罗马浴场

《罗马浴场》原本是一套2008年开始连载的日本漫画, 由女性漫画家山崎麻里执笔, 2010-11年获得多个日本漫画大奖, 如:

2010年
「漫画大奖」
「第14届手冢治虫文化奖短篇奖」

2011年
「《这本漫画真厉害！》少年漫画第2名」
「全国书店店员选出的推荐漫画第3名」

这漫画大受欢迎, 后来更改篇成动漫, 之后更改篇成电影, 找来阿部宽及上户彩演出。无论是漫画, 动画以及电影都好, 故事大纲主要围绕近年最热的题材『穿越』(是拍人物由一个时空穿越到另一个时空)。男主角路西斯是古罗马的浴场建筑师, 但设计被人说古板没创新而失业, 机缘巧合下『穿越』到现代日本的浴场, 误打误撞吸收现代的浴场设计, 再带到过去用古代的技术重现。

选了阿部宽作罗马人的主角很好, 高大的他加上深深的轮廓, 完全活像罗马人。而穿越到现代后古人面对现代新科技的惊讶夸张表情活灵活现。而从日本的环境所限, 减少盛大场面, 多用室内戏拍出了一个古罗马出来值得一赞。浴场方面巧妙的角度遮盖了罗马人的『重要部位』不色情得来不失谐趣。另外特别要说的是电影发行商后期的字幕制作救了整部电影, 将之由日本口味调较到较符合香港人的口味。以日语来说, 日本语是没有脏话的, 但发行商巧妙地有一些地方加入一些脏话和本土语(除此更加入中英字幕, 有诚意) , 在不太影响电影原本意思下, 可以增加笑位, 令观众更投入, 在日本电影不太流行的香港, 这个做法是个好事, 至少目前是。

整个故事的概念很好, 但原著还原著, 改篇电影还改篇。历史告诉我们日本ACG改篇出来的真人版电影很多时都会『出事』。过往的例子有: 逆转裁判、鬼太郎：千年咒歌、天才小钓手。这次罗马浴场亦不例外, 硬加进女主角上户彩的戏份同时, 又用上户彩去影射作者成名的辛酸成名之路。令故事由开头的纯搞笑变成说教。而同时秉承日本电影节奏慢和片长接近2小时的特色, 这其实不算缺点, 但香港观众会不习惯。看毕后给人的感觉是有点虎头蛇尾, 前半很出色, 后半很失色。

常言道：「羅馬不是一天造成的。」曾稱霸一時的羅馬帝國據傳始建於西元前753年，改編自同名漫畫的電影《羅馬浴場》在開場便快速地帶出這段歷史背景，以地圖簡單介紹羅馬帝國的起源和版圖擴張；接著，時間拉到西元128年，時值名列「五賢帝」之一的哈德良（Publius Aelius Traianus Hadrianus，76-138）在位期間，這是羅馬帝國最為強盛的時期。那麼，民間的文化又呈現出怎樣的面貌呢？如同片名所指，浴場即為頗具代表性的文化之一。

日本人喜愛泡湯是眾所周知之事，而古羅馬人亦著迷於此道，甚至有過之無不及。正因為如此，被視為暴君的哈德良（市村正親飾）為了喚回民心而興建浴場；更因喜歡泡澡而被認為有人性。電影中不時可見古羅馬人在浴場裡泡澡、休息、聊天、玩鬧的畫面，完全呼應著日文中所謂的「裸のつきあい」（裸的交際），也讓古代的羅馬與現代的日本這兩個風馬牛不相及的國家產生合情合理的連結。當然，這必須歸功於原著漫畫的作者山崎麻里（ヤマザキマリ）的創作巧思。

故事的主角路西斯（阿部寛飾）是一位浴場設計師，他那不知變通的個性使他因過時的設計而丟了工作。某次，路西斯在泡澡時為求安靜潛入水中，並不斷思索著何謂嶄新的概念，說時遲那時快，快速流動的水流突然將他吸入浴池的裂縫中，等他從水中站起，才發現自己已置身於「扁臉族」的國度。西諺云：「需求為發明之母。」路西斯的經歷便是最佳寫照。他急需嶄新的概念，因而穿越時空來到現代的日本，見識了日本澡堂中的擺設和運作方式，這些對生活於古羅馬的人而言，絕對是前所未見、新到不能再新的設計，於是路西斯便將他所見之物盡可能原封不動地搬到古羅馬的浴場中。在其他人的眼中，路西斯的作為是「發明」，但路西斯清楚知道，他只不過是「重現」罷了。

發明指的是新事物或新方法的創造，強調的不僅是首創，更要是原創。倘若就此觀點而言，路西斯的重現既是發明，卻又不是發明。原因在於，從時間的順序來說，古羅馬在人類歷史的的直線軸上必然早於現代日本，因此路西斯的重現自然稱得上是發明；另一方面，一旦時間的順序被穿越時空的可能性打破之後，時間的進展便不再是一直線了，所以古羅馬與現代日本之間是兩個並行的空間，無所謂先後次序，如此一來，路西斯的重現就真的只是重現，而非發明。

發明與重現──說得直白些是抄襲──原本是截然不同的觀念，《羅馬浴場》的故事設定卻使得兩者的意義只相隔於一線之間。其實不管是發明也好，重現也罷，文明與文化的發展說穿了不正是奠基於此之上嗎？譬如：日本過去曾向大唐取經，其政治體制與文化無不受到影響；台灣在過去深受中國文化薰陶，時至今日，包括美國、日本和韓國在內，我們的生活裡處處可見這些異地文化的痕跡。

人類文明的進展是透過學習、移植、模仿等的過程不斷累積而來，話雖如此，對十分自傲的古羅馬人而言，要向「扁臉族」取經自然會受到極大的衝擊。所以，即使路西斯不得不承認日本凌駕於羅馬帝國之上，仍舊稱日本澡堂為「奴隸的浴場」，將這群「扁臉族」視作奴隸，這或許是為了找回自身的驕傲和身為羅馬人的尊嚴，但是這還是掩蓋不了他所受到的震撼和挫敗。這無疑顛覆了長期以來日本單方向受歐美文化影響的慣例。除此之外，《羅馬浴場》更讓日本人成為左右羅馬歷史的關鍵：若非山越真實（上戸彩飾）道出自己所熟知的歷史，那麼繼承皇位的將會是凱歐尼烏斯（北村一輝飾），而非安東尼（宍戸開飾）；如果路西斯沒有從日本學到蓋溫室、種植熱帶植物的方法，哈德良皇帝可能就此一蹶不振，甚至抑鬱而終。由此可見，在《羅馬浴場》的論述底下，羅馬帝國之所以興盛、繁榮，日本人的貢獻絕對功不可沒。

《羅馬浴場》一方面翻玩歷史與文化，另一方面又融合史實，在既存的歷史框架下呈現出無厘頭的創意與笑料。於是，日本人飾演古羅馬人變得合理，古羅馬人說日語也能讓人接受，更遑論現代日本人穿越時空到古羅馬之後，以日語和古羅馬人交談了，反正大銀幕上都明白寫出「以下雙語播映，請自行想像」，實在無須在雞蛋裡挑骨頭了。硬要說的話，整部片最大的缺點就是笑點相似度與重複性過高。片中主要以文化的差異與衝突製造笑料──所以我們老是看到阿部寬那誇張的吃驚表情──一次、兩次當然好笑，但是過多的重複令人感到麻痺，連帶使劇情顯得有些拖沓，實在可惜。

另外，值得一提的是電影的選角。包括古羅馬人在內，片中的主要角色皆由日本人演出，為了符合古羅馬人的樣貌，演員必然得經過審慎的挑選。如果說單眼皮、細小眼睛是西方世界對東方人的典型想像，那麼我想阿部寬那高挑壯碩的身材以及深遂鮮明的五官，便滿足了東方世界對西方人的想像了。

看过动画。

不管怎么说，看动画的时候就觉得
——罗马人说日文，但是到了日本反而听不懂日文。
的这种设定让人很无法接受。

电影相比起动画版本，将一集一集的链接了起来。
并且有了一些新的设定
——卢修斯的妻子、上户彩、北村一辉叔的角色什么的。

虽说是找了脸比较浓厚的人来演的罗马人，
但是肤色这件事情……
很明显这几个演员就比人家真正的欧洲人黑了几个色差。

话说北村一辉叔无论什么时候，都那么的妖娆啊～

迄今为止觉得对于动画的还原还好，
多出来的情节其实没有什么太大的意义。

另外，皇帝的那位出演者……
好吧……
日本人只是想要炫耀一下自己的浴场文化么。
罗马躺枪的感觉……

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因为看过动画，所以对于一些原创的情节还是有点儿排斥的。
不过一直欣赏着宽叔的果体，好身材～！
心情还是挺愉悦的～

 因为对漫画闻所未闻，所以当知道有这样一部电影时，从题目上完全猜不出内容与主题。直至最近才有机会下来看了。
老实说，身为地道的南蛮子，对于我们的泡澡文化仅限耳闻，而且心理其实非常抵触。但看完这片，我真是要拍大腿叫绝了，原来泡澡可以怡情、敬老、寄怀、抚心，甚至可以安民心、定危邦……
很多人在对比中日文化的时候，总是诧异为什么一个文化源泉来自我邦的弹丸之地，文化输出居然如此强劲，以致老外无论看到筷子还是禅意，总是先想到日本。个中原因虽然复杂，不过我们还是可以从细细品咂这部片开始。
只是泡澡一个小小举动，日本便把自己与古时辉煌无比的罗马联系起来。这不但有着让人叫绝的奇思，更有着一种深刻的文化自信。而事实上，对于我来说，这部片子里除了地点与人物名字外，处处体现的都是种浓浓的日本文化。
宽叔在片里那种开始以一种极其自信的态度蔑视平脸族，之后发现被超前时的痛苦的挣扎，最后是被征服并由衷敬佩，这样的一种民族精神，在我看来比起太阳沉落之处更像是太阳初升之处的文化。
同时，也由于从外族角度来讲，对日本的泡澡文化直至日本文化的一些内核都有了不动声色的宣扬。道理虽然简单，但是如何把握“载道”与“文饰”的平衡却极不易，我个人觉得这片子是处理得极好了。至少这里要是想再搞些输出大国文明的东西时，不妨学学人家是如何以小见大，而不是一味折腾那几个历史人物，换着法儿让各个明星把他们肤浅化、刻板化。
最后，我想对那些常能享受置身山水间泡澡的日本人表示羡慕。或许历史时期，我们都只会对他们“yin风”之盛而表示轻蔑，然而当他们对于露出身体的开放，也一定程度开放了他们的思想。这比起我们虚有大国外壳，却日渐萎缩的文化心理实在是鲜明对比，甚至讽刺啊。

#微影评#《罗马浴场》讲述罗马时期，浴场设计师路西斯意外通过公共浴场穿越到21世纪的日本，其先进创新汤文化令路西斯大为羞愧和赞叹。之后他多次穿越，将日本浴室中的创新理念带到古罗马，并大受欢迎的故事。出于对阿部宽的喜爱看了该片，本片剧情轻松幽默，属日本主旋律电影，适合日本控消磨时间。