雪岭猎人传说

自从发展出高等智慧与文明，人类就把自己与地球上的其它动物分开。人，讲究的是人性；动物，则被称之为兽性。那么，人性和兽性之间，是天然对立、毫无交集的吗？3月17日全国上映的奇幻动作片《雪岭猎人传说》就以“雪怪”这一传说中的物种，探讨了人性与兽性的同体存在。

《雪岭猎人传说》由凭借《艺术家》斩获奥斯卡最佳导演奖的迈克尔·哈扎纳维希乌斯担任艺术顾问，钟萱编剧兼导演。片中的猎人角色，更是由真正的天山猎人本色出演。

雪岭深处，失去双亲的幼小姐弟遭遇野狼袭击。传说中的雪怪救下他们，却意外地将弟弟掳走。为了寻回弟弟，姐姐在猎人的养育下，成长为一名优秀的女猎人。然而，当她7年后找到弟弟，准备猎杀雪怪时，发现了一个又一个残忍的真相。

在普通人眼里，尤其是猎人养父眼里，雪怪身上体现的只有兽性。猎人养父的爱妻，在7年前被“雪怪”杀害，从那时起便立志报仇雪恨。然而，当姐姐找到弟弟和雪怪时，观众会发现他们之间已经建立起类似于母子般的亲情。原来雪怪当年掳走弟弟后，并未施加伤害，而是悉心抚养。这，显然又体现出了人性。

弟弟无恙，姐姐的仇恨消减了大半；爱妻不会再生，猎人养父的仇恨便不会消散。这雪怪，究竟是杀还是不杀，成为了对这对养父女的人性拷问。

导演钟萱巧妙地塑造了“雪怪”这样一个融合了人性与兽性的角色。通过姐姐、雪怪、猎人所组成的仇恨关系，探讨了人性与兽性的边界。也许，人性与兽性并不是毫无交集的。人与动物都是自然界的一员，都会因失去血亲而孤独，也都会因为被理解而感动。

文：满囤儿

《银翼杀手》是科幻片历史上的重要里程碑，改编自科幻小说家菲利普·K·迪克的小说《仿生人会梦见电子羊吗？》，从这个名字我们可以看到我们人类对于仿生人的思考，也就是当他们可以做梦，智商和境界就会上升到一个临界点。那么，我们又是如何看到“智人”的亲戚呢？比如已经灭绝的尼安德特人和《雪岭猎人传说》中的“雪人”，他们会做梦吗？他们又乡愁吗？他们是如何看待自己的？

在故事里，雪人是客观存在的。在雪岭里，作为叙述者的主角（由导演钟萱饰演）和雪人是彼此作为猎人出现的，她们发现彼此的痕迹，抢夺并养育弟弟。也许他们的情感是等价的，这要从什么立场、角度、标准来出发衡量。

换位思考是一种智慧生命的“病症”，占有土地并延续生命是不证自明的真理。雪人表达语言、情绪和自我认识的能力，与人类大不相同，但是在故事里依然是呈现出智慧生命的水准之上，那么，她的“权力”是否应该尊重？

向未来望去，人类可能迷失在智能化、信息化、数字化、量子化等可能之中。回顾过去，人类在过去一万年内迅速实现跨越了文明的几个世代，迭代的速度令人不寒而栗。那么，如果没有智人的存在，尼安德特人和雪人是否也有这样的可能性？

雪岭在人类看来是寂寞的，但是雪人却不如此看。雪人是无限孤独的，无论她有没有乡愁，她都无从避免绝种的命运。她已经没有未来，她们的种族在过去做错了什么吗？也许他们什么都没做错。人类在宇宙中是不是也是这样的命运，人类未来要面临的危险，既可能来自巨大的不确定性的外部，也可能是人类科技发展出来的怪物、怪兽。

人类与自然，人性与兽性的矛盾，过往几千年一直反复交织。当我们以万物之灵自居， 对自然资源随意开发，对其他物种不断侵扰时，很可能就违反了自然规律，并势必付出相应的代价。

由钟萱编导并主演的的现实主义奇幻电影《雪岭猎人传说》，将视角对准西北雪域，讲述了一个离奇惊悚又温情感人的寻亲故事。影片3月17日将在全国影院上映。

西北丛林的黑夜中，小姑娘卓雅的弟弟卓文被大脚雪怪抢走，她则被猎人收养。成年之后，卓雅结识了摄影师王皓和刘鸣，并进入无人区寻找弟弟。

当真相最终被揭开、剧情大反转之时，让观众意想不到，又为之动容，甚至潸然泪下。

这是一部立意非常深远、能令我们长久反思的影片。卓雅一心要找到弟弟，老猎人一心要杀死雪怪为妻报仇，王皓一心要追求女神。但所有人看到的真相，却与事实相差甚远。影片提醒我们，保护大自然，善待生命，正是保护我们人类自己。

这是一部细节刻画相当生动、感人至深的影片。小时候为了保护弟弟，卓雅面对恶狼也不畏惧；成年后为了寻找弟弟，她冒着生命危险穿越无人区。无论弟弟变成什么样子，她依然和从前一样爱他关心他。而当亲情与公义之间存在矛盾之时，她的选择更让人赞叹和敬重。而老猎人和王皓等的行为，也展现了他们各自的闪光点。

这是一部整合了奇幻、探秘与悬疑元素的影片。21世纪真有雪怪吗？它们如何生存，是否有一个庞大组织？它们真的会吃人吗？影片让我们带着这些疑惑一路前行，走到谜底揭开的那一刻，因而剧情相当紧凑，张力十足。

阳春三月，万物复苏。持续三年的疫情已基本告一段落，电影市场势必迎来强劲反弹。而《雪岭猎人传说》这样对亲情、友情与爱情都有丰富解读的优秀影片，特别适合陪着爱人，或者带着孩子一起观看。

冰天雪地里发生的故事总是能让人热血上头，电影《雪岭猎人传说》讲述的是一对姐弟与大脚雪怪的恩怨情仇，人物不多，情节也不繁琐，格局却不小，与《荒野猎人》《阿凡达》有一样的内核，蕴藏着文明与自然的相爱相杀，不同物种之间的绞杀博弈，可以透过地球一隅看到宏大且深邃的世界观。

从一对姐弟在大雪中艰难跋涉，弟弟被雪怪抓走，姐姐孤身在极寒之境完成一次堪称奇迹的死里逃生，到七年后来外来者再次遭遇袭击，影片通过不断交织的悬念与惊险，把大自然的冷酷可怖和人心的险恶难测，展现得相得益彰淋漓尽致。 在放眼望去一片苍茫的大雪岭中，恶劣环境反而激发出每一个生命对生存更强烈的渴望，进而产生黑暗森林式的猜疑链和事关存亡的争夺。在人类的视角看来，雪怪就是兽性与野蛮的代名词，所以老猎人理所当然的把血债算在它头上，卓雅也为了救回弟弟练成一身本领，成为雪岭上的“女侠”，但是换到其他物种的视角，人类可能才是最致命的存在。人类的火种在带来富饶与繁荣之余，何尝不是把其他灵长目的群族赶入了绝地，大脚雪怪和卓文其实都是落了单的孤儿，所以才能相濡以沫。 后来一系列出人意料的变化则证明了，比雪怪更可怕的是人心中的猜忌、偏见与恶念，老猎人固守执念，让真凶隐匿多年，卓雅也忘了当年是雪怪把弟弟从狼群种就走，也一度忽视了弟弟和雪怪之间那无法分割的情感连线。 围绕这样事关生存的争战，既有惊险奇观又有暖心效果的故事，《雪岭猎人传说》制造了视听与精神的双重震撼，可以让人一边为卓雅和卓文的姐弟情深而动容，一边为自然界的极限生存竞赛而深思。

本以为是一部热血沸腾、猎杀猛兽的复仇电影，结果却是被真相泪目，带来满满的感动。

即将上映的新片《雪岭猎人传说》以女猎人卓雅寻找失踪弟弟为线索，前半段讲述她一路追杀掠走弟弟的雪怪，镜头里满是凶险与惊恐。美女不畏艰险，独自找寻亲弟，是件多么高燃与热血的事情！然而后半段却出现反转。按以往故事逻辑，接下来就是惊心动魄的复仇与猎杀，可是故事情节跌宕起伏，颇具戏剧性。

当卓雅搜寻至无人区，找到酷似野人的弟弟，正想带他逃离时，意外一幕出现了！一个大脚雪怪，抢下被卓雅救下的弟弟，卓雅连发两箭，雪怪应声倒地。卓雅救出弟弟，逃之夭夭，雪怪见状却发出痛苦哀嚎，就像失去亲人一样不能自已。至此，她对守护弟弟的雪怪有了新的认识，也对复仇有了深刻的反思。

弟弟和雪怪一起生活七年，已经产生深厚的感情，可以说雪怪慷慨地给予弟弟养育之情，它的奉献是无私也是无畏的。卓雅实在不忍心动手，可养父发誓要除掉“祸害”，了却此生的仇怨和遗憾。弟弟拼力保护雪怪，卓雅扑通跪地求情，摄影师王皓及时赶到，告知徐叔亡妻是被他人所害，而与雪怪无关。

导演钟萱用含蓄的手法表达了残酷的事实，折射了人性的反思与拷问。小卓文与雪怪生离死别、相依为命的感动镜头，则揭示了动物们本就弱小、无助，需要人类的保护。大彻大悟的卓雅和养父最终也放弃了自己的复仇，一切又回到了大自然原有的宁静状态。影片以此强化了人与自然，人与动物和谐相处的理念。

《雪岭猎人传说》让我们体悟女主人公与雪怪情感升华的同时，也领略了令人震撼的雪域景观：广阔与深邃，博大与圣洁。无论人与人还是人与动物之间，都需要真诚的信赖，善意的守护，希望每一种善良的生物都被温柔以待。

看《雪岭猎人传说》的第一感受，就是创作者对于叙事和结构的纯熟把控，值得称赞！影片开头与结尾“温婉”气氛的营造和娓娓道来式的感性叙述，加上前后呼应的蒙太奇式的传情达意，不仅将观众的共情拉到了高位，还从人与自然的激烈与微妙的关系，在点到为止的大时代背景的衬托下，将一个充满了情感宣泄的传奇故事讲述足够动听……

文明与荒蛮的交汇处骇人听闻

首先，女主人公自幼的遭遇视角作为全片的第一条主线，引出了一个看似普通的“迁徙”家庭的极其不普通的遭遇……从大海到大山，从沙滩到雪岭的强烈自然反差，一下便烘托出了全片的传奇色彩！当渺小的人类生命面对恶劣的自然条件，当文明世界与荒蛮的无人区产生交集时，不仅是满眼的寒意逼人，更有雪山野人骇人的身躯和夺人之痛的伤痕！

事实上，从编剧导演等创作者的视角，慢慢就能理解到故事中姐姐卓雅的痛以及孤独感，不只是来自失去亲人，更有人与自然和解过程中的难。尤其是拯救她的养父的孤独甚至仇恨，更有对大自然和其背后荒蛮的误解！从某种角度看，影片的角色稀少、对白不多，反倒让观者产生了欣赏一段凄美的散文作品般的错觉，当高潮处人与雪猿生死交锋的那一刻，情感如期而至……

人性与兽性的交互式碰撞极具戏剧性

其次，创作者又从一群城里游客的角度出发，看似客观常态化的叙事线，从另一个视角展开故事。一个追寻着梦中情人般女侠的足迹，一个是荷尔蒙鼓噪下的伴友挺身。然而，当两条线索合二为一且交织一处时，一股股浓烈的人性与兽性，善与恶的猛烈撞击，瞬间迸发！七年前，无论是七年前雪夜伤人的野狼，救下卓雅的猎人大叔，抱走弟弟的雪猿，还有那“蹭热点”装雪山野人伤人害人的恶徒……这貌似能容下一切罪恶又装不下半点儿谜团的雪岭深山里，终究能让所有人和兽，善恶有终，因果有报！

结尾处，重返故土“寻亲”的卓雅漫步沙滩暖阳下，想必对于失去双亲的耿耿于怀……其心绪也如同看客的你我，久久不能平静、自拔吧！

《雪岭猎人传说》是一部关于人性和兽性的电影，白猿与卓文建立起来的动物世界的伦理关系，无不在冲击现代人类社会的伦理思考，应该看到，在极端恶劣的环境下，白猿在与人类的孩子建立起母子关系，是一种更原始的动物性，但同时白猿可以奋不顾身保护卓文，已经超越了动物性，接近了人类的伦理感情，令人感动不已。

当然我们也看到个中内因是因为它的孩子死于人类之手，而当它成为白猿世界仅存一个，那么白猿与人类世界的矛盾是不可调和的，愤怒和冲动差点将作为人类一方的卓雅和作为动物一方的白猿推向深渊。矛盾不可调和，大多因为没有找到双方共鸣点。

影片的共鸣点是超越了一切的亲情，卓雅与养父的亲情能够获得认同，那为什么白猿与卓文的亲情不能获得认同呢，欣慰的是，我们看到了卓雅作为人类一方，她善良，坚韧，勇敢，理性，她看到了她与白猿身上的共鸣点，使得本来双方不可调和的矛盾有了回旋的余地。卓雅可以说是人类之光。

卓雅理解了白猿一切行为，那是因为她知道白猿所作一切的前因后果，同时也让人警醒，人类对动物世界的杀戮同时也将自己推向了深渊，影片的主题同时也出来了，人类和动物不是你死我活的关系，两者之前可以和平共处。

当我们看到卓雅的养父和白猿搏杀的时候，我隐约看到了养父身上的动物性，就是不顾一切也要击杀对方，养父偏执，冲动，愤怒，复仇成为了他人生中唯一的动力。应该看到人类世界中，这样的人不少，影片的观点也烘托出来了，人类世界需要克制自己，这一点无疑也超越了电影本身，值得细细品味。

值得一提的是，卓雅的扮演者钟萱同时身兼导演一职。不管是作为主演或者是导演，都交出了不错的答卷。

小时候长辈为了防止晚上出去疯玩，跟我说有出生不久的婴儿被狼叼走了，几年后找到已经成了“狼孩”，不会讲话，也无法和人类相处。这个难辨真伪的故事三十年来一直扎根在脑海里，没想到类似的剧情，被自导自演的钟萱拍成了《雪岭猎人传说》。

看过之后感触很深，电影打破了我对“狼孩”这个故事仅停留在孩子悲惨遭遇的思维壁垒，导演以孩子被“雪妖”掳走为出发点，完成了人性和兽性、亲情与爱情、愤怒与理解、责任与担当，以及自然生态保护等多重表达，创作态度真诚，镜头朴实震撼、影片意义深远。

先来说制作。《雪岭猎人传说》有符合大银幕的品质，购票观看不亏。电影应该是选在西北山林腹地实景拍摄，凛冽的寒风、齐膝深的积雪、孤立无援的绝望，在大银幕前带给观众极强的沉浸感，仿佛置身于白茫茫的深山中，祈求小女孩能多坚持一会儿，也祈求能天降神迹祝她脱困。

除了严寒和冰雪中举步维艰，导演还将危机四伏和悬念感拉满。四面围过来的野狼、毫无征兆出现的“雪妖”都让人心头一颤。弟弟被掳走，姐姐八年来从未停止在雪岭中找寻，这样的设定自然传递出多重悬念，一身白毛、有一双大脚掌的“雪妖”到底是什么？被掳走的弟弟还活着吗？卓雅和义父能不能血刃复仇？几个到雪岭探险的年轻人又将遭遇什么？问号一个接一个解开，看到最后意犹未尽。

再来说情感表达。《雪岭猎人传说》彰显出极强的宿命感，义父亲人遇害，复仇不成收养卓雅，到最后见到已经充满野性的弟弟，刚好构成一个轮回，令人唏嘘。

而电影也充分说明人性比兽性更复杂，愤怒会使人丧失理智，无论是姐姐找寻弟弟的信念、老人对亲人的怀念以及内心的仇恨，还是“雪妖”对孩子的守护，都凝聚成一记记重锤，敲在心上，并在走出影院后尚有余波。

最后给导演、主演钟萱点赞。在角色塑造上她肯定下了苦功，骑马飞驰、拉弓射箭，由内而外的诠释出了女猎人的精气神。在导演把控上，敢于排除万难全程实景拍摄，让影片有真实质感，同时在很多细节上也下了功夫，比如“雪妖”躲避猎枪时将原本背在背上的卓文护在身前，以及悬念逐步揭开时的各种细节设定，都令人回味。