想要成为影之实力者！

扮猪吃虎是所有龙傲天动画最最基本的一个桥段。虽然非常基本，但是很多的龙傲天动画都是败在这个桥段，因为在扮猪的时候，为了衬托主角会将反派降智做出，各种离谱的操作让我们都无法理解，让我们产生生理性的不适，导致我们的感官很差。另外还会显示出这种敌人，他们的智商不正常，等主角开始打败他们的时候，我们会觉得，唉，就这？一点爽感都没有，导致扮猪吃虎这个桥段全部失败。 然后这部分在扮猪吃虎这个桥段，他制作的很好，主角作为路人的时候，不会特意去安排别人对主角干出非常糟糕事情的这种桥段。路人他就是路人，和别的路人混在一起，在旁边ob，不会强行让扮猪的主角去参与那种超出他人设的这个场景。然后等吃虎这个桥段出现的时候，主角的强大非常令人窒息，让人感觉非常的爽，而且他的表达方式也是非常的玄学和反正和其他龙傲天吃虎的主角表达方式大有不同，还加上了一点浪漫色彩。特别是最后一集主角弹钢琴的那个画面，他那个展现出来的意境，至少我在其他龙傲天番是没有看到的。 而且你除去主角视角，去看那两国公主的视角，你们发现其实是个悲剧。自己国家被侵略，但是又无奈自己的力量不够强大，不足以保卫自己的祖国的那种悲愤。 红毛公主，她是皇室的代表人，他出现在大众面前，那么他就需要展现自己的力量，来说明皇室是有掌控力的，所以她身上的担子非常重，她要表现出她的力量，让民众去相信他，相信他背后的皇室。但是其中的几个事件，公主都会发现她自己无能为力，其中闪过的几个画面也很好的，展示了她的那种无奈。而在最后一集，她与主角的对打，她的那种疯狂，就是她身上要顶不住压力那种发泄，以及他最后发现真的打不过的那种哭泣，这种人物塑造非常好。 黄毛公主也是差不多的，身为一国公主背后的国王被其他人所控制，自己的力量也不足以去拯救自己的父亲，然后她用自己的努力结识了一些朋友想要与控制自己父亲身后那股势力对抗，但是发现不行，最后他只能借助主角的力量去对抗。在竞技场中，她与父亲的对话真的非常感触。还有就是她与主角的感情线，在她的视角里，主角是能够舍身拯救他的男人，并且能在关键时刻给予他安慰的这么一个人，而那个汉堡的纸就是一种寄托。可是当她想要完成目标的时候，暗影学院的教官却将她的寄托完全摧毁，让她放弃一切，配上主角弹钢琴的背景音，那种绝望感油然而生。 两国公主的故事线是一种悲剧，但是在整个剧情基调里面，我们很少去感觉到这是一种悲剧。主角的路人性格以及自我的吐槽，他的中二属性，很好的综合了故事线的这种悲凉情感，以至于我们会感觉非常的欢快，非常的轻松诙谐，非常的爽。这就是制作组的一种功力了，能将两个属性截然不同的故事线网很好的结合到一起。 在最后打斗方面也非常值得夸赞，大多数龙傲天的打斗场面都是职业ppt背后的制作组也挺穷的。但是这一个制作组，他非常知道观众想要看的是什么。有很多场景里面角色的脸都崩掉了，但是他的打斗方面依旧可圈可点。虽然不如一些顶尖制作组，但是也非常的流畅，也很好的，显示了主角那种碾压的实力，让我们感觉非常的爽。

动漫党。追一半补一半，记不太清剧情只记得很烂。

像后宫番是把对女性的妄想写出来一样，这个番就是同时把男生平时那点中二幻想也写出来了。谁没幻想过坐在教室的自己其实具有超能力，随手搭救的美少女成为自己的忠实部下。如果丰富一下认真做出了一定是一部旷世爽番。但可惜就可惜在这部小说内容搭建的过于弱智，像是一个刚读完《overlord》的中学生在演草本上写下的意淫小文。剧情东一榔头西一锤，处处透露着对骨王的拙劣模仿。

所有人最开始对它的期待和定位

本番也主打一个男主无敌存在还处处歪打正着和部下迪化。但处处都被男主的中二碎碎念人设搅得稀碎。我本以为作者想要营造一种世人觉得男主是个草包但观众知道男主是个龙傲天的反差感。但看下来发现作者完全没有考虑过如何让读者感到爽快，只是一股脑的将自己的意淫写出来，原封不动地通过男主的嘴来表现。这就导致观众想看到一个低调行事的牛逼之人，但看到的却是一个一直想着怎么高调行事的傻逼之人。

不像演的

番剧花了90%的剧情描写男主的心声。演他构思：”如何像个路人一样表现，然后像影之实力者那样登场”。而卖点是男主在装逼的同时还歪打正着地把事件解决，手下迪化加深。正是这种错位感让观众或觉得好笑，或感觉有被装到。但在这部番里男主表现给剧中人物的草包形象和表现给观众的中二弱智形象得到了统一。这里既然男主只想装逼，而不是骨王那种纳萨力克伟大复兴的宏伟理想，那他的本意一带而过便可，要着重描写的是他装出来的效果，即同伴越来越感觉他是个垃圾，而他的美女手下越来越折服于他的计谋和实力。但对他脑残心声的大量描写就导致观众感觉这人就是个武力超强的弱智，因为观众知道了这个男主脑子里除了装逼雀食没装别的东西。感觉男主和他的两个弱智基友智商没有区别，一个天天想着钱和女人，一个天天想着装逼。

同时紧身衣后宫这个能衬托男主强大的关键组织的剧情少得可怜，并且那一点点戏份也做的稀烂。杂糅个转生异世界惯用的百货大楼和世界名著，夏目卡夫卡真给我整笑了。后宫和男主同框时就是鸡同鸭讲，男主嘟囔着如何演的像个废物，后宫女在那做汇报，最后男主一句“嗯！就是这样”，然后后宫心领神会，回到总部来一句 “一切都在暗影大人的掌控之中”.........WTF？？？这剧情就不说有多傻逼了，就它的存在意义是什么呀？后宫之间的戏份也是蠢到极点，不去各自办任务树立威信壮大暗影花园，只知道在那耍宝争宠，一个破假胸的剧情演来演去。。。

看完都认不全

世界观和整个设定和主线剧情更是成谜。男主仿佛凉宫春日想啥来啥。平时最好捏个握力器，在原世界练成了一拳超人，转生后直接世界最强。全剧反派就是他yy出来的那一个教团，教团的地下研究设施还全是现代科技？？创作了两个国家和一堆公主，但全是一堆浮于纸面的人物没有一点深挖。前期的白毛倒贴和绑架看的我一头雾水；中期把学校那个粉毛反派老爹杀了被粉毛看见，男主强无敌懒得逼逼，以后来找我复仇就完事了；后期反派冒充暗影花园，男主也不多逼逼，这架我接了，跟那俩公主砍了一路，最后化身晴男，一招“呐，现在就要放晴了哦” 拨云见日，直接成为全世界的敌人。你问为什么？不为什么啊，就一个教团出动暗影花园一集就平推了，作者饭碗直接没了。

真的像是初中生在自习课为了打发无聊写下了一堆中二设定，但完全没有能力将它们有机串联。其实本来就是以網路小説形式連載，之後文庫化和漫畫化的厕纸异世界。

这两段演出都很精彩。

光影布景更是接近上个世纪猎人的玩法。

然后，看了一下制作人员。大概是拿到剧本后导演画完故事板给编剧过目后然后再给的分镜做演出，这种完成度流程至少这样。

第二段的争论场是个人今年见过拍得最好导演功力最深厚的片段没有之一了。这种光影镜头电影要砸大价钱才拍得出来，摄影肯定哭，这不是要死要死。

将扮猪进行到底+1分。核爆开挂都是其它厕纸玩剩的狗血东西，只有扮猪到斯德哥尔摩综合症的程度为该番特色。

扮猪到（用自家宅邸）建立庞大的后宫组织，该组织还膨胀到了财团规模，结果就连自己的家人（含佣仆）都即白痴又（定时定向）眼瞎的无法察觉。

扮猪的表演极其夸张到自虐（对自己斯德哥尔摩综合症）的程度，结果所有npc，包括貌似还有点实力的敌人竟无一人会起点疑心。

如果说以前的龙傲天小说都是给除主角所有的人开降智光环，这番还要再附带一个（定时定向的）眼瞎光环。

观感除了普通龙傲天的感觉，就是男主中二到无以复加的自恋自虐情节，令人哭笑不得。我把这种情节称作《扮猪成瘾的自我斯德哥尔摩综合症》。

感觉这异世界更像是该主角臆想出来的梦境（一切不合理的中二扭曲自恋自虐情节，都会变得合理）。结论是该主角真该吃药了 。

为什么说是斯德哥尔摩综合症，是因为男角多次扮猪把自己整得死去活来，挨打挨骂家常便饭；最后还要阿q式的表示老子就是牛逼，扮猪骗了你们就是爽。这不是自己对自己的斯德哥尔摩综合症，是什么？

男主（其实是作者）把自己当作扮猪吃虎的装逼工具，无论有无必要都要将扮猪进行到底，为此不惜自虐到家常便饭的程度，自虐后还要感激自己（作者）自虐骗了白痴一样的npc或反派真的好爽哇！——

充满流水线异世界动画感的海报

为什么？

为实现从小立下的目标，不顾一切

这种极致的纯粹对人类而言还是为时过早了。

到头来，还是这个海报贴合作品内核

在看的时候，我感到一种矛盾感。一方面，我对它感到厌恶和不耐烦，认为它背离了二次元应有的理想；另一方面，我又被它的一些元素吸引，在异世界一统天下的时代带有校园奇幻战斗要素的厕纸实不多见。

虽然对一部厕纸发牢骚是很无聊的，但是，我还是想记下自己的一些感受。如果说十年前的中二病也要谈恋爱是宅宅对自己中二的一种自嘲性的反思，这部番则是以一种破罐破摔的形式实践了“只要我足够中二傻逼的就是其他人”这一思想。它瞄准的是一群处境不如意，又不愿主动改变自己的人群。他们以为世界是被光鲜亮丽的人及其背后的黑幕操纵的，感到自己无力与他们对抗，在众人的视线中走向自暴自弃，他们曾经生活在由文化产业创造出来的二次元的美好幻想乡里，然而他们自身不断恶化的处境以及文化发展的差异化逻辑终于使得他们腻烦了幻想乡里的伟光正男主，他们转而把自己想象为看不见的最大黑幕来麻痹自己。其实何必呢？他们的梦想其实不过如片中男主一样，只是想过“平凡的生活”，可是平凡的生活不会白白到来，一般的生活往往需要付出非一般的努力，什么都不想做而万事顺意的生活，即使到了共产主义社会也是不存在的（交往问题依然存在）。

乍一看这种无敌男主+会错意的展开还挺像骨王的，只不过这个骨王有着人型，没有近乎朋友似的属下陪同，而直接率领着一群妹抖就是了。当然，这只是一些设定安排上的相似性，实际内容相去甚远。骨王再怎么与空气斗，他依然是保持着一种认真的态度为了他的“家族”和可能的朋友而着想的（甚至不惜征服世界）；而暗影人在这方面就显得很玩世不恭了，他并不在乎自己的部下，她们要走要留都是自由决定，而自己按照享乐原则的自我中心主义行动（虽然扮成一个普通人的“微服私访”本身就是一种耐人寻味的快乐）。

什么狗屁后现代反思都是胡扯，实际上不过是用神棍的设定来掩盖创作者自己逻辑的不周和混乱。

追记：“日式西洋中世纪”和”异世界”类的关键差别在于创作者是否有心还原“日式西洋中世纪”。“日式西洋中世纪”和“异世界”虽然同是日本人建构的对于西洋中世纪的想象，但是前者至少一定程度上尊重“西洋中世纪的特征”，它并非很有意地要创造一个“日式西洋中世纪”，而是在创造“西洋中世纪”的时候无意识或半意识地加入了日本人自己的思考（作者至少是一定程度上把主角想象成那个世界的人来行动，表现出对异文化的尊重）；对比之下，“异世界”的创作者们意识到自己就是在虚构一个“日式西洋中世纪”，并且他们并不想尽力还原“西洋中世纪”，而是把自己笔下的穿越者当作是一个来着“未来”的征服者（或者更难听点，殖民者），让他在充满“异国情调”的幻想世界中大闹。从对异文化的理解的角度来说，从“日式西洋中世纪”到”异世界”的转变一方面可以说是作者们对自己创作有所反思的结果，另一方面亦可以说它是从尊重历史异文化到寻求异国情调（一种反向的“东方主义”）的倒退。