1989-2014,25年的开头和结尾,松田优作和高仓健业已先后离世,道格拉斯和加西亚如今也似乎风光不在,雷老爷子尽显江郎才尽,只有寂寞大师依然风采依旧。那个年代警察很勇猛,那个年代坏人很讲原则,那个年代总会有人死守着自己的传统。时至今日,不知是谁影响了谁,东西方的光影艺术各自形成了自己时代的格调,在这种情况下静静欣赏一部洋溢着经典港产片豪情的来自日本的好莱坞电影,真是惬意!
斯科特1989年导演的电影。
美国探员尼克(道格拉斯饰)抓到一个日本黑社会头目佐藤,奉命押解回日本。结果被一帮日本山寨警察冒领走了。自己的搭档也被杀。于是,他决心要抓到这个主犯佐藤。在日方警察松本正弘(高仓健饰)的协助下,几经曲折,终于将佐藤绳之于法。
好莱坞的警匪片看过不少,无非是打打杀杀,英雄战胜强盗。在这部片子里,斯科特并没有着力在“警”和“匪”的争斗上,而是为观众展示了东西方不同文化之间的差异和冲突。我觉得这影片的亮点就在于此。
影片中,尼克和松本正弘之间小摩擦不断,就是因为这种文化差异。正弘对尼克这样说:“我不像你,有一阵子我以为能像你,我属于团体。”这番话很能代表日本人的普遍想法。而在美国,强调的是个人的能力和作为,最尊重的是个人的生命和自由。最明显的例子是在二战时期。在菲律宾战役中,日军仅以一个师加一个旅向美军进攻,导致美军7.5万人投降,因此才有了之后的巴丹死亡行军。在滇西会战中,日军以一千人的守备队防御松山阵地,国民党军队以二十万的兵力,历时三个月,亡7500人才夺下,日军全部“玉碎”。在之后的神风特攻队也是如此。在日本兵心目中,他是为了部队的荣誉而战,他自己的生命属于天皇。而美国人则是想着打完仗赶紧回家。
美国的个人自由精神使得他们勤于思考,注重个人能力,同时导致生活上的散漫。日本人的团队精神很有凝聚力,强调服从,办事周到细致,也使得他们谨小慎微,缺乏大气和大局观,在思考一些问题时近乎变态。
尼克在影片中被塑造为一个很有能力的警官,破过多起大案,同时又十分散漫,不拘小节。不把上级放在眼里,甚至在执法时私自拿黑钱。在正弘看来,这是一个很大的污点,是对团体的一个侮辱。虽然我本人对日本人一直持有成见,但在这一点上,我站在正弘一边。古人云:修身齐家治国平天下。个人修养不到位,还谈得上什么治国?更不用说当一个执法者了。今天你私自拿黑钱,明天就有可能接受罪犯的贿赂,犯下更大的罪行。于个人于国家都是非常有害的。仔细想起来,这样的思维在尼克身上也许只是个特例,我们姑且当做是斯科特的疏漏吧。毕竟警察们大多数还是遵纪守法的。
美国奉行的是典型的实用主义,日本人讲究的是规矩。在各自的黑社会活动中也可以体现一二。记得一部美国电影中描写黑社会老大,平时就是一个穿的破破烂烂的乞丐,一身酸臭,在指挥着徒子徒孙们的行动。而在《黑雨》中,如以往的日本黑帮片一样,先是七八部卡迪拉克开往一栋乡村别墅,停车,下来几个相扑保镖,打开车门,几位白发苍苍衣冠楚楚的老者鱼贯而入。进得屋来,围在一个大茶几旁正襟危坐。领头的对佐藤说:“你得为以前的过失负责”。旁边的侍者心领神会,立刻端上一个早已准备好的盘子,里面一把锃亮的小刀,一条雪白的毛巾,放的整整齐齐。佐藤从容的将毛巾包住小指,放在刀下,以优雅的姿势切下。一霎间,屋内的各色人等都不动声色,平静如初。像是说:“很守规矩,经常见到,别想吓唬我”。孰不知这彬彬有礼之后,隐藏着多少罪恶和对金钱权势的贪欲!
抛开两国的文化差异不说,日本对于美国究竟是怀有什么看法呢?影片里的黑社会老大管井这样说:“我十岁那年B29轰炸机来投弹,全家人在地下躲了三天,出来时全市已夷为平地,然后高温带来雨水,下黑雨,你们造的黑雨。还把美国价值观硬塞给我们,我们忘了自己是谁,你们造了千万个佐藤,我印伪美钞报复”。这些话,确实代表了日本人对美国的真实想法。在日本普通国民的心中,侵略中国,南京大屠杀,珍珠港偷袭,都是皇军的赫赫战果,外国人的生命都是毫无价值的。一旦你弄痛了我,对天皇的子民扔原子弹,那就是十恶不赦。这种变态思维决定了他们对美国人的看法:恨并顺从着。自知实力不够,先忍着,君子报仇十年不晚。日本战后经济的飞速发展,除了世界大环境的客观因素外,恐怕和日本国民这种卧薪尝胆的念头也有很大关系吧。尽管他们在顺从,在接受着美国文化,对美国唯唯诺诺。然而在骨子了,他们的这种恨能够延续几代人。
很欣赏道格拉斯和高仓健的演技。相比之下,高仓健似乎更胜一筹。看似面无表情,角色内心的变化,都可以从那些细微的几乎令人察觉不到的动作中体现出来。在最后那场戏中,正弘出人意料的来到现场,令尼克很意外。正弘用坚定的无怨无悔的义无反顾的目光看着尼克,说:“有时候要放手一搏。”十分令人感动。
本人评分7.5。
老雷的片很有意思,有时会有一些奇怪的情节漏洞干扰观影体验。比如《异形·契约》里船员们傻得出奇(尽管各有各的理由),还比如本片里佐藤(松田优作饰)轻易地被引渡了。他可是在美国地界众目睽睽之下杀人,在日本人对待这案子如此不积极的情况下,就被引渡了……引渡不说,还派了个因为拿了毒贩赃款正在接受调查警察(道格拉斯饰演的尼克)的押送。
本片的主线是尼克在日本成功抓回佐藤,简单又俗套,并且有个光明的尾巴。但内核上,尼克和佐藤个人气质最为接近,他们都为达目的不择手段:前者和同事一起偷拿毒贩赃款,接受调查时好不耐烦,毫不为自己的工作过失表示愧疚,抓到欺骗自己(并显得自己很蠢)的佐藤同伙后要狠狠给对方一额头;后者毫无信义,该狠就得狠,切了自己小指要扎对方手掌报复回来。高仓健饰演的日本警察松本则是另一类型,他正直得近乎刻板,鄙视并质问尼克拿犯罪现场的钱,在面铺喝酒时会谨慎地问尼克的污点是否属实。他不断影响尼克向好的方向转变:带尼克去现场调查并容忍后者的发泄;面对他的询问尼克倾吐自己的困境,并且意识到自己从前的虚饰(“大家都这么做”)站不住脚;在有机会杀死佐藤时放弃了报复;影片末尾松本拿出了离别礼物,然后才是尼克拿出用衬衫盖住的印刷版。
总地来说,这一部《黑雨》拿了一个光明的壳盖住老雷一向阴暗的小心思,实在是很别扭又很不好看的电影。【但是我好喜欢这种别扭
我看这些中等老电影,主要目的除了看明星稍微年轻时候的风采以外,就是看当时的社会风貌或者街景。很显然,东京80-90年代的确是亚洲整体经济证蓬勃发展的最佳年代,日本东京当时也是属于能买下半个美国的说法,由此可见一斑。这是一部典型,注意是典型而不是经典,是典型的日美合作警匪片,过程不太流畅中规中矩吧,穿帮地方其实挺多的。杜丘两父子在家里,居然穿着西服迎接,开什么玩笑?据闻只有上了年纪的西方人,才会在客厅穿正式服装和皮鞋。太多穿插让人感觉日本只有两位警察在上班,整个国家被日本黑帮占据一样。由于是文化合作,也不计较这么多了。如果不是两位巨星参与,其实这部片子,最多值3颗星。其实内容非常单一,如果只是说剧情是无非引起观众的好奇心的,前面的铺垫是想说明美国价值观:警察也是人也要吃饭,所以有点小贪污是正常的。而杜丘代表的日本价值观,是忠诚正直和敢于付出。所以,喜欢这类型题材电影的人士,估计看香港警匪片还过瘾些,这种温吞水式的日美警匪片,感觉最大的收获还是停留于明星的电影对白,如果有话剧还不如只看话剧。
雷德利·斯科特导演的这部电影,阴暗的色彩和像《银翼杀手》一样不知从哪冒出的白雾使画面略显诡异。片中美日大牌也挺抢眼:迈克尔·道格拉斯与高仓健, 松田优作的真假断指也炒得沸沸扬扬。这部娱乐大片背后我也想到了美日的一些“冲突”。 尼克,美国人的作风,桀骜不驯、个人英雄主义。最初他和协助他的日本警察松本关系很紧张,尼克对日本人集体主义和保守嗤之以鼻。松本说美国现在只有电影和摇滚,而日本制造机器创造未来。的确,上世纪八十年代日本经济很强势,在各领域占据了重要地位,与美国的贸易摩擦也增多。日本曾在军事上被美国打败,好似却在经济、科学和技术等领域把“民族自尊心”又赢了回来。1989年日本泡沫经济迎来了最高峰,信心的爆发也反映在日本国民的心态上,松本的那段话就是很好的注脚。 松本态度的转变始于尼克亲眼看到自己搭档被佐藤所杀。转变也许是对自己未尽责的补偿,也许是被尼克的英雄主义所感染。他开始违背上级命令帮助尼克,甚至在最后不知从哪弄来MP5和尼克并肩作战,并说“有时候就需要放手一搏”。尼克从和松本吃面条中学会使用筷子也逐渐理解团体精神。在汉斯季默充满东方味道的电子音中尼克和松本道别,尼克想鞠躬松本要握手,这一场景说明二者曾经的冲突已经不复存在,已经理解对方,和解成为了朋友。 两国个人的和解很容易,国家层面的冲突一下就会消失吗? 片中黑帮老大对尼克说:“美国人投下原子弹,使天空下黑色的雨,并且输出价值观培养了成千上万像佐藤那样不讲道义贪婪的人。”评判这句话前我们回顾一下日本近代的历史:1853年,佩里率领黑船舰队踹开日本国门迫使日本签下不平等条约。签订这些条约的德川幕府被推翻,这下犯上的倒幕运动是讲究服从的日本另一道风景。俄而明治维新滥觞,日本全面学习欧美的文化、科学和技术。福泽谕吉的“脱亚入欧”论就是最佳的阐述。从这些可以看出西方的那一套东西不是踢给日本的而是日本人哭着喊着求来的。所以美国人丢下原子弹造成严重伤害是真,强迫日本接受价值观是假。可以说那两颗原子弹是日本或受欧美激发或自我膨胀的侵略主义的恶果。 日本战败后的格局由美国人主导,颁布“和平宪法”,签订“美日安保条约”等等。这个不驯的民族难道被美国人“去法西斯化”后马上就变得“温良”了吗?当然不是,看看它对待对它免于战争赔款的中国的态度便知。日本这个没有本位文化的民族唯强者是从。首相伊藤博文竖起“北米合众国水师提督伯理上陆纪念碑”,可见佩里在日本人眼里不是侵略者而是启蒙者,顿时佩里变得可敬了。只要美国足够强大,美日冲突就不会显现。但需要看到的是,日本民众并非没有过一点反抗。1960年,续签《美日安保条约》时就爆发了被称作“安保斗争”的大规模民众抗议活动。随着时间的推移,日本人的情绪应该早已缓和,种子却被埋下。楚虽三户,亡秦必楚乎? 很巧的是,在这部好莱坞大片上映的同年,由井伏鳟二小说改编今村昌平执导的《黑雨》也上映了。这部电影讲的真是关于“原爆”的故事,一代日本人无法抹去的刻骨记忆。 愿黑雨不再,世界核平。
故事一般,较之不同的是把美国人放进日本人中两种文化的冲突,两国人间的花火和矛盾,文化思维的不同,思考与行动的不同,人物性格以至查案风格的不同都是本片与众不同的地方。HansZimmer的配乐和RidleyScott一贯的灰暗沉缓基调也很搭配。只是,除此之外,本片真正值得品味的地方真的太少了啊。
为考北京电影学院而观看的雷德利·斯科特作品电影之一,可惜这部《黑雨》给我的观感比较一般。
平庸到些许无聊,如果不是顶着雷德利·斯科特导演的名头,应该是不会观看的作品。
我仔细想了想 这是都市西部片?
剧本问题挺严重的 雷德利斯科特对节奏的把控真逊 有便秘的感觉 幸好还有高仓健耍酷、安迪加西亚耍帅和松田优作耍狠
3.8 前面30分鐘到押送松田優作回日本,整個片子節奏都讓人看得超級爽。壞人角色閃閃發光。只可惜中段開始拖曳,高倉健的演出相對弱。工廠的煙、工人群、屠宰市場、魚市、煙囪上空、兒童車走廊,這些看的都特別抓人心,也有可能我太久沒看電影了,今晚一下就看嗨了...
类似的故事情节在港片里耳熟能详,但在斯科特对影片节奏恰到好处的掌控下,加之Hans Zimmer东西方音乐元素有机融合的配乐,以及道格拉斯、高仓健一干演员的精彩表演,使本片显示出独特的迷人气质
一九八九年日本下过两场“黑雨”。一场来自雷德利斯科特,另一场来自今村昌平。
松田优作的sato果然令人难忘,诡异的大工业时代的城市空间很有雷德利斯科特的味道,就是道格拉斯的主角很无趣很过时
大背景下几个性格鲜明的人物,故事简单,节奏较慢。因为是优作的最后一部作品所以看的时候难免会在意一些细节,再有高仓健的稳练和安迪加西亚的年轻气盛而之主角道格拉斯却感觉是全片最不讨喜的角色,除了飚摩托车很帅气。Hans Zimmer配乐完美。
啧啧,这调度,这氛围,这个摄影,这范儿,多拽的Cyberpunk情绪啊,莱德利·斯科特大神把一个黑帮、犯罪片硬生生拍出了科幻质感和末日情绪,堪比银翼杀手,松田优作重病在身,最后的弥留时光,用生命在演戏,据说电影里切小指,是真切。
松田优作的遗作,虽然彼时病入膏肓但依旧帅炸酷毙,完全看不出身患绝症,高仓健的口语不错但戏里一直面瘫发挥欠佳,不知道是不是水土不服,片子其实很一般,虽然很多人都刷道格拉斯和高仓健的组合有看头,但就戏里表现来看绝对是松田优作最抢眼
谁说老雷(雷德利·斯科特)不善于叙事,这个东西方混合的故事就很棒。关于文化,关于友情,更关于男人的荣誉。开始喜欢上纯爷们的 迈克尔·道格拉斯
雷德利斯科特水平那时候就很高了,尤其对场景的布置,很大气,对日本的描绘也有意思。比现在好莱坞对东方的偏见强多了,电影结构完整,节奏平稳,看着很舒服。
这部影片在雷德利·斯科特的众多名片中显得不是那么起眼,没想到还是很精彩的,风格有点像香港警匪片。影片还对比了美国和日本警察的作风,一个是崇尚个人英雄主义,一个是强调团队,当然最后还是美国佬占上风。有传说松田优作割手指的戏是真割,但据考据这个情况应该不科学。
雷公终于把他对日本的兴趣转移到了去日本拍片...松田优作真的切掉了他的小指
比银翼杀手更浑浊的八十年代日本,黑雨竟然是象征西方价值观对日本的冲击,而更大的一场黑雨电影上映时正在酝酿。很欣赏Ridley Scott在美式传统里贯彻的自省观念。松田优作重病中完成的天鹅之歌,邪气逼人
日文中的“黑雨”专指美军在广岛和长崎分别投下一颗原子弹后,混合了核弹爆炸产生的放射性物质及灰烬,乘着爆炸产生的上升气流冲上天际后,在核弹爆炸后不久形成黑色大雨落在核弹爆炸地点及其周边。日文中的“黑雨”专指美军在广岛和长崎分别投下一颗原子弹后,混合了核弹爆炸产生的放射性物质及灰烬,乘着爆炸产生的上升气流冲上天际后,在核弹爆炸后不久形成黑色大雨落在核弹爆炸地点及其周边。https://movie.douban.com/photos/photo/2876311461/
以为只是去到了一个陌生的角落,却不想进入了另外一个世界。剧情骨架是80年代感强烈的警匪故事,但异国背景情调的加入以及对于陌生化和无助感的强调,却为影片带去了某种疏离、爆裂甚至有些诡谲的质感,夜雨下的东京像是银翼杀手出没的世界,日美文化信念上的交锋融合也被浅尝辄止的探讨,总体值得一看
道格拉斯是铁汉中的铁汉,老二被踢了那么多脚还跟没事人似的