1 ) 看一部好电影的感觉真爽!我是细节控!
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。
千里孤坟,无处话凄凉。
纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。
相顾无言,惟有泪千行。
料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
——苏轼 《江城子》
除了那句“茶凉了,我再给你续上吧”萦绕耳畔的就是这首并不是我热爱的风格的旧词了
这是一个有点俗套的人鬼情未了的故事,卖点在纯爱两个字,我真是带着瞟一眼的心态看的,看完之后我发现我竟然哭了,还哭了两次。
首先技术层面的话,这是一部非常工整的电影,得益于摄影师是黎耀辉;剪辑师是林安儿;美术是项海明;录音师是王丹戎;服装设计是莫小敏。这电影就像一个人,有这个班底就是他已经有很好的唱功了,不可否认这人唱歌会好听,但能不能动人就看导演和演员了。更巧的是这是俞飞鸿自己写了4年剧本,拍了8个月,又编剧,又制作,又导演还主演弄出来的,她真是非常的有毅力啊,虽然当年沉迷小李飞刀的时候我觉得她真不像江南女子,反而像蒙古的单于王妃。。。怎么就没有惹人怜爱那个劲呢。。。但不得不说,她这次真的让我非常的佩服耶!
感动我的点其实蛮多的
最初看到英文名字的时候我就心里咯噔一声,eternal beloved,要知道beloved是我最爱的英文单词,它做形容词的时候是 被深爱的 的意思,做名词是 心爱的人 的意思。爱不是最美德,最美的是能beloved,虽然只是一个被动态,但是大家能理解我的意思吧
一上来的兄弟情深就小感动了我一把,段奕宏的演技着实不错,年少轻狂入木三分,做鬼的哀怨凄凉也丝丝入扣,他哥执意不让他的手染上鲜血,让他念书,教他骑射防身,年幼的他却在椅子上不停瞟着外面,这已经能暗示他骨子里是不吝安稳的,他冲动爱动荡,所以才会抢回陌生惊艳的女子,从此惹祸上身。
翠绿的天地之间的悬崖边上的一块灰色的大石头上的身穿红衣俞飞鸿的回眸着实秒杀了我,我当时还想真奇怪难道不应该是她慢慢放下笛子,微笑着回头吗?然后两小无猜,生死相许。怎么笛子放得这么爽快,并且回首时面无表情还那么决绝,好歹不也应该来点惊讶什么的吗?后来才知道其实一个心心念念要复仇却又善良的女子在遇见杀父仇人的时候着实就应该是那个表情啊!细节控我非常喜欢这个3秒钟的片段。
段奕宏把俞飞鸿抢回去以后竟然捆着人家,后来她不再反抗,他就以为她已经认命了,其实只是这姑娘心里的复仇暂时战胜了良知了,要开始真的激化复仇了,看来不光是女人在爱情里智商为零,男人也一样。俞飞鸿日复一日地刺绣,只绣杜鹃,而段奕宏的哥哥每年三月初三都下山去镇子上,也正是在几年后的这天被刺杀,多巧妙的暗示啊!段奕宏这傻小子却当是人家真的喜欢杜鹃,在房子弄了一堆,还让人染布!俞飞鸿把枯枝拿去扔掉,打开鸟笼,我就明白了,看情况这小妮子是忍辱负重,活生生一个国色天香的小间谍啊!
她对他说的第一句话是,“茶凉了,我再去给你续上吧”,这句话曾经让他看到无限希望,于是送马,画画,小浪漫玩得一溜溜的,可惜只换回了更多的这样的一句话。50年后,阴阳相隔,她对他说的最后一句话亦是:“茶凉了,我再去给你续上吧”,语声刚歇,魂魄已散,他等到了她的幸福,只是他已不是她幸福的原因。
他不理解为何自己的复出并不能感动眼前这漂亮的小娘子,悲愤之中,出家了,我其实挺喜欢那庙在荧幕上飘来飘去的感觉的,其实踟蹰就是那个表现形式,时隐时现,飘忽不定,当心意已决,便驰马而去。
未料到她竟然跟着来了,不离不弃,每日三餐,端茶送饭。他一开始拒那些茶饭,一日,她端着茶立于他门外,他绝情地擦身而过,没有故意撞撒那盘子,是倔强也是故作高雅,年少时,总有一种习惯,就是心痛,也要做出绝美凄凉的高姿态,于是买醉,于是放纵,扯远了
他终于背弃佛门的心静一条,打翻了那饭菜,她也终于放任自己哭了一次,用手使劲捡起碎片,满手鲜血,终究引来他的怜惜。于是他不再思考为什么她要这么做,坦然接受了饭菜,她也暂时放下满怀心思,对他笑了。那是他们心中都最美的时段,只不过我很好奇,为什么美女回家之后不卸妆不洗脸不刷牙就熄灯睡觉了呢。。。后来我想应该是想等他走了,赶紧再其身报信去!你看我这细节控。。。
于是大哥被刺杀,大哥说段奕宏:我必须确认你过得好!所以即便留着这危险的女子在身边,即便他知道自己早晚死在这女子手里,只要她答应放过他这弟弟,那就算赔了性命又如何。可是他不知道背着大哥的命,再任性的弟弟也绝无法苟活,所以有了下面的这句话「今生今世,我们走的路都错了。时间不对,地点也不对。来生我们再会。来生,我会等你。」,于是有了我的第一个哭点。他没下了手,她帮他做了选择,毕竟爱过。
「我们前世都身不由己。我以为今生碰到她,我们可以重头再来。我可以让她幸福。可是我没有想过的是,也许今生的她正生活得非常幸福。我想给她的一切,她都已经有了。其实我想要的,不就是给她幸福么。所以只要她是快乐的,这快乐是不是我给的,能不能等到她,都不重要了……」他垂头,自我安慰地低吟,她回身续茶,他魂飞魄散,在倒茶的瞬间想起那前世的约定,抬头在镜子看到出嫁那天的自己,彻然大悟,但是为时已晚,好吧,这是我第二个哭点,还哭得挺惨的。大叫他前世的名字,却再也唤不回昔日的爱人。
电影到这里结束了,最后一个镜头是摆在家中的一张老照片,上面是出嫁时的她。没有一丝幸福的表情,有的只是冷漠。暂不去怀疑,那山寨里哪儿来的相机,但是电影停在这里刚刚好,不会多不会少,也不知道是俞飞鸿的功劳还是帮忙剪了几刀的徐克的功劳。
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关于爱情,我想说相逢不易,如果今世缘浅情短,那来世更是无法掌握,还不如一次烧他个粉身碎骨,就算来生陌路江湖也好,哪怕生生世世再不相逢,但起码有扎实的回忆握在今世的手心,能短暂地相拥取暖,总比匆忙去赴那未知的相约要强。
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2 ) 爱与来生
《爱有来生》之等待
等待,是世界上最绝望的事。我不知道还有什么比等待更令人绝望。
人类所有的不安,都来自于不确定,所有的不确定都在等待中确定。这是一个关于等待的故事,一个把自己封印在银杏树下的鬼魂,因为一个约定,足足等了五十年。也许他不信来生,也许他怕轮回路上忘记彼此的约定,所以执着的不肯轮回,就守在爱人死去的地方,固执地而沉默地等待着。
在豆瓣上看过一个评论,提到最令人心碎的两段等待,分别来自廖一梅和石康的书。不巧,我都读过。绝望,令人颤栗地绝望。
我相信等待是世界上最煎熬的事,你完全是处在不安的恐慌中。所有不安都来自于内心,因为牵挂,所有坏的事情都可能会发生在你所等待的人身上,所有坏的结果都可能就是你等待的事情的结局。等待由此变的无比揪心,却万分无奈。
在一棵树下等一个人,五十年,要拥有多大的力量?在我看来,等待一个人,思念一个人,三天已是极限,最好在第四天死去。阿明,足足等了五十年。这五十年,他是不是绝望到疯狂?可惜,他已经死了,无法再死一次。他一定曾经不安的揣测:那个人,或许忘记了约定,或许寻找到了幸福。
不曾离开原地,不是因为没勇气,不是因为放不开手。只是因为,怕刚刚转身,伊人就一路狂奔到这里;怕离开了,那个人在这里找不到自己而哭泣;更害怕的是,这一错过,就是永生永世。
阿明心语:
等待,是世上最绝望的事
而我一直在这里
是因为害怕刚刚离开
你就出现
我怕你找不到我会失望
我怕你以为我再也不相信你而悔恨
我更怕这一次错过是永远
阿九,我们已经错过太多太多
宁愿灰飞烟灭,永堕阎罗
也不愿再次擦身而过
《爱有来生》之沉默
沉默,是因为我不知道可以说什么。
人类拥有语言,是上天的恩赐。可以甜言蜜语,可以海誓山盟,可以诉说思念。也因为语言,有了言不由衷,有了口不对心,有了沉默是金。这真是绝妙的讽刺,原本的捷径,由于人类的复杂,在某些时刻把简单的沟通变成了万丈沟壑。沟通无效的时候,沉默表达着我们的抗议。如果,像其他动物一样,用最本能的肢体语言,是不是可以更好的表达我们的感情?抛却了那些华丽词藻,我们的生活是不是更简单快乐?
是的,我一直沉默,因为我不知道还可以说什么?除了沉默?我还能怎样?拒绝说话,是不想透露我的心思。拒绝说话,是不想爱上你。拒绝说话,是一切语言都多余。只要我拒绝,你就不会等待,你就会离开。有生之年,狭路相逢,终不能幸免。从第一天起,我就知道你我必将是路人。
我是天真的,天真地以为可以不爱上你,天真地以为我能把握一切。你也是天真的,天真地以为可以打动我,天真地以为你能主宰命运。两个天真的人狭路相逢,会发生什么样的故事呢?
我终于开口了,平淡极了的一句话。可你能听出不同吗?在你耳中,声调似乎都没有变化,像咒语一样平淡而令人心烦意乱吧。你难道没有听出,那句话我要用多大的克制才可以无波的说出,我要如何才能隐藏对你的爱意,我要如何才能让你知道我其实无路可走。
阿九的沉默:
除了沉默,我还能怎样
这一切全在我计划之中
你只是一颗棋子
不可预料的是
我布下了战局
却无力控制
皆因那件微不足道的小事
他们说那叫爱情
多么可悲
这场遭遇只是阴谋的开始
拒不开口
是我无法掩饰我的爱意
保持沉默
是我一早看到了结局
《爱有来生》之信任
信任,不是生来就有的能力。要有多大的勇气,才可以无保留的信任一个人?
从我们被扔到尘世的那天起,就面对一个错综复杂的世界。而我始终相信,尽管这世界充斥着谎言和欺诈,更多的还是真诚和关爱。没有谁是刻意要伤害谁,只不过,在很多时候对一个人的爱,便是对另一人的伤害;对某人的诚实,恰辜负了另一人的信任。
我信任你,不是因为你是君子,不是因为你从无谎言,只因那是你。只因某年某日,你不经意间打开了我的心门,那可能是一句话、一个动作、一个眼神。更多时候,那个无条件被信任的人,并不知道自己曾经如此重要,也不知道无意的谎言和欺骗对于毫无防备的那个人,是如何的不可思议。被欺骗的人,其实是自己放弃了保护。张开双臂想要拥抱某人的时候,他必然是解除了武装。是啊,既然信任,何须防备。一个手无寸铁没有任何戒备的人,被最信任的人欺骗,你让他如何理智而冷静?如何不疯狂?
阿明,便是这样一个充满力量却毫无反抗之力的人,只因面对的那个人,是他心里最柔软的地方。是啊,她负血海深仇,她要报答唯一的亲人,她诚实地履行了使命,却把阿明推入了万丈深渊。要责备谁呢?谁又可以被责怪?有谁是错的吗?很多时候,对一人的好,便是对另一人的坏。
阿明的眼神:你,从一开始就知道一切,你处心积虑就是为了这一天吧。这是你要的结局吗?你知道他是我的命,只要你一句话,我可以把我的心献上。你恨我,你就这么恨我吗?原来,那些关心全是虚情假意,只为这一天要我生不如死。
阿九的泪:这一世,我们全然错了。仇恨曾是我生存下去的唯一力量,我不能辜负我唯一的亲人。我知道,你是再也不肯信我了,那么,来世再见吧,你一定要等着我。
《爱有来生》之错过
错过,只因时间不对,地点也不对。
是的,时间不对,地点也不对,只是遇到的人是最想要的那一个。可又能如何?除了错着让他成为过去,我们又能如何?难啊,真难啊,余下的日子真难,难过的意思原来是这样。再难,终究,还是要过去的。
在你的人生里,有没有遇到这样一个人,本可擦身而过,却阴错阳差驻足观望。因着某句话,某个笑容,你留了心,从此慢慢在心里洇染开来。不经意间,占据了你整个心房。你于是懂得了珍惜,只想让TA快乐。可悲的是,人类要么太会保护自己,要么完全不懂得戒备。小心翼翼珍惜着的,总是会失去。这就是人生,你不要怪他的无常,人生最大的魅力就在于你永远不知道下一步是什么。错过,本就是必修课。如果不曾错过,你也许永远学不会珍惜所拥有的。
很多时候,我们把这一切归因于命运。对于无能为力的事,统统怪罪到老天爷的头上,反正,他也没有机会申辩。也许,错过并不只是因为时间不对,地点也不对,而是我们不懂得放弃和包容。年少时的错过,多是因为心高气傲,不懂的珍惜。成年后的错过,却是心有余而力不足,想爱而不能爱。哪一种更无奈?
阿明与阿九,非前者,也非后者。他们是年少相遇,不能也不懂的爱,唯有互相伤害,只有痛,才能让他们知道爱着彼此吧。
终究还是错过,这是一道难解的题,任你才高八斗,机敏无双。在这样的选择面前,依然会错,只因怕辜负报以深深期许的那人,唯有负了这一生最爱之人。既然错过,无可挽回,来生,也不过徒留一个背影。痛吗?也许。但你怎能天真地期许来生呢?罢了罢了,错了,就过去吧。要不,怎么叫错过。
可悲的是,明知是错,却还不肯放过。是没勇气,还是太勇敢?
《爱有来生》之来生
来生,我要你幸福。
生活难免有不如意,最好的麻醉便是期许来生。仿佛那是一个可以把握,可以由我们安排的世界。在那里,记忆和感情随着人们一起轮回,今生的不如意,全在来生得到补偿。或者,我不想伤害你,善意的许你一个长长的未来。来生,多么美的一个梦啊。
可惜,我们忘记了,今生便是前世的来生。你怎知前世不曾和我约定要在今生相遇、相知、相守?今生无可把握,又怎么能掌握来生?要怎么办呢?已然如此,再无他路可走,除了许个未来,还能如何?直视,总归有点痛,可除了坦然面对,还有其他的选择么?
阿九很天真,也很无奈。今生全然错了,只有来生再聚。她是那么的期待来生,一步也不肯等的跑去轮回,只希望能找到尚在人世的他。奈河桥上,赶着轮回的阿九不得不喝孟婆手中的汤,但她留了个心眼,少喝了那么一口,于是只记了一句话。
只可惜,随后追来的阿明,遍寻不到阿九。怕错过了爱人,怎么也不肯喝了那汤离去,这一等,便是五十年。这一错,便是永生永世。除了叹息,还能如何?
再见伊人,她身边已然有了疼爱她的丈夫。在她眼里,生活是那么完美。是啊,她的幸福,不只阿明能给。此时的孤魂,看起来是那么的落寞,觉得很多余吧。就像冬天的扇子,夏天的棉袄。除了离去,还能给她什么?
你可知道,期待来生,只是希望那些幸福是我给予的。
3 ) 如果爱有来生
今天去看了《爱有来生》...这部电影我瞅着好久了...终于一波三折的今日上映。
俞飞鸿十年磨一剑的作品,但是真正吸引我的不仅仅如此。
第一次知道这部电影时,它还叫《银杏,银杏》...显然是在段奕宏的博客里...因为他《士兵突击》之后就去拍了这个。于是这部本来没有什么明星大腕(除了俞飞鸿本人和出场一共几分钟,近镜头就只有一个高虎外)的电影里2年后突然有了最大的隐性票房号召者——段奕宏。
当然,要去电影院观看一部文艺片,仅这一点是完全无法成为理由的。
然后我看到了预告片...画面感和音乐,以及故事都很不错很惊艳:大腕级的摄影师和道具、剪辑师,徐克和王朔的特别加盟都为电影增添了期待性。但最让我心动的,是故事。
这是一个悲伤感人的故事,但还可以做的更好。俞飞鸿没有把故事渲染到极限,但也并不失色。
满山的红色杜鹃花,阳光下山地草甸上宁静祥和的村落。苍翠青绿的草甸上,苍莽高阔的悬崖边,两个依依相随的白色身影,画面美轮美奂,绿的透彻,红的狂热……关于爱的五十年苦苦等待的故事,人鬼殊途的悲歌。等待五十年只为再看你一眼的凄美。这个故事绝对可以再深刻、再凄凉、再美丽一些的。
问题也许出在节奏上。但虽然电影的节奏有些不够流畅,前段和后段都却很完美。
问题的中心点是故事的“转”——“阿明出家”这个情节的推进的有些突兀。电影对他情感的描述稍有单薄,让观众无法一下子感受到他不得不以出家来求得解脱和宽慰的必然性。观众并在这里不能自然体会到阿明的痛苦。如果这里有一个切到现实时间的镜头,对阿明进行面部特写,情感的表现也许会更好——段奕宏表演的精髓,就是眼睛。通过他眼睛的特写,就能传递出阿明挣扎在无法得到回应和解脱的爱情中的痛苦。由于没有厚实、深刻的对主人公进行情感铺垫,突然加快的情节使得刚刚缓慢宁和的故事好似一根一直松弛却骤然被扯长的皮筋一样,不堪重负就要断掉。当然,这里加快是必要的,但却有些许生硬。
段奕宏的表演无疑是片中亮点,明亮真挚饱含情感的双眼,溢满着各种情感——对哥哥的爱,对阿九的情。俞飞鸿表演上发挥中规中矩,平庸的完成了任务,倒是李佳的活泼是片中调剂,可惜戏份遭遇剪刀。高虎一共出场几分钟,正面镜头只有一个,时间一两秒,也算作主演……但作为导演,我不得不说,俞飞鸿还有很长的路要走。
最后,来说我最中意的电影的根本——故事。
这是一个凄美的故事,结尾达到了整个电影的高潮。于是《爱有来生》是一部拥有完美结尾的电影,结尾是最有味道的部分。
最后阿明的话,阿明的顿悟,让整个故事升华,也让故事更加悲伤——可是我没有想过为什么要在这里等她呢。五十年过去再也不能等的时候我终于明白了,我以为我再次见到她时能带给她幸福,却没想过我是否还有能力能带给她幸福,也许现在的她已经很幸福。那我的目的不就达到了么。其实五十年的等待,我只是为了再看她一眼而已。
转身,小玉想起阿明时,阿明消失在寂静空旷的银杏树下,只留下镜中那个当年身着喜服哭泣的阿九。
阿明在最后终于明白,于是他走了,大彻大悟却又自私。现今,小玉终其这一生都会无法忘记他——这个曾经在银杏树下等了她五十年的鬼魂,无论她多么爱今生的丈夫。但阿明却释然了,释然之后伴随的必然是往事如烟,轻轻散去。
银杏树下再次变成了一出独角戏。
如果爱有来生,如果爱有来生……其实电影想要告诉我们的,只是人走茶凉,爱没有来生。
P.S:总体说来,我对这部电影还是比较满意的……除了那突然爆发的节奏……=。=
4 ) 愿生命待你好
前几天的锵锵三人行里,俞飞鸿作客谈爱情。这个女人临近40,看起来仍是美丽。窦文涛说起南怀瑾的观点:爱都是自私的。梁文道就反驳:爱是欲望的浮动,是要在世上冒险去遭遇一个和自己不一样的人。俞飞鸿最后说:爱到深处会放手,只要你幸福,我可旁观。坐在屏幕前,我突然想起屏幕里的这三人都是单身。
谈起单身,俞飞鸿说:我很珍惜现在的状态,珍惜身边的人和事,我觉得我很好。这位当年中戏的校花,一直过着淡泊如水的日子。难怪她对影迷说:怪我不太爱出来走,害得你们总见不着我。在这么烦杂的演艺圈中仍可以这样孑然独立真是难得。
许多人曾在生命中经过,我曾固执地想把某些人困身边,每天吵架、无聊、沉默也好,那是被强大的欲望和自私所逼。后来想,其实她开心就好了。同时让自己变得更好,更有能力让所爱的人开心也该是去努力的目标。或许是这样的清晰观点,才能让人看得超然一些。世间的痴男怨女大抵都是被自私和嫉妒折磨得痛不欲生。
可嫉妒和自私在爱情中怎可轻易抹平。罗素强调爱应该宽容,不要成为彼此的义务和负担。然而,被奉为爱情中宽容和自由典型的萨特和波伏娃,在回忆录中才发现他们心中也是如虫绞揉一般难受。
引述一个故事作为结尾:一对热恋男女骑摩托车在山上盘行,拐弯时前面出现悬崖,驾驶的男生根本来不及刹车,在即将冲入悬崖之际,后座的女生跳下车,手拉摩托,用身体作缓冲力。最后男生得救,女生五脏六腑全被震碎,当场死亡。
向来厌烦读者文摘故事的我,也会被这样的老套东西感动。
若你碰到她,替我问候她。愿生命待你好。
5 ) 爱有来生?爱真的没有来生!
影片改编自小说《银杏,银杏》,投资四千万元,从剧本到拍摄完成,历经十年。影片围绕着一棵银杏树,讲述了一段“人鬼情未了”的故事。虽涉及了鬼怪,但爱情才是真正的主题。《爱有来生》由俞飞鸿担任导演,而俞飞鸿在片中一人分饰两角,与段奕宏穿越时空、“人鬼”痴恋。
《爱有来生》围绕着一棵银杏树,讲述了一段人鬼情未了的故事。段奕宏扮演的男主角在片中变身为一个痴情之鬼,前世深刻爱上了俞飞鸿扮演的孤女阿九,但因为两个家族的火并,二人生死离别。段奕宏死后,成孤魂一缕,在一棵银杏树下,深情等待已经投胎转世的前世爱人50年。此鬼情到深处无怨尤,在银杏树下倏忽而来,倏忽而去,银杏树叶纷纷抖动坠落,带出一股惊悚之气,鬼气满满的充盈在整座小院子中。每天做鬼的阿明都会与今生的阿九在银杏树下展开一番对话,所有的前世记忆,都在阿明的讲述中重现,直至夜半茶凉。然而今生,她的幸福已有人陪行,轮回路近,茶凉续杯,却再也续不上他们前世的约定。
纯粹唯美的爱情悲剧,这份爱情的浪漫唯美,以及不可避免的悲剧结局,尤其对女性观众,很有杀伤力。人鬼恋,中国式有关等待的爱情,挣得了不少人的眼泪。音效和画面是该片的两大亮点,很值得一看。还有就是,俞飞鸿真的好美!
爱有来生?爱真的没有来生!
6 ) 茶凉爱未凉
很久没想要这样认认真真地写一篇影评了,因为很久没有这样认认真真地看一部电影了。
我一向对爱情片抱有一种怀疑的态度。男女那点事儿,说了上百年也没有什么太大的突破。《爱有来生》号称是“古装版的《人鬼情未了》”,没看过《人鬼情未了》的还好,看过的会觉得多少有些牵强。一份跨越时空、埋藏了五十年的爱情,本身就可以在人的心底掀起波澜,又何必去强行对比,让观众有先入为主的印象呢?虽然是人鬼的爱情,但影片几乎没有惊悚的镜头,导演自始至终都在努力营造一种唯美的氛围——百年的银杏、夕阳的余晖、树下的石凳、美人的背影、起伏的茶叶,所谓世外桃源的安逸生活,也就是这样“煮好了茶在等人”。钟声响过了,等待的人还会来么……
一样的故事也会有不一样的叙述。本片作为俞飞鸿导演的处女作,画面和音效可以称得上是一绝。
之前让我赞叹过画面和色彩的,大概只有张艺谋,但老谋子偏爱对称的画面,让我多少有些腻烦。我不知道是该感慨导演对外景地的选择,还是该感慨摄影师的视角,云南的蓝天白云配上驰骋的骏马,笛声中的阿九成为万绿丛中一点红,就算是抢亲也多一份浪漫。当摄像机越过古老的石墙,俯视院子里的夕阳,余辉透过银杏的枝叶散落在地上,沙沙的扫帚声却多添了一份静谧。五十年前的爱情,就是被这样的唯美笼罩着,也似乎透漏出悲剧的收场。这样如油画一般的镜头,也只有在大银幕上才能够看出它的美,感受它暗藏的惊心动魄。
音效是我建议大家走进电影院的另一大原因。就我个人来说,每次去电影院我都会选择音效最好的位置,这样才不枉费环绕立体声的震撼效果。影片中的音乐都没有歌词,主旋律也并不清晰,但是总让人觉得,这样的画面就应该配上这样的音乐。无论是激烈也好、舒缓也好,画面与音乐音效的配合可以说是天衣无缝。大概也正是因为音乐营造出的氛围,让我在结尾处终于忍不住流下眼泪(之前我一直觉得,这个故事虽然感人,但让我哭是绝对不可能的……)。唯一的缺憾就是,有时候音乐的跳跃性太强,如果能够渐出的话就会更完美,不过这对影片的整体音效影响不算大。
建议大家去电影院看,其实还有一个很无奈的原因:在家里看影碟或者上网看,不一定能耐得住性子看下去…… 前半部分,大概是导演太想营造出唯美的感觉,又想方方面面都交代清楚,难免显得有些拖沓。影片对白写得很讲究,但是有点书面化,从演员嘴里说出来就略显生硬;如果整理成文字,每一段叙述都是一篇美文。
至于演员,段奕宏大家已经很熟悉了,虽然他很少在大银幕出现,不过演技还是经得起考验的——尤其是深情的眼神。俞飞鸿可以算得上是一流的美女了,不论是特写还是近景、全景,都是相当养眼的。其余的配角都算不上是明星大腕,也算不上是帅哥靓女,但跟影片整体显得很和谐,这就够了。
一千字,不可能说得清一部电影。其中有怎样的感动、怎样的唯美,也不是这千余字能描述透彻的。电影上映的日期正好是农历的七夕、中国的情人节;作为一部爱情片,选择这样一个日期的目的也不言而喻了。爱情,总是需要不断体会、不断回味的。阿九总说“茶凉了”,但爱却是越来越火热的。
PS:通常来说影院最中间,也就是对角线焦点的位置音响效果比较好;中间稍微靠后的地方也还可以。有的人喜欢坐在最后,其实音效并不好。
最后镜子里那个镜头太吓人了!啊啊啊啊啊 啊啊啊
他说:他看见我竟然一点也不惊恐。于是她惊恐的飞奔了。。
俞飞鸿还是很美好
关于厮守与等待。在爱情里,中国人就是太倔。
土匪出家男和沏茶复读女比赛谁更酷不说话的故事
茶凉了 别再给我续上了
茶凉了 我去给你续上
喂!出家人!不可以浪费粮食!啧啧啧 捡个破碗都能弄满手血的女人。。。
俞飞鸿是悲情浪漫控。
电影三星,再加一星——为了段奕宏那双好像盛满了星辉,一眨就会滴出眼泪的眼睛。
一个意料之中的简单情节用了极大篇幅缓慢铺垫,人物均骨血单薄,故事小题大做。
你说,万一段奕宏喜欢喝凉茶咋办。。。
初掌镜头,就敢兼编、导、演于一身,俞飞鸿确有魄力,但这部个人圆梦的作品,跟饱受诟病的商业大片一样,有一个致命伤——人物扁平,只是代表某种夸张理念的木偶。缺陷的形成,恰恰出自编、导、演这几处最重要的环节。不过,唯美的音画一定程度上弥补了镜头的单调,跟着疯子傻一回吧,别费脑子去琢磨。
家庭冷暴力的威力
无论如何,这算得上是一部感人的作品。这年头能触动人心的作品稀缺呀,所以这片还是值得一看。
中国式的爱,精髓全在一个“等”上
俞飞鸿是唯一能把我掰直的女人!
读过原文。
就冲着我爱俞飞鸿,多加一星
从头到尾处于花痴状态,全无理性可言。导演你太美了,潜我吧!我真的堕入御姐控的深渊了吗?!老段弄了我一身鸡皮疙瘩,独白太狗血了。