测试

        五大三粗的老毛子继《俄罗斯方舟》用那令人叹为观止的长镜头好好炫耀了一番还顺带普及了本国历史后，又一次在《测试》中，用默片的形式带给了世人一部令人难忘的影片，她仿佛是来自草原上的雄狮在向世界怒吼一般在向世界宣布：玩文艺，玩内涵，玩水准，我们照样干翻世界。
当画面失去了语言和文字的束缚，余下的便只有画面中单纯地美感。这种美不但不单薄，而且还足以碾压任何一种企图与之匹敌的对手。
 
        影片在没一句台词的限制下，向观众展示了发生在大草原上一段平凡却处处富有惊喜的爱情纷争。
        在《小王子》中，狐狸对小王子强调了“仪式感”一词，两人之间一定的仪式感可以造就心灵上距离的亲密。在生活中它最明显的体现或许就是那每天到家前便已知晓的精心准备的晚餐，或是在学习之余午饭时大家总是不约而同相聚的那一张餐桌……在我们知道结局之前便已有了一定的心理准备和期待，这就是所谓的仪式感。但我要说的是在爱情中仪式感虽然是一项增进感情的利器却又是那么脆弱不堪。
        一如片中在大草原上洒脱奔走的骑马小哥，在女主角每次开着父亲的卡车送到十字路口后都会相约一处固定的地方，共同沐浴着和煦的阳光在马背上共同感受清爽的风吹拂脸庞的快感骑马返回到家中。 那一只向少女伸出的大手，那一碗作为感谢的清泉，那一抹会心的微笑，仿佛都只是属于两个人的小秘密，从未被他人知晓。而骑马小哥与少女间的这些固定桥段，没有新意与变化的仪式却又注定其终将毫无进展。纵使仪式感有这样那样的功效与好处，但是却没有东西能够比新奇与的东西在爱情中处于更为重要的地位。
        摄影小哥便是在这样的节奏中闪亮登场。草原上很少出现的蓝漆旅行车，伴随着抛锚所带来的白烟，一开头便已抓住了少女的注意。在突发和未知的事件中，伴随着好奇，疑惑与一丝丝恐惧，让少女对自己出现在前来为汽车打水的摄影小哥面前犹豫再三。但对未知的向往和摄影小哥一身都市气息的活泼性格让少女在静默中向他伸出了橄榄枝，于是二人便在你来我往的互相对视中在各自的心底都为对方留下了一席之地。摄影小哥更是运用摄像机，投影仪等道具抓住了少女的眼球，最终又在狗皮膏药般的穷追不舍之中让自己立于不败之地。
 
        我想在爱情上，或许真的不能像出租车一般招手就停，也不能打电话去叫个过来。身为追求者有必要运用各种手段来让对方能够看上自己，然而冥顽不化的仪式感与层出不穷的新奇手段则要互相兼备。
        骑马小哥在最终也没有拼过摄影小哥，哪怕骑马小哥在少女生命中存在的时间要久的多，但是一切新奇的东西在时间的打磨下都将失去棱角归于平凡。固守着优势而不去创造新的环境，结局只有完蛋这一个下场。
        影片最让我感到惊讶的是，这一切都是在只有影像与环境音的条件下向我传达到的。影片的背景设置在广袤的草原上，宽广的视野与看不到尽头的地平线仿佛也象征了故事本身无限的可能性。而自然与人物的行为所发出的各种声响也代表了他们的想法和语言。这种通感运用的极为恰到好处。伴随着人物的行为与细腻的配乐，在一张一弛中都在为画面点缀上朵朵亦浓亦淡的色彩。
        
        以上这些在表现少女收到来自摄影小哥给自己的相片后的第二天清晨时候强忍欣喜的样子十分突出。在窗外雾霭般阳光的照射下单手拄着头发呆般看着对面坐着的父亲时那摇摆不定的样子，和那一口口对着热茶轻轻吹气的谨慎，把少女内女的摇摆不定体现的淋漓尽致。在这我不得不佩服导演对于光影和镜头的调度，能将吃早饭的场景拍的如此唯美，又将人物的内心表现的如此到位，实在是令人赞叹不已。
 
        归根结底，我想《测试》算是最近我看过的最唯美的一部片了，爱情在导演的镜头下缓缓展开；草原上的生活在打着瞌睡的人的脸部特写中拉开序幕。一切都是在慢中进行，在慢中出现转折，纵使爱情并非能像出租车一样信手拈来，我们还是可以期待着这样那样的机会可以出现在我们面前，让我们去运用一切手段去拿下他，让自己过得不再空虚。

要表达的太多，反而无法用言语来讲给你听。所以我们不说话，看看画面，一切尽在不言中。

侧身，剪影，把太阳含在嘴里，咀嚼，一口一口，转身离开，天空被扫荡了个干净。从这个画面开始，我就打算五体投地的看完。吞太阳，果然是豪气的草原民族，野性淳朴，与自然长期艰难的斗争，独夫一人，愿与天地战斗到死。
两人骑车到空旷之地搏斗，赢家输家从女子的眼中早已分出了胜负，然而关于热血尊严，男人有自己的解决方式。暴力是发泄，是自我证明，是这个民族从远古流传下来血液中的本性。紧张的气氛丝毫不因为在空旷的场地而有所冲淡，反而给了更大的发挥空间，不同于常见的城市街头斗殴，这里的一次争斗，足以让我们这些自以为是的城里人折服，没有任何的装饰，这就是一次关于人的肉搏。
沙滩脚印，浪花袭来，抹平这个印记，海水退去，一切好像没发生过。似乎没意义的情节，看过之后，整个心都宁静了下来，其实整个片子观赏后都让人心旷神怡，细节很多，每一帧都是绝佳的摄影作品。这个情节是在决斗之后，关于年轻人内心情感的外化，有时真的不用语言叙述什么，你所看到的，感知到的，便是他的全部。语言可以作假，画面也可以，但是一颗澄明的心，它从来没有骗过人。
风来了，衣服扬在半空，即使只是两件衣服，在起风时也不忘相拥，两人的情感是如何的如胶似漆，导演已不必再用言语虐狗。

不仅是构图和用光，就连衣服的配色也让人眼前一亮。蓝白红，这样的搭配既符合人物质朴的形象，又凸显了民族美。简单大气，大块的白裙蓝布红头巾，对应上蓝天白云红土，在一身衣服上，我看到了她一生里每日都在看的风景。

光靠好摄影师自然不能称之为一部好片子，毕竟主题才能代表它的灵魂，看到最后才知道为什么片名叫测试，前面的自然美，在这个结构里，不再是轻飘飘的观赏性，有了重要的对比意义，美人美景，因为测试，被撕得粉碎，所有架构好的美感，都因为极具野心的计划而毁灭殆尽，用美的表达方法传递反思过去，这是美的意义。之所以珍贵，既因对比，又为脆弱。

女主安慧媛出生俄罗斯，母亲俄罗斯人，父亲韩国人。电影里父亲偷了有辐射物质的铁器得病死了。然后她选择了白人男孩不要早认识的黄种男孩，两人发生关系。最后草原核弹爆炸，黄种男孩冲向核爆，女孩和白人男孩手牵手面对核爆，一切被摧毁了，包括女孩父亲的尸体都从土坑里炸出来。俄罗斯果然做事狠辣。冷战时期一直在哈萨克斯坦的东部城市塞米巴拉金斯克进行秘密核试验。40年间这里共进行了670次核爆炸试验，而当地还居住着70万居民！

看完后的第一感觉就是真他妈的牛逼，每一个镜头似乎都很考究，构图、色调以及色彩搭配都很赞，许多镜头美得不忍直视。其次才是What's The Fuck！看完后我一直在问自己这电影的故事讲得好么？但最后我的答案是叙事不足，导演用了太多的意象，一直在让观众猜导演的意图，如父亲为何突然死去？还是说父亲已然死去，那段死只是女主的幻想？又如门前那段怪异的铁轨、那棵树等等。再加上那些重复出现的场景，导致逻辑性出现断层，部分镜头完全摸不着头脑。这绝不是两个男青年追一个女青年这么简简单单的故事，影片所蕴含的文本信息量绝对是超负荷的，背后一定有导演的野心。
      绝对要二刷的电影。

第一幕。

电影开篇一个长镜头交代了影片周围环境，满地的羽毛洒在荒凉的土地上，镜头继续向前走，地上还有一本镶着绿色叶子标本的册子（注意此处是女孩当时翻看的那本册子）。镜头慢慢上升，出现一张桌子。推测此处导演的隐喻是，核爆炸的巨大的威力把房子被移为了平地，只留下荒凉的场景，和满地的羽毛。（满地羽毛给人一种荒芜、没有生机的感受，此处羽毛隐喻有可能是当初屋子里的那窝燕子。连动物也难逃一劫。）



第二幕。

一张带有高原肤色、面相憨厚的中年男子枕着一头羊出现在了镜头里，之后便出现了第一个“对称”镜头。（电影专业术语里没有对称镜头一次，姑且把它叫做对称镜头可理解为构图比较讲究对称的一种镜头）我觉得这个镜头很滑稽，不过很美。导演先展示了他的幽默。几个镜交代了周围的环境，苍茫的草原，一人一车一绵羊而已，音乐开始响起，（类似于新疆、西藏那里带有神圣的歌曲）。中年男子驶着车出了镜头。


第三幕。

景色极美的天空镜头，摇镜头下展现了草原上的一处房屋，中年男子（以后简称父亲）开着车进入院子了，将车上的羊栓到了羊圈里。


第四幕。

（对称镜头又来啦）父亲的脸上被吹的出了褶。远处驶来一辆小型的飞机。（此处的几个镜头拍摄的极美，每个镜头都经过精心雕琢、调色，已醉。）飞机停下。女孩第一次出现在镜头里，有种‘犹抱琵琶半遮面’的感觉。精致俊俏的五官下，那双灵动的眼睛更加吸引人。（很像一个新疆的小姑娘，不过人家是俄罗斯血统）父亲似乎非常喜欢飞机，在答谢了两个前苏联士兵后，急忙的冲上了飞机试飞。（这里也可以猜到父亲之前有可能是部队里的飞行员）女儿望着父亲，露出了幸福的表情。（注意镜头前面那些棉花不是白云啦，这个跟镜头很有意思！）导演又巧妙的将飞机的窗户作为镜头的蒙版一样，圈住了父女离开俩的背影。




第五幕。

父亲为汽车缠电线。细心的朋友就会发现，父亲胸前别着一枚前苏联红星勋章（注：1918年设立了前所未有的军事奖励，授予直接参加战斗并且作战勇敢和英勇的俄罗斯联邦公民。1924年8月，设立全苏统一的红旗勋章，将其上的pccp(俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国)改为cccp(苏联) ）成功启动车之后，伴随着音乐转场，女儿在收听着一首欢快高亢的音乐（俄语不详）


第六幕。

父亲在看着报纸，收听着广播。（父亲有可能是日本人，从长相看也是亚洲人）女儿悉心为父亲洗脚，换好棉袜。父亲睡着之后，便摘下飞行帽，盖好被子，替父亲收拾好电线。女儿力MAX。



第七幕。

落日下，女孩松开辫子，悉心打理着。（此处落日极美、以及黄昏下的房子）



第八幕。

水流声，镜头跟着水流前进，远处则是一颗老树，（后跟、侧跟、前跟的三组镜头非常有意思。）直到水流滋润了这颗老树之后，树皮感觉也渐渐泛起了绿意。


第九幕。

父亲看着女儿收拾着车子上的杂尘，逆光下女孩显得特别美。（影片中导演多次用了逆光，也多次拍摄了人物的影子等，很有个人特点）帮父亲准备好食物后，小心包起来（大馍+肉块，看起来很有食欲，能不能打包一份给我）。汽车往远处驶向，车内是父亲教女儿开着车。到岔路口时（第一次的岔路口），父亲把女孩抱下车。自己开出画面。




第十幕。

骑马的‘牛仔’出现了，示意要送女孩回家。送到家之后，女孩为牛仔打水，看的出来牛仔很喜欢女孩。喝完之后，把剩下的水会泼到岩石上，发出岩石吸水渗透的滋滋声。告别之后，牛仔骑马离去。（骑马翻墙，而不是走来时的门，表现出牛仔不羁的个性与自信。）



第十一幕。

镜头出现一本册子。女孩慢慢将它翻开，是一本植物标本的册子。室内场景。此处的镜头极其柔和，尤其是对光线的处理。此时女孩儿仿佛就像一个散落在人间的天使，不食人间烟火。每每翻一页都是不同的声音，有孩子的欢笑。似在回忆过去美好的日子。（女孩现在所生长的地方是没有画册中植物的叶子，可能推断女孩是后来迁徙到这个荒凉的地方，离开了小伙伴们。）




第十二幕。

风吹落了叶子。女孩拿着望远镜在屋顶上眺望。远处一辆小汽车由于故障坏了下来。一个男孩朝这边走了过来提着水桶。男孩四处观望屋子发现没人之后，便要擅自取水。躲在屋子里的女孩出来了。音乐响起（满怀少女心思的人声音乐，可隐隐感觉到两人之间会有微妙的变化）。女孩走到男孩面前露出似乎不太高兴的表情，从脖子上取了钥匙，开始给这个陌生的男孩取水。打了一桶水，水声滴答滴答。水荡起的涟漪渐渐的复平了，水的倒影下是两张年轻对望的脸。女孩送别男孩，男孩拿出相机为女孩拍了一张照片之后，便欣喜的离开了。






第十三幕。

新燕筑巢，女孩似乎在梦中经历了开心的事不自觉的笑了起来。（这里也暗示女孩开始有了挂念之人了，谁呢，是那个牛仔大叔吗？当然是那个俄罗斯小鲜肉啦。）


第十四幕。

日落西下，父亲侧影，父亲为女儿表演吞落日情景。（此时又不乏导演的幽默之处了）女儿在一旁看着父亲傻笑。



第十五幕。

夜幕晚坠，炊烟摇醉。已是傍晚了，父亲熟睡。女儿因为失眠描画起了墙上的地图，灯光突然照射进来，以为是父亲，原来是“小鲜肉”。小鲜肉示意女孩出去，男孩手摇式胶片投影的方法将白天拍女孩的照片投影在了墙上，女孩望着自己的照片，男孩总是默默的微笑。（这一幕非常动人，即使不用言语也能表现出，我喜欢你。）放映完毕之后，男孩将照片小心包裹起来送给女孩，两人深情对望后，男孩便转身抱着放映机器走了。消失在夜幕中，只有那一声声、一点点火花，转瞬即逝的点亮在苍茫的荒原之下，一下，两下...





第十六幕。

清脆的鸟叫声宣告着清晨的到来，室外房屋全景。室内父女俩坐在窗前喝茶，（单纯的喝茶，也是拍的非常唯美。）父亲在一旁吃着果子喝着茶，可女儿像是有心事一般，也不动。父亲看了女儿一眼，女儿傻傻的笑了，便拿起杯子开始吹气去热。（在导演精心安排下，水杯里的果子都是两颗，任凭女孩吹来吹去的，有心事的人，旁观者一眼辨清。）父亲又示意了一眼，（这娃是咋了？）女儿仍只是笑笑（我不会告诉你，我在想小鲜肉啦）把头扭向了一边。（侧脸也是极美！）







第十七幕。

同样的情节，同样开车送父亲，不过这次女孩可以自己开车了。车上多了一个小鲜肉，你看我啊，你看不到。到达岔路口之后，（第二次交代），男孩也跟着父亲的车去了，这次也交代了去的路线。（本以为他会下车，有可能推断男孩是和父亲一样在战场或者某地工作）马蹄声响起，又是同样桥段，牛仔又来了，（场景换成了全景，更近了一些，女孩神情有点犹豫，有些防备。）骑马送女孩回家（亲昵的动作也多了些，包括一些搂腰、扶手的动作，两人关系也近了一步）女孩打水，牛仔泼水（这次水分蒸发的更快了些）骑马跳墙。同样的镜头，同样的动作。




第十八幕。

室外，女孩站在屋顶拿着望远镜，看着远处一辆辆汽车有序的驶过。室内，女孩侧身坐在窗前望着窗外发呆。推门出去后，天色已经接近傍晚，女孩望着落日垂下，心里担心着父亲还没回来。这时远处传来汽车的声音，父亲开着车回来了。下车后，父亲像一只快要起飞的飞机一样，张开着双手做出飞行的动作，在院子里来回“飞行”。过会儿后便冲向门口，想要撞门而入，父亲流露出一副有反常态的表情，还带着哮喘。（预示父亲已经病的不轻了，为以后淋雨病重埋下伏笔）。女儿为父亲脱鞋、解下缠脚布，盖好被子、关好窗子。（父亲仍然咳着，拖着痛苦沉重的身体）墙上还有父亲年轻时的画像。





第十九幕。

暴雨滂沱，电闪雷鸣的晚上。女孩被雷声闪电吵得睡不着，窗外刺眼的灯光照亮整个屋子。父亲出门探望。几个手持枪支的士兵，正拿着枪对着父亲，其中一个人拿着探测器（应该是探测核辐射）开始对着羊、对附近探测起来，其中一个人在父亲的车里发现里一盒金属的东西（具体什么还真不知道）拿机器探测发现指针指到了最顶端，说明有强烈的核辐射。在暴雨中，士兵示意父亲脱下衣服开始检查身体，一丝不挂。女孩害怕的躲在被窝里不敢出声，士兵拿着探测仪在屋里到处打量，索性没有注意到女孩便离开了。汽车开走，只留下父亲在雨中瑟瑟发抖，女儿为父亲披上毯子。






第二十幕。

清晨的屋里，雏燕待哺，父亲也病重了。女孩看着父亲费力的喘息声，拿起高处的包裹，打开是一把猎枪。将猎枪对着天空一击，过一会牛仔哥便骑着马赶了过来，叫了医生给父亲看病。怕是病重，军医也束手无策，只能驾着病重的父亲，送往更好的地方医治。只剩下牛仔和女孩，牛仔望着女孩很久，喜欢之情溢于言表，安慰般的抱住了女孩，正巧，被窗口的小男孩撞见了。







第二十一幕。

小男孩和牛仔厮打起来。女孩只是在屋里划着玻璃远远的望着他们，然后一桶水泼醒了他俩。



第二十二幕。

送信人带来一封信，女孩看完之后把它放在信箱。


第二十三幕。

女孩坐在屋里，天色渐晚，拨弄着长长的花辫。天色更晚了，传来一阵阵急促的敲门声，女孩防备的拿起了手中的枪，没想到开门之后竟然是父亲，父亲回来之后，精神状态竟好了许多，两人相拥在一起。（其实也是为后面埋下伏笔）





第二十四幕。

远处是那颗枯树，象征着父亲一样。女儿在为父亲冲洗头发，为父亲换上干净整洁的西装外套，打上领带，像是一种将要参加神圣的仪式一般。



第二十五幕。

黄昏之际，父女二人坐在枯树旁的单人床下，看着日落。女儿走后，镜头记录了日出升起时刻，预示过了一夜。父亲苍白坚忍的脸部特写出现在镜头前，就这样他坐了一夜。渐渐地父亲的头开始沉下去，日头露了出来。等到女儿拿着信走到身边时，父亲已经永远沉睡了。






第二十六幕。

俯视镜头下，熟悉的身影躺在土坑里，裹着旧毯子，放着圆圆的馍。走之前为你做的最后一件事，大概就是亲手为你缠一个红线五角风车，立在你的面前。




第二十七幕。


回到屋里，女孩整理着心爱的几件物品，书、植物册子、望远镜...收拾好一切东西之后，女孩戴上了红色的头巾，开着车。（在上车之车上没有毯子）正好到了岔路口，油表显示没有油。（此时车上多了红色的毯子，我觉得这不是穿帮的镜头，但是导演的意图还是没有参透）女孩下车，拎着箱子走到电网前。






第二十八幕。

站在电网前，女孩试图手指摸了摸电网。三个景别的变换交代了现在所处的情景，无边际的电网也想囚笼一样困住了女孩的步伐。女孩往回走。




第二十九幕。

走到家门前，发现家里有人在院里挂满了吉祥的彩带。（牛仔提亲来了）屋里坐满了男方的家人，满意着打量着女孩。牛仔亲自为女孩带上精致的饰品。（吉祥的嫁妆）女孩站在镜子前，比量着嫁衣，不知是喜是忧。片中第三次给到女孩辫子的特写，这次女孩解下了辫子，拿剪刀剪断了长发。





第三十幕。

有阳光刺眼版的照射，原来是小男孩在窗前。牛仔也骑着摩托车等待女孩，女孩先走出了屋里，之后是小男孩。两人的立场很坚定，男孩脸上总是一脸阳光天真，而女孩多的是坚忍笃定。（于是有了电影海报的那个情节）男孩翻个跟头雀跃般的跳到了车上，跟着牛仔消失在视线中。








第三十一幕。

牛仔载着男孩，开了一段便把他撂在一边。男孩一看情况不对，牛仔想要驾车撞向男孩，但都被他躲开了，几个回合之后，牛仔愤愤的开车走了。他也从此放下了。


第三十二幕。

男孩一个人去了海边。（草原怎么会有海边）赤脚踩在沙滩里，一深一浅。翻着跟头。另一边牛仔，在倚着摩托车放声大哭，喜欢是一种本能，被喜欢是一种天赋。


第三十三幕。
皓月当空，男孩一个人在月光下行走着，不知过了多久下起了暴雨，男孩躺着雨中。闪电将枯树劈的烧了起来，女孩也终于将男孩领回家中，躺在被窝里感受彼此的温度。





第三十四幕。

衣角在风中摇摆着，女孩悉心的拿来干净的衣服。男孩换好后，透过窗看见女孩坐在枯树旁。


第三十五幕。

微风吹拂着，男孩和女孩在玩着织红线游戏，一挑，一进。感受着灾难前的的平静。终于，巨大的爆炸声，从远处漫散而来，伴随着巨大的震慑力，马群、房屋、地皮都依次收到了摧残。不羁的牛仔选择冲向灾难的恶口，男孩和女孩平静的站了起来，这突如其来的毫无生还的灾难，他们确实超乎寻常的平静。男孩握住女孩的手，像是做好了准备。灾难面前，人总是脆弱的。震慑波及了枯树、埋葬父亲的地带，冲破了房屋、以及他们...










第三十六幕。

灾难过后，只剩下残酷的现实。太阳从地平线升起，又从地平线落下。这场还未发酵的懵懂爱情，便在这场巨大的灾难下，剩成悲剧。