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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 永恒
很多年以后，我知道，每一座山的那边都有另一座山，山没有了的时候，就是永恒。
所以我了解声光炫丽的《蜀山传》蕴含的痛苦味道。那些修道之人，虽然可以掌握了天地的力量，却无法掌握自己的内心，二百年过去了，玄天宗仍然无法忘记孤月，就像二百年前，孤月无法忘记她爱的人。以前我常常去想像那个世界，当人勘破了宇宙的奥秘之后，当人可以不死，会有怎样的未来，可是我又知道，生命有终结，人会死，草木会死，山川河流大地会死，天文学家甚至算出了我们这个星系的生命长度，几十亿上百亿年，但仍然会死，那永恒是什么。
徐克说：“当一个人得到永恒，得到长生，但敌人会死，朋友会死，爱人会死，而得到长生的人，又如何对待这个世界呢？开心还是不开心？”幽泉血魔死了，朋友丹辰子死了，孤月化身的李英奇也死了，消失了在这个世界上的形迹，默默注视着夕阳的玄天宗是怎样的心情呢？
是不是像雷吉娜最初一眼看到的福斯卡，“静静躺在旅馆花园的拆叠椅上，睁着双眼，不说话也不移动，下雨了也不躲避，简直像个死人。”西蒙娜·德·波伏娃1946年写《人总是要死的》时的心情，和制作《蜀山传》的徐老怪该是一样吧。
福斯卡已经活了六百多年，他生长于意大利城邦制时代，为实现雄心大志，喝下了从老乞丐那里得到的埃及长生药水，他成为统治者，让自己的城市存活，繁荣，强大，然而，同时代的人，朋友，妻子，儿子，孙子……一一离他而去了，他没有了牵挂，没有了义务，没有了爱情，在一群要死的人中，他自由自在，昂然独立，成了自己的主人。前面有无尽悠长的岁月，福斯卡经历了神圣罗马帝国，发现美洲新大陆，经历了漫游世界的探险旅程和法国大革命，孤独地游荡，偶尔从爱情中得到片刻滋润，但一切都是镜花水月。福斯卡告诉雷蒙娜：“我活着，但是没有生命，我永远不会死，但是没有未来，这是一种天罚。”他走了，走得非常快，仿佛天涯深处，有什么东西在等他。也许他会遇见玄天宗，他们是一样的人，看着自己的所爱逝去但无能为力，也无法忘记。
但福斯卡说，即使这样，我也不知疲倦地奋斗过，将会死去的人，因为生命不能重现，才有了特殊的味道，希望，理想，爱，恨，微笑和眼泪都是惟一的。
玄天宗最后又让孤月化身的李英奇复活了，他知道了重生的力量，也开始了解了永恒。
很小的时候，我曾想向地平线那边的夕阳走过去，看看能找到什么。
幽泉血魔呼啸着掠过昆仑山的时候，玄天宗看到孤月大师静立在山崖之上，那是他爱的女人，如月亮冰辉雕出的面孔瓷器般碎裂了，第一块缓缓地落下，像舞蹈的花瓣，无论未来的岁月延长多久，玄天宗也不会忘记。
这一刻就是永恒。
2 ) “将来的事，将来再说”
但就电影来说，怀旧可能真的是因为：旧时的电影更有观赏的价值，比如《蜀山传》2001，这几乎是我看过的最好的玄幻电影。
再看这部老电影，我专门百度了魔幻、奇幻与玄幻三个词的区别，最终把《蜀山传》定为玄幻电影，一部有深厚中国古老价值观与自我观的玄幻电影。
我毫不怀疑四川的传奇性，就如同从不怀疑苗疆的神秘性，这世界上有许多事，并不是科学才能解释的，科学只是打开浩瀚宇宙的一种方法而已。
张柏芝的孤月扮像，惊为天人，让我想起她“百年难遇的美女”的说法，极仙极清冷。当她的身体一片片碎掉，也有一种悲剧的美感。而且人果然就是一副皮囊，再美也不过是一副皮囊，一切皆是幻象。
用意念攻破敌人，意念越强大，则攻击力越强。幽泉老怪的形象，实在是很容易引起密集恐惧症。正如果是祥和，魔就是贪婪和嫉惧；要么过不了情关，要么过不了自己这关——假作真时，无为有时。既要用意念，又要不动情，实在是太难。还是必须先有情，才知道如何把意念集中到一点。
白眉要对付血魔，也必须飞升到另一个世界，可见世间纷扰有多少。
林熙蕾扮演的小妖精，不着一眼，邪魅尽显。勿以恶不而不为，所以古天乐着了魔道，也许他只是太寂寞。但她附身在古天乐身上，太恶心了。被别人控制住自己的思想，真是太恶心了。
英奇几千年都在师徒情上看不开，也许这就是每个人惯走的模式，如果不打破，生生世世都要走同样的路。最后连碎掉都一模一样，除非再次造了一个完全不一样皮囊的她。
章子怡跪在台阶上，想进蜀山，她不断鼓励自己，我们凡人也许就需要不断鼓励自己，才能进入另一个境界。
打得赢就打，打不赢就走，神仙也要保存实力。
再次看《蜀山传》，依然喜欢“将来的事，将来再说”这句台词，有危险，也有希望，但是惟一在当下能做的。
3 ) 蜀山
如孤月所愿，天宗虽也重情，但并不偏执，虽然为遇见师父的转世李英奇而心澜波动，却更将峨嵋的前途命运放在心上。
丹辰子身为峨嵋大师兄，一向克制隐忍，而正是他自我约束的性格，反而让赤尸找到了攻略的缝隙，丹辰子时刻不忘首席弟子的职责，尽职尽责，却压抑着自己的个性，终于在遇到貌似弱小的赤尸时，起了怜爱之心，终究为她蛊惑入魔，可叹可哀。
段雷则是一个善于权衡的人，守卫蜀山义不容辞，当大势已去时也可以转身离开，在师门有难时亦挺身而出。与之对应，凡间的女将军程乐天也是理智重于情感的人，作为军人，她崇拜强者，为达求师目的，不惜长跪不起。这样相似的两个人，注定相互吸引，短暂交汇，注定分离。
虽然正邪不两立的故事已经俗套了，徐老怪的蜀山还是有一种磊落的气质，从不会你侬我侬爱得死去活来。所谓探寻人间永恒的道理，以长生换得能力的提升和灵魂的觉悟，修仙之人其实并不比凡人高明许多，更有无数的爱恨嗔痴，然而终究有些道义，值得人舍生忘死，奋不顾身，路漫漫，求索不止。
4 ) 徐克
上个世纪五六十年代上下，法国开始了电影的新浪潮运动，意大利开始了电影新现实主义运动。在随后几十年的香港，也迎来了一次港影的新浪潮。这一个巨浪，没有法国，意大利那么具有革命意义，却是港影的一次改良，影响了许多港影人士。徐克，恰恰就是这其中的一员。
新浪潮的袭来，带有一点“先锋主义”的味道，也为香港从影人士带来了新奇的电影视点。《第一类型危险》（1980）《蝶变》（1979），都是一次形式创新，导演的思想解放。在任何一个时代，先锋主义色彩都是一种“破格”、“超前”，很难为主流文化所接受，票房上的失败不足为奇。但以今时的眼光来看，这些电影却依然凌厉，锐气，逼人，尽管它们是“剑走偏锋”。与此同时，这两部片也展现出了徐克不俗的导演功力，运镜，布景，打光都太老辣，不信，您再翻看一下，多线性叙事故事《第一类型危险》里能有几个废镜头，布景打光展现出的黑色灰暗基调有多厉害。
徐老怪的名头，来自于他思想上的天马行空，怪力乱神。无影腿要一跃而起反重力连踢十余脚，轻功当恣意挥洒来去自如，这样才是梦，这样才好看。所以徐老怪作品大多偏爱与写意流大师袁和平，浪漫主义的程小东合作。但视点，才是催生《蜀山传》诞生的苗头，没有那种仙侠飘渺《山海经》味道新奇的视点，《蜀山传》永远只能是徐老怪心里的梦。
当时的徐克年未三十，拿到投资后就开始做剧本弄特效。因为太年轻，所以敢想敢做；毕竟太年轻，所以容易上头。投资，满足了他大量天马行空的需求，许多奇幻的特效都应运而生，能在如此年纪实现一个如此梦想，还有比这更激动的吗？于是徐克顺利的被特效冲昏了头脑，剧情无限的为特效做让步，一步一步的把剧情立意拉向深渊。
徐克喜欢为了特效而特效，《蜀山》为了特效把剧情牺牲了。这一点，往后看《龙门飞甲》也是如此。李连杰萌萌哒的对着陈坤说：嘿，厂花，咱们去暴风 漩涡中心去打，你敢么？陈坤竟然萌萌哒的跟着去了。这样的一段剧情设定就为了沙尘暴那场特效，你敢相信？你们是打了十斤鸡血才敢这么傻逼的往沙尘暴里跑， 只为打架。卖的一手好萌，我至今无法想象这样的对话。
回看《蝶变》和《第一类危险》，《新蜀山》除了特效真不值一提。而最大的败笔就在后期双剑合并的剪辑上，太粗糙了，电影的高潮怎么可以烂成这样子？前期的武打剪辑在特效的基础上都明快的很，后期竟然可以这样，这就等同于你对着林志玲的下半身撸了半个小时，最后却给了你一张凤姐的脸，直接吓尿。
《蜀山》的剧情有伤，但主题还是略有展现——团结。元彪饰演的狄明奇一语道破元婴入侵的真相，武林正派人士各自为政，各管各家山头，不肯团结才导致元婴见缝插针。五胡乱华，剧中各种服饰颜色的七色军队相互斗争，也是在暗合团结这一主旨。只是剧情不断的削弱，这一观点显露的无力，太单薄。
可就是这样，在VCD的年代，《新蜀山剑侠传》的光碟不知道被我看烂了多少张。当时只觉得太兴奋了，这是武侠吗？不是呀！可在当时，我也不知道该怎么解释它。它从感官上极大的满足了一个东方男孩，对于武侠神话的无穷幻想，对于冷兵器的无限向往，洋枪大炮虽然充斥了整个世界，但灭不了一颗冷兵器神话的心。《蜀山传》（2001），就是炒炒现饭，把老底子再挖一次，带来的感动大不如前了。而且，郑少秋的儒雅，林青霞的妖媚是伊面和张柏芝永远都弥补不了的空缺，徐克把林青霞刻画的如此妖媚，王家卫也不过如此。
这是一部风格大于剧情的电影，在那样的时代为人诟病在所难免。不禁想起丁引对瑶池堡主的对话——留得青山在，一朝解恩仇。如果徐克留得青山，晚点再拍，剧情也许能更饱满，但穷思极致的想象却无法复刻，终是一朝难解恩仇。所以，在徐克最癫狂的时候，构造一个不存在的时空，极尽想象，华丽难挡，天马行空，已经足够。
一朝解恩仇是对《蜀山》最好的诠释，什么七七八八，恩恩怨怨，刀剑无眼，都斩断，其余一切管他的。徐老怪，徐老怪，怪在你生不逢时。
转自不知名网友
5 ) 轮回
飞鸟鲜花 万物众生都一样 共生共享 时间空气与阳光 年轮在流转 薪火代代相传 今天虽短暂 过去的就是永远 春夏秋冬四季轮回 生老病死命运轮回 年月更替兴衰轮回 宇宙永恒青春却一去不回 去年的太阳今年仍挂在天上 前辈的歌谣后人依然高唱 有限的生命传递着无限荣光 变幻的世界总有些不变的信仰 春夏秋冬四季轮回 生老病死命运轮回 年月更替兴衰轮回 宇宙永恒 青春却一去不回 春夏秋冬四季轮回 生老病死命运轮回 年月更替兴衰轮回 宇宙永恒青春却一去不回
6 ) 浩然正气
印象最深的是小时候有个电视台每天都有这部电影的片段预告，可是一次都没看过，今天算是把片子补了。 这部电影的美术画面非常牛，服装跟实体兵器不是很精致。但是特效兵器、法器的创意跟想象力都非常高级。 剧情方面不是特别戳我，基本是一个普普通通的剧本，但特效加持，整体可跃升三个等级。 里面好多打酱油的熟面孔，章子怡在里面略显稚嫩，但那股倔强的牛犊子味我喜欢，这部电影要说仙也不是仙，毕竟也没飞升成仙，飞来飞去的灵动轻盈美感十足倒是真的。为什么要把坏人设计得那么丑，本体可以好看一点的。 台词有两个部分我蛮喜欢的，一个是英奇的重生小姑娘说的话：看那几座山飞来飞去也没什么意思，我不喜欢。 还有廉刑问：你们都说我什么时候开窍，那你们在干什么？答曰：等你开窍。 非常值得回味，大概就是剧本也不能写得太满。总之，这片不错不要错过。
也是特效先河了……
近十年以来...中国电影特技最高峰...
疯了疯了...从武侠到仙侠，徐克从此掉进技术坑里无法自拔
卖特技视效的片子何必把人物关系和主题（重生）搞的如此复杂，显得过分机械冰冷而失去了人味与趣味，当然某些段落里体现出的徐氏想象力还是值得一看的蜀山传 徐克 国粤双语The.Legend.of.Zu.2001 2g
多看很多遍之后才发现当年完全没有看懂，但的确不是青壮年时期的片子那样锋芒毕露了。这部电影至少还要看10年。
华语电影唯一的玄幻大片。
这是中国我觉得唯一还能看的科幻电影
本来觉得是大烂片，今天重看才发现 万里长空，剑气纵横。
有魔幻大片的气质，很喜欢这种充满东方神幻色彩的构架设定，虽然特技还略显粗糙，但十多年之前能拍出这样的作品真的很让人赞叹了…对于徐克的电影美学总是怀着很矛盾的心理，有的细节巧思总是美伦美幻别出心裁，但有些地方却异常夸张，太过了！显得傻里傻气…不过不管怎样他的镜头剪接节奏绝对没话说…
重看一遍，觉得好很多，可能是因为现在的古装片都太烂了，对比一下，这部简直堪称经典了了！
剧情真是稀烂.....咦，有剧情么？？？但是特效实在太棒了，老怪太强了！！！嗯，柏芝那时候真是美艳不可方物，还有章娘娘您是来......打酱油的？？？
奇技淫巧、光怪炫奇、胡抡八砍、看不下去
换个剧本，或许可以接近神作
特效太牛逼，中国电影的视觉效果唯徐克才能超越徐克。故事在同款电影里，竟也不显得太幼稚。
叙事不流畅，比较差。但也不至于那么差的口碑吧？比现在大多的所谓大片要好！画面美轮美奂，01年就出现了哈雷路亚山。还有绝色佳人张柏芝。徐克镜头下的女子非常脱俗啊！
不明白为什么至今还没有看到更华丽的。
又名: Shu shan zheng zhuan导演: 徐克 (Hark Tsui)主演: 郑伊健 / 张柏芝 / 古天乐 / 林熙蕾上映年度: 2001制片国家/地区: 中国 / 香港语言: 粤语imdb链接: tt0286098
其中的特效成分让偶敬重 因为在中国这是很珍惜的 尤其在2001年甚至魔戒都还未开始 只是其中的故事结构不太合理 角色层次不够鲜明
与1983版的蜀山比较起来，觉得导演已太醉心于技术了，当然是跟导演自己比。张柏芝形象上的致敬也很好，破碎时让人心惊。只是我实在不能适应这次新技术的刷刷刷，与心中的武侠修仙不太贴合。
旧影迟观。新蜀山拍在1983，新希望反而归星战后传？本片与指环王1同年上映，某些关键元素确也很像：白袍师尊离场搬兵、一号男主起死回生或王者归来、奇袭蜀山血滴子造型像强兽兵；视觉上特技远远压倒动作。不过蜀山飞仙本该如此，老版在当年就算武侠异类；表演稍差人意。郑伊健可以再热情点，古天乐缺乏邪派因子，谭耀文更据黑化特质，张柏芝很像李赛凤，吴京顽皮较违和，章子怡的角色纯属硬塞挂名，毫无功能性可言；师尊塑像脸皮剥落与满山群僧木鱼念经，属于徐氏视觉母题复用。差别在于，八年前青蛇借它表达佛道传统势力之迂腐保守，罔顾人情公理，于是脸面无存偶像坍塌。而本片却急转升腾在强敌入侵威胁下的信仰坚贞忘我牺牲（舍身救徒与捍卫肉身）。可见视觉母题与故事题材组合调配之后可构成宏观叙事层面的“库里肖夫效应”：景象依旧，含义迥然。