1 ) 一部你可能从未看懂的电影
以下文章转自群山而居公众号
夜阑静,谁与共鸣?
——《金枝玉叶》

《金枝玉叶1》,1994年上映的一部电影,由陈可辛执导,张国荣、袁咏仪、刘嘉玲主演。
讲述了少女林子颖(袁咏仪)女扮男装,因为一次男歌手招募活动闯入顾家明(张国荣)和玫瑰(刘嘉玲饰)的感情世界。

之后又出了一部续集《金枝玉叶2》,女扮男装的小歌迷林子颖(袁咏仪饰)混进乐坛,几经波折,终与金牌监顾家明(张国荣饰)结为一对性别模糊 《金枝玉叶2》的爱侣。颖受家明的爱情与事业滋润,竟夺得最受欢迎男歌星奖,锋头一时无两,兼且骑虎难下,性别真相,公布无期。
传说中的百变巨星方艳梅(梅艳芳饰)重出江湖,但吃惊的是她和顾家明、林子颖同时发生感情。方艳梅周游列国之后,再次踏足香港这片土地,结识了女扮男装的新进歌手林子颖,两人感情要好,似是而非的爱上对方,引出了一段啼笑皆非的故事。

男也好,女也好,我只知我钟意你。
这是《金枝玉叶1》影片结尾的一句台词。
粤语用词很有意思,形容喜欢一个人,说"钟意"。相比说""喜欢"更特别一些,一种专属的味道。
这部电影里的爱情观是很前卫的,它表达了爱情是可以跨越性别的。
毕竟这个观念一直到现在都不能被大众所普遍接受,更别说在上个世纪了,所以说《金枝玉叶》是很前卫的。
在这部电影中似乎在用这个故事映射一个灰色地带的群体——LGBT

LGBT是指女同性恋者(Lesbians)、男同性恋者(Gays)、双性恋者(Bisexuals)与跨性别者(Transgender)的英文首字母缩略字。1990年代,由于“同性恋社群”一词无法完整体现相关群体,“LGBT”一词便应运而生。
到如今,部分双性人(Intersexuality)认为自己也属于LGBT族群中,因此把这个词扩展到了“LGBTI”。
剧中导演一直在用男女性别错认的这个戏剧冲突来扰乱主人公的视线,剧中的人物就在这一次次错认,又发现真相,在来回反复中去完成这个故事的核心表达:
爱一个人,不只是可以不论年龄,地位,身份,甚至是,不在乎性别。

然而,影片的在这方面的表达是间接的,是含蓄的,却也是最深刻的。
因为,它在让观众自己去得出这个结论,而不是直接摊开在我们面前。
相比一些类似电影,如《春光乍泄》,这些剧中的主人公关系一开始就是确立,是肯定。他直接给出两个男性角色的关系就是单纯的同性之恋,然后在对两者的关系进行深入刻画,去揭示人物之间可能存在内心挣扎,世俗的眼光等等。

而《金枝玉叶》不同,在这部电影里的绝对男女主角在最终设定上是符合大众审美和价值取向的,是异性之恋。所有的偏差,视觉的混淆,同性之间的暧昧情愫都融在了误会之中,全都归结为:
哦,原来只是一场错认而已。
这也就给这层关系蒙上一层纱布,若隐若现,似是而非,同时也为第二部《金枝玉叶2》更好地去诠释这个主题埋下了伏笔。
重要的是,剧中的人物是如此深陷其中,去呈现戏剧性的故事,但观众是清楚每个细节真相的,这层布没有遮住观众的眼睛。
这就引出了我们在观看的时候很容易能接收到电影想要传达出的内容,并借助男主人公在片尾的说的那句话来表达出观众心中早已有了的判断:
爱一个人,是无关性别的。

编剧之一:张国荣之所以这部影片在某些地方能完成得那么出色,可能跟主创也有很大的关系,那就是张国荣。张国荣除了是剧中的男主角,同时也是这部电影的编剧之一,这也就不难理解这部电影为何如此前卫,弄潮了。

在上个世纪的香港,哥哥一直是走在时代前列的人,无论是唱歌,表演,服装,还是精神情感。一首《Monica》奠定了张国荣歌坛巨星的地位此打破香港乐坛以往抒情风格,以充满青春激情的演绎为歌曲添上异彩,开创快歌劲舞热潮,成为香港流行音乐史上具有里程碑意义的作品之一。值得一提的是,不知道有没有受到香港同胞的影响,这首歌是在1984年发行的。在那之后没多久,87的春晚,费翔以一首《冬天里的一把火》,成那个年代前卫的代表,同样是劲歌热舞,并迅速席卷了祖国神州大地。

在2000年的演唱会上,张国荣的造型因为太过前卫引起了人们的热议。张国荣不仅留着长发,有胡须,穿着透明紧身衣,金属色的西装等,最惹人注目的就是张国荣扮女装出现在舞台上,可以说是完全颠覆了人们的想象。在演唱会的最后,张国荣说了这样一句话,值得人们细细体会。他说:“其实我整个的主题就是说人要懂得怎样去爱人之外,最重要的是懂得欣赏你自己一一我。”如此看来能拍出爱情观如此前卫的电影也就不足为奇,一个一生勇争做时代先锋,引领大众风潮的人物,他的一切自然是不能以世俗常理看待。

这部电影的主题曲《追》和《有心人》是由张国荣演唱的。《有心人》,由张国荣作曲,林夕作词。是张先生的所有歌曲中很特别的一首,无论是曲还是词都很不错。唱的是一种爱慕的情愫,似无力但有心,暗来明往。在剧中这是顾家明为方艳梅写的歌,其实在戏外也是张国荣为红颜知己梅艳芳写的歌。不得不说两首歌都为电影增添许多光彩。
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2 ) 男也好,女也好,我只知道我中意你——4月1日怀念哥哥之二
[金枝玉叶]
导演 陈可辛
主演 张国荣/袁咏仪/刘嘉玲/曾志伟/郑丹瑞/罗家英/林晓峰/陈小春
出品人 曾志伟
编剧 阮世生
故事 许愿/陈可辛
监制 陈可辛
摄影指导 陈俊杰
美术指导 奚仲文
剪接 陈祺合
音乐 许愿/赵增熹
服装指导 吴里璐
出品公司 电影人制作有限公司/东方电影出品(新加坡)有限公司
公映日期 1994年7月23日
票房 HK$ 29,131,628
获奖 第14届香港电影金像奖最佳女主角(袁咏仪)、最佳原创电影歌曲(《追》)
故事的诞生及拓展
话说当年音乐才子许愿担纲林忆莲形象顾问及排舞老师时,两人互生情愫有过一段往事,分手之后许愿转而捧红“风火海”组合,这样的经历,多少让人觉得[金枝玉叶]的故事不过是许愿的夫子自道。而整个故事下的细节也颇值得玩味,片中选拔新人的戏无疑是对当年香港乐坛的境况的一番戏谑,第一位新人模仿的是青年时锐气叛逆的梁朝伟,以惊艳的靓底裙出场,并以念经般语调开唱《一生一心》;第二位顶着山寨版的李克勤发型,高歌一曲《红日》;第三位更是拿张国荣开涮,戏谑Leslie告别乐坛演唱会上的当众除衫。如此从宏观到微观的细心经营,乃成就本片的剧作经典。
□陈可辛:当时促使我踏出拍摄[金枝玉叶]第一步的是,许愿向我提供了个女扮男装的女孩与一名男子发生感情的大纲,最初我觉得这题材颇粤语长片的,但当想深一层,若果换一个新角度看:一名真男人发觉自己爱上了另一名“男子”,深陷基的疑惑中而苦恼非常,倒是-个颇新的题材,与传统的爱情故事相比感觉截然不同,这倒带给我相当兴趣。可是该如何铺陈其中的性格特质?为什么一个女孩子会想装扮得像个男人?我们选取音乐圈作为故事的背景是有其深意的。当时香港音乐界真的像脱缰野马一般不受控制,变得越来越疯狂──所以我们认为是个反讽那个世界的好时机,那时人们会愿意忍受任何对身体的摆弄只为提出一种表达方式的世界:穿鼻环、蓬蓬裙、男人着裙子。拍部关于那个圈子的电影,我认为那是非常有趣的时机。而且那时在香港,乐坛一直以来均是男性的天下,先是许冠杰、罗文,之后有谭咏麟、张国荣,后来是四大天王,女性在乐坛的地位始终比不上男性,我觉得是一个奇怪而不公平的现象,但这现象却着实存在,透过这个特色去发展我们构思的故事,便成为今天[金枝玉叶]的大纲:一名女歌迷为亲近其偶像女歌手,不惜女扮男装参加歌星选拔赛,成功后以男性身份加入乐坛,继而与其经理人及偶像女歌手发生感情纠葛。
[金枝玉叶]在精神上有点似[情迷V女郎],借靓人(张国荣、刘嘉玲、袁咏仪)、靓衫、靓景(乐坛)去描述一个美丽的童话,只是这个童话与传统式的童话却有很不同的地方!从前的爱情童话总会有个“HAPPY ENDING”,王子与公主总会开开心心永远生活下去,但现实告诉我们,两人一起生活是难度极高的事,很多时会因意见分歧而致争执,最终更会互相抱恨而分手,故此才会有“不求天长地久,但求曾经拥有”的心态出现,但我认为每一对情侣都会有一个甜蜜的开始,深爱过的时刻,故此分手时互相怨恨是很可惜的事,试想像:一对爱侣因了解而分开,分手后仍可成为好朋友,互相关怀及帮忙,那是多么美好的结局;我认为这样才是90年代爱情的“HAPPY ENDING”,我希望借[金枝玉叶]去启示一个“新童话年代”的开始……
狭义来说,[金枝玉叶]是一个新晋歌手(袁咏仪)与出色经理人(张国荣)的爱情故事;但广义来说,却兼及一个出色经理人(张国荣)与其情侣/当红女歌手(刘嘉玲)分手后仍是朋友的故事,而张国荣与刘嘉玲之间关系变化的过程,就是我最想在片中表达的其中一件事。在一般人眼中,金童玉女教人羡慕,他们往往是世上最幸福美好的一对,旧童话三毫子小说里总是这样说。但现实的情况是我们很难会在身边发现有郎才女貌这回事,俊男美女分手却是经常听到的消息;查尔斯与黛安娜的分开而至互相抱怨更是此中典型。在这里我们会看到旧童话另一样欺骗我们的实例:其实金童玉女是很难长相厮守的,他们各自对本身的吸引力和本身的视物观点有极强的自信,这容易造成两人间因分歧而磨擦,再加上外间带来的压力,金童玉女反成为现实中非常罕有的状况,即如片内张国荣与刘嘉玲,一个是乐坛最出色的经理人,一个是乐坛最红的女歌手,两人在一起正是童话的美满结局,谁不知两人一起生活一段时间后已互相厌倦,但外间的压力及传统童话观念像金刚箍般困着他们,甚至袁咏仪的介入,最初也是希望替两人箍煲,完成童话中美好结局,可是这反而加重张刘之间的压力,旧童话有时倒害人不浅。从前的爱情,总是有种种的外来阻力,但是现在,当外界阻力没有了,最大障碍就是我们自身。
拍摄[金枝玉叶]的日程是很可怕的,因为预定完工日期不断向前挪,一直挪到就在开始制作不久后。过去我们进行后期制作,得先盯着两个月的拍摄成果。但是[金枝玉叶]我们一开拍就收到消息,必须在六个星期内处理完所有的事情,之后中途又杀出说为了配合上档的黄道吉日,我们得再提前一个星期搞定。最后,从拍摄第一天到戏院公开放映,仅仅只有五个星期。拍摄杀青后离戏院上映只剩五天,我只有五天能完成制作,这表示我们仍在进行拍摄时,后制就已经展开了!这是我一项破天荒的纪录。
性别疑惑的大胆表达
陈可辛曾坦言性别疑惑是其电影中一直存在的元素,这种特色延续到了[金枝玉叶]中,则以两种方式予以展露。其一是陈可辛借顾家明之口说出“男又好,女又好,我净系知道我钟意你”,光是这一句,便足够给Auntie等基佬平反,同性关怀悄然流露;其二如“UFO”的大老板、本片的出品人、Auntie的扮演者曾志伟,以一种近乎嬉闹的方式予以阐释。对于后一种,主演张国荣竟觉得太过喜剧化,力求完美的他,倒是希望Auntie的角色也由自己来饰演,理想的状态“最好是由我一人分演两角,identical twin,两个人各走极端,一个人是另一个的shadow。”
□陈可辛:性别疑惑其实一直在我的电影中出现着,其中最明显的自然是[风尘三侠]内郑丹瑞与周文健的关系(性别疑惑不等于基)这段戏出街后受到相当程度的议论,更促使我在[金枝玉叶]中将之发扬光大。其实女性在社会冒出头后,性别的分界已逐渐崩溃,我们可以发觉周遭很多女人,有着我们保守观念中男性的特征:坚强、进取、野心大;但同时我们亦会发现很多男人,浮现着传统观念中女性的缺点:小器、婆妈、优柔寡断,男/女性别角色已变得混淆不清,亦由此衍生出女强人,小男人这类人物。而小男人的角色一直充斥在我的电影中,[双城故事]中的阿伦与志伟,[风尘三侠]的梁家辉、梁朝伟,以至郑丹瑞均是小男人,甚至我自己也是很小男人的。
回过头来说,一个性格女性化的男人,对一个性格男性化的男人产生好感,是颇为正常的情况,但这不等同于同性恋情况会随之而发生,在[金枝玉叶]中张国荣便陷入一个基的疑惑的尴尬困局,我尝试用有趣的一面去阐述这个状况,带出笑料外,也希望带出一点今天男女对性别疑惑苦恼的讯息。
不过在个人层面上,驱使我这么做来自亚洲男人对于性的暧昧之感。我总是觉得亚洲男人有着非常暧昧的性认同。在亚洲,男女之间的差距远小于西方。我们没胸毛,体形较小,并更接近女性。在我的成长过程里,向来害怕哥儿们会轻拍我的肩膀,因为那会使我觉得像个女人,这和高中运动选手轻拍彼此肩膀不同。当这件事发生在我身上,我会问自己这是否是一个我不是男人的象征。有的时候我甚至会害怕或是不好意思与其它男人同上厕所,如果他正巧就站在隔壁的小便斗。那是我成长过程里非常微妙也令我思考的感觉,许多男人都有过这类尴尬的感觉。虽然与恐同有关,但这不是真正的恐同,因为那会带来许多负面意涵,可是我所描述的并非负面。我只是一直觉得男人体内存在着一丝女人──尤其是亚洲男人。我想上演的是当男人接触到某些不全然是雄赳赳的典型男性人物时,他们的不安全感和恐惧。我们觉得张国荣是诠释这部份的最佳演员,因为他公众形象上既有的暧昧性别形象。同时他非常女性化,娇小、皮肤细腻。
摄制过程真的没有像外界所说的受到戏曲中的扮装和性别转换的影响,我11岁离开香港,对这类传统的东西不熟悉。不过,当然人人知道[梁山伯与祝英台]及其故事。挺有趣的是徐克在1993年夏天拍了徐克版的[梁山伯与祝英台]──[梁祝],接着与[金枝玉叶]紧临着上档发行。两部电影只有差不多一周的档期重迭,但我们不够精明,直至上映前都没注意到两者的相似性。可是当我们察觉到,我们说:“喔,我们拍的是同一部电影──若非同一部,至少讲的也是同一个故事!”
现实中的自我投射
[金枝玉叶]杀青之后,哥哥选了自己在片中的一张比较钟意的照片递给刘嘉玲,说道:“拿去,回家摆好,让你家那位知道,你刘嘉玲不是只有他梁朝伟,还有我张国荣呢!”如此举动换了别人不挨上数个耳光,也会招来几句“流氓”,可于哥哥而言却是风情万种,风情与流氓彷佛只一线之间。这样的举动也让影迷不自觉地将他与片中的音乐才子顾家明对号入座,对于这样的过度解读,哥哥自然是一番辩解。除此之外,顾家明的现实来源还有导演陈可辛。
□张国荣:在影迷当中把主人公顾家明就看作是我的化身的人不少,其实完全不是的啦。我既不是作曲家,也不会弹钢琴(笑),只在单身贵族这一面也许有些类似。从内在的一面来看,如果说有相似的地方,也许可以说是在自己的人生观上一些比较顽固的一面。另外一些小地方,有些则是我自己性格的流露,比如被关在电梯里很恐惧的那个场面。那其实是,我认为如果自己处在那样的情况下,会作出的反应的真实表现。所以是不是看上去就像真的?实际上,我想与其说那个主人公像我,不如说更像导演陈可辛。
□陈可辛:有人说我警惕,怕变得自以为是,其实我很多年前就看透了这些,只不过现在在细节的拿捏上越来越好。我是一个特别实在的人,并没有刻意地控制自己什么,也从来没想做作者。只是觉得在这些商业电影里面,慢慢地放一点点对人的看法,就很够了,因为电影就是这么回事。其中没有我刻意使力的确切信息或议题,不过拍这部电影时,常会使我保持动力的是与自身相关的东西,在心底想讲和想要分享的部份,我们会说:“看,我就是这样,你也是吗?”那向来确是导演和观众间的对话。我拍[金枝玉叶]开始,就是讲一些自己对婚姻的恐惧,讲现代人的自私,自我控诉,也是自我救赎。[金枝玉叶]里张国荣的细节都是我的。比如我怕坐电梯,怕被关,就是怕失去自由;有女朋友,但不住在一起,楼上楼下有秘密通道,我关了你别来,你关了我也不去,就是人的自私。我就是拿这些救赎自己,救赎自己传统上来说是不对的,但我觉得有什么不对呢?我要我的空间有什么不对。我拍电影就是这样,目的很简单的。
大家常常都把我标签为文艺片导演,其实我是拍喜剧出来的,比如[金枝玉叶]严格来说是喜剧,我个人只是单纯地拍部我认为好笑的电影。但很多时候大家会把喜剧一刀割,就把它看成是胡闹恶搞,事实是,真正的喜剧一点都不无厘头,每个无厘头后面完全是每个人真实的生活,把它放大,这两个能够连在一起才是喜剧电影的经典,不然的话就很假。其实喜剧跟文艺、跟感情是一定要挂在一起的,就像[金枝玉叶],很多观众可能会只注意到它的感人,但是在它感人之前也很夸张的,尤其是第一场张国荣和刘嘉玲分手的戏,一个镜头拍完,大家都是真做的,虽然整部戏本身是很公式化的,但是能够有一场戏、有一些东西是破格的,这样观众才会觉得特别。
他们眼中的Leslie
顾家明应该是哥哥最钟意、也最贴近哥哥的银幕角色了,不然,他去世时的遗照也不会选用[金枝玉叶]的剧照。哥哥风华绝代的背后亦可看见其辛苦着力,当年因[金枝玉叶]的档期与另一部影片[锦绣前程]相撞,哥哥只好破例同开两部戏,力求完美的他每天只睡两三个小时,白天奔波于陈可辛的剧组,晚上扮演号称“情场杀手”却爱情失意的小人物林超荣,两个角色可谓天壤之别,后者是典型的烂瘫,顾家明则是才华横溢、万众瞩目的幕后推手。在[金枝玉叶]中饰演音乐制作人的哥哥,自然也有了展露歌喉的机会,片中《今生今世》与《追》的演唱魅力四射、无懈可击,遗憾的是,后来发行的[金枝玉叶]电影原声碟中,哥哥演唱的歌曲已换作由作曲李迪文翻唱。
□陈可辛: 我一向拍的电影都是小男人式的,这类型的角色放在梁家辉或梁朝伟身上会比较适合,但是张国荣太有巨星味儿。一直以来,Leslie有个颇cool的外型,他主演的电影也多面,但我拍他,却希望能表现出他多些的“人气”,让人们看到Leslie乐观愉快的一面,所以我们花了很多心思,构思出顾家明这个角色。可以说有张国荣才有[金枝玉叶]的产生,甚至用乐坛为背景多少也和张国荣的前歌星身份有关。
张国荣是个绝对专业的演员,他演喜剧的收放自如更是我最初始料不及的,演一个有性别疑惑的男子对他来说是-次新挑战,他更提供不少有趣的笑料给我们。或许在很多人眼里,张国荣的戏夸张了一点———这种夸张不是说那种喜剧的夸张,而是太用力,太完美。他给的东西,总比我们要求的多了那么一点。他当年应该去好莱坞,在那里他刚刚好。而在香港,无论是对他的完美主义、他的私生活还是他的演技,我们的胸襟都显得太小了。
□袁咏仪:很开心和荣幸可以跟哥哥合作过几部戏,跟哥哥拍戏就好像放summer holiday般,很开心,很好玩的,不止镜头前,镜头后都一样的。最令我难忘就是跟哥哥拍摄[金枝玉叶],这是我跟哥哥合作的首部电影。记得第一日在山顶餐厅开工,当时只得我们两个对手,心情很紧张,于是我便一早到现场熟习环境及背对白,怎知我到达现场时,已经见到哥哥,我谂住行过去跟他打招呼,未开口哥哥已经跟我说:“听讲你几好记性?”我心想他要不要这么“寸”,我都立即寸回哥哥说:“都OK的!”岂料寸完哥哥后,我一共NG了九次之多,彻底被哥哥打败了。还有一次是在听《追》的时候,我记得好搞笑,因为作曲的Dick Lee李迪文,他的广东话不纯正,唱这句一追(嘟嘴)再追(嘟嘴),哥哥竟然拿来开玩笑,他说:“这首歌好不好听?”我道:“好听啊!我想你唱的话,会好好听!”他反而学说道:“那我要不要一追(嘟嘴)再追(嘟嘴)?”
我觉得哥哥是一个好要求完美的人,同时也是很平易近人的,虽然许多要求高的人都好cool,但是哥哥只要喜欢,甚么都愿意倾谈。平时见哥哥开工的样子,真的没有想到他会是那个在舞台上那样光芒四射的张国荣。平时他开工,只穿短裤、T恤,又不梳头、又不剃须,穿着拖鞋的,我在他身上看到,生活就是生活;但在舞台上,他就要做到最好,无人及得上他那种光芒,这个他把握得很好。
□许愿:张国荣退出歌坛时期,既不肯公开献唱也不肯出唱片,那时候虽然大家都要求他再唱歌,但是他觉得没有一个理由去唱。很有缘地,[金枝玉叶]的剧本出来了,我便趁机安排Leslie在戏中唱《今生今世》和《追》这两首歌。我对他说,虽然戏里角色不是歌星,但他是监制,要作曲,在戏里需要唱歌,这样骗了他唱歌。其实是半骗半哄,一半是他情愿的。而在Leslie过世前半年内,他购回这两首歌的电影版版权,我相信Leslie是有计划再推出这两首歌。其实大家在电影里面听到的只是部份的版本,全部版是stereo的,很震撼,很了不起的,希望唱片公司快些出版他替我录音的stereo版本。《追》他唱了三次,由头到尾没有停过,一次我说好;二次我说好;再来,都好……三个都是无懈可击的,有着不同的感觉,并且是一次性录完。和这种歌手合作最开心,他用功得连歌词熟读了才走进录音室。
《今生今世》更加了不起,因为《今生今世》是没有音乐、即弹即唱的,通常即弹即唱要有拍子,因为跟着钢琴唱很难,但张国荣竟然不需要拍子机辅助,他说:“得了,你弹我唱。”他在没有拍子的情况下唱了《今生今世》,亦是一次录完。我要求他给我安排这几首歌在[金枝玉叶]的原声碟内,很可惜最终没有放进去。
□文/得一
3 ) 金枝玉叶
香港人看到这一幕就会立即明白:这女孩是个穷得不能再穷的穷人,她住的是贫导演陈可辛在谈到《金枝玉叶》的构思时说:“我一向拍的电影都是小男人式的,这类型的角色放在梁家辉或梁朝伟身上会比较适合,但是张国荣太有巨星味儿,所以我们花了很多心思,构思出顾家明这个角色……”张国荣自己也说过《金枝玉叶》演绎得比较轻松,因为这个角色的身份和气质与他颇有相似:都是才华出众的音乐人,都是备受推崇的“行尊”,都是优雅超凡的精神贵族……尤其在与音乐密切相关的一些情节,他的表现真是无可替说到他在《金枝玉叶》中开口的经过,影片配乐和编剧之一、著名音乐人许愿——片中客串林子颖的发音教练,在天台上高唱“猪嘴左,猪嘴右”的那位——有一段很详细的回忆:……那时候大家都要求他再唱歌,但是他觉得没有一个理由去唱。很有缘地,《金枝玉叶》的剧本出来了,我便趁机安排Leslie在戏中唱《今生今世》和《追》这两首歌。我对他说:虽然戏里角色不是歌星,但他是监制,要作曲,他在戏里需要唱歌,这样骗了他唱歌。其实是半骗半哄,一半是他情愿的。而在Leslie过世前半年内,他购回这两首歌的电影版版权,我相信Leslie是有计划再推出这两首歌。这两首歌大家在电影里面听到只是部分的版本,全部版是stereo的,希望唱片公司快些出版他替我录音的stereo版本,是很震撼,很了不起。《追》他唱了三次,由头到尾没有停过,一次我说好;二次我说好;再来,都好……三个都是无懈可击的,三个都有不同的感觉,三个都是一次性录完。和这种歌手合作最开心,用功得连歌词也熟读才走进录音室。
4 ) 只是爱你
那句经典的台词,不论你是男是女,我只知道喜欢你。听来真的很有触动心底的柔软的感觉,爱情本身就是件很简单单纯的事情,只是爱你,就够了。
整个电影以搞笑的形式述说了关于爱的故事,众人眼中的金童玉女感情淡了都爱上了另一个人~
片中的哥哥真是完美的演绎了眉梢眼角都是风情,羡慕刘嘉玲和袁咏仪,可以和他一起演绎,当然两位女主也是很棒。
遗憾才看到这部电影。
5 ) 金枝玉叶
又完整的看了一遍。小时候看到袁咏仪,所有的人在她的每部电影里都嘲笑她没有胸部,她也就习惯在电影里接受这样的称呼,这部电影更是适合她。扮演男人,虽然没有多少勇猛的味道,但是清秀。但更喜欢老电影里袁咏仪和刘青云的组合,傻傻的男人和笨笨的女人。
Sam也因为她而终于接受自己做同性恋的事实,这样的勇气实在不是一点点的时间能获得的。我爱你,爱到男女都可以不分,这样的爱情是不是就不会变心?
《金枝玉叶》的英文名叫《He's A Woman She's A Man》,好像还有一部《金枝玉叶2》,名字已经叫《Who's The Man Who's The Woman》。很有意思。
6 ) 家明与玫瑰
二十五年前,一九九四年,张国荣正值风华正茂,在《金枝玉叶》里散发着迷人的成熟气息。刘嘉玲未满三十,扮演一个丰韵娉婷、珠围翠绕的女歌星。他们几乎都在电影里扮演着自己。生活中的万世巨星,电影里让岁月流金。
同时,电影中的他们,又像每一对普通的香港恋人,每一对准时出现在夜宵摊上喝酒聊天的家明与玫瑰,历经人世间的分分合合。
时年二十二岁的袁咏仪,在一个性别错位的角色里,表现得诙谐逗趣,用完全区别于《新不了情》的表演,蝉联了香港电影金像奖的影后。
《金枝玉叶》固然是港片经典,但在此后连绵不绝的怀念张国荣的各种盘点里,并非被高频率提及。但是这部电影的可贵之处在于,它的价值观表达,在今天依然显得新颖而珍贵。
二〇一九年,张国荣逝世十六年。我们身处在一日千里的高速时代,只要稍不留神,眼前风景便迅速掠过。但是,人们的思想并不见得比《金枝玉叶》诞生的年代更先进。桎梏存在于无形之间。陈可辛在《金枝玉叶》中的表达,也许是他如今再也拍不出的。那种对于同性情感恰到好处的旁观情绪,处理得不急不缓、客观冷静。
那是生机萌发的九〇年代。羡慕那时的电影,里边的人可以公开谈论他与他的恋情,坦诚应该坦诚的内心话,也用宽容不打扰的态度面对他人的隐私。虽然电影里的那个故事,同性之间的恋情未有实质性地发生,但是其间传达出来的洒脱与看透,是那么难能可贵。很多话,如今已经成为艺术作品里说也不能说的禁忌。
张国荣的伟大之处,除了他卓绝的艺术成就、超然的人格魅力,还在于他公然出柜的功德无量。从此之后,华语娱乐圈再也没有这样主流、顶级的偶像巨星,坦然面对着自己与众不同的情感倾向。少数群体曾经在时代的天空里,看到一道微光。却又随着越来越说不清的原因,一边蜷缩回黑暗的空间里,一边试图在日新月异的世界发出声音,活得矛盾而挣扎。
戏外如此的张国荣,又总能在戏中演绎各种英俊潇洒抑或风华绝代,切换自如的扎实演技,简直是上天送给世代观众的礼物。
《金枝玉叶》的飘逸气质,不仅体现于此。家明与玫瑰,是外表光鲜的神仙眷侣,实际上,个性的不合、观念的分歧在折磨着一段本就脆弱的感情。影片也投射出港乐发达时的蓬勃朝气。拿到乐坛大奖,就被视为登上天后宝座。随之付出的代价是,内心的隐秘情事,成为公之于众的报章头条。女歌手玫瑰可能是那时的王菲、林忆莲,作曲家顾家明也许是那时的窦唯、李宗盛。
无论是谁,情到尽头,只能转身再见。好在家明与玫瑰,多么得体。他们倚靠在沙发上,在昏黄的灯光照映下,轻轻话别,成全彼此。从此,差一点就血肉模糊的情爱纠葛,终于走进明媚阳光里。纵使不再相伴走天涯,再见亦是朋友。
不管还有没有这样一个朋友,至少态度值得欣赏,至少可以今朝有酒今朝醉。光影的世界里,总能有一个情节、一句台词、一幅画面,让我们回味。那时的巨星年轻漂亮,那时的人们胸怀坦荡。
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刘嘉玲的魅力韵味在这部片子里表现的淋漓尽致,张国荣真的每个眼神都迷人,袁咏仪纯纯的好干净的气质,90年代的香港娱乐圈真的人才辈出
以前D港產片就系好睇,有誰能抗拒哥哥深情地自彈自唱《追》,太銷魂了。我覺得他在演自己,現實中的自己。性別錯亂的故事原來真的是可以成為很多題材,本片的英文翻譯實在精彩:He's a Woman,She's a Man.
小时候看这部片子只是觉得袁咏仪假扮男生很好玩,电影很有趣,如今再想想对于男主来说重要的不是男女,而是我喜欢的是她这个人
我能分得清张国荣和何宝荣,能分得清张国荣和十二少,能分得清张国荣和宋子杰……但是我总是分不清张国荣和顾家明,怎么办?
注意英文名
三分四十秒哥哥翻唱披头士的Twist And Shout,真是迷死人了!!片尾的老歌很好听。叫爱情的魔力。
不管是男是女,只要喜欢有什么关系——现在回想起来,这也是你本人的爱情观吧?
男又好,女又好,我净係知道我钟意你。
爱情轻喜剧,只是看的时候总是不自觉想到《新不了情》~~
不好看,但却看哭了,主要是玫瑰宣布她同家明分手的时候,她说,“谢谢你让我可以一个人闯,你看着我明年一定还会拿这个奖!”这才是坚强的女人,负心的男人只是她前进的动力。你抛弃我,所以我要做到比有你时更好。大踏步走向成功,让烂男人哭去吧!(当然哥哥算不上烂男人。。。)
这一分钟挂念谁
“答应跟我冒个险——嫁给我。”
20年前陈可辛毫不费力就打通了同志与直人的任督二脉,难得的是双方都没有感到被冒犯。“男或女,我只知道我中意你。”这才是真正的性别跨界啊!PS听到哥哥弹琴清唱的时候眼泪竟然狂涌而出...
五星推荐,张国荣刘嘉玲袁咏仪每个人都很有味道,颜值巅峰演技也是炉火纯青。镜头美到极致。
麥當娜約咗麥當雄去麥當勞道嗰間麥當勞食麥皮撈當歸!
爱情轻喜剧,袁咏仪太帅气,张国荣太帅气,其实,这个是揭秘娱乐圈的,
三个人最理想的相处方式根本应该是袁咏仪和刘嘉玲在一起,张国荣在边上英俊地弹琴啊!
这电影或许就是对张国荣现实中的另一种诠释吧,“我爱你,不管你是男是女。”
天啊这片子好甜,“男人也好,女人也好,我只知道我中意你。”张国荣一出场就被帅一脸。剧本太有趣,把圈里的乱七八糟送上荧幕,还描绘了从恐同到逐渐接受的心理过程;刘嘉玲婀娜袁咏仪可爱,有陈小春做哥哥也不错,看过心情好好。我最爱这时候的香港,所有人都那么熟悉,所有人都那么好。
好看!袁咏仪和张国荣玩手偶那段,找任何大陆演员翻拍都会呕,就一模一样台词,一模一样景和光。这是为什么啊?为什么尬戏香港人拍出来就带有一丝可爱