爱恋

虽说3D情色片在如今并不是什么稀罕事儿了，早在2011年《3D肉蒲团》就已经给香港观众如此震撼的体验。
随后韩国在2010年也推出了韩国首部3D情色片《娜塔莉》，却被人吐槽剧情无聊、故事生硬，可以算是有激情没故事的纯AV情色电影。
去年在法国上映的3D情色电影《LOVE》虽然评分不高，但对其的评价却没有想象中的低。反而觉得论尺度《爱恋》完胜了《五十度灰》，论剧情它超越了百分之99的情色电影，更有甚者觉得《爱恋》开启了情色电影的新篇章。
不过这一点麻麻并不想认同，首先《爱恋》并不是开启3D情色片时代的先驱，其次在剧情方面做得也不是情色电影的顶尖之作，只是在3D情色片的领域算是一部讲故事的情色电影。
相比《肉蒲团》这种从头到尾赤身裸体的卖淫电影，用3D效果博取观众的鼻血和体液，《爱恋》的手段无疑高明许多。
打开电影，第一个场景就让麻麻吃了一惊，虽说已经因为推荐者猥琐的表情而做好了心理准备，但是开篇就是床戏确实有些让如此纯洁的麻麻接受不了……（科科~）
本片保留着原本法国电影的叙事模式，循序渐进地抒发感情，镜头节奏缓慢，色调充满了昏黄的情色味道，整部影片的意境很好。
尤其情色片面临地比较大的问题就是过于追求感官的刺激，而往往忽略故事情节。但这都是亚洲电影常见的问题，法国电影从始至终都是以故事为主，情色为辅，真诚向观众呈现一片视觉的海洋。
还记得本片导演贾斯帕·诺导演的另一部法国情色电影《不可撤销》，剧情上仍然很震撼，而且充满悬念。用倒叙的方式讲述一个被强暴的女孩复仇的过程。
法国是一个充满浪漫与激情的国度，情色已经成为了爱情里必不可少的部分，因此法国情色片并不是用情色包装故事，而是用情色辅助故事的发展，这是一个情色电影最成功的地方。
《爱恋》中有大量裸露的镜头和情色的画面，导演用柔和的光线和温柔的剧情展现男女主角交缠在一起后的唯美，因此可以称赞贾斯帕·诺是一位艺术家，而不是简简单单的情色片导演。
本片从性的角度出发，诠释男女之间的爱情，引起诸多思考。情色只是一个工具，通过性爱的镜头来表现两性关系是最直观而巧妙的手段。
男主角也是一个艺术家，他在和爱妻缠绵的时候那种激情、爱抚，无疑是疯狂而痴迷的。导演用大量的情色场面铺垫二人的关系，尤其配上3D的特效，定是让电影院里的宅男腐女湿了裤裆。
本片实则是抛给了观众一个问题，正确的爱情观念是什么样的？就像那个反对堕胎的女邻居，她说自己反对毒品是尊重了一种生存法则，有烟草的存在就有吸烟者的存在，同时有人制造毒品就有人消费毒品，堕胎也是一样，需要尊重每个生命的到来。
这也是导演一直追求的恋爱法则，无论是爱情、婚姻、繁衍还是性，都是人之本性，是自然的规律，我们只能接受不能逃避。
导演大胆地开放尺度，用情色片段来表现男女主人公对性爱的沉迷，其实也是导演对人性的释放。
他认为人性应该是自由的，不应有太多的束缚和拘束。自从亚当、夏娃偷吃了圣果，人们知道了何为羞耻后就开始掩饰自己，先是用衣服掩盖裸露的肉体，后来又用表情掩盖虚伪的内心，这也是不信任的根源所在。
贾斯帕·诺出生在一个很自由的阿根廷家庭，因此他从小受到的自由教育也奠定了他如今影片的风格。正是因为他的大胆和狂热，才使其在艺术创作上达到顶峰。
一个人的思想如果是自由的，他才能创作出很棒的作品。虽说《爱恋》的尺度很大，画面的光线映得满脸通红，但不妨辩证地去看待影片抛出的观点，用自由的态度解读电影里关于性与爱的深思。

  北野武大叔在威尼斯电影节上说过“3D也就拍黄片有点用”真是位坦诚的大叔啊，而这件事情终于有人做了，是在可喜可贺也让人敬佩啊。

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        所有的感情都是一个很难说得清楚的东西，但这部电影至少在很坦诚的在为我们呈现爱情之“爱”的情绪，《爱恋》出自加斯帕.诺人称诺骚，人如其名这是世界上第一部3D情色电影，X级，这部电影就讲了一个东西“爱”。

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         几乎大部分都情色电影导演都追求极致的爱和极致的美，这部电影在画面美这一点上做得是没话说，极美的画面将肉体的欲望幻化成“爱”。运用导演极其擅长的倒叙和意识流剪辑，在一天之内让男子在回忆与现实中无数次穿插细腻而愤怒的呈现爱与性。

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        影片的两种色调代表了两个女人，用张爱玲的话说这是男人一生中不可避免的两个女人，白玫瑰与红玫瑰，选择了白玫瑰的男人对胸口朱砂痣感情之激烈更容易切入和释放性爱的点，然后用最直接的行为表达，让演员在镜头前放肆的表现人最原始的欲望。




         生活的平淡其实早已让他厌倦和绝望，这时候接到前女友也就是那个自己最爱的女人母亲的求助电话，那一抹鲜红化作一场血色风暴席卷了他的整个精神世界。那个丰满、性感、热烈的女人和自己有着一样的艺术最求,也同样对生活、爱情、性有着很大的热情。


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   可无数个事实证明这样的两个人是很难安稳的在一起的，这些人内心强烈追求着爱也同样有着强烈的自我，他们用激烈的方式寻找生活的乐趣和激情也同样激烈的争吵，爱的程度会决定矛盾发生的强度，在一定程度上这两者是共通的。


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         影片在性事上用了很浓的笔墨，开始让人怀疑他们的生活只剩下性爱以及性爱带来的附属情感，而现实中很少存在这样的爱，当然并不是每一份爱情的表达都这么勾天雷动地火，但爱情在每个人内心世界的存在都是强烈的。



          加斯帕.诺其实更像一个艺术家，让性爱脱离了市井之气但却没有脱离市井之人，将思想化作最直观的行为来展现，也就是说它不难看懂。导演试图探究性爱最私密的部分，然后对它坦诚，也就是说坦诚的面对人的欲望和爱，爱和性很多时候是在一起的，但爱必须有一个除自己以为的承受体，可性的欲望来自于自己本身，直观而言性是更直接的生理反应，贪婪且无可阻挡，但爱是两个个体之间的东西，相比性而言要复杂得多。通常情况下人对这两者的渴望的程度是一致的，或许这在一定程度上能解释爱情所产生的痛苦，两者之间这种微妙的区别让爱情这种东西变得扑朔迷离。

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         影片中大量露骨的性爱场面加上极其艳丽的色彩和柔美的光线，通过对性爱的想象性塑造，加以艺术的处理，通过色彩、光线、布景、配乐等等的辅助让画面给人强烈的视觉冲击来表达强烈的情绪和情感。但对现实的描述却是惨白的，色彩对比特别大，表现人物对过去和现在的态度，也让情绪特别的有张力。在这种穿插之下整部电影看起来都带着一种病态的压抑和无法发泄的愤怒。


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         确实很难看到如此坦诚的对待性爱的电影，当然这个尺度也是很难见的。很多时候我们很难认识到或者说承认我们与生俱来却被自认为不那么理想的东西，导演很坦诚的承认它、接受它并展现它，就这个层面而已无关伦理。在性爱里他们痴迷于对方的肉体，沉迷的享受这个过程，而这种享受并不限于两人之间，可以是3个或者多个，这个时候性在一定程度上背离了大部分人所定义的爱情。

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        整部电影就像男主的忏悔录，在生活的压抑下对过去爱人和生活忏悔，并依旧对过往抱有极大的热情，而对现在的生活厌倦和漠然，生活的意义似乎只剩孩子，在同样抱过那个女人的场景里抱着自己的孩子，一直说对不起，仿若患下了不可赦免的罪，囚禁他的了灵魂。


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看完心里七上八下，爱如果没有底线，最后会被欲望吞噬掉。无论文明发展到什么程度，爱情永远需要彼此忠贞。他们一见倾心，自然发生关系，到后来吸毒3p，背着对方偷吃，参加性派对……寻求刺激口味越来越重，爱情早已没有初识的美好。男主一直希望回到相识的第一天，可惜可叹！他们床上恩爱，缠绵悱恻，接吻抚摸，在我看来并不色情，反而有种美好温暖涌上心头，让我感到他们是灵与肉的结合。

看了争议性阿根廷大导演加斯帕诺(不可撤销，遁入虚无)的新片《爱恋》，除了尺度堪比A片的镜头，本片其实是一部非常真实表现男女情爱以及把恋爱中人的那种感觉刻画的很细致的爱情片。爱恋往往走向不幸或许就是因为dick has no brain and fucks everything up.

片中有段法国警察跟来自美国的男主讨论60年代的美国，很值得玩味。另外开篇男主旁白说living with a woman is like sharing a bed with CIA. 这句太Woody Allen了哈哈

     近来难得的好片，无论从情节，色彩，还是故事安排，都是出人意料的好。“真爱离去，灵魂不再”。
   加斯帕-诺埃用了非常恰当的方式表达出了这种感受，极其真切。三个人的性，两个人的性，和邻居的性，在俱乐部和一群人的性，和挚爱的性爱，都讨论了爱和性的双关性。讨论了一个严肃，但容易回避的问题，是更深层次的问题。
   爱本身是一个复杂的层面，纯粹的性是浅层的，性爱也是机械和乏味的，也不值得回味，导演用了冷色调，惨白的自然光。激情的爱是混乱的，导演用了非常复杂的光线组合，闪烁的光，混乱的人群，没有表情周周遭，墨菲的表现极不自然，急切又害怕，神不守舍，让人后悔的。但与，挚爱的性是温暖的，是交织的，是如饥似渴的，导演用了炙热的红色，连暗调都用了绿色，而不是蓝色，画面的张力让人难以抗拒，有很强的代入感，如同墨菲一般，即使多年后都无法抗拒的。
   导演对墨菲的表情处理极佳，2年前的他，年轻，充满魅力，以及对挚爱的渴望，面对“Ex”，反应出了任何年轻雄性应当表现的冲动，对自己的行为完全不克制，放纵自己的情绪......，两年后，他的表情似乎就是一副尸体，只有在回忆时才会充满生命.....
    “真爱离去，灵魂不再”