剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 严肃中的恶搞
首先作为2个多小时严肃的战争题材为背景故事，是非常严肃，压抑，痛苦的，其中有妇女的叹息，家人的不舍，暴力的警官，被逼的村民，德国的军官，但是看到最后，我不禁大笑的不行，为什么呢，因为这个细思及搞笑，想死的，被放了，不想死的，死了，这个还不是导演最大的讽刺吗？我其实不喜欢本片主角，因为他有一颗想死的心，很在乎周边人的想法，而且最后以自杀结束了本片，实属压抑，负能量，我喜欢本片是因为本片以迷雾为主题的森林比较有意境。
“快挖坑”，游击队员对主角说，“好了，别挖了，免得我埋的费劲，”这时候游击队员拿枪对准了主角的头，突然树枝响动，啪啪，游击队员被打死了。。。。“
“游击队员对主角说：你先走，我后面跟上，主角就背着死人不紧不慢的穿过了大路，接着，游击队员就鬼鬼祟祟的从森林里穿出来，“不许动，站住”迷雾中走过来两个身影，游击队员立刻掉头就跑，啪啪，游击队员被迷雾中的身影给打死了。。。。”
2 ) 节奏偏慢，在大雪里，死亡都是缓刑
节奏偏慢，在大雪里，死亡都是缓刑。战争面前，种族灭绝面前，谁是凶手不重要，因为全人类都是凶手。节奏偏慢，在大雪里，死亡都是缓刑。战争面前，种族灭绝面前，谁是凶手不重要，因为全人类都是凶手。节奏偏慢，在大雪里，死亡都是缓刑。战争面前，种族灭绝面前，谁是凶手不重要，因为全人类都是凶手。节奏偏慢，在大雪里，死亡都是缓刑。战争面前，种族灭绝面前，谁是凶手不重要，因为全人类都是凶手。
3 ) 锄奸记
2022.10.21
聪明的科尔卡自己拼装了一辆卡车，不想被村里的二鬼子警察给抢了去，车坏了还强迫他去修，气的科尔卡一把火把车给点了，然后加入了游击队。这才是“此处不留爷，自有留爷处，处处不留爷，爷去投八路！”，加入了游击队的科尔卡改名布罗夫。
苏兹瑟亚和另外三个铁路工人把德军铁路在转弯处的铁轨破坏了，就等着看热闹，谁知来了一列装满平民百姓的列车，其中两个铁路工人慌了神，转脸往转弯处跑，被德军发现了端倪，事情败露，四个人遭到酷刑拷问，德军逼迫苏兹瑟亚签一份秘密合作协议，他坚决拒绝签。德军绞死了另外三名铁路工人，却把苏兹瑟亚放了，放出来的苏兹瑟亚在世人甚至妻子阿涅雅面前抬不起头来，遭人背后唾骂，生不如死。
就因为德军把他放了，游击队凭此怀疑是他出卖自己人，派布罗夫和韦迪克去他家把人带出来执行枪决。其实布罗夫和苏兹瑟亚都是一个村子的，两家是街坊邻居，乡里乡亲的，但是战争就是那么冷血，残酷无情，大是大非面前没有什么亲情可讲。正像苏兹瑟亚自己说的那样“战争，一切都有可能”。
布罗夫让苏兹瑟亚带了一把铁锨，用来挖坑埋自己，坑挖好了，布罗夫举起枪瞄准苏兹瑟亚，正要扣动扳机，突遇几个二鬼子来袭，韦迪克吓的望风而逃，布罗夫仓促应战被射中，苏兹瑟亚把他救了出来。可是伤势过重的布罗夫还是死在了去祖柏维科的路上，苏兹瑟亚表示愿意把死去的布罗夫背回祖柏维科的游击队驻地去面见游击队长柯涅亚，以证清白。
其实韦迪克是个猥琐狡诈、投机取巧的小人，布罗夫的被袭负伤就是因为他的警戒失职造成的，而且临阵逃脱，既不示警，又躲避战斗。派他去侦查，他竟然找个地方躲起来睡觉。更卑鄙的是出卖收留他的老乡，导致一家人被灭门。
过大路的时候，韦迪克让苏兹瑟亚背着死去的布罗夫先过，看看没有什么动静他才过，谁知人算不如天算，他刚走到路边就遇到两个二鬼子警察，韦迪克反身回跑，来不及了，被二鬼子一枪打死。这应该算是老天给他的报应吧。
两个来杀自己的游击队员都死去了，苏兹瑟亚进退两难，再也说不清楚了。他从布罗夫身上找到那种左轮枪，只好开枪自尽，选择有尊严的死去，这也是绝望的苏兹瑟亚最后的一丝挣扎，沉重而无力。大雾弥漫，掩盖了一切，让历史永远也无从探究和分辨清楚这起事件的是非曲直，真伪黑白。
4 ) 东线的黑暗森林
二战本身就是文艺创作的富矿，而卫国战争前期这段逐渐揭秘的历史，因布满彼时彼地人们在意识形态和历史站队中的艰难抉择问题，而具备了极强的戏剧冲突可能。小说《活下去，并且要记住》以及电视剧《惩戒营》都是其中的佼佼者。这一次的戛纳国际电影节上，乌克兰导演谢尔盖•洛兹尼察颇有心思的在历史洪流边呜咽的个人溪流里，舀起一瓢苦水，以极为结构化的三段体，标识出残酷历史中人群殊途同归的悲凉命运。
1942年秋的白俄罗斯，227号令颁布不久，德占区的一群铁道工人制造了一起火车出轨事故，在轮番酷刑后，其中的Sushenya竟被释放了，眼睁睁看着德军营地中被吊死的工友们尸体，心绪万千的回到村中家里。他知道释放他的纳粹军官其实也给了他一道比死还难受的惩罚——在乡亲邻里对其“通敌”行为的假象和唾弃中苟活，甚至苟活的资格都没有，内务部处决叛徒的同志迟早会来，一颗子弹了结这个叛国的罪恶灵魂，让他不能像工友们那样在纪念碑上永垂。
内务部的同志来了，让Sushenya与妻子告别，抓上土豆和葱花，在夜晚开始弥漫的雾气中，进入无边的密林。由从小一道长大的朋友Burov动手或许是最好选择，坑挖好了步枪上膛了，不辨身份的枪火却突然大作，是德军还是白俄的傀儡部队？Burov不幸中枪， Sushenya只好承担起照顾差点崩了自己之人的重责，与内务部的另一个同志Voitek往敌方或己方的地盘艰难走去。密林和浓雾，逐渐消弭了敌我边界以及英雄与叛徒的身份，其间的三人，就像《现代启示录》中逐渐没了目标感的迷失者，而前方的村庄究竟是属于布尔什维克还是纳粹抑或傀儡军队，又或者像《红军与白军》中那样轮流坐庄。
白俄罗斯的密林，也就成了刘慈欣在名著《三体》中描述的黑暗森林。每个星球每个个体都是其中持枪谨慎前行的猎人，最好将自己牢牢藏好，因为你有意无意驳出的一枪，都会招来更高文明或更强个人的注意，并引来杀身之祸。
角色在黑暗森林慎行，电影也在黑暗森林中以极缓的节奏分别展开三人故事，127分钟的时长将戏份近乎平均的摊到每个人身上，于是在各自的闪回中，我们看到在黑暗森林中呜咽着的溪流，不仅是“叛徒”Sushenya这支，在Burov奄奄一息后，起支配作用的Voitek反倒有着各难以启齿的出卖友邻过往。
森林总能走出，迷雾终将散去。在并不占主导地位的影片现实时间里，三人关系也从控制/被控制发展为相互依存，并期待在各回各家的无奈中结束。然而，这场浓雾实在太大，以至于彻底遮蔽了历史，也让影片在看不到的一声枪响中拉上了灰色的帷幕。
5 ) 什么是人性、尊严、憋屈、倒霉
春节，一个守在空荡荡的北京的俄罗斯小朋友无聊中看了这部戛纳提名电影，他说，一直很闷，而且最后男主角死了，然后他就depress了。 人，就是这么贱。我好奇为什么一个白俄的电影让他想家了。于是大年初三，我守着电脑，用了三个漫长的小时，好容易看完了这个长达两小时的沉闷电影，神呐。。。（因为看了一半看糊涂了又重头看了） 我一直不喜欢慢节奏的电影，因为容易走神，再回头就错过了很多细节。 传说导演是擅长拍纪录片的，结果是，电影的慢镜头过于写实，过于真实，因此你不能说不好看，但是绝对需要耐着性子看。 主人公，名字听着像寿司的那个，老实巴交的铁路工人。他们有一个媚上欺下的上司，“这种人在什么政权下都能活的很好”，我不能同意更多，不美好的世界总是小人和贱人大展身手的地方。上司惹到了几个工人，他们商量要破坏铁路，寿司说“德国人不傻，他们会查到是我们”。其他愤青工人不听劝阻，结果几个人都被德国人抓起来了。 德国人杀了其他的，劝诱寿司与他们秘密交易，寿司拒绝了。阴险的德国人放了他，并送到门口朝他招手。村里人看在眼里，从此不再信任寿司。 电影后面借寿司的独白说，“我会感谢德国人，如果他们杀了我。”“生活了三十多年的村子，本来村里人都相信我，为什么突然，大家都不再相信我呢？” 是的，人类的信任是一种微妙的东西，突然间可能就土崩瓦解，大家都仇视着一个人，这个人的正常生活也随之土崩瓦解，连妻子也有怀疑他。 我想，这不能归结于战争的错。人类就是这样的生物，不辨真伪，不明是非。经常错信，被花言巧语欺骗。也经常错怪，肆意伤害无辜的人。 游击队员以正义者处决叛徒的姿态来到他的家。他的妻子崩溃了，最后给他带上猪油和洋葱。（猪油是干嘛用的。。不了解白俄罗斯饮食），他在林子里将要被处决的时候脱下身上的厚衣服，请求拿着枪对着自己的小时候的伙伴，把衣服还给自己的妻子，这一件很好很暖和。儿时的伙伴没有动摇，可是本该放哨的另一个游击队员睡觉去了（他也长着卑劣小人的脸），朋友被袭击，中枪。 寿司找回濒死的朋友，一路背着他，想找到下一个村子，救他，即使刚刚他要杀他。 接着电影分别回忆了两个所谓的光荣的游击队员的各窝囊或卑劣的私人生活。他们都做过坏事，可是没有村民知道，所以他们就以高尚的游击队员的形象，欺骗世人。可寿司呢，总之大家骂他是奸细。 后来，卑劣游击队员在公路边，被横行肆虐的德国兵一枪打死。德国人也是无耻不要脸的，搜了尸体拿走腰带，看他没死透，再补了一枪。是的，没有什么好人。好人是活不好的。 结尾，越来越浓重的雾中，寿司放下背上死了的朋友，替他整了整衣襟。过了一会，一片白雾中，枪响，寿司自杀了。 我希望他坚持逃回家。可是，如果他回了家，而那两个来执行他的死刑游击队员却死了，村民的偏见只能加深。真是走不出的迷雾。 灰暗、沉重、漫无边际的寒带针叶林，看不到希望。 这不是一部欢喜的商业片。这是一个倒霉蛋和无数卑鄙小人的故事。它有着灰暗的缓慢的镜头，加深观众的压抑。也许很多人不会喜欢这个片子。
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6 ) 战争中的人性迷雾
电影所采用的慢节奏，与穿插的叙事方式可以说恰恰从两个方面让观众做充足的反思，慢使得我们能避免被情节所裹挟而只得到片面的印象，穿插叙事恰恰能让我们对各个情节有多层次的把握。单从人物关系上来说，行刑者与受刑人组成了一个人性对比的完美整体，这也是多数电影的一个逻辑结构，然而穿插的事件与反思打破了这种圆环，Burov作为一个正面的形象的代表人物，也有不堪回首的往事，对于其烧毁汽车的情节描述绝不是指明一个革命者的心路历程，而恰恰因其看似正义的行动而要对母亲与妹妹的死终生愧疚，当然革命者永远要作出牺牲，不可能都像他母亲所言，世上事要么是愚蠢的要么是明智的，想要行动并作出改变就要跳出这种日常生活的理性。当然无论什么处境下，我们的本质都会有所保留，就像Burov对于Sushenya家庭生活的参与，哪怕是极其简单而又短暂的，也会让理性与激情稍稍抑制，在行刑者与普通人之间暂时寻得一个平衡。
而Voitek与Burov则是绝然不同的另一类生存理念的代表人物，他们不是生活的创造者或者很好的体验反思者，而只是投机者，没有绝对的人生主导理念，受着片段理性与简单的生存需求的支配，行动的理念就是其对于自身利益的恰当性，也难说，在和平时期这种人或许都会有自己的理想与追求，然而乱世没有给出一个明确的生活标准，于是，多数人都像他一样回归动物性，简单，安全，又没有大众舆论的评判。当他看似肩负使命归来途中被警察逮到时，便屈服于其本性，因为这是最好的选择，打到 别人身上的子弹和良心的责打会是同一种疼痛吗，况且，这个时代啊，你让我怎样，我是最坏的人吗，那些德国佬呢，过于容易给这些找到一个原因，就简省了自身的反思。
最后，所有的故事都属于Sushenya，最清醒的他也变为了最困惑的，只有他最清楚他们三者的境地，然而却无从抉择，人性从四面八方将其包围，所有可能的主导其生存的理念都难以给出明确的评判。关于生存的真正困境就体现在这里，任何一种行动都面临质疑与自我责难，因为被迷雾所包围，我们对于他人身上真实的东西都难以辨认。最后的那一声枪响，可以说是Sushenya对于困境中个人的卑微的悲剧性认同。
从创建叙事迷宫的角度来说是不太成功的，另外这尊严、人性与个人记忆关系不大的主题没必要走这种形式
此片乃重度失眠者的良药，经过这么多年文艺片的摸爬滚打，在此片前我还是败了。影片节奏慢到我以为我不小心碰到了暂定，有一种便秘了N久也没有拉出来的苦逼感。这苦大仇深的，希望在哪里呢？
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6/10。形式闷到装逼，正常节奏÷4的长镜头、无配乐、景色熏黑的坚硬气质和几乎零战斗戏的战争片，宁静幽闭的空间内调动人物对白及微动作完成激烈的心理情节。中途三段插叙揭示导演的人性追问，杀人于无形的是战争环境下群体把自我牺牲当天经地义的反人性价值观。白雾这层时代不明朗的象征要多加强调。
浓厚的文学性，“战争真的在某种程度改变了我们”这是中心思想，独述战争对于人的潜移默化——我们开始更愿意相信敌人，也更容易后悔...这摄影真是完美的体现了高加索的密林啊！美！雾起了，迷失了前路也迷失了心灵。三星半~
结构很棒，摄影很美，导演压得太狠了，立意本可以更好吧……
他们宁愿相信德国人，也不愿相信自己的同胞。全剧弥漫着绝望的气氛，那时候很多普通人的真实写照吧！
主题和寓意好，镜头也好，但是，漫长的电影不可避免地枯燥
7.5，德占区人民的反抗和迷惘，镜语不错，没在戛纳搏到奖有点可惜。电影基调很灰暗，对复杂人性的阐释很到位，层层叠嶂的浓雾中的一声枪响，恰如绝望人们最后的一丝挣扎，无力而沉重。
故事本身毫无魅力，我们想看那里的气息
不知是评价为沉闷还是淡定的节奏，值得赞许的长镜头，默默看下来也五味杂陈。
瓦西里·贝科夫似乎永远在描写二战时白俄罗斯森林中严酷的游击战，带有强烈道德的拷问，获得“战争中的陀翁”美誉，根据他小说改编的《升华》堪称一曲受难挽歌。2012年又一部改编影片《雾林寒战》颇受瞩目，导演Loznitsa纪录片出身，冷峻到极点，相当考验对观影者的耐心。
道德游移在模糊而抽象的邊界，戰爭只是催化劑罷了。w.自己
节奏拖沓得没必要，形式和内容不搭，除了摄影有些特点（比如特别爱拍行走的人的后脑勺？）之外乏善可陈。直接用插播往事来暗示角色人格的手法也太笨了吧……
開頭和結尾較佳，但Sergei Loznitsa的敘事都沒甚麼張力啊...
對子虛烏有的事情，還能怎樣？一離開fiction story的設定，所謂的EQ成熟圓滑處世還有李開復大叔有個毛的用處。
目测这部戏剧本就只有半页。。两倍速看我都嫌慢
由一次失败的林中行刑，引出了三个小人物在战争时期各自的“革命往事”：年轻的愤青修车技师，老实无辜的铁路工人，懦弱贪婪的游击队小偷……在愈发模糊的雾林中，所有人都逐渐深陷战争荒诞的死亡和绝望
摄影值得称道，但整个片子有种憋了很久到最后啥都没有的感觉...
这片是遗珠呀，谢尔盖又是教科书式的镜头调度和细节，萨特“墙”的延伸。