愚人节

愚人节的谎言，千千万万，却都是用来掩盖真心。
很棒的电影，虽说是喜剧，却是笑中带泪，泪中有笑。想着为何世上会有愚人节，也许不只是为了一个个捧腹的恶作剧，却是无数内敛害羞的人们表达自己最好的方式。很典型的日式温情喜剧，看完让人百感交集。无数条支线最终以各种各样的方式联系到了一起，每个人的小小举动最终却犹如那只在南美洲扇了一下翅膀的蝴蝶，彻底改变了另一个人的一生。人生本就是由无数选择而左右，让一年仅有一次的狂欢和大胆绽放在愚人节吧~无所谓真真假假，说出口便是幸福，便了无遗憾，懂的人自然懂。

       《愚人节》是典型的日影，但是日影的魅力就在于，让人明明知道鸡汤但喝下去却还能有一种很滋补的感觉。
       之前看鱼叔推片的时候就说的是老戏骨飚戏来着，石川淳一简直延续了Legal high里面的那种让人哭笑不得，细想又还蛮有道理的风格，当你感觉对这个现实生活充满无奈的时候，他又偏偏抛给你一点希望，这种挑逗式的手法简直让人心花荡漾。
       我极喜欢这种故事截取穿插又隐隐有所联系的桥段，可能是一个故事还未来得及让你回味就马上把你扔进另一个故事里面去，入戏和出戏都在那么一个迅速切过去的镜头里面，就像给一个小朋友奶糖，他还没来得及剥开糖纸，又给他一个冰激凌，他把奶糖迅速揣进口袋里开始舔冰激凌，刚刚咬到一口脆脆的甜筒，你又开始用巧克力球勾引他。哇，看这个电影就像是那个好幸运的小朋友，应接不暇的美食诱惑 /笑。最后你给他端上来一个巧克力冰激凌的蛋糕，才发现想要的一切都在里面，整个故事以一个奇妙的全景模式呈现在你面前的时候，what a dramatically perfect story!
       然而一部影片最精妙的地方在于当你第一遍看的时候它就知道你的注意力在哪里，傲娇的早早的就给你暗示而你完全没有get到呀，到了最后一切仿佛昭然若揭的时候，它就又能挑起你的好奇，"什么！什么什么！怎么会是这样！我漏掉了什么！"它享受这种你忍不住要倒回去看第二遍的快感，然后高高在上地对你说，看吧，我早就跟你说过了的。轻而易举的捕获你的心，就是知道你想要什么。
      （以下涉及剧透，慎）。
      比如新田的毛巾。牧野挂断了她的电话，她扭头看到时钟上面赫然“四月一日”，于是她把毛巾塞进衣服里，拿上背包出了门。你是不是也觉得她就是一个喜欢恶作剧的小女生，决心在愚人节的这一天给抛弃她的男人一点颜色？让我们把毛巾的故事继续——穿西装打领带的中年男人（这个男人也是一个连接点）在跟她打斗的时候抓到了她的bosom，她惊恐的朝他的腿开了枪，（被袭bosom当然会被吓到当然会开枪啦，我是这么想的。）她被打倒在地上的时候，丽子看到了她衣服下面露出来的毛巾，（笑，看来这个小姑娘也喜欢骗人，一下轻松很多），然而当丽子揭开毛巾的时候，新田足月挺起的肚子让所有人目瞪口呆（剧情不应该这样发展吧，不过也许她放毛巾是为了保护她的肚子）。谜底揭晓依然在最后，新田对牧野说，其实我也骗了你，听说你喜欢big bosom,我塞了毛巾，其实没有那么大。再回想关于毛巾的细节，一下就知道又被导演给玩了一通。
      芋条也是一个极好的道具。新田对芋条有强烈的依赖，她鼓起勇气给牧野打电话的时候，要走进牧野所在的餐馆的时候，被牧野嘲笑的时候，孩子出生了牧野站在旁边的时候，有她的镜头就有她痴痴的咬着芋条的画面，（脱脱的一个吃货的感觉阿这姑娘，是在用芋条打气么）。当所有人都质问她居然还在吃芋条的时候，她边吃边说，这是你给我的啊。原来这就是谜底，她有完全不能跟人交流的毛病，牧野看到她在看医院宣传这种现代病的海报的时候，递给了一袋芋条，对她说根据我的研究芋条里面含有乙酰谷氨酸可以平复心情。（男孩纸们都学着点，越是专业的词汇装*越成功，妥妥的），原来她吃芋条既不是因为喜欢，也不是因为牧野递给她，而是她觉得这是一种能治病的药，所以每次吃芋条其实是她紧张的表现，越是被逼迫的喘不过气越是需要拼命的往嘴巴里塞芋条。再回想芋条出现过的画面，忍不住的就想说原来如此。当然最后当她跟牧野告白的时候，没有芋条了。
       但是芋条不仅有这么一个意义。手掌上画着双眼，声称自己可以开天眼通灵的阿婆被警察（连接点）带进公安局讯问的时候，警察细数着阿婆不堪的过去，一边嘲笑着阿婆她的骗术有多么蹩脚，一边劝诱着说看她也有腰痛病（连接点），让她坐牢也不忍只要她保证不再犯就能放她出去。阿婆妥协了，承认自己是骗子，于是警察把她送到门口——阿婆举着双手，用手上的眼睛对着警察，却说出了他不忍直面的过去。或许真的有那种通灵的力量呢，不要因为没见过就不相信它的存在，似乎电影是想传达出来这样的一个想法。阿婆回到家后，正在电脑上发帖（连接点），有人急匆匆的来敲门，她急忙藏起电脑，往“圣袋”里面装上芋条，来的正是那个被她预言会出车祸的消防员（连接点），果不其然，现在他带着伤来寻求破解，阿婆把“圣袋”递给他，收费十万日元。通灵的人怎么也会使这种骗人的伎俩，我又开始觉得她就是一个骗子。看到这里，突然想到阿婆的腰痛病，牧野在医院接待室收到别人递给他的说能带给他好运的芋条，原来芋条是两个故事的连接点啊，但其实也不过是刻意的把故事连贯了起来的感觉。总还是觉得不对，有种似曾相识的感觉。哦对，如此一来，就有点Legal high的感觉了——“正义可以用钱买到，拿钱来。”这种看似无法在一个台面上谈论的东西其实就是可以一体出现。通灵怎么样，通灵就一定要当不食人间烟火的神仙哇，事实是个人就会吃喝拉撒，阿婆既可以像巫师一样通灵也可以像普通人一样腰疼（想到三个抢金苹果的女神，笑），既可以看透你开导你也可以骗你钱财。真的需要给她一个定义吗，觉得这个阿婆也不过是个靠骗术混吃混喝以度日的丑陋的老婆婆？还是真的奇迹般的通了灵的老巫婆？或许她只是在经历过极端痛苦之后真的能够看透人心未可知。不，不要定义任何人，你不过看到了他想让你看到的那一面。你是好人还是坏人啊，这种话本来就是小孩子才会问的。但是日影这种或严肃或搞笑或真实或虚假的穿插却有乱花渐欲迷人眼的感觉。
      虽然是一部喜剧片，却有太多让人感动到凝噎的地方。而我最喜欢的镜头莫过于在游轮上服部叔（对没错，就是那个万能的服部叔！！）看着夫人唱歌的时候，那个默默地站在身后，饱含深情的样子。导演也及时插入了服部叔与医生的对话，告知了观众夫人已经癌症晚期的真相。这时再回想到起之前的镜头，当夫人从更衣室出来时问服部叔哪一件更好看的时候，他说对方的王室成员也是极好相处的，哪一件都很适合，掏出两叠日元并告诉店员不用找了，店员们惊喜又惊恐的看着这对王室夫妇，感激涕零的九十度鞠躬，服部叔儒雅地携着夫人的手下了楼梯。这两位走出来的时候脸上的表情，服部叔的坦然和夫人像少女一样在骗到了别人之后脸上浮现出的小兴奋和眉眼间的雀跃，又想到他们在游乐园玩游戏时那股小孩子劲，再想到她对新田说，我有一个优秀的丈夫和幸福的生活，释然。毕竟丈夫会为了癌症晚期的妻子把所有的存款拿出来一次性挥霍一空只为在愚人节玩一玩，以博她一笑的剧情还真是只有电影才有的桥段啊。感动是一方面，两位老演员的演技也真是棒呆。他们在给汉堡包店造成了困扰的时候便向众人坦白了，小林夫人正在窘迫的换衣服，她没有像在服装店一样款款走出，而是边弯腰穿鞋边从屏风后面走出，在鞠躬道歉的时候帽子也不断的掉下来不断的手忙脚乱的扶上去，她该是怎样的不安和局促。但她就应该如此少女，开心满足的时候会偷笑窃喜，抱歉窘迫的时候会紧张尴尬，什么喜怒不形于色那种老成本来就不属于她，有人呵护和宠溺的，生活在幸福之中的女人才能像她一样保持一颗少女心呐。
       直到影片的最后才知道，原来每个人都在说谎，而看上去像在说谎的新田却偏偏是没有说谎的那个。谎言到底是个怎样的存在，丽子看到牧野对自己不信任的时候，跳起来说自己其实是个助产士，招待说其实我是取鲑鱼子的，厨师说这家店在开店之前其实是妇产科，众人都在说谎，就是想要鼓励牧野，对啊，说谎又怎样，即使谎话多到自己都分不清是真话还是假话，在此时此刻只要能让新田顺利生产就比一切都重要。真是可怕又可敬的精神力，好像即使刚刚知道自己亲人的死讯，也能镇定的继续为伤员进行手术一样。然而这种对自我情绪的控制力毕竟是我最最薄弱的地方。
写到最后发现喜欢的桥段还有很多啊，比如觉得自己是spacenoid的少年，要跟地球上的各位告别的时候跑到学校胖揍了一顿嘲笑自己的同学，用的是袜子！对，就是把沙装进袜子里，抡起袜子就开打，把对方压倒在地的之后便把袜子撕破往他脸上倒沙，事毕站起身来还不忘告诉大家要好好相处，准备离开的时候看到了被吓的一愣一愣的一群小女生，冲上去强吻了暗恋很久的女神，那种想想都会害羞和脸红的初吻的感觉扑面而来。

（可惜我今天刚分手。）

日子总是匆匆，与人海擦身而过。视角总是狭隘，看眼前，只觉得自我。

你我不清楚，此人和那人是真交情还是假情谊。也并不清楚此刻与来时，何为因何为果。这个决定和下个决定，离目标是近了还是远了。如此平凡无能，天赐的巧遇又在哪里。

电影的魔力之一，就是赐予凡人这“神的视角”，在规定时间，通过观赏本片获得这个超能力。

在这段时间，神赐眼睛，俯视芸芸众生，看的见他们的傻，感觉到他们置身其中的偏执与疯魔。

有一种电影，专攻这个方向，我做了个豆列，名字叫“一人一段因果相联”，专门收集这种：“一群人，几个事儿，在一个时空不断串联，因果相关的神奇电影”。

这个系列我推荐的还有：盖里奇的《snatch》皮特演个吉普赛2货感觉很像《两只大烟枪》。

特别欢乐特别闹腾特别黑色的《11:14》，说的是一具尸体从天而降，各种人各种努力都在晚上11:14相互交织，绝对不温情，肯定出乎意料。


然后还有78届奥斯卡最佳影片《撞车》，一股怨气把洛杉矶各种族串联起来，谁知道我们又是那一串因果链条的小圆扣？

《再见歌舞伎町》和《lush life》两部日本电影，我没看，是看弹幕和评论，有人说比较类似，甚至更胜一筹，有空看完再聊。

这种电影，开始就并发5、6段故事和人物。一开始互不相连，到最后互为因果。主角不唯一，焦点不唯一。如果不是编剧叙述能力的强大，很容易流于形式，变成不折不扣的段子电影，七拼八凑的破烂组合，故弄玄虚而言之无物。

《愚人节》并不只有这个形式，不相关的人，都暗扣愚人、谎言、被骗、骗人这个主题。在多线程推进故事的过程中，节奏由缓变急，绵密的铺垫徐徐道来， 你会发现不相关的人物原来各自有交集。各种人从散落无关到聚集相关。

光是发现这种相关就充满乐趣，如同有种特异功能，欣赏广场上的人群，办公室里的众生，看得到谁和谁暧昧，谁的行动将要影响着谁。

剧情到巧妙在于，当这些平凡人遇到生死离别、爱恨情仇，这样的麻烦事情，却迸发了不同寻常的力量。好似一切情理之中，却又意料之外。当你以为遇到了老梗，猜出了套路，编剧却还能打出不一样的组合，他让我们看到隐藏在日常谎言背后那些可爱、可恨的动机。好像钟表匠，揭开叫做“人间”的钟表，告诉你运转的原理，给你欣赏运转之美妙。

观众会被这些琐事凡人代入剧中，却感受到了奇迹，体验到了征服平庸世界的力量。犹如突然听到这周而复始运转的钟突然奏出了意外的声响。彷佛一个机会，就会有一个证明，让我们有如此遭遇却无如此巧遇的观众，看的平凡中的奇迹。

这就是电影能带着我们暂时脱离庸常世界的魔力。当影片结束，你我重归人间，脚底生风，心中自然有股豪气飞腾。想我这般人，遇到般的磨烦，也应有勇气和智慧去面对吧。

有的电影，碾压脑浆输送智商假象，有的电影骗人眼泪输送鸡汤，还有的电影，愉悦我们，还给人力量。

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每个现实世界里的疯子，都是臆想里的骗子。
为什么人要撒谎?为了自己的利益，为了帮助别人，还是不经意或者对撒谎依赖成瘾?
人究竟要撒多少谎，才能安然度过一生?
其实愚人节这部电影说白了就是一个善意的巨大谎言，无论是电影里的他们，还是电影外的我们。
可我们欣然接受了它，就像接受其他的谎言一样。
并没有否定这部电影的意思，电影立意本身还是非常好的，那些看似美好的谎言被揭开后，迎来的坦然相待，那些温馨的细节，那些圆满的结局，让人唏嘘感动。
因而我必须说一句，谎言不是永恒的，诚实才是永恒的。他们所带来的快乐也是。
愚人节，在那个让人名顺言正撒谎的日子里，撒谎真的有带给我们很多愉悦吗？撒谎似乎没有给我们带来很多愉悦。
想想那些在愚人节说的谎，不敢说出口的表白，看似玩笑的讽刺，半真半假的恶作剧，在这一天得以实现。
而我们，真的能接受这些谎言吗？
好像还是谎言背后赤裸裸的真相 ，更容易让人接受吧。
所以我从来不喜欢愚人节，更不喜欢撒谎。
我会接受谎言，无论是善意的还是恶意的，但我一定回去探求谎言背后的真相。
我所生活的世界已被各种各样的谎言弄得肮脏不堪，但我还是有一颗赤诚之心，想要拼尽全力，保持我自己的小世界桌明几净，阳光靓丽。
如果谎言背后是恶意，我会用真相改造它。
如果谎言背后是善意，我回用真相拥抱它。
没有不得不说的谎言，只有不得不过的生活。
我依然坚信，诚实的世界回更美好。
电影最后，那个八嘎父亲因女儿的"惯犯"而得以存活，与手下在酒馆里喝酒时感叹"那么就苟且偷生吧"。
所以一直在谎言里，只能苟且偷生。干脆撕破面具吧，回到真相的世界，做勇者。
虽然不是谁都有这种勇气，但那些有勇气却还是迟迟未实现的人 我想跟你们说:
我们要做现实生活里的疯子，臆想世界里是我们的疯子。

有一种电影，导演不甘心只讲一个故事，而是同时在讲多个故事，而这些故事，似乎都有细枝末节上的联系。

原本不相关的两个故事，最后却互为因果。就好像“蝴蝶效应”一样，你的一个细节或许可以改变另一个人的一生。

这种电影，主角不同，焦点不唯一。作为影迷，在观看这种电影的时候，颇有一种上帝在俯瞰芸芸众生的感觉：在所有人都茫然无所知的时候，看出其中的因果联系，会心一笑。

除此之外，这种类型的电影由于存在多个主角，所以一部电影里的优秀知名演员会比较多，也正是影迷们的盛宴。

这种类型的电影多为“黑色幽默”，盖·里奇就非常擅长这种电影，《偷抢拐骗》和《两杆大烟枪》就是这种电影中比较优秀也比较受欢迎的两部片子。

P.S. 有另一部法国电影中文翻译为《偷抢骗》，一字之差，却是两部完全不同电影，但常常看见不知两者区别的影迷在这部电影下面评论留言“皮特好帅”，“比不上《两杆大烟枪》”之类的，真是让人哭笑不得。

大多数情况下，愚人节的电影总是会在不知所云的台词和莫名其妙的闹剧之后欢快地收场以供大家哈哈一笑。

这部电影却把多个不同的谎言交织在一起，各有各的巧妙之处，却又各有各的苦衷，最后连成了一个完美的大故事。这个大故事，似乎就是在每一座现代化大都市、在你的身边发生的事。

电影中主要有六个藏在谎言背后或由谎言而起的温馨故事。

第一个故事：有交流障碍的医院女工怀了一个花花公子的孩子，而花花公子拒不承认。女工只好跑到花花公子和人约会的餐厅逼婚，甚至掏出了手枪挟持人质。

第二个故事：丈夫为了陪身患绝症的妻子度过最美好的一天，谎称是日本皇族，在司机的陪同下游览东京，发生了许多动人的故事。

第三个故事：黑道大哥在要去完成一个必死的任务之前带着小弟劫持了自己的女儿，一脸怒气却又无比温柔地带着她去游乐园玩。

第四个故事：家里蹲中二少年在网上看见外星人要来地球接同胞的消息，并且确信自己就是外星人。在离开地球之前，少年冲去学校暴打了欺负自己的同学，并强吻了暗恋许久的女同学。

第五个故事：多年前失手放走罪犯一直耿耿于怀的警察，只能酗酒度日。后来抓捕了一个算命骗人的神婆，两人展开了神一般的对话。

第六个故事：因为愚人节玩笑，两个好朋友终于发展成了好基友。窗外的樱花开得极美。

而这六个故事之间都有非常巧妙的联系。

比如第一个故事中女工的手枪就是在小饭店中跟要去执行任务的黑板大哥错拿了背包，因此女工在想掏薯条的时候却掏出了抢，黑道大哥执行任务时却掏出了薯条；

再比如第二个故事中的司机正是第三个故事中女孩的继父，当他遇到劫持女儿的黑道大哥时不顾一切冲上去跟他搏斗；

再比如家里蹲中二少年看见的外星人信息正是第五个故事中的神婆发布的。

这六个故事多线程同时进行，最初可能似乎毫不相关，但在故事进行得过程中，你会突然意识到它们之间巧妙的联系。

光是发现这种细微的关系就足够让影迷们欣喜不已，更何况每一个故事的结局总是在情理之中，却又在意料之外。

当然，导演也是相当恶趣味。电影开头致敬《星球大战》，用一模一样的开头，讲了一个外星人要来地球接同胞回母星的谎言。

最后又同样恶趣味地在中二少年放弃召唤飞船的时候真的出现了一艘宇宙飞船。

其实，这部电影和《真爱至上》非常相似，只不过在这部电影里每个故事之间的联系比《真爱至上》中更紧密一些。

但同样的，《真爱至上》作为每年圣诞节必看的电影，这部电影也理所当然地成为愚人节必看的电影了。

  这是一部喜剧片，但是，被戳中了泪点。
  所有剧中的人，都是主角，几个小故事，平行又相交。每个人都撒了谎，而真相大白的时候，每个人也都收获了好多。

  第一个故事：社交恐惧的清洁小妹逼婚性瘾花花公子。花花公子原本是个靠着走后门进入医学院的公子哥，顶着天才医生的帽子，四处勾搭有钱妹子，发生关系。结果有一次跟清洁小妹发生了关系，小妹怀孕了。。。于是有了上门逼婚的场面。
  第二个故事：黑社会老大劫持傲娇小萝莉。小萝莉是个问题少女，有偷东西的习惯，认为粑粑麻麻不爱她，一直想着成年之后，自己出去生活，做什么都行。结果被老大带去红色场所吓到了，终于知道自己太天真了。
  第三个故事：有爱老夫妻扮皇室微服私访。妻子癌症无法治愈，丈夫带着她，随着她任性开心，扮演皇室微服私访，还遇到了一个最后都信以为真的呆萌司机。
  第四个故事：相信自己是外星人的小学生，收到的最后一条指令是做完没有做完的事情，于是去学校，狠狠的把欺负他的坏学生揍了一顿，然后根据指令跑到楼顶念咒语～
  第五个好基友假表白成真。哈哈关于这个，我只能说愚人节表白的是真爱！

  最后的最后，所有的谎言都被揭开：花花公子是个假医生，清洁小妹隐瞒了她自己真实的胸围（这个点。。。萌哭），黑社会老大是小萝莉的亲生父亲，知道自己可能要有结局了，想要见一见女儿；妻子告诉丈夫，其实她知道自己身体状况，但依然感谢可以有你陪在左右；那个相信自己是外星人的小男孩儿，最终知道这是一个谎言，于是笑着回了家；还有那两个基友变成了真基友；那位性感魅力的空乘，其实是一个坐台的女孩儿～

  什么时候开始哭的呢？是老大打电话给前妻，说我看着这个女孩儿我就觉得她跟我很像，所以想是在提醒我我自己人生的失败和失意，所以如果她做错事情，打她，骂她，但是请在这之后，抱抱她的时候；是真的以为自己的女儿被绑架了，冲回来第一件事情就是冲上去揍了那两个坏蛋的爸爸，抱住“坏人”也喊着女儿赶紧跑的爸爸；是老大跪下说今天唐突令千金了，非常抱歉的时候；是萝莉拿出东西，承认自己偷东西了，爸爸扇了她一个耳光，但是说一起去赔礼道歉的时候；是那对老夫妻在舞台上合唱的时候；是在这个背景音乐下，花花公子给清洁小妹生产的时候。。。

  谎言当然是不好的，所有人都知道，但是有的时候，谎言也会带来奇迹，不是嘛？生活中，有真实有谎言，还有，爱。。❤️