流金

开播至今，《流金岁月》不仅凭着剧情、人物设定赚足关注，剧中倪妮、刘诗诗、袁泉的造型，更是成了"吸睛"亮点。

用网友的话来说就是"不费力的时尚感"，也就是既时尚、好看，又没有过度雕琢、用力过猛的痕迹，而且与人物的性格、气质吻合。

首先，我们来说倪妮的"朱锁锁"。

亦舒笔下的"朱锁锁"美得像宝石般熠熠闪光、耀人眼目，倪妮也不是含蓄内敛的小家碧玉。因此，她的造型就是怎么"发光"怎么来。

初出场的粉色卫衣、白色短裤不必说，在突出了倪妮招牌美腿的同时，也奠定了"朱锁锁"随性、张扬的魅力。

之后的几套"艳色系"穿搭，更是将倪妮本人和朱锁锁的美都释放到了极致。

陪着表哥参加同事聚会、初次与马师傅吃饭时，朱锁锁一袭红裙，艳光夺目；

跟上司招待香港来的客户时，黑色打底短裙、玫红色外套，两枚金色别针式胸针更是点睛之笔；

团队聚餐时，橘色的连体裤线条流畅，既不过分突显身材曲线，又显得飘逸而洒脱。而领口处的碎宝石，则让人不会错过漂亮的肩线；

灯笼袖、深V、大红色的组合，配上"朱锁锁"的妩媚长卷发，又将她的优雅和性感融合得恰到好处。

"艳色"亮眼，"素色"也不输，造型师将"小心思"藏在了细节里。

浅蓝色圆领针织衫、同色阔腿牛仔裤的搭配，看似再随意不过，但长度刚及腰线的针织衫，却突出了倪妮的柳腰丰臀；

褐色针织衫低调而内敛，但修身设计与紧身九分牛仔裤搭配时，又因为勾勒出了倪妮的曼妙身材，而成了抢眼的存在；

白色长袖高领衬衣加黄色短裤，优雅感爆棚的同时让倪妮的长腿成为亮点；

米黄色丝质长袖、系带衬衣配牛仔裙，是动了心的"朱锁锁"难得一见的温婉、含蓄的小女人一面；

深V大领淡蓝色针织衫和灯笼袖露肩上衣、黑色深V上衣，则将倪妮精致的锁骨、漂亮的肩线呈现在观众眼前，简直性感到骨子里。

而换上职业装的"朱锁锁"则是干练、优雅的。

黑色、米色、酱红色、烟灰色的西服外套，倪妮都驾驭得游刃有余。墨绿色的修身裙装，又在优雅之中，多了几分清新气。

有网友把锁锁去工地的照片打上了品牌名，是不是有拍硬广那味了。

接着，再来说刘诗诗的"蒋南孙"。

朱锁锁的美是张扬耀眼的，蒋南孙的美就是清新自然的。

"蒋公主"的称呼背后，不仅是她在优越的家境中养出的娇贵气质，还有不通人情世故、不知人心险恶的天真和单纯。

因此，从出场到现在，刘诗诗在剧中的造型，都是"没有侵略性"的裸色系。同时，款式以舒适、休闲为主，多是浅色衬衣和长裙，这也导致很多观众觉得"倪妮的时尚感比刘诗诗好很多"。

但若是留心便会发现，"蒋南孙"在剧中的服装不仅"低调奢华有内涵"，而且是随着剧情推进而变化的。

最开始，"蒋南孙"学业顺利、爱情甜蜜，完全是不知人间愁苦的"小仙女"。这时，她的服装多是柔软的纯色。

只有与"冤家"王永正在一起时，才会多一重防护，比如牛仔外套。

当她与章安仁之间出现分歧，家境也逐渐走向衰落时，服饰配色中开始出现深色调。如深蓝色的阔腿牛仔裤、深卡其色的连体裤、条纹背心裙、条纹长袖T恤衫等。

即使是纯色闲适风长裙，也会增加一条黑色领带做装饰。

甚至有一段情节中，蒋南孙与章安仁在一起时，以全套牛仔系出镜。

这些细节，不仅仅是为蒋南孙之后的境遇埋下伏笔，也是在间接展现她的心理变化，印证着她对章安仁已经不再全心信任，而是多了戒备。

最后来说袁泉的"小姨"。

袁泉戏份虽少，光彩却强。

原小说中，虽然没有交待"小姨"的过往，却用"外表不过三十余，但心境却颇为苍老"的描述，暗喻了她不怎么如意的曾经。

但剧中袁泉的"小姨"不仅没有小说中的沧桑感，反而一身自信的光彩，充分诠释了什么叫活得由心随性。

为了与人物沉稳、冷静、睿智的设定吻合，造型师用黑色、灰色作为"小姨"的主色调，不用色彩夺目，而以质感取胜。

"小姨"出场时，以黑色短袖搭配黑色裙装，看似简单低调，但质感极佳的面料，以及裙子上的系带设计，都突显了服装的品质和设计感。

此外，样式时尚的耳饰和一看就价格不菲的腕表，都彰显着"小姨"的不平凡身份。

另一套深V灰色针织衫也是如此，设计细节藏在衣服下摆位置。同色长裙质感上佳，颈间的珍珠项链进一步突出了整套造型的温婉大气。

概括来说，无论是"小姨"造型中象征着"简单、高贵"的耳饰品牌，还是走"性冷淡风"的，以剪裁取胜的上衣、裙子，以及即使二手货也至少4位数的奢品鞋子，都在契合亦舒作品核心精义的同时，体现了袁泉这个角色的自信快乐、时尚浪漫。

一部影视作品中，服道化虽然排在剧情、人物之后，但是对于人物的塑造有着不可忽视的作用。

而且，更加直观。

尤其是像《流金岁月》这样的都市情感剧，出色的服道化设计不仅可以起到展现演员风采、辅助演员完成人物、侧面烘托点出剧情走向。就算是不与剧情、人物关联，也完全是视觉享受。

毕竟，美的事物，谁不爱呢？

看《流金岁月》总忍不住对比原著，得出的一个结论是，它实在太不“亦舒”了。

大红或大黑的亦舒改编作品，都有一个定律，那就是至少把握到了亦舒作品中的某一部分精髓。比如《我的前半生》中，对婚姻和亲密关系的恐慌。再比如《喜宝》中对拜金那种郭敬明式的无限放大，不过这是失败的反向操作，大家不要学。

《流金岁月》的问题刚好就出在这里，从故事的主线上来说，它几乎已经完全跳脱出了原著的风貌，完全是另一个故事了。因为，《流金岁月》原著是一个和欲望，或者说“物欲”紧密相关的故事。但剧版《流金岁月》的朱锁锁和蒋南孙，都是没有物欲的。

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《流金岁月》原著的文字非常淡、非常冷，亦舒写作喜欢留白，给读者很多想象空间，所以不好改。

这点上剧其实做得很不错，不少配角人物都完全立体了起来，比如小说中寥寥几笔的谢宏祖，着墨不多的王永正，乃至章仁安，都写得很好。

范金刚和杨柯这两个角色都属于那种神来之笔的配角，特别情景喜剧的那种范儿，一个是用夸张戏谑的方法去说现实，一个用现实又直男的方式去教现实。

《流金岁月》另一个特别拉好感的地方在于写好了朱锁锁和蒋南孙的友情，这些年没有撕逼没有嫉妒的女性友情故事开始变多，有《三十而已》里的三人组也有《延禧攻略》里的皇后和魏璎珞，也算是一种进步吧，女人终于不是上来就要抢男人了。

但一个很大的问题在于，原著有时间背景，且这个时间背景很重要，八十年代末，正是国门大开，最光怪陆离的年代，所以才有《流金岁月》的说法。 蒋南孙和朱锁锁的成长里是充满了物质冲击和裹挟的，朱锁锁甚至做过舞小姐，名字念起来叫“朱骚骚”，放到现在的环境，显然已经不适用了。这个名字，更不能出现在我们的屏幕上。

《流金岁月》把时间改到了现在，但是其实片中很多地方的打光、置景都特别八九十年代，我个人觉得特别割裂。不过因为故事背景在上海，有那么些老上海洋派气息，这个就不深究了。

可是，不同年代/岁月下的“流金”，或者说物欲体现，原作中蒋南孙和朱锁锁面临的那种成长、诱惑、困境，放在不同年代，应该有不同的拍法。

举个例子，如果把时间改到2000年，那就是《将爱情进行到底》的讲法，那时候大学生刚好开始不分配工作，大家都会对未来迷惑，李亚鹏的角色还去倒卖手机，那是那个年代的“流金岁月”。

如果改到近些年，那是《三十而已》的讲法。被家庭保护得很好的上海囡囡蒋南孙要想着怎么真正独立，会很像钟晓芹的成长。朱锁锁这样的寄养姑娘，有家等于没家，奋斗之类不该比王漫妮轻松，996应该是常事。

如果放到2020年以后，那估计就是北京流调和外国留学生如何高价航班回国的讲法。当然不可能这么拍，这是开玩笑。

丢掉了年代感，《流金岁月》也就丢掉了“岁月”带来的真实性。 《流金岁月》的另一部分气质在于“流金”，也就是我上面说到的“物欲”。

虽然亦舒文字清冷，但《流金岁月》这部小说里其实是充满欲望的，那是刚刚走出家门的女孩，对这个世界蜂拥而至的诱惑，那种又害怕、又好奇的物欲。

亦舒还用了《绿野仙踪》来写这段隐喻——

阿姨感喟，“你们这一代，真是占尽天时地利人和，只要依着黄砖路走，很容易到达目的地。” 锁锁问：“《绿野仙踪》中之黄砖路――难道生活像历险记？” 阿姨说：“刺激得多了。”

两个女主角对物欲的感知刚好又是反着来的，蒋南孙是跌下来，朱锁锁是一步步爬上去。两人的成长路皆铺满金石，父母的、别人给的、小姨的、男人的、自己挣来的。

即便朱锁锁的生活在外人看来是近墨者黑，蒋南孙也是有些许羡慕，比如这一段——

南孙不禁羡慕起来，离开学校就可以玩疯狂游戏，待她数年后毕业，锁锁已是九段高手。

朱锁锁代表坏女孩走四方，蒋南孙是好女孩上天堂，但也经历过诱惑和捷径，比如这一段——

南孙双目中再也没有锐气，嘴角老挂着一个恍惚的微笑，这种略为厌世的，无可奈何的神情，感动不少异性，生意上往来的老中青男人，都喜欢蒋南孙，她多多少少得到一些方便。 南孙知道，命运大手开始把她推向阿姨那条路走。 也不是一条坏路，虽然寂寞清苦，但是高贵。

亦舒没有直白写，但那些关于物欲的部分都藏在这些边边角角，朱锁锁因为物质去打拼，得到很多，也有很多抓不住。蒋南孙因为失去物质，又要维系生活，才从梦里醒过来。

但是在剧版中，这种物质的部分被拿掉了。

先来说朱锁锁。

朱锁锁虽然一直说自己物质、爱钱，但那是嘴炮。但在她的行动中，体现出来的都是一个忠诚的、单纯的、谁对自己好她就对谁好的单纯女孩角色。她在公司的利益关系中一直力求忠诚，在面对谢宏祖家庭的时候几乎就是杉菜。这样的朱锁锁就像一个标准正能量电视剧的女主角，打着吊瓶也要宣传自己卖的房子，就已经是最努力工作的证据。

对于她来说，最重要的并不是搞事业或者为自己找来一个家，而是“维护人物的道德感”。

原著里的朱锁锁是真物质，亦舒用了大量的生活物资来写朱锁锁在毕业后的起飞。在跟谢宏祖结婚的时候，蒋南孙问她“会长久吗”，她回答了那段最有名的台词：“世上没有永远的事，一顿饱餐也不过只能维持三两个小时，生命不过数十年的事。” 但现在的朱锁锁，会跟谢宏祖说，让他好好奋斗成为叶谨言。 印象很深的还有剧里，谢宏祖说爱上朱锁锁是因为她拿着酒来KTV找他的样子太单纯了。

我就笑了，这要么是对朱锁锁人物理解完全错误，或者我更倾向与认为剧版的《流金岁月》重写了一个朱锁锁。

男人不会因为朱锁锁单纯而爱她，就跟女人不会爱老实人一样，朱锁锁等同于男人里的浪子，爱她的男人都是要当她的最后一个港湾。 当然，剧中倪妮演的朱锁锁很美，可比起原著里的“朱骚骚”，没有欲望的她，少了那么一点烈与真实。

再来说蒋南孙。 刘诗诗的好看，从外形上来说，绝对符合王永正一眼就爱上的描述“她一脚泥泞，破裤，面孔却似拉菲尔前派画中女角，浓眉大眼长发，象牙般皮肤。”

但刘诗诗从神态到表演到眼神，都不像是一个富家女家道中落后，被迫挑起人生重担的样子，这里不仅仅是她表演的问题，也是剧集没有为人物设定更多障碍的问题。

即便是父亲死后，需要还债、没上博士，要去找工作，蒋南孙都没吃过什么苦头，还有旧日相亲对象送上门来的结婚机会，职业上也有王永正帮忙。

她的眼睛里，是没有“为了生活拼命”几个字的。 刘诗诗比较好的一段表演，我个人认为是家里出事后，她在饭桌上回怼奶奶家里有男孩就好了的表演。那个时候的她，不是刘诗诗或者蒋南孙，是一个纯粹的中国女孩，对重男轻女文化的回应。 在原著里，后期的蒋南孙，是非常接地气的，比如这一段——

南孙穿着运动衣就睡了，拖着一头早应修剪的头发，身上起码多了五公斤脂肪，弄得邋邋遢遢，这是她逃避现实兼自我保护的方法。

这是多好又多现实的成长故事，对于女孩们来说，简直是近乎恐怖片的教训。但刘诗诗太美，美到没法、不能、也不会接受这样的重击，那蒋南孙的成长，也就形同虚设。

剧版《流金岁月》里的朱锁锁和蒋南孙，都是没有物欲的女人。而“物欲”，又刚好是《流金岁月》原故事的精髓。 现实世界是很物质的，回头看看这些天的新闻，一切都可以被明码标价，工时计算，大家在猛烈讨论着996。

但是在我们的电视剧里，说要现实，却最终要拐回单纯，需要物质为生的主人公，却自始至终没有什么物欲。这是比象牙塔还皎白的童话。

亦舒要写的女人如何在物欲中成长，又如何利用物欲，逃过被物欲吞噬的危险 ，并不得不付出一些代价。这种“与狼共舞”的状态，是很多女性经历的现实。

但可惜，在我们如今的影视里，女性并不被允许拥有欲望。

哦对了，小三角色可以有。她是剑靶子。

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一个因为美貌从小就承受了太多优待以及爱意的美女；一个投胎技术过人不愁吃穿顺风顺水的千金小姐，两人一辈子受过最大的挫折无非是要还债，而为了还债，她们做了些什么呢？全上海的公司没她们不行抢着送钱给她们花，全上海的男人都是裙下之臣上赶着怜香惜玉为她们解决问题。职场新人没有实习期，工作没几天就担纲大项目，项目奖金好几万块甚至更多，不到两集就还上第一笔欠款。

如此简简单单的幸福人生，编剧还要不断借配角的台词渲染她们有多可怜、有多自强不息，蒋南孙就差把“落难千金”刻在头上了，“谁都不要帮我，自己债要自己背，我最骄傲、我最独立。”

口口声声说要当事业女性，却一路靠着家庭关系、老板、富二代、追求者等各种男人上位的“大女主”，她们做得最好的一件事情还是投胎，因为会投胎长得美、因为会投胎出生在富贵家庭，在职场中穿得美美撒撒娇、流流泪就可以拿丰厚奖金，明明作天作地、不可一世，还要说自己很努力。这种剧情，想要告诉大家什么？撒娇女人最好命吗？

这跟baby有什么区别？明明是靠着小明的人脉资源走红，拿了百花奖之后却在采访里说：“我觉得自己也没有很顺利，要是顺利的话我应该各种奖拿个大满贯了。”baby好歹还当过小模特、小伴舞，经历过小透明的阶段，会审时度势，受过气也吃过一点苦。

而朱锁锁跟蒋南孙呢？她们的人生，一出场直接王炸，沿途山明水秀、处处鸟语花香，明明破产了还住得起豪宅，有高级沙发、开阔阳台，还有富二代在客厅打地铺。欠着债，还能到意大利旅游散心看展。卖房子时有领导护航，上班心情不好随便对老板发脾气，老板还求着她回来工作。她们的每一分钱都是大风吹来的，除了见到一个个男人为了她们前赴后继以外，从没见过其个人努力的成分。这种人生，哪里能代表女性主义了？哪里配谈女性独立了？让我们这些24小时随时响应老板需求、连睡觉做梦都在改方案的社畜情何以堪？

你说你想拍玛丽苏甜宠剧，OK，请不要一边玛丽苏一边还消费职场女性，也不要打着亦舒的幌子当傻白甜。本来张曼玉和钟楚红的《流金岁月》也没有多好，但在这个剧版面前，在同行衬托之下，瞬间觉得还是香港人更懂女性，也更懂职场。

我已经气到语无伦次了，被《喜宝》气完之后又被《流金岁月》差点送走。一方面是喜欢亦舒，不想看她的小说继续被糟蹋；另一方面是上班被资本家压榨太多，不想下班还要看国产剧扭曲职场人。从《三十而已》到《流金岁月》，市面上的国产女性剧，随便喊几句口号、写几句能截屏的金句台词、加塞大段狗血戏份就能煽动观众情绪，让真正的、真实的人生沦为陪衬。而现实女性困境是什么呢？这个娱乐至死、流量为王的内娱环境，拍不出来、也未必有市场。

PS.以上所有言论只针对角色和剧情，全文没有一句提到演员本人的话。如果要写演员，我还能再写800字，所以，请粉丝好好阅读理解、不要乱喷。

20210122更新：我写影评打差评的话，经常会收到一堆片方营销水军或粉丝发私信各种辱骂我诅咒我，再难听的话都有，以前我都默默忍下了。现在我不想忍了，这是我最近因为《流金岁月》而收到的辱骂私信，挂一下，图一是他的辱骂私信，图二是他给《流金岁月》打的五星。这种人，只会增加我对这部剧的反感。

辱骂私信

盲目打分

确定不是封建社会？不开玩笑一开始我还以为看的是民国剧。

这个里面所有人不管父母儿女国外回来的还是国内长大的思想都还停留在封建的旧社会，拜金，小家子气，幼稚…封建故事内核强行加上现代场景就很诡异。角色塑造脸谱化严重，人物特点太单薄。

只有俩女主的大白腿能支撑我看下去。

价值观扭曲，演员可以，给个两星最多了。

喜欢就会放肆，但爱就是克制

——《流金岁月》陈道明之叶谨言

文/荞麦花开

锁锁为何喜欢叶谨言

《流金岁月》剧中，职场新人朱锁锁，为何要钟情于老板叶谨言这个老男人呢？若说是为了钱，二世祖谢宏祖天天围在身边，那也是钱啊。若说是对她好，上司杨柯也对她好，但那更类似哥们儿义气；范金刚也对她好，但那更类似姐妹儿义气。那么答案只有一个，叶谨言有魅力。

叶谨言的魅力表现在沉稳如山，静水流深。他虽然刷着土味抖音，坚持着几十年不换“老气”西服的款式，“我哪有什么形象啊？”貌似跟时尚霸总不搭边，但其实是唯真名士能本色，他才是真“读书人”。他的大豪斯明显不同于空调女王谢嘉茵四壁空空，而是装满了书橱，不少书还泛黄。这就完美呼应了他坚持做图书馆项目的情怀，和他那句话“图书馆是神一样的存在啊。”剧中叶总有台词：“理想主义者，有时候是很孤独的。马尔克斯有句话，孤独前可能是迷茫，孤独后便是成长。我们一起成长吧。”难怪他给锁锁看的三本书，从上往下第一本，就是马尔克斯《百年孤独》。他半调侃半无奈地对范金刚说他们说我什么？“色令智昏？”他面对杨柯的年少气盛上门叫阵，说你对公司也曾经是“厥功甚伟”。分明是一成语大王啊。身在商场，不缺现实的手段；心有净土，不失理想的情怀。大胆土味，因我不油腻。陈道明是中国男演员里极少有纯真感的人。叶总的笑，也是少年的笑。

这样的人，老一点又有什么关系呢。或者说，他的魅力，部分正因为他“老一点”。但单是这一点是不够的。因为就文艺内涵这一点而言，照剧中的人设，倾慕叶谨言这一款的，怎么也不该是朱锁锁这个“虎妞”，而应是蒋南孙（当然是还债前的）。质言之，如果朱锁锁喜欢叶谨言这个内涵老男人，那这个人也可以是，董教授。

叶谨言有的，当然不仅于文化内涵。一物降一物。全剧中能“降”住朱锁锁这个野蛮尤物的，只有老叶。他知道朱锁锁会一鱼两吃一房两卖，提前打电话冻结了她。朱锁锁吐着舌头，老叶料事如神。他知道朱锁锁戏精上身演得那个好啊“叶总我保护你叶总”，“演，接着演！”被降服的朱锁锁在床上就势翻个身，伸懒腰抛媚眼撒娇，那一眼可媚死我了，叶总心中，有无一丝涟漪？但叶总偏生是商界大佬里的一股清流，你越是给他抛媚眼捏肩膀揉揉颈椎吧，他越是正襟危坐隔着门对你说，太晚了，明天吧。有本事有能力，而又正义。这已经很稀缺了。但只有这个仍然是不够的，因为这仍然不是性感。

叶总暴露“性感力”的是单刀赴会，英雄救美。是不是为了锁锁那块地都让给别人了，当然可以言人人殊；但事实就是他千里驱车，单枪匹马，抛掉了那块地，背着锁锁突出重围。这太帅了。从古至今，英雄救美就是这样的。如果这都不是“男友力”爆棚，什么才是？

叶总在白发满头、肤黑满身、土味抖音不离手……这些方面毫无疑问写满了“我是个老头儿”六个字，但他不秃头、不凸肚、眼角没眼屎、嘴角不起沫儿，相反，浑身矫健，步履轻快，精力旺盛，时不时的一件短袖T恤完美地勾勒出结实的肌肉块。他和锁锁的初见，“几万块钱矫情什么呀？”低头看书，嘴角泛笑，一个帅气利落的“倏”手势，表示马上打钱。深夜锁锁一个人加班，他拎来两瓶啤酒，就着手中文件夹“啪啪”两下，帅气的开酒动作，难道是在抖音学的？所有这些，都在展示叶谨言“老男人”这个乍一看的外在形象只不过是一层伪装。他是一个很man的精壮小伙儿。他是一个能用肌肉线条简单粗暴表现“男友力”的男人。简单说，就是凭拳头，他也能掷地作金石声：有我在，谁也不能动锁锁，一根寒毛。

剧中让谭凯来饰演锁锁的父亲，我有一个理解就是谭凯的形象也是英武有力的，他的肩背是厚实的，他的胸膛是宽厚的，他的手臂是有力的，揽女儿入怀，可以让人倚如泰山。锁锁从小与父亲聚少离多，老叶就是另一个父亲啊。这是她亲口对叶总说，在席间跟人家说的。喜欢上叶总，爱上叶总，锁锁完美地实践了恋父情结。

叶谨言为何克制喜欢

老叶对锁锁始于“女儿”，因为锁锁与亡女同年同月同日生，他对这个女孩不免多几分关照（外加锁锁是戴茜外甥女的最好闺蜜）。

老叶对这个“侠气+傻气”的美丽可爱女孩不知不觉渐渐喜欢，这是情动于中不得不发，喜欢人不犯法，是控制不了的。

一是“傻气”、真实。《围城》里形容方鸿渐白月光唐晓芙有句话：“摩登世界里的一个罕物，一个真正的女孩子。”这句完全可挪用于锁锁。叶谨言喜欢上锁锁跟谢宏祖喜欢锁锁可能有相同点，那就是在商场上看够了当面笑嘻嘻内心MMP的“假人”，猝逢朱锁锁这么一个从里到外透明真实的“真人”，都有那么点儿如获至宝的意思，焉能不喜欢？跟锁锁在一起，你也能焕发青春，返璞归真。谢宏祖玩腻了所有的玩意儿，渴望这种“真”；老叶骨子里是心怀图书馆项目的理想主义者，在现实主义泛滥的商场丛林里，他累坏了，他疲倦得只想跟土味小视频玩儿，也不想跟人打交道，而锁锁，就是能让他卸下所有疲惫的，安抚心灵的那道安静的港湾。

二是“侠气”、仗义。经历过卖房抢单事件的误会，看到了锁锁对朋友南孙的仗义，老叶直接用全款买下南孙家房表达了赞赏。《微微一笑很倾城》里虚拟世界有个“梦游江湖”，在现实世界里往往受制于种种条条框框的人沉溺于在虚拟世界中快意恩仇，女侠芦苇微微多么招人爱啊。可见“侠义”二字，多么稀缺，又多么动人。锁锁，就是上海滩流金世界里的女侠。而老叶，全款买大豪斯济人危难就跟拍个苍蝇杀只鸡似的，千里驱车单身陷阵背负佳人破围而出，这简直就是游戏世界里武功盖世侠义无双的一笑奈何啊。男侠女侠，彼此喜欢，再正常不过了！

叶谨言如果心里不是对锁锁渐生好感，就不会在锁锁说要追随杨柯那里，声色俱厉，“骂”锁锁那么狠——须知，之前杨柯打上门来，叶总可是云淡风轻，四两拨千斤的。陈道明老师表演真是精心安排的。他知道叶总面对杨柯一定要轻，因为非如此，不足以衬托在锁锁那儿的重。唯有在意在乎的人，的“背叛”，才会真正戳中叶谨言这样的老江湖老狐狸。——全公司的人哪怕都背叛我，唯一不该的，是你啊。

但是年龄的差距、世俗的压力、他的三省吾身的君子人格和老派的传统价值观，都让他隐忍克制。喜欢人不犯法，可我也只能到喜欢为止了。知乎某网友：“你就看在最开始的时候每个有叶谨言和朱锁锁的视频文章下面，都会有很多说三观不正的、说恶心的、说老艺术家不爱惜羽毛的，现实如此，戏里也是。叶谨言是男主，但是陈道明只是‘友情出演’，锁锁婚礼，所有演员、所有官博都在祝福，但是锁锁真正的感情只能存在于地下车库。对于忘年恋的偏见过大了，没人认为这是真正的爱情，世俗的力量太大以至于没人敢与之抗衡。”

仔细看剧中白发叶总的短袖截图，可以看到小臂与手腕明显的黑白色差，显然这是演员本人直接从高尔夫球场来到片场所致。但如果编导演主创刻意要精心打造一个“肤白发黑”的帅大叔霸总，在技术上自然是一点问题也没有的。为何舍此而不为，偏偏要“自绝于”收视率，“自绝于”好感度，让想在外型上对着“陈道明”嗤嗤抽冷气的中国广大师奶观众摇头叹气默默走开，剧组吃错了药？

答案就是：故意求败！

据本剧化妆师2021年1月2日在微博透露，这是陈老师故意要求画黑的。原来，陈老师虽然爱打高尔夫，但演员本人并没晒那么黑，现在这种黑黄黑黄的肤色效果，是故意做的“美黑”。编导演主创故意要用满头白发+浑身晒黑，来突出这个老头子曼德拉即视感、摩根弗里曼即视感。唯有这样，老叶才有理由说服自己，你这糟老头子就别嚯嚯人小姑娘儿了。年轻美貌活力的姑娘，该有帅气英俊的小伙儿。

为角色不惜牺牲形象，“戏比天大”，陈道明老师真“艺术家”也。

不怕不识货，就怕货比货。最近先后热播的两部古装大剧《大秦赋》《上阳赋》，40岁的张鲁一演13岁的嬴政，41岁的章子怡演15岁的阿妩，不顾年龄强行扮嫩，令人大摇其头纷纷吐槽。网上有顺口溜：

我白云，我黑土；

我阿政，我阿妩；

我十三，我十五；

我青春年少，我能歌善舞；

这是我老哥，这是我老母。

（注：演母后赵姬的演员朱珠比演嬴政的张鲁一小4岁。）

——此处应有陈道明设计台词：“你们拼命装嫩，我拼命扮老。”

而且细细思之，老叶之所以不接锁锁的招，还该有深层次的顾虑。

娶了红玫瑰，就成了蚊子血。锁锁太燃，是那种老房子经不起燃的燃。老叶给锁锁三本书读，锁锁不自觉脱口一句，你喜欢看书的女孩儿啊？其实老叶的心思都藏在三本书里呢，不知锁锁是否读出？《百年孤独》以阿玛兰塔•乌苏拉爱上姨妈奥雷良诺•巴比伦的不伦恋和天谴结局（生下长着猪尾巴的婴儿）。老叶既然单方面盖章“父女”，如果接受锁锁那就是“不伦恋”。《梁》又是什么意思？梁思成大林洙27岁呀。老叶你到底在搞什么？你要暗示可以的？其实不是的。这仍然不是鼓励，而是劝退。这本书招致的最大非议，在最后一部分林洙晒情书。林徽因走了那么多年，林洙仍然得不到世人的认可支持，以至于要靠给梁思成编书往里头塞私货来争地位。其结果当然适得其反，世人更加骂她意图昭然若揭。《围城》意思更明确，婚姻是围城。（据陈道明朋友、监制策划人谭飞2021年1月11日在其新浪微博中透露：“这三本书是陈道明亲自挑的。”又据编剧秦雯：“叶谨言在拒绝朱锁锁之前，建议朱锁锁看的那三本书，《百年孤独》《梁》和《围城》，也是陈老师自己选的。这三本书到底是什么意义，我们也不知道，网上也有很多说法。”（《〈流金岁月〉编剧：叶谨言与朱锁锁的感情戏，写过两版》，载2021年1月15日《新京报》））知乎有网友说得好：“叶谨言为什么拒绝了锁锁，我觉得不仅仅是年纪上的差距，更多的，或者说更深层次的是性格上的，相处上的问题。不知道大家有没有一种经验，你特别喜欢一个生机勃勃、无限魅力的人，也是真心实意的希望她好，爱恋着她，但是爱和长久的共同生活一起到来的时候，你还是会犹豫。讲白了，就是不合适。他们相互欣赏，不适合共同生活。爱的女人有很多，适合的女人寥寥无几。叶谨言是经历了半生大风大浪的人，其实他性格里的沉稳、克制、讷于言敏于行渗透到了他的骨子里，他是一个连新面料西服都拒绝的人，他有一个坚固的精神堡垒，他已经形成了自己的人生格局，他可以像父亲一样呵护锁锁，引导她，保护她，给予她，但这样的付出不是对生活伴侣。他们彼此人生的节奏是不一样的。叶谨言对锁锁的爱，其实是千帆过尽的人生温柔深沉不动声色的付出，欲望的成分其实不高。锁锁对叶谨言是一腔热血，掏出心肺的炙热挚爱，但是如果真的在一起了，也许很快燃烧殆尽，只是灰烬。中老年男人，被小姑娘喜欢和欣赏，确实会有几分欣喜，但是，也清楚的知道，这种美好就是昙花一现，真的在一起就是一地鸡毛。因为，小姑娘长大肯定会后悔。”

爱情是一瞬间的悸动，最不可靠，新鲜感消失后，婚姻生活一地鸡毛，久处生厌，最初喜欢磨损殆尽，喜欢的尽头是不喜欢，这样的例子多了。从乍见之欢到久处生厌，叶谨言这样的人，再清楚不过。

老少配、爷孙恋，因为自有国情在此，本就承受着很大世俗压力，如果不顾一切飞蛾扑火，而最后竟然真的是火，因爱反成仇，原本可以不屑的世俗压力就会反扑反啮。为锁锁好，克制，最好。

叶谨言骨子里是一个文艺男，他年轻的时候，不知道有没有读过这句诗：“如果是一朵花，就让它开在我的心底，谢在我的心底。”他默默地在自己的心底，开谢他对锁锁的好感，喜欢。喜欢一个人，不一定要睡TA，就像锁锁不止一次拒绝谢宏祖的理由：“我们就像现在这样，当无话不谈的朋友，哥们儿，不挺好吗？”

叶谨言背后的陈道明

叶谨言之所以“爱是放手”，这背后也许还有陈道明的价值表达。

陈道明本人的价值表达，可能是要为社会塑造一种示范性的儒家君子人格。知乎某网友说得好：“在儒家传统里，年长的男性知识分子是有特殊的社会价值的。通常是智慧的承载者和传承者。男性知识分子长者，身兼社会道德榜样（君子）、权势（士大夫）和老师（儒家传统，知识人、思想家）。陈道明可能有意设置了这样的‘角色定位’。他并不仅仅是一个掌握了许多社会资源的‘中年男人’，而且是一个‘有性魅力的男性知识分子长者’。”董教授便类似这种人。

本来，只要是真爱，可以大胆冲破世俗藩篱，性别现在都不是问题了，何况年龄？杨振宁翁帆即当作如是观。他们“惊世骇俗”的婚姻已经17年了——17年里离了多少对年轻夫妻？还不敌人家“老少配”呢。

然而现而今有几对真爱？普遍现象是男图色女图财各取所需。现在社会金钱万岁，有权有钱老男人三婚四婚换年轻嫩妻，都已经很普遍了。人们都见怪不惊了。这是最可惊悚的。当“笑贫不笑娼”坦坦荡荡堂而皇之，我们是不是要在“金钱教”面前脱掉最后一丝遮羞布？

如果起码的羞耻都没有，“笑贫不笑娼”已异化为普遍共识，这个社会会成为什么样子？

现实生活很残酷，很无趣，很没有光。

而《流金岁月》中的叶谨言，却是童话世界中的白月光。

他对锁锁的爱，是付出，而不是占有。

是害怕给她带来哪怕一丝一毫的伤害，所以他可以给她自己所有的一切，除了自己。

在满世界的泥石流中，这唯一的一股清流，比王子爱上灰姑娘还要清流，还要童话。

这股清流有多罕有？知乎有网友握紧小拳头可怜巴巴写道——

明叔给了电视剧界一个明示，就是这世上除了爸爸，还有可以对你好，愿意看你成长，欣赏你，而不是想睡你的前辈。

这样的CP太反套路了，这不是三观不正，这三观正到外太空了。

这样的CP是“爱是一种成全，爱是一种放手，爱是隐忍克制，爱是爱你在心口难开”。

这样的CP，是“很爱很爱你，所以愿意，不牵绊你，往更多幸福的地方飞去……”

这样的CP，没有自私，只有无私。

这样的CP，是禁忌虐恋，是be美学。

这样的CP，充满美感，充满悲情。

别忘了陈道明的半官方身份是连续三届全国政协委员+现任中国电影家协会主席，完全有理由推测，他是不是有通过影视作品弘扬正向价值观的意图？叶谨言这个角色就是他对郎咸平吴秀波们的鄙夷：

仗着有钱就肆无忌惮地睡年轻女孩，是可鄙的。

他故意要跟王志文李小冉、张嘉译李念、陈建斌李一桐……们对着来，他故意要跟张纪中张艺谋王刚李双江余秋雨侯勇……们对着来，他故意要在令人丧气的现实世界里重塑一个理想的童话世界，他故意要掷地有声：

让我教你们，怎么做男人。

而沈严的剧，向来是最干净的。他一直比较关注形而上精神层面。

《手机》（2010）中费墨，对女研究生的进攻坐怀不乱。换了电影版的，肯定就来者不拒了。《手机》剧版主题是都市人追求心灵的净土，不再迷失；刘震云原著和冯小刚电影版都是暴露社会的污浊。

《我的前半生》（2017）中老卓，对小姑娘洛洛的进攻，同样兵来将挡把球踢回。换了《蜗居》宋思明对海藻，还不直接就地正法？

《流金岁月》（2020）中叶谨言，对年轻美女的进攻隐忍克制。原著亦舒要是看到，肯定就嗤之以鼻了。《流金岁月》剧版中感情问题都是价值观和性格的冲突所致，没有出轨啊养小三啊之类，包括最后谢宏祖跟锁锁婚姻走到头，都不是因为移情别恋（所以谢宏祖不同于金燕西），这跟亦舒原著写锁锁靠出卖肉体不断上位捞女被包养，完全两样了。抛开艺术成就不恰当比方，沈严类似《红楼梦》，是在黑暗中还要追求精神层面的美；亦舒则类似《金瓶梅》，她只是冷冰冰地把这物欲横流遍地禽兽的世界“自然主义”“写实主义”给你看。

沈严和陈道明的价值观道德观，彼此契合。难怪一直合作。

爱人之间要三观契合，才能走得长远。合作者之间，亦岂不如是？

【附文】扛得住“丑化”的魅力，方为真魅力

《孙中山》（2001）剧中，有这样的情节：都说仆人身边无伟人，而宋家的两个女儿宋霭龄、宋庆龄，先后给孙中山当秘书，都先后倾心孙公，大姐抽身早，并向二妹预警，千万注意别爱上孙先生，哪知感情这回事，是洪水猛兽，挡也挡不住的，果然，二妹庆龄，还是爱上了孙先生，并与之勇结同心。

仆人身边无伟人（×）；

俗人身边无伟人（√）。

唐德刚《袁氏当国》第四章：“在孙公出任临时大总统期间，宋庆龄的大姐宋蔼龄曾是孙公的英文女秘书。就笔者所知，宋蔼龄可能是转型期中国女秘书这项行业的老祖宗了。在那风气闭塞的时代，亦见孙大总统开风气之先也。迨孙公亡命日本时，宋蔼龄仍随侍在侧。不久宋蔼龄因与孔祥熙结婚而去职，乃改介刚自美国学成归来之二妹以自代。殊不知宋庆龄刚抵日本，行装甫卸，席未暇暖，新上司竟忽然向她求起婚来（此故事是宋庆龄晚年亲口告诉斯诺夫人的）。一位黄花少女，抵挡不了一位老总统的求爱，她也就私许终身了。可是当她返沪禀告父母时，其父宋耀如竟大怒不允。然姑娘心有所属，海枯石烂不能移也，竟以私奔方式潜返日本，与孙公共结连理；梨花海棠，也是当年哄传国际的韵事。当孙、宋的婚事为头山满所闻时，头山满不免大惊说：‘不是要同姊姊结婚吗？怎么换了个妹妹呢？’（见头山满晚年谈话）”据唐氏书，孙公乃当“宋庆龄刚抵日本，行装甫卸，席未暇暖”，“竟忽然向她求起婚来”，恐与通常情理不合。即便是出于宋本人之“口述历史”，亦不可信。按常理，亲侍身旁，日久乃能生情。若说宋二小姐此前对名满寰宇的“民国伟人”孙公仰慕已久，一见孙公，便觉伟人光辉灼灼炙人，闻名更不如见面，故而择时暗表芳心，倒颇中情理。孙公当然对妙龄少女而兼同志同道岂能无感岂有不爱之理（尤其是注意到孙公之前的女人，原配夫人卢慕贞虽贤妻良母，巾帼英雌陈粹芬虽刚毅果敢，东瀛异邦之浅田春、大月薰虽甜美体贴，但，无奈都不是同具革命理想之“同志同道”——孙公颠沛流离大半辈子人生中乍逢“灵魂伴侣”，焉得不如老房子着火，一发不可收拾？），故而郎情女意，志比金坚，虽宋父坚决反对，却又其能奈何？

翁帆之望物理巨人杨振宁，宋庆龄之望革命伟人孙中山，都如高山仰止，她们仰望的目光，早已高高跨越世俗眼中老少配的年龄鸿沟。

为什么要倾心光芒万丈的老男人呢？

你们看到的，只有“老”男人。

而她看见的，是光芒万丈的男人。

但我不得不说，《孙中山》剧最大的失败，就是用赵文瑄演孙中山。何则？赵文瑄身高178，而孙中山身高168，赵文瑄外形高大帅气，孙中山外在矮小寻常。宋庆龄喜欢赵文瑄演的孙中山，会给观众错觉，那就是不过是自古嫦娥爱少年，自古美女爱英俊。而《走向共和》（2003）剧中的孙中山才具有说服力——演员马少骅，不帅，不高，外形上毫无优势甚至可以说是劣势；重要的，这个孙中山绝无赵文瑄版的随时头型不乱衣履精洁风度翩翩气宇轩昂（这演的是孙中山还是许文强？这演的是革命伟人还是流星花园？），而是经常狼狈万分，如48集，孙文被旅馆老板娘认出是无力兑付爱国债券的“孙大炮”，怒而逐出，孙文狼狈如丧家犬，在异国他乡流落街头，夜雨中被淋成落汤鸡；又如50集开头，惯“打白条”的孙先生又一次赊账咖啡，侍应生学乖了见是孙先生，死活不准赊了……这么一个到处“坑蒙拐骗”的矮小狼狈老头儿，到底是什么让宋庆龄这样的高知高颜值年轻女孩儿倾心？答案当然是孙先生有国无家有公无私为民族为人民万死不辞百折不挠的赤诚理想信念炽热赤子心怀。颠沛流离，屡败屡战。而自有为国为民一片赤诚。眼中有熠熠光芒，胸中有熊熊火焰。惶惶然若丧家之犬，巍巍然如泰山之巅。这样的男人，古有孔圣，今有孙文。女子近之者，而能不爱者，盖亦鲜矣。《走向共和》剧中数次打动我落泪的片段就是孙中山满腔赤诚眼含热泪唤醒民众的演讲宣传。马少骅演得也好，极为投入，他达到的效果是孙文矮小狼狈的身躯里竟放出高大需仰望的万丈光芒。而赵文瑄演出的效果中规中矩，戏剧张力不足，孙中山没有那种如核子爆炸一般的炸裂戏（也许跟编导给出的基础也有关。有几部戏赶得上《走向共和》？）。其结果就是，赵文瑄版孙中山给我感觉只能吸引肤浅的观众和爱慕外在的浅薄小女孩；而马少骅版，美人不在皮相，是静水流深，他巨大的光芒万丈的人格魅力是足以抵减任何外在的劣势的。编导主创和演员，是故意要在观众“乍一看”之际“丑化”革命伟人，这才能尤其凸显他伟大的人格魅力。《流金岁月》对陈道明所演叶谨言的“白发+黑肤”的强调，也是在告诉观众，我们是在洗粉，叶谨言都这样了，朱锁锁还爱，那么他的魅力在哪里？

有此提示，观众才能沉下心来，扶一扶眼镜，重看回放，看编导和演员细细给人物老叶，精心勾勒雕琢的那缕缕细节。感受这个人物身上那非同寻常“油物”的“真霸总”魅力。

扛得住“丑化”的魅力，方为真魅力。

叶谨言也是爱着朱锁锁的。

是年过半百的他不能宣之于口的花样爱情，

绝不是他口是心非的父女亲情。

叶谨言的爱，藏在朱锁锁第一次对他告白时，他在拒绝她后独自笑着流下的眼泪里。

藏在朱锁锁第二次向他告白时，他嘱咐她要读完的书里。

《百年孤独》：孤独寂寥，与爱别离

《围城》：囿于婚姻，古井无波

《梁》：指向了建筑大家梁思成先生和他的第二任妻子林洙女士，林女士也曾是梁先生的助理，两个人相差了27岁，但他们最终走到了一起。

锁锁还给了老叶她没读懂的《百年孤独》，她误以为他在说不要对不切实际的东西有其他的想法。

可是要说这三本书，特别是《梁》，没有半点儿暗示之意，我是不信的。

藏在锁锁结婚当日，他穿上了那套她赔给他时，他嫌过于年轻而不肯穿的西装里。

藏在他送她的新婚礼物里，两张卡片，有一张是给新郎的：

“宏祖，新婚快乐。

你对锁锁好，就是我的亲人。

你对锁锁不好，就是我的仇人。

谨言恭贺”

藏在在地库见锁锁给她新婚礼物还要戴的黑墨镜里，他不敢直面锁锁的眼睛，怕她看见他眼睛里的、被他隐藏的深深的爱意。

藏在锁锁转身后，他支撑在引擎盖上的指尖，和他背对镜头摘下墨镜擦掉的眼泪里。

更藏在回家后，猛地靠了一下家门的声响中，和踉踉跄跄走到酒柜前给自己倒了一杯的酒里。有一个细节交代过，在认识锁锁之前，老叶从不喝酒。

叶谨言和朱锁锁是一对相爱的两个人，

但他们之间隔着一段无法相携白首的遗憾，

是叶谨言可以为锁锁倾其所有，却给不了她一生陪伴的承诺。

你尚有大好青春，而我已经徐徐老矣。

叶谨言的爱高尚又绝望。

我抽空也要捧着鲜花来到你的婚礼，不入现场，但我给你我所有的美好祝福。

我愿意做你最强有力的后援，借范金刚之口告诉你整个精言集团都是你的靠山。

愿你嫁给一个与你年龄相配的一心爱你的人。

我不是错过了你，

因为我从来不曾想过要拥有你。

我也不敢想要拥有你。

今晚《流金岁月》第30集，我哭了大半集，为锁锁和老叶遗憾的爱情悲泣，我不是想要他们在一起。

如果在一起了反而是亵渎了这种情意，也表达不出现在这样子深切的爱。

君生我未生，我生君已老。

恨不生逢时，日日与君好。