寅次郎的故事1

我迷恋老电影的真实，从头到尾都看得津津有味。除了画质和配乐充满年代感，整个故事如今看丝毫不落俗套。

寅次郎某种程度是个可怜人，父母双亡，世上唯一的至亲是妹妹樱花。他回到阔别多年的故乡，与家人重逢。

他真实得毫不掩饰，就地撒尿，出口成脏。在妹妹的相亲席上出洋相，讲着不合时宜的笑话，毁了一桩好亲事。

他重情重义，把在外结识的兄弟阿登带回家。可家人并不给好脸色，他因此感到难过，一觉醒来，他选择离开，嘱托妹妹照顾好阿登。

临行的那句话道出了我的心声：“你们不会明白，身为浪子的辛酸”。妹妹心里不舍，但渐渐学会了体谅：“也许他就是不能过安稳日子，他自己也明白”。

妹妹出嫁的时候，他跪在地上哭得涕泪满脸。我想这就是亦兄亦父的复杂感情吧，既为妹妹找到好归宿感到开心，又舍不得她离开身边。他珍惜重逢的时光，又怕妹妹不在身边再次变得孤独。

和冬子在一起的时候他是快乐的，他们一起长大，再见面依旧亲切。他们出游的那个晚上，道了晚安后分别，中年的寅次郎兴高采烈地哼着歌，在夜晚的街道上旁若无人地蹦跳，像是情窦初开的少年。

可现实还是给了他当头一棒，冬子有了未婚夫。他失魂落魄地往家里走，到家后一言不发，皱着眉默默喝酒。被家人发现藏在衣柜里，难为情的他还要佯装坚强，那模样实在滑稽。

他再次决定离家。妹妹心疼他，他只是摆摆手说：“没事没事”。对他来说漂泊已经成了常态。阿登是真的敬重这位大哥，他想追随他，就像他们之前那样吆喝着卖书，他想成为大哥那样的人。

他有他的不幸，却活得自由自在，积极乐观。他的故事里有离别的感伤，也有相逢的喜悦，有孤身一人的寂寞，这才是真实的人生呀。

　　这两天，“东方电影”频道每天都要放一部日本故事片《男人难当·寅次郎的故事》，弄得我天天追看，这套马拉松片子曾申报过吉尼斯世界记录，下周可能还要继续放下去，唉，真让人欲罢不能。 　　山田洋次导演的这套电影，从1969年8月开始，至1995年12月为止，一共演绎了48部，通常都在盂兰盆节和元旦时每年上映两部，深受日本观众喜爱。我上大学时第一次看到这套电影中的一部，是在电影院里看的，也一下就喜欢上了。20多年里，电视里经常会播出这套电影，可能是都翻译过来了，我断断续续看了不少，不过还没看齐过。有了DVD后，我梦想过能淘到全套的“寅次郎”，但至今还未找到过。今天在网上查到竟有不少和我一样的寅次郎迷，还有个“《寅次郎的故事》社区” ，总访问量已有270多万人次，那些盗版商真是对市场太不敏感了。 　　“我生长在东京的葛饰柴又，是帝释天的水把我养大，姓车，名寅次郎，人们都叫我疯疯颠颠的阿寅。”第一次看，我就记住了这个开场白。48部片子，情节其实大同小异，每集里阿寅都要离家出走，又会突然回到柴又的鱼丸店，办一些温暖人心的好事，闹一些哭笑不得的笑话，和隔壁的厂长吵架，让妹妹落泪，每集里阿寅都会邂逅一位美女，但永远不会有结果，寺院的钟声总会在暮色中敲响，而柴又的老方丈见人会说：“上帝保佑你”。 　　人情味、生活气息、美丽的风景、乡愁、禅意……山田洋次真是个伟大的导演，渥美清和蓓赏千慧子也是我最喜欢的日本演员。阿寅是个平凡的小人物，但依稀又有点罗汉或菩萨的影子。山田洋次参禅不露痕迹，其实他也露了太多痕迹，但罗汉和菩萨缺点就是那么多，有什么办法。禅意的生活，在这个日本导演手中活灵活现，而我却从未在中国电影里看到过如此精彩的演绎。唉，今天的中国人，还有多少人知道“盂兰盆节”？上大学时喜欢的山田洋次的另一部影片，是高仓健和蓓赏千慧子主演的《远山的呼唤》，去年淘到DVD，给赵川看后把他镇住了。日本现在是拍不出这样大气的“现实主义”片子了。去年的东京电影节上，山田洋次携《黄昏清兵卫》受到最高礼遇。但《黄昏清兵卫》精致得有点无奈，就像它的名字，山田试图守卫的精神在21世纪显得落寞和不合时宜，已没有了上世纪80年代《远山的呼唤》、《寅次郎的故事》里那种鲜活和生机。电视机前，再次听见《寅次郎的故事》里那明媚的主题音乐，不禁让人平添惆怅。

　　扮演寅次郎的渥美清长得和我的一个姑父很像，腔调也很像。姑父姓顾，一生并无所成，但为人风趣幽默，从小我和妹妹就喜欢听他讲笑话。我爸和我妈当年是姑父介绍认识的，我妈死时，我敬的挽联是“落叶尽随溪雨去，只留秋色满空山”。其实这是我忘了从哪看来的一句古诗，妈名字叫“静秋”，临去之时，也正是下了一场暴雨。她第一次动癌症手术时，我读给她听这句诗，她就很喜欢。后来有一次我陪她在同济校园里晨练，妈突然对我说：“看着秋天树叶落下，我开始明白人的生命也像这树叶，到时就会落下，而春天又会长出新的嫩叶。” 不少人认为我用这句诗作挽联根本不对仗，但是姑父却非常欣赏，认为我有点佛性。后来他心肌梗塞住院时，我和妹妹去看他，见他在看佛经，他谦虚地说还不大懂，但认为“这是真有道理的”。第二次心肌梗塞发作时他没被救过来，据说他最后的遗言是对载他去医院抢救的出租车司机说：“你别管红绿灯了，我都快死了……” 　　黄梅天还没到，上海的天气虽已闷热，但还不算酷暑，在家拉上窗帘看电影，特别悠闲安静。电影让我欢笑，让我回忆，也让我领悟。 　　录一首唐末诗僧齐已的《寄顾蟾处士》，转赠我非常喜欢的寅次郎兄： 　　久闻为客过苍梧，休说携家归镜湖。山水颠狂应尽在，鬓毛凋落免贫无？和僧抢入云中峭，带鹤驱成涧底孤。春醉醒来有馀兴，因人乞与武陵图。

有人情味，有烟火气。这是我看完这部电影的第一反应。

这是一部拍了50部的神奇喜剧，每个角色都非常真实，就像是发生在我们身边的事一样. “我生长在东京的葛饰柴又，是帝释天的水把我养大，姓车，名寅次郎，人们都叫我疯疯癫癫的阿寅…”故事总是从寅次郎的自我介绍开始，再到他又一次失恋出走结束。

寅次郎就像一只鸟，从不轻易回家，哪怕他的亲人有多担心他，他下一秒还是会睁着小眼睛浪迹天涯。

我虽然没看过全50部，不过听说每一部寅次郎都会爱上一个不同的女子，他对爱情的执着还真是到了一种痴狂的地步，不过每次都是以失恋告终就是了。

我总感觉他挺像卡比利亚，虽然他有关心他的家人，也没有卡比利亚那么惨，但是他们对爱情的执着追求是一样的，生活永远不能把他们击垮，他们总是在被伤害过后与自我和解，继续踏上一段追求爱的新旅程。（可能唯一不同的就是，寅次郎只爱美女，卡比利亚是谁对她好她就爱谁。）

影片里那些各种各样的日本景色也让我很惊艳，日本传统的美食，穿着，建筑或者是民间习俗和庙会庆典。都被这些影片很好的保存了下来，越看到后面，也越能看到日本的变化。这些民俗民风还并不像现在那种为了怀旧故意建出来的民俗村，电影里的每一秒，都是那个时代的人最真实的样子，最真实的风土人情。

因为只看了一部，这里就不多评价了，等我看完这50部再来吧。

今天，我帶父母造訪寅さん的纪念馆。 解说着寅さん电影里的故事，也感觉， 像是在对父母提报自己所崇拜的故事。 说着说着，感觉自己像寅さん一样地， 对父母有种难以回报养育之恩的心情。 寅さん一生遇過，喜歡過許多女人， 而從沒想过去佔過任何女人便宜。 一年有360天不在故鄉， 但時時惦念著家人朋友。 任性，自嘲，易怒，愛人勝過愛自己。 是寅さん令人气与泪，却迷人的性格。 "男はつらいよ"是一部經典， 寅さん令人哭笑不得的演技， 令我自己省思我十年的流浪。 我的出差，我的家人， 我的朋友，我的工作， 漸漸明白，我不重要， 我以外的世界才是我關心的。 看電影，反刍人生。 50部寅さん的电影看完太难， 可以看第一部，第四部当作体验。 布魯斯 楊