童心灵。就像此片中的角色们,他们都是成年人却没有能力照料自己,无法改变令人窒息的现状,在绝望中渴望着被救赎,那感觉就像是幼儿园的晚上无聊的坐在长凳上等待家长来接的小孩。男女主角决定携手逃跑,可是在最后一刻退缩,他们不敢走上陌生的道路,他们终究是要回家也只能回家的,偶尔背着家长贪玩一会儿也就老实了。
也许我也错过了长大的机会,我无法好好照顾自己的生活,精神世界也总是挣扎在不明所以的混沌之中(号称自己有精神世界不会遭人耻笑吧)。我无法对自己负责,就像我不能拔着自己的头发脱离地面,或者蹬着自己的鼻子上脸。我自相矛盾,分不清欲望与理想都是什么,一会儿坚持一会儿放弃。我的生活毫无规划和目标,不知道未来会是怎样。我对世界充满怀疑与不信任,我不相信发生的一切一切是真的。
都是借口,赶紧抽自己一大嘴巴,赶紧醒来!无论长没长大,怎么活着,这条没有岔道可以逃遁的路也只能靠自己走完,没人可以帮忙。大家都一样,为什么只有你不坚强???
3 ) Little Children是一种理想中的状态
看过好久再来回想这部电影。
很多撕裂的片段仿佛都有着若有若无的联系。
长长的影片近两个小时。其中无论是嬉闹的,还是寂静的,在整个过程中好似都是无声的。
不知道,为什么Little Children,被翻译成《身为人母》
或许,这是两种不同的方式来看世界。
整个影片在前一秒都猜不到后一秒会发生什么,直到结尾,是在意料之中的。
其实,我们真的都是Little Children,Little Children是一种理想中的状态,但是,它让我们没有安全感。
最终,不得的,又回到了现实的状态,或许,就是身为人母的状态。
4 ) 等我们长大了再私奔
当在生活中多一些的心思放在自己身上的时候,所谓的成人也许就会像电影中的这一有夫之妇和一个有妇之夫,涌现新的愿景。接近于自己的爱好,或接近他人而带来的新的生活滋味。men终于从球场的经历渐渐相信他能做到他之前不敢的,不会的,不能想象的事;women会因为一场相识而顺应理解到作为一个家庭主妇但并不能湮灭停顿在习惯生活里的“渴望“,在触摸自己去爱和被爱的感受之时,那是一个多么灿烂的感情。
可惜,他们在发现和感受到这一切的时候,已经被他们的过去重重加锁,婚姻,小孩,社区,人际关系,而解锁的可能是要来一场私奔。问题是,这场私奔念头会由这逃不开的世界来评判,甚至会奖罚它是否理由充分,准备是否完整。 于是当然了,在巨大的现实已经形就的套索里,men因为去验证自己的勇气从滑板车的摔落从而知道自己并不能按想像那样成为超人;而women也终于感受到”给子女爱“是一个成人为自己做任何事也不可不顾及的部分。在各自前往私奔的路上,就一霎,他们各自得到了一个看似大彻大悟的过程。
如果电影按片名那样,想说一个所谓的成人也其实是孩子的故事,那么继续的深入后,是不是人都要去悲哀人一生都一路带着天真?人要到什么时候才是绝对的确信得到了“该”或“不该”的思考,对眼下的生活也清晰到能透现自己的想要所在的困境和所要的解决。一个人的过去一旦像一把锁,就真的是一把锁了。一个人没有长大也就成为一辈子里的锁了,除非你继续长大否则就要陷入注定的天真,但何时才算?照电影里描述变态的老处男的日子那样,毁于过去并沿去将来,所以“智慧的长大”是那么无奈的、花上一辈子也完成不了的事。
即使真等长大了,谁又会,谁又敢在某个夜晚与你决意私奔。勇气可以由一个滑板车摔坏,情感可以用一个绝对正确的理由打消坚持,所谓生活的“大彻大悟”总会能找一个视点能把它描述得像那么回事。而若把私奔的对象不局限在爱情上,去比照一个人想实现的什么事业梦,或是自己想要做的最渴望的事,你有时只能感觉荒谬的是你只能在并不全部了解自己要不要,并不充分的认识现有的处境时出发,而这时候,真该出发么?
5 ) 无关偷情,关乎成长
最初是冲着凯特温丝莱特最佳女主角题名去看这个片子的,但是从第一分钟开始就感觉这部片子会很特别,原因是来自于影片一开场的片名《Little Children》,“小孩子”,结合中文译名《身为人母》,脑子里预期着这会是一部讲述一个母亲如何艰辛带孩子成长并肩负其身为人母的责任的影片。很快,这样的假设在第一个镜头里得到了验证,凯特饰演的母亲莎拉在公园和街坊里三个母亲一同带孩子在公园玩,心不在焉的莎拉任由女儿一个人玩,而自己在看书,完全不同于其他三位母亲那样对自己孩子照顾得无微不至,甚至马大哈到连女儿的午饭都忘了不得不从其他孩子那里得到施舍。而随后对帅哥男主角的出格举动更让另外三位母亲汗颜。看到这里,我更坚定了对此片的判断,一个不负责人的母亲必定后面会经历种种磨难认识到女儿的重要和身为人母的责任。这个预期随着剧情的发展基本符合,更多的诱惑,更大的生活压抑,这些铺垫都非常充分,但是随着影片时间的推移,越来越发觉不对劲,一直期待的母女亲情的戏剧性场面和感人剧情一直没有出现,这铺垫也太长了吧?不但如此,剧情还非常分散,帅哥男主角的家庭生活,出狱的娈童狂的生活,男主角好朋友退役警察的生活,这些旁支让我不得不重新调整对这部影片的看法。
还好,男女主角的出轨剧情一直作为一条主线让人保持这对剧情发展的关注。随着男女主角外遇激情的逐步升温,剧情也越来越越明朗,中间经历了男主角被老婆怀疑、设局、圆谎、平息,一切都显得有惊无险,最终,激情战胜了理智,在男主角BRAD骗妻子去参加律师考试却与莎拉共度两天激情蜜月后毅然决定放弃妻儿而与莎拉私奔,而莎拉也厌恶了对着色情网站手淫的虚伪老公后也决定带着女儿与BRAD去追求她的包法利夫人的梦。
然而,到了最终私奔的那一夜,剧情跌宕起伏,首先,BRAD在偷偷吻别了熟睡的儿子后,从后面悄悄溜出奔向与莎拉约好的公园见面的路上,却被滑板男孩吸引,在这样一个关键时刻却因为试跳滑板而摔伤;而莎拉在公园久等BRAD不来,却遇见刚刚死去母亲的娈童狂带着刀跑到公园哭泣。在莎拉闻声前去查看娈童狂罗尼的时候,女儿跑走,而当她终于在路灯下找到女儿后,痛哭地说“我们哪里都不去,我们回家”,而于此同时,摔伤醒来的BRAD第一句话则是“给我妻子打电话”。就此,影片结束,一切回归平静。
而片尾最终的那句话让我不仅重新回忆起整个剧情。You couldn't change the past,but the future could be a diferent story,and it has start somewhere...,再看片名《Little Children》,才恍然大悟,原来所有的剧情都另有含义。
影片里篇幅最多的四个人物,文学硕士的家庭主妇莎拉、法律大学毕业却没考上律师但娶了个美貌女强人的家庭妇男BRAD、刚刚被释放人见人躲只有老母亲疼他的娈童狂罗尼、误杀小孩而退役成立反罗尼组织的前警察拉里。这四个成人,每个人都有着自己不堪回首的过去,都有着对现实的强烈不满,也有着渴望解脱的期待。他们在整个影片里经历了一次救赎,这次救赎或许让他们从Little Children变成成人。为什么片名叫《小孩子》,因为,小孩子面对困难,条件反射的第一反应是逃避。在影片中,这四个人在面对生活的困境时,都选择了逃避,而不敢去正视现实的存在。
莎拉是个文学硕士,可是为了丈夫和家庭只能做一个家庭主妇,她既无法从猥琐的丈夫那里得到安慰,更无法和周围的主妇们取得心灵上的共鸣,在读书会上,她充分表达了这一点,她高度赞扬了包法利夫人对生活的勇敢抗争。在与BRAD的出轨恋情中,她也幻想自己是包法利夫人,最终决定私奔也被她自己解释为为了对残酷现实的反抗,她做出了最勇敢最伟大的举动。然而,最终,当女儿的哭声,当BRAD的爽约,当RONNIE的自残同时在黑夜袭来的时候,她终于回到了现实,她说“我们回家”。
BRAD是个帅哥,娶了个美貌的女主播,学法律的他为了支持妻子事业不得不呆在家里带小孩,而由于没有经济权,连要个手机都屡次未得到批准,一方面,妻子和她的富豪家庭对于他考上律师寄于厚望,另一方面,那种只有在橄榄球场才能让他活力四射的感觉让他倍感现实的压抑。在这种看似平静却压抑得透不过气的生活下,他努力寻找另外的突破,加入拉里的球队每天夜里打球是一个,和莎拉的偷情也是一个,这两件事情都让他感觉放松。随着橄榄球赛获胜空空球场只有莎拉到场为他庆祝,他感觉这才是他要的生活,于是决定要和她私奔。可在赴约的路上,年轻的滑板少年邀请他去尝试一下,他有回想其了他的年轻时代的那份久违了的活力,于是私奔赴约被抛到了脑海。原来,那并不是真正的爱情,那只是逃避现实压力的借口罢了。
退役警察拉里一直表现得非常正义凛然,他发起了“反变态狂组织”,向小区发送传单,不断向罗尼挑衅。知道罗尼的老母亲梅厉声反驳他“我儿子再坏也不会杀死小孩”,他才彻底崩溃。在几年前他误杀了拿玩具枪的小孩后,便再也无法承受这个现实,他一直在回避,他一直希望用正义卫士的形象来让人们忘记他误杀小孩的现实,更重要的是他要让自己忘记那段痛苦的历史。他也在回避,直到他对罗尼的过激举动导致了罗尼母亲心脏病发作死去,他才回到了现实,最终正视了自己,在最危机的时刻解救了自残的罗尼。
罗尼一直被当作是怪物,只有母亲一个人爱他,他无法从病态的自我中脱离,他出狱了,已经不害人了,他要做个妈妈的好孩子,可是别人不这么看他。只有妈妈对他好,还给他介绍了女朋友约会,在和同样有精神疾病的女朋友约会后,他刚刚找回了一点自我,可妈妈却去世了。妈妈唯一的遗言是“做个好孩子”,于是他听从了妈妈的话,他挥刀自宫了。他最终不再逃避,他最终做回了一个好孩子。
“小孩子”,有几个人能够面对生活真正地长大成人?我们自以为长大了,我们是否还在为生活中的不如意为自己寻找借口,我们是否还在像孩子一样逃避,我们是否还在为我们的逃避编织漂亮的理由和光环?“过去无法改变,而未来总会有新的故事在某处发生。。。”影片没有最终说教,但却隐喻出“过去的已经过去,如果今天我们仍然像小孩子一样无法正视过去和现实,那么明天的故事我们便不是创造者”。
6 ) 不乖的孩子。
我们的生活被道德被法律格成若干个框框,大家为了能好好融入这个社会而小心行事。
可人终归是感官动物,在有机会放纵的时候总是那么不顾一切而且发自内心的快乐,所以婚外恋比婚姻诱人得多。
罪恶感带来的刺激让人抛弃所有的礼义廉耻,终于活得贴近自己。
回到生活,我们依旧可以道貌岸然地揣测和歧视那些曾经犯错的人,毫不保留地防备着他们。
我们用感官捍卫自己的方式,我们用理智抨击别人的错误。
我们觉得痛苦,我们逃离烦闷,我们渴求刺激,我们需要活力,我们希望灵肉合一,我们讨厌一成不变。
他们做到了,天真地说着要远走高飞,结果却因为醒悟安然地回到了各自的生活。
这部片子让我想起Closer,让我想起Match point。
我不知道该怎么形容这场荒诞。
误杀儿童的警察盯着曾经的娈童犯不放,千方百计地提醒让人们避他如同瘟疫,阻挠着他重新过上正常人的生活。最后娈童男因为母亲的去世而痛苦而自责,挥刀自宫,确是前来道歉的前警察拼尽一切力量挽救他。
一群每天对着全职爸爸YY的家庭妇女,却鄙视真正行动起来的同伴。
丈夫迷恋上网络色情,妻子带着孩子一起外遇。
说好要私奔的男人,却在半路看别人玩滑板,最后自己踏上滑板从高处摔落。
没有人的生活完满,大家都正经地过着不正常的生活。
除了孩子们,惊吓之后很快就重新快乐的孩子们。
还有母爱。
Sarah私奔的时候还是带上了平日便让她厌烦不已的女儿。
May无私地爱着自己犯过娈童罪的儿子,想尽一切办法让他拥有正常人的平凡幸福。
她说亲爱的你是个奇迹。我们都是个奇迹。因为我们每天忙忙碌碌,面对自己的至亲至爱,清楚地知道他们随时都有可能消失,我们每个人都必须面对死亡。
她在临死前用留给儿子一句话,做个乖孩子。
我们都还是些孩子吧,对着生活不耐烦却又无法像孩子一样哭闹。
那些闹剧,都是成年人的孩子气。
只是,绕了一大圈,我们还是回了家。
7 ) 长大成人
看了这么多今年准备“申奥”的影片,这部《身为人母》(Little Children)应该是最出色的。这部影片应该算是一部不可思议的杰作,它很好的诠释了什么是长大成人,成年人应该背负的责任,无论婚姻的背叛还是社会上各种无法解决的问题。
人在平淡的生活中会对激情产生很美好的幻想。Kate Winslet饰演的Sarah是一位已经结婚生子的文学硕士,日复一日的家庭主妇生活让她对周围的一切感到厌倦。因为高学历的背景,她与其她主妇并无太多交流,看起来格格不入。Patrick Wilson饰演的Brad在他的青年阶段从未体验过被关注的感觉,失业在家,考了两年律师资格证未果,主要任务是在家里照看孩子,他的压力是可想而知的,一方面要继续靠妻子养家糊口,一方面要继续考试,而且还要长期忍受夫妻之间没有亲密举动的生活。Sarah的老公也是一个值得推敲的人物,作为一个大公司的部门经理偶然迷上了色情网站,从此一发不可收拾,整日对着电脑手淫,最糟糕的是还被妻子发现了。不想深入探讨这个人的性格特点,不过他的所作所为还是可以理解的,生活上工作上的压力的确会让一个人“变态”。就在这样一种情况下,男女主人公开始了违背道德的恋爱,或者说没有爱,只有恋,彼此在对方身上找到自己需要的东西,抑或是激情,抑或是反抗,也可能只是纯粹的欲望。
影片的一个给我深刻印象的片断是Sarah被邀请参加一个大概是社区的文学讨论社团,对《包法利夫人》的讨论是影片的点睛之笔。Sarah一面认为肯定包法利夫人这个人物,一面担忧自己的未来,她脑海中反复出现与Brad缠绵的画面,这个时候的她内心是不安的,她担心自己最终是否也如宝法利夫人一样。
影片的另一个线索是围绕小区中的一个恋童癖展开的,顺便说一句,美国的影视剧对这个话题始终是比较关注的,而我们国家却很少在影视作品中提及,我觉得我们是不是也应该关注一下这方面的问题,不要总是逃避。这个叫Ronald的恋童癖在小区内就是过街老鼠,酷夏的某一天,人们都选择了在露天泳池避暑,而Ronald的到来打破了这一切,当大家发现他也在泳池里的时候,几乎所有人同时逃上岸,父母保护着孩子,孩子惊恐的不知所措~~霎那间,熙攘吵闹的游泳池变得异常宁静。这时候保安进来要求Ronald离开,Ronald离开之前说了句很经典的话“我只是想凉快一下而已”。
还有Ronald的母亲,我不得不说,这是一个伟大的母亲,即便是儿子有如此不堪劣迹,她依然没有放弃他,而是一直希望并期待着他能改变。我也希望他能改变,但是,有些事情一旦成为习惯就很难改变了。在一次母亲为他安排的相亲中他不可救药的“重操旧业”,最后结果可想而知。母亲在一次保护他的时候心脏病发,临终前写给Ronald一封信,信中只有简短的一句话“做个好孩子”。
影片的结尾既在情理之中,又在意料之外,情理之中的是Sarah和Brad计划的私奔终于在双方理智占领情感的状况下破产,意料之外的是Ronald为了答应母亲做个好孩子而阉割了自己。
关于表演,我不是专业人士说不好,但是Kate Winslet这位30岁之前就获得过四次奥斯卡提名的女演员的确足够出色,没有任何表雕刻的成分,一切自然而然。其他几位主演的人物刻画也十分丰满,每个人物都足够你分析一阵的了。剧本好也是一个重要的原因,根据畅销小说改编的剧本一般都会收获好的成绩。个人认为本片与当年的奥斯卡最佳影片《美国美人》有异曲同工之处,都是反映美国中产阶级家庭内部的矛盾,纷繁复杂的社会问题,人们在激情过后的平淡生活。
Little Children,我们翻译成“身为人母”,也算是扣题了。影片结尾的时候,真是女儿的短暂失踪让Sarah彻底意识到自己的错误,成年人需要激情,而孩子只需要一个温暖稳定的家。
于2月22日
8 ) Little Children——美国中产的理智与情感
影片中对“包法利太太”的两种看法似乎各代表了传统的美国中产阶级的价值观和他们之中一些“异类”的私底下的看法。很明显的,家庭主妇读书会把她解读为没有妇女责任感的荡妇,而Sarah则小心翼翼地说“她有可能是一个女权主义者”。在这个中产社区中,明显的“异类”可能只有获假释的恋童癖患者Ronnie,正因为有了他,这个表面稳定和谐的社区突然感觉到一种“责任”,即阻止异类接近儿童的责任,这种责任来自于中产阶级天生的道德感,就是说,他们认为,他们之所以是美国社会的中流砥柱,并不是他们比一般人更富有,而是他们比一般人更有道德。这种道德责任感使整个美国中产阶级都处于一种精神上的“洁癖”,说得难听点,他们是历次美国校园运动锋头所指的“卫道士”。这对一个国家的稳定来说无可指责,但落实到个人——只因每个人都不是完美的——就显得虚伪而矫情。道德也是一把双刃剑(好俗套的名词),它既可以树立楷模并规人向善,也使那些被选为楷模的人群出现紧张、虚伪、神经质的情绪。
于是轮番的攻击涌向Ronnie和他的母亲,其中尤以退休警察Larry为甚。Larry曾经误杀过一个男孩,所以他有时会很神经质,他把隐藏在人们心中的对于Ronnie的恐惧挑明了,也是他间接地造成了Ronnie母亲的死亡,他再度陷入深深的自责之中。失去亲人的悲愤的Ronnie把罪魁祸首归于自己的神经性恋童癖,他真的如别人诅咒般,阉了自己。Larry最终意识到自己的固执与Ronnie的悲哀,影片让前者热心地送后者上了医院,这种圆满似乎有些廉价。
过犹不及的死板道德原则,最终让步于人与人之间的温情;而在另一条线索里,感情则要让位于法则,或者说不得不让位。
家庭妇女Sarah和家庭妇男Brad的干柴烈火,稍微有些电影经验的人都知道这个故事接下去该怎么发展:相识——暧昧——上床——不停地上床——打算私奔,到此为止的诸桥段已被好莱坞如山的婚外情电影拍得没有了咸淡,只是导演的保守主义立场以及和另外一条线索的呼应使这部典型的婚外恋电影能有更多的回旋余地。虽然男主角在私奔那晚突发奇想和街边小混混玩起了滑板的情节太毛糙,太简陋,谋求圆满封闭的痕迹太重,但至少我们可以看到导演结构上的匠心:(这词本就不是特别褒义,用来形容它正合适——不是很好,但至少有些想法。)两条线索互动,以期使故事获得更广阔的社会背景和叙事空间,特别是抓住两个几乎没有关联的故事的共同点——美国中产家庭的情感与责任问题——而展开叙述,确实没有东拉西扯的感觉,反而增加了主线故事(就是那个婚外恋故事)的深邃感与思考空间,这是导演和编剧最成功的地方。但不知Rose为何能再次获得提名,依我看,全片演员最优者乃男主角的身材……
结尾处两位主角都在将要私奔时受伤,明显暗示过于冲动的情感会导致家庭破裂及自身的伤害,则于导演的保守主义立场,崭露无疑。这种中庸的立场是美国中产阶级的典型情绪,可惜导演未能跳出庐山来更刻薄的关照,而是浸淫其中,一团和气地表达了一种淡漠的悲哀,不知意境更醇,还是隔靴搔痒。
博客:
http://www.mtime.com/my/Lyeast/
泳池一场戏拍得最好,利用声场去制造欲望,潮湿的夏天,每个人生命里的平静与激情都被容纳,由变态入泳池而打破宁静,将小事拍得像革命,却又没有主观的视角,以慈悲的态度,从而转入对变态男配角的叙述,这一点可以直呼结尾,有些事它不知道从何时又会开始。
迄今为止看过的奥斯卡热门里最有感觉的一部了。
“我们不能改变过去,但未来总会有新的故事,它会在某时某地开始…”You couldn't change the past,but the future could be a diferent story,and it has start somewhere...
kate演得好,但就是觉得结局不够力,结果是出轨的妻子当回全职母亲,伸不直腰的先生再继续当全职主夫,被退的警察救了生命,恋童癖找到了解决的方法?其实都是内心暗涌着在蠢蠢欲动而已。另这名字真是译得不好,主题是像小孩子一样不成熟而不是为人母嘛
末尾看的恋童癖忽然哭了
整部影片要表达的东西太多,印象最深的是恋童癖ronnie的母亲的遗言be a good child.已经ronnie大彻大悟后的自宫,说起来这样的电影意义比起光赚票房的商业片好太多
努力地朝岸边游去,却一直也无法到岸。凯特·温丝莱特演技真是好啊。
Please be a good boy.恋童癖这一part我最喜欢。
其实最出彩的还是得算那个恋童癖。
最后反倒是那个恋童癖让我流下了眼泪
little children,片名很好,人人都是。变态本质上就是没长大的孩子,出轨男只不过要逃离现在的生活,哪怕因滑板而死他也是快乐的。凯特永远是感性的,直到发现所托非人。至于女性的选择,好像从来就这几个。包法利夫人的抗争,只会让自己深陷其中。可能只有变态母亲不觉得人生无聊吧
珍爱生命,远离妈妈友、读书会、郊区生活。。。主题很美国丽人,PTSD警察和恋童癖副线抢戏。PW是怎么从这么冲奥向的片子混到各种奇奇怪怪的片子的?
6/10。开头一群主妇们的闲言碎语中,莎拉笑容勉强、一言不发,浅绿色针织杉和披落肩头的头发写满了无趣生活的焦虑。当家庭妇男成为公园长椅上女人们的凝视对象,莎拉鼓起勇气拉近与妇男的关系,肥温在此段落的表演细腻出色:口齿不清、面色僵硬、眼神低垂和手摸鼻子,在布莱德爽朗地接受提议并接吻来惊吓其她主妇,她羞涩地扭头向主妇们露出炫耀意味的微笑。在邻居组织的书友聚会上,莎拉把包法利夫人同自己联系起来,大学曾是积极的女权主义的莎拉现在沦为主妇,其她主妇对包法利夫人越轨行为的批评暗含着对莎拉本人的审判。约会回家的莎拉看见熟睡的女儿还握着亲手为母亲制作的礼物,她在浴室镜子前陶醉于婚外情,忘却了女儿在浴室外渴望将礼物交给她的呼喊。结尾被恋童癖哀悼母亲的哭声吸引的莎拉发现女儿走失,狂奔、大喊,母亲的责任在犯错中找回。
看Kate Winslet主演的电影,总是让我对聪明裙带主义充满好感。差额制选举确实比普选好!
凯特·温斯莱特的绝望主妇演得太神了。这部片子大概讲的是strive to make alternatives,渴望改变的故事。但最终所有人都没有逃脱。直到最后一刻,才发现什么都没变。
感觉是《绝望主妇》的深刻版
恋童癖那段让我想起奉俊昊的《母亲》 。
Lucy是个小美女:)
“过去的生活无法改变,但是未来确有无数的新故事等着我们。”剧本极富有张力。本以为是简单的不忠,没曾想。。。“little children”名副其实。
她欣慰地说:我觉得你是好人。而他在车子里打飞机,满脸的抽搐畸形。然后她绝望地哭了。