1 ) 魂居乡野,自我救赎
一直都很喜欢这样的动画片,实际上是电影,但是却用动画的手法来表现。记忆中,国产的动画片好像从来都是定位给很小的小孩子看的那种幼稚加说教的,而美国的就是很未来或是太天马行空的,大体也是给特定人群或发烧友看的。而平平淡淡的、写实的动画片,还是只有日本才有。
说句公道话,如果是抱着准备看一般的动漫作品的心态来看这部动画片,恐怕难以坚持看完。没有跌宕起伏的情节,没有激动人心的矛盾,讲的是一个生活在一个普普通通的日本家庭里的普普通通的日本女子身上的普普通通的事情。然而正是这样一个浸透着传统日本味道的动画片让我格外喜欢。主人公——岗岛妙子,厌倦了东京的生活,只身来到乡下参加采摘山花的劳动,在此遇见投身“有机农业”的阿雄,最后下定决心扎根于此。如此简单的故事,但是穿插了几段回忆以后,就变得内容丰富而打动人心了。
妙子从小受的是典型的传统日本教育,无论是在家里还是在学校,这一点是明白不过的。家里一切都是听男性主人——爸爸的,学校里的男权也是显而易见。并且,规章制度和等级制度都很森严(营养午餐如何进食有规定,“一杯牛奶拯救一个民族”,所以日本的小孩要强制性规定喝牛奶;小小的孩子,就要成立纠察制度)。在这样的环境里,她强烈不过的感受只能是压抑——吃凤梨要被讥讽,拒绝吃不爱吃的东西被指责为“挑食”,作文写得好不被重视,演戏引起注意但得不到家庭支持,算术不会分数除法被说成智商不好……在这样的长期心理压抑下,妙子到27岁还没有心仪的对象,也并非偶然。其实妙子小时候的形象,是极其可爱的女生。长大以后的形象,却是带有一丝老气的,特别是笑起来的时候脸上的那道皱纹显得很沧桑。而乡间的纯净,却使妙子在火车上就开始了童年的回忆,这决不是没有关联的。下乡-离世-回忆,这才是整个剧情的核心。必须摆脱都市的喧嚣,人才会想到自己的根,自己的魂。每个人物的出现都不是随便的,都有其心理学上的深意,正如王安忆所说:“小说和电影中没有普通的人,只有神化的人。”最后的那串镜头简直太出彩了,妙子被自己小学时的同窗们拉扯着,下了回程车,转身乘上了回乡的火车,义无反顾地投入乡村的怀抱。配合着感人至深的片尾曲,让人潸然泪下。
2 ) 简单的美好
记得高中在电视上晃过一眼,是个动漫的推荐节目,然后被深深地吸引了,但是一直没有看.也不记得片名.后来,上了大学,很偶然邂逅到了..然后在郁闷的六级考试后,默默地一个人看,还是那么喜欢.就好像什么都没有变.
喜欢妙子被小男生暗恋的片段,两个羞涩的孩子,用自己的方式来表达爱,,,雨天,阴天和晴天,你最喜欢哪一个?...是阴天...我也一样...好美的对白.那个时候不懂爱情,却可以拥有最纯的喜欢.两者之间,就像黑白.比起浓烈的黑,更向往单纯的白....
3 ) 回忆是宝贵的财富
吉卜力工作室中最成人的作品,也是很多人的最爱,是部很容易被人忽略的佳作,我也是看了3次才把它看完,之前看不下去主要是因为女主角画的太丑了,回忆的部分比较乏味,昨晚夜深人静时将它看完后,当结尾曲响起时心情久久难以平静,如果不将电影完整看完是很难体会到它的美的。
我特别喜欢老奶奶和女主人公提亲后的结尾部分,女主角的内心独白,儿时的回忆,车中对话,最后被5年级的自己拉回乡下,一个从现实回到不现实的过程可能受到很多人诟病,但我觉得这正是从平凡到不平凡的一种升华。一个东京上班族,忙碌的工作让自己迷失了生活的真谛,憧憬并喜爱乡村生活的自己最后终于找到了归属,找到了自己。在思考和回忆中,人才能更加了解自己,不迷失自我,正是乡下之行让5年级的妙子有机会不时的跑了出来。
假设妙子没有回去,在东京继续过她正常的城市生活,也并非会不幸福。错过俊雄这么优秀的男生,就像当初错过了那个在她面前装作讨厌她实际却喜欢她的阿信这个朋友,成为遗憾,但这仅仅是偶然的回忆,不经意的被触动到的回忆。我们大多数人都是普通平凡的,很少有人敢于改变自己人生道路的方向,迈出未知的一步。
影片中穿插的一段段回忆,亲切自然,大多发生在我们的过去中,即便现在已经记不得了。5年级的广田和妙子,情窦初开,纯真美好,任何一段感情的开始都是最甜蜜的,妙子的身体飘到空中,这个世界是那么美好,直到现在想起来还是那么美好甜蜜,令人开心。
4 ) 敏感纤细的心成长
电影中满满的是童年的味道,那个小姑娘带着一颗敏感纤细的心成长。 她清晰的保留着那些珍贵的阳光明媚的童年记忆,一家人围着吃一个来之不易的珍奇的菠萝, 喝完牛奶嘴上一层皮, 遇到可爱的小男生听着他的名字羞红了脸。 但是又想看看那个人什么样, 看他的棒球赛。 记得自己胀红了脸上了五次厕所他鼓起勇气说的第一句话:晴天和雨天比起来的话 ,你喜欢什么天气. 她说 ,阴天 然后跑开. 心情快乐的想在天上飘. 直到27岁的自己 想,到这里还在床上偷笑着打滚和不懂自己的家里人吵架 ,那委屈分明让我想起了自己的童年时分。
岁月的童话,如诗如歌,终究回归纯真质朴简单,最后的那个男生是最了解妙子的,她自己也说了和他聊天心里很舒服总能开解她的烦恼。一个乖乖女会把自己保护的很好,然后每天的都市生活上班下班两点一线导致自己变成大龄剩女,虽然可以自称职业女性,但是女生上了年纪都免不了要被人提起结婚这件事,不结婚和结婚有时候自己都不知道自己为什么不结婚,因为事业?因为什么?其实是因为被时间耽误了,两点一线没有遇到自己的缘分。
一个故事告诉人们等你遇到了一个男生能宽慰你的烦恼,和你一样有追求,哪怕没有海誓山盟,淡淡的幸福也是很不错的,这份恬静的心灵,人生能遇到对的人只有一个。
5 ) 点缀着苦涩的甜汤
本片是1991年日本票房最高的本土电影,日语直译《回忆的点点滴滴》,英文官方译名是Only Yesterday(只在昨日)。
故事背景设置在1982年,从小生活在东京的单身女性妙子向公司请了十天假,前往之前从未去过的山形县姐夫家放松心情。27岁的她,在路途中和田野里渐渐回想起1966年小学五年级的记忆;而初次见面的姐夫一家与妙子共同耕作和生活,更让她的回忆更加深刻和动人。
六十年代的日本并不如现今这般繁华,人们刚刚从战后的困境中走出,一切虽然在朝好的方向前进,大部分百姓仍然过着清贫的生活;即使是妙子家这样的“中产阶级”,也是在父亲从银座买回一个精心包装的菠萝后,才第一次见到这种热带水果。相信大部分观众印象最为深刻的场景,便是一家人围着暖炉正襟危坐,如举行某种仪式般,小心翼翼地切开菠萝分食;但他们不懂菠萝要蘸盐水去除涩味,两个姐姐直呼难吃,并把自己的菠萝推给了妙子。
另一个深刻地烙下日本时代印迹的情节是,在班级话剧演出中,妙子的角色是“村童甲”,只有两句台词。排练时,妙子添了一句台词,让表演更加生动,以为会得到老师的表扬,却得到了“请同学们照着剧本演出”的隐性批评。妙子不服输,在正式表演时加入了剧本之外的神情和动作,获得好评之余,得到了剧团的邀约。饭桌上,姐姐提到妙子可能被选入宝塚剧团后,父亲冷淡地回应“我不想女儿成为戏子”,使她的又一个美梦破碎了。
本片中的童年回忆改编自同名连环画,但妙子长大成人乡村休假的的部分,则是影片原创的。导演高畑勋让剧情不断在过去与现在之间闪现,在我看来,如果影片仅仅讲述童年的故事,固然充满童趣,但安排面对着多重都市压力的妙子回到乡村——不,是第一次到达乡村,则更加凸显了日本电影爱讲述的“成长”主题。
妙子的童年回忆并不是那么美好,父亲严苛的家长专制、姐姐们有意无意的挤兑、老师对自身想法的扼杀,而这一切在27岁的乡村之旅中却又显得不那么苦涩。因为那一切,都是回忆带来的礼物,是在夕阳的街角对喜欢的男孩说喜欢阴天,悄悄地在棒球场上为处于班级敌方的他加油;是在吃苹果时思考分数除法,并开玩笑说,是否分数除法算得好的人人生就会顺利;而这一切又投射到现在,投射到从未经历过的乡村生活。
回忆不仅仅是回忆,它让主人公、让观众一起,思考年龄增长和时代变迁对生活的重新塑造。而自己曾经珍视的东西,现在是否已经被岁月带走了?山形之旅事实上也是一次重新发现之旅,只有在远离东京生活的乡村,妙子放下了一切包袱,童年场景才自然而然地复现:“一只毛毛虫要变成蝴蝶,就必须先变成丑陋的蛹。莫非现在的回忆在提醒我,我又到了要变成蛹的时刻?”
妙子回到都市之后的故事,影片并没有交待,因为她选择的路和我们一样,有无数不确定性;但无疑的是,她将坚持认真、敏感又带着些许任性的自我,拾起回忆中闪烁的财富。成长就像一碗点缀着苦涩的甜汤,过去的故事总是带着香醇的回甘。
6 ) 我们都一样,孤独的长大
一部非常平淡的动画电影,一切都是那么的自然,就好像每天发生在身边的人和事情一样,因为太过于平淡,所以往往都不易察觉。电影从开始到结束,基本没有太多的情绪起伏,一直围绕着女主人公妙子关于自己小学5年级那一年的回忆而缓缓展开。
27岁的妙子,和大多数跟她这个年龄的女生一样,大学毕业,在大城市,高楼里的一间办公室里,做着一份普通的工作。收入兴许不错,生活的也相对安逸,应该算是不少人所向往的那种稳定。一次短期的10天假日旅行,却让妙子回想起了很多很多小时候的往事,从而改变她今后的人生选择和方向。
也许本身,对于小时候的那个自己,就一直怀着某种舍不得的情绪,小学5年级的自己,一直住在心里很多年。随着离乡下度假的日子越来越近,儿时的自己就偷偷地跑了出来,勾起了妙子对于往日的回忆。
小时候的自己,并不笨,但是却因为固执,吃下全家都觉得苦涩的菠萝,明明知道按照老师教的,就可以正确的完成那些分数除法,但是就是因为固执想不明白,总是按自己的思路,最终考个不及格。家里的几个孩子,总是因为一些说不出的争强好胜,经常跟姐姐吵架。因为总是感觉被忽视,所以偶尔的任性,也会引来爸爸的一顿打。虽然委屈,但是却也没有留下什么记恨。这些情节,熟悉的场面,都好像是自己曾经的影子,曾几何时,我也做过和妙子一样的事情呢。
因为同学之间的开玩笑,遇到有好感的男生,紧张的不知道说什么好。“阴天和晴天,你更喜欢哪个?”幼稚的对白,却真实的勾勒出当时年幼懵懂的情绪。很多人会为这句台词感动,并不是因为大家都有过一样的经历,而是这种情绪有着太多相似的地方。因为不知道说什么,也不会直接表达,所以这种选择题,恰恰是在寻找自己跟对方的共同点,或者想试图了解对方多一些。那种因为有过交谈的愉快心情和后来所谓的幸福感,会在心里停留很长的时间,不会忘记。即使很多年以后,都已经不记得那个曾经有过好感的人长什么样子。
当然回忆里,还有一些自己一直疑惑的东西。比如妙子一直不能理解,当初转学来的那个男生为什么一直讨厌自己,处处跟自己作对。虽然回首的时候,觉得有些幼稚,但这也是自己一直无法打开的一个心结。在到达乡下的时候,那个前来迎接她的男生俊雄,却在倾听了她的回忆后,帮助她解开了谜题。这也许就是缘分吧,能够倾听自己絮絮叨叨回忆,并且以自己的方式开解的人的出现,一定不是偶然的。果然影片的最后,俊雄会成为了妙子今后的人生伴侣。
27岁的年纪,没有谈过恋爱,被俊雄问及原因的时候,妙子说,就是没有啊,没有什么原因哎。可能当时做分数除法有过障碍的人,都幸福的比较晚吧。不知道为什么,看到这里的时候,很是触动。我有一瞬间,觉得跟妙子很像,可能是因为某种固执吧。有时候,对生活怀有某种固执的人,会想要弄清楚自己到底要追求一种什么样的生活。点点滴滴的回忆,会经常浮现在脑海中,好像是在搜寻着某个答案。我想妙子也曾经想过,自己以后会遇到什么样的人,过什么样的生活。这真的是自己想要的么?
显然,她是幸运的,因为这次短期的度假,5年级的自己在着点点滴滴的回忆里,告诉了她想要的生活是什么样的,适合自己的人是什么样的。童年带领着她一步步地走向了幸福。影片的最后,妙子搭乘回去的班车,接受了俊雄奶奶的邀请和提议,留在了乡下。放下了喧嚣的城市,走入了人生的另一个阶段。当音乐响起,看着回忆中小时候的妙子,拉着成年妙子的手,带着她回去的时候,还有那些一直在回忆里存在着的儿时的伙伴们在跟她挥手道别。我想,妙子在那一瞬间,应该放下了种种不能释怀的过往,开心而快乐的走向了人生的幸福。
平凡的电影,琐碎的生活,关于儿时青春的回忆。我想,我们都会一样,在某一天,童年的自己通过回忆,为自己插上一双翅膀,飞向人生幸福的下一站。
此中有真意,慾辯已忘言。
重新再看,就是和自己的回忆一起回忆
小姑娘渐渐变成了老姑娘,如果说这就是岁月的童话,那也太让人唏嘘了。小学年代的种种我全忘光了,可不知为什么看完这片后反而有点悲从中来的意思。高畑勋的故事总是在平淡中浸濡人心。
有的时候我们走了一段回程路,其实是往前跨进了一大步。
那是一个吃菠萝都可以拿来作为一个场景的年代。现在与过去的记忆这样的虚实表达手法如果从如今来看的话也许我们会说有着今敏样的标签,但自然今敏是个不切实际的艺术家,而高畑勋是个通俗故事者,这也是他与宫崎骏的不同之处,高畑勋总是带着这样的现实主义。
1. 凤梨那么好吃,居然都说不好吃,啊嘴巴坏坏哦2. 全家人坐在一起,那个爸爸居然气定神闲的朝大家脸上吐烟圈,可恶,爸爸是残疾人哦,饭桌上抽烟看报一伸手就让妈妈给盛饭,呃3. 小孩子有自己喜欢吃的东西有什么错哇,什么都乖乖吃掉的是猪4. 所以她就是脑袋有问题啊,然后聚在一起数落小孩子,这一家人是有什么问题吗?!5. 人家没有包包用哎6. 岁月童话 我在想这哪是什么童话啊浓郁的伤感基调,可长大后的妙子,自信、从容又爱笑,漫漫人生路 她用自己的方式成长为可爱女子,还遇到能认真听她讲话的俊雄,是童话无疑了
我并非不喜欢这个片子,我是恨透了这个故事。傲慢的姐姐、威严的只会说声“添饭”的爸爸、认为“作文写得好有什么用”、“不挑食的孩子才是好孩子”的妈妈、抱怨孩子总是不省心的奶奶、穿姐姐的旧衣服是理所应当、孩子的心情无人过问只是巴掌相向、不会分数除法就被认为是脑子有问题、随便一句话就能泯灭孩子的天赋与梦想……在童年没有被完整、公正对待过的孩子,为什么在长大后却要要求她和别人一样呢?
喜欢高畑勋多过宫崎骏。宫是气势十足的百炼钢,高是温情脉脉的绕指柔。
回忆点点滴滴~太贴切了。不知道为什么对一家人一起正襟危坐吃菠萝那段记忆特深~
片尾实在太棒了啊。
女孩儿的秘密被多嘴泄露,男孩儿的心意被粉笔写下;算不出的分数除法不如就放弃,当不了的童星留给别人也好;儿时的时光列车开向了未来,乡下的记忆却逃不出过去。高畑勋在背景创作时细密而用心,却在不经意间淡化诗意的背景,突出简单的人物与美好的故事。“下雨天、阴天、晴天,你喜欢哪一个?”
这是一部“和遗憾和解”的电影。你有没有一直耿耿于怀的事儿?小学五年级,捣蛋地男生大声嘲笑女生来月经;最脏的那个转校生被大家孤立;很想很想要一个亮皮包包,甚至为此在家里大闹还挨了巴掌;父亲的保守使你失去了做演员的机会;分数的除法,吃饭时都在想,可怎么都搞不懂,让人羞愧的分数被姐姐们小声议论…大人都说蚕蛹会变成蝴蝶,可是成长中的委屈、无奈、遗憾和羞愧,都是让人无法释怀的蛹啊。小时候的我们知道自己想要什么,却几乎没有什么是能自己决定的,现在我们终于有了选择的权力,却失去了儿时那样表态和做选择的勇气…电影的最后,小朋友们守护她坐上返回乡下的车,再目送她和俊雄远去。是啊,今天不行的事,明天一定行,明天不行的事,后天一定行…无论是明天还是后天,你可一定要勇敢去做啊!
导演不会真的是当温情片在拍的吧?里面展现的完全是童年至青春期里所有最可怕的东西啊!不能反抗父母所做的任何决定,情绪化时无人追问原因只有巴掌相向,永远只能穿姐姐们的旧衣服,发育时无法启齿的尴尬,学校里女生间的小团体,男生们恶劣的玩笑……真实到令人不适的程度
雨天,阴天,晴天你最喜欢那个天气?在放学恬静的路上,11岁的我回到了眼前
人一生中最难忘的日子好像都是挨挨挤挤攒在一起的,剩下的时间不是重复就是虚度,这些记忆被静悄悄埋藏在角落,乡村、火车、静谧的夜晚都是它破壳生长的温床,及至枝繁叶茂,描绘出过往,也指引着将来。没有比吉卜力画风更适合来讲这样一个故事的了,妥帖温柔,身有同感。不过市侩如我总觉得俊雄的奶奶和父母一定程度上利用了妙子的善良,有点膈应,还是喜欢那个一身棒球服都没来得及换就等在她回家的路口却支支吾吾只会谈天气的男孩子,再过个二十年想起来也还是会笑吧。
若干年后女孩在失眠的夜里想起,曾经有个木讷的男生站在她回家的路口,问她:你比较喜欢哪一个?阴天还是晴天……
十分巧妙的收尾叙事.将整个片子提升了一个档次.故事本身很散淡,目前的乡间生活宛如梦幻,却和回忆里的童年稍事分裂:城市和乡间,处理尽管精致,极力调和,却仍难消除隔阂感.童年时光总是充满无限的不可能,如果去大学演出了会成为演员么,没有人知道,留下的是27岁笑得露出酒窝皱纹的伤感
这可以说是我相当喜欢的一部片~因为它让我想到了我的童年,喜欢一个人的感觉真好~
你才是岁月神偷
雨天,阴天,晴天你最喜欢哪个天气? ——小时候我也喜欢阴天,大概因为还不知道人生之中风雨的日子多,而晴天太少。到了中年,恨不能日日都是晴天。恨不能。