荒野大镖客

首先这部电影的配乐无异是牛逼的，记忆点十足。

但是剧情就是人群中多看了你一眼，发现一个俏“寡妇”，然后伸张正义的故事。

我不喜欢的地方也很多，比如在河旁边抢劫的时候，连血都没有，枪伤都没有，只靠演员表演和观众意会。屋子着火了不会走后门，跳后窗吗，你们家后边是一堵墙吗，也真牛逼，小小的房子住了那么多人，那酒窖爆炸的时候他们怎么不走门。争先恐后的鱼贯而出，迎向敌人的子弹，还期待敌人不杀你，就连反抗都乱七八糟，一个都射不中，再着急也不至于吧。你们是怎么斗到现在的，在你门口铺炸弹这么容易我也不知道三兄弟为什么忍你到现在。

还有男主，两面坑，坑完还回敌人老巢，你是真傻逼，你还把敌人当真傻逼，结果人家没你想得那么傻逼。被敌人抓住了，这时候了还挺绅士你一拳，我一脚，绝不多打一下，连你的手也不废，还考虑俘虏的感受。知道雷蒙爱打心脏，万一一枪没中，打偏了或者恼羞成怒打你脑袋呢？你是傻逼，还把敌人也当傻逼，只不过这次如愿以偿。

不知道是那个年代的电影剧情设计的粗糙，还是现代人G点更难找了，或者是西部牛仔那个年代人们真的如此，都是野蛮的无脑莽夫时代。不过这部电影可以看到许多三十六计在里边，鱼目混珠，借尸还魂，隔岸观火，瞒天过海，借刀杀人，声东击西，太多了，就不一一列举了。

「The one artist that I think has been the most influential to me in my work has got to be Sergio Leone」

「That kind of half-assed operatic quality, the way the music takes over, and his way of directing via set-pieces a lot of the time. I think he is the filmmaker who you can spot the most in my work.」

「Every action director, every direct who as oppose to using music as a score as background music put it upfront, any director who actually cut his movie to the music […], any director who ever took genre pieces and actually had the grandiose idea to present them as larger than life – that started fifty years ago!」

「My favourite film of all time isThe Good, The Bad and The Ugly. Why? Because it’s the greatest achievement in the history of cinema」

「It really illustrated how to make an impact as a filmmaker. How to give your work a signature. I found myself completely fascinated, thinking: ‘That’s how you do it.’ It ended up creating an aesthetic in my mind.」

「For my money I think he is the greatest of all Italy’s filmmakers…I would go even as far as to say that he is the greatest combination of a complete film stylist, where he creates his own world, and storyteller. Those two are almost never married. To be as great a stylist as he is and create this operatic world, and to do this inside a genre, and to pay attention to the rules of the genre, while breaking the rules all the time — he is delivering you a wonderful western.」

「to be as great a stylist as he is and create this operatic world, and to do this inside a genre, and to pay attention to the rules of the genre, while breaking the rules all the time — he is delivering you a wonderful western.」

【标题党哈哈哈，最近在读斯坦利・卡维尔《看见的世界》，有些观点拿来理解这部电影很有意思～】

1、大镖客是个典型的“时髦人物”

爱情不是他的目的（三部曲均无爱情线）

他没有必要从事任何职业（流浪者——不属于任何一个帮派的中间人——恢复和平后继续流浪）

首先是一种要在明显范围内有所独创的炽热需要，他为别人的吃惊而喜悦，为自己从不吃惊感到骄傲和满足。

时髦人物的美首先在于他那种自我克制的神气，这种神气有来自他具有摆脱七情六欲的不可动摇的决心。

2、时髦英雄不能缺少“深情的隐藏”

我们对他的信心，要靠我们对他的性格的力量和纯洁性具有信心。

他的性格要求他把自己的深情之火封好（隐藏自己——为了酒吧老板西尔瓦诺以一敌六），否则他就只有不可战胜的体力，而任何人的体力都不是不可战胜的（大镖客马失前蹄被抓，被洛乔斯兄弟拷打，几乎丧命）。

在这种情况下，他战胜恶就会是勉强的。他并不知道他将战胜，他知道的只有他自己，只是他已作好准备。私下的英雄必须是保住自己秘密的英雄。

3、时髦英雄要么对抗笨蛋，要么对抗头面人物

对抗的坏蛋可能是个笨蛋 那么英雄就战胜了残暴虚假的男子气概（巴克斯特及洛乔斯老大老三小喽啰）

也可能是个头面人物 那么英雄就克服了虚荣虚假的时髦（雷蒙及巴克斯特夫人）

4、坏人和好人

一个人强大到可以不受任何法律制裁（雷蒙）另一个则是因为他强大到能执行自己的法典（小镇和平）并使之受到别人的尊重（大镖客），因而双方互相否定对方的存在，并注定要设法从自己的周围除掉对方

5、为什么西部片让我们满足？

不仅仅是因为人们可以一而再、再而三地看到善战胜恶，西部片的悬念更深刻

因为它让人看到命运的游戏，胜利几乎是随意决定的

紧张的氛围问出了这样的问题：为什么命运总是选择强者来保卫善？恶在短期内占上风，为什么不是永远如此？为什么在一个邪恶、毫无公理的世界里，善的命运竟然能吸引力量并予以加强？