1 ) 历史最强巨物片下面一堆zz隐喻打低分的我笑死
2016年的低端审美跟风🐶真是多啊。................................................................................................................................... ................................................................................................................................... ................................................................................................................................... ...................................................................................................................................
2 ) 【kuso】心·搞基辣的剧组日常
作为一枚非标准的EVA废青,大清早七点多爬起来坐地铁、关口排队、转火车,花钱在影院冻成狗,只是因为很好奇“那个拍EVA的庵野先生这几年”不好好炒他老母的冷饭,究竟去浪什么了……
痞子给出的答案也很干脆——劳资假公济私玩情怀去了,玩公家的情怀,玩自己的情怀,把霓虹特摄皮套大战的三尊五岳之一 :搞基辣,拍成 《neon genesis·搞基辣·序》,拍个爽!
搞基辣·剧组日常
scene 1:
编剧:ANO 庵野桑 这个故事要怎么讲啊
痞子:讲泥老母的故事!把序的剧本给劳资拿过来!
……
scene 2:
痞子给搞基辣讲戏:看过eva漫画吗?认识第三使徒吗?游泳会吗?泥给劳资在水里游,往东京湾水浅的地方游,边游边烧水,把池子搞得热腾腾,像刚上桌的拉面一样…… 游到岸了就跟第四使徒一样趴平了往城里飘,什么,你不会飞?!这个,搞基辣酱啊,一个专业的演员啊,要勇敢地直面压力,不管在何时何地,只要为了剧情的需要,就得飞 ……哎,搞基辣酱你快把折凳放下……不会飞,顾涌会吧?!你就沿着大街往前顾涌,对,只蹭蹭,不进去,身体硬了就立起来,对,跟第四使徒那个龟抬头一样事儿的~~~ 然后掉头回池子,part A 结束!
scene3:
痞子转身对所有不穿皮套的演员:妈的你们最年轻的也二十七八了,劳资还拍个鸡扒的杀必死、校园、纯爱、佛洛依德之你做这个梦是因为你想曹尼玛啊??!!
痞子对坦克:看过eva吗?!排成队打炮!
痞子对直升机:排成队!
痞子对自行火炮:打炮!
scene4:
痞子继续给搞基辣讲戏:从池子爬出来往城里走,有人拦你你就放比姆,有人在天上丢东西你就喷豪猪刺,跟第五使徒一样,放完你就站那儿别动,一动不动,站个十天八天的,CD ,技能冷却,懂?!搞基辣酱,你不当街醉,地球人没机会呀哈哈哈~ part B 结束
scene5:
搞基辣酱?搞基辣酱?你都站睡着了呀,看面系漏油~~对,杂鱼又来了,放比姆清场,地球人把楼射倒了你就躺下面,
什么?你说就内点儿砖砖瓦瓦的根本压不住你?zhei个搞基辣酱啊,你当我不想找几个男优,不对,找几个咸蛋,找几个eva把你摁手摁脚吗???你不要搞错好不好,想当年劳资画的巨神兵啊,可威风了,吐口痰就毁天灭地,你这种货色,随便blabla(一万字略)
叫你趴下就趴下!你不趴下地球人怎么给你喂xia药du啊?
什么?你说你趴着冷却剂根本灌不进肚子里,那你不会吸一口啊?吸管都插你嘴里了!
搞基辣酱你说什么雾化器雾化器的?啥?小时候得病你妈就给你雾化治疗?药量小还效果好?……
痞子低头,面赤,转头让剧务把演川口的演员叫过来,打了一个大巴掌……一边吼:bugger! 搞什么对策本部啊你们 智商还没一个皮套高! part C 结束
夕阳下,天台上,搞基辣冻成棍矗立在远方,女一对男一告白 “搞基辣酱下次解冻的时候,我们在东大见哦!” (痞子在一旁挖鼻冷笑,劳资的剧场版坑都没填完,解泥老母的冻啦……)
好了我kuso完了 说点儿不正经的:
较真儿剧情你就输了 所以不如不谈
演员演的也都还行,除了在他们恐惧/愤怒/这个锅我不背/我找到敌人的弱点了等情况下都是一个表情这个问题以外,没啥特别让人反感的地方,在讨论“衣服多久没洗了”这些时候演的尤其好,特别是讲英文学会快进了,低了嘟噜的就把发音缺陷盖过去了
镜头感觉用的有点儿束手束脚,两头不到岸,营造灾难感的摇又摇不到位,人物对话时又太平整,战斗场面又不算十分有张力,整体格局又很小,也没什么让人觉得有灵气的运镜,毕竟这不是动画,也不是霓虹金的强项
特摄部分我不是真粉也不敢妄评什么 反正感觉痞子这次烧经费肯定比烧巨神兵烧的爽多了 搞基辣射比姆那种模仿发动机喷口先红焰再聚焦变紫光的种种细节觉得很赞
这次痞子黑官僚主义黑的很起劲儿,觉得再加口气儿就可以照黑色喜剧的路子来说不定都能封神,可惜可惜,大概还是因为挂名协力的单位太多了,党政军什么的,怕撕破脸自慰队再不给你拍小丁丁了,所以痞子在黑出三里地之后,又拼命宣扬正能量的往回拉……局限了
总之,非常关注痞子搞基辣是因为怕像永野护那样拍片搞砸了之后拿新设定给老观众喂屎泄愤,希望痞子能锻炼锻炼才干,骗点儿小钱钱,收收心,赶紧的把第四部的屎坑填上 劳资好从爱花里毕业了好吗?
毕竟搞基辣就是个命题作文,又拍不出什么花儿来,痞子也依旧是那个“拍了爱花的庵野先生”
等紧食雷老母既冷饭啊庵野桑~~~
3 ) 新哥斯拉:虚构灾难对抗现实制度
好了,很多人不知道这部电影讲了个什么东西,就想要看作为怪兽片的各种大规模破坏场景,这部电影的cg效果很出色,是由白组工作室负责的,寄生兽剧场版也是这家工作室做的,这两部电影代表了日本电影cg的顶尖水平,这两部电影的预算则是常规美国大片的十分之一甚至更少。但是电影里的破坏镜头很零散,而且很少,怪兽的戏份也不多,大部分的镜头放在了哥斯拉的直接对手——政府身上。
哥斯拉第一次现身前,我们就可以看出政府的办事方法,各个部门接连汇报当前的情况,而相应的部门一个个地处理,从中可以看出很多问题。先是所有人集中认为是海底热泉喷发导致了隧道事故,原因是这是最有可能而且最常见的情况,而男主说的隧道已经进行过地质勘探也被官员认为此事只不过是地质勘测的疏忽而已。
然后,网络上有了水中有不明物体的画面,却被政府官员认为没有真实性,而继续坚持是地质现象,即便喷发瞬间停止,他们也认为没有任何值得怀疑的地方,登陆后,课长助理表示巨型生物在行为上已经具备登陆的条件,而政府官员则依然相信官高一级的学者和环境课长按照普通生物得出的结论。不了解实际情况,只相信常规观点,不深入基层调查,单凭各种多媒体渠道了解情况,然后单凭主观猜测断定事情起因和发展,这就是所谓的文牍主义(指满足于坐机关批阅公文、依靠文书表格指导工作的领导作风)而政府一直采取的这种制度,在下文被黑得更惨。
随着各种主观和常规判断和猜测被打破,哥斯拉登陆了。政府上下开始乱套,由于平时办事都是按照政府官员觉得正常的方式,而各种部门也一直采用认为常规的手段,在当前这种超常事态的发展下,制度失去了作用。超常事态出现,而政府只能按照常规手段各种开会研究,而由于事态超常,各个部门又找不到对应的常规方案,这就是矛盾。
此时的电影镜头在哥斯拉破坏民众受灾和政府开会应对之间来回切换,更加讽刺了政府在应对超常灾害的效率。最终,事情发展超乎寻常,政府的自主处理没有起到作用,只能请求自卫队了。怪兽登陆两个小时,各种人员伤亡财产损失,政府却完全没有采用什么有效的应变手段,依然在遵从常规形式开会研究,这是最大的讽刺。
由上可以得出,哥斯拉其实代表的正是超常的灾害事态。电影海报上大大的:虚构对现实,指的就是虚构(哥斯拉,超常灾害)对抗现实(官僚政府,现实日本)
这种政府制度完全失效的情况在现实中也发生过:2011年,311大地震福岛核电站泄露,由于事态超常,日本政府的处理不及时,导致现在的福岛成了荒芜人烟之地,财产和人员损失也是惨重。电影里也有镜头影射了311大地震和福岛事件:
同样,福岛核电站也因为泵车冷却了(图片转自网易新闻)
最终战胜哥斯拉这一超常事态的,是基层的那些有能力,无视形式和各种固有想法,遵从可观事实的底层职员,他们因为无视规章形式和各种固有思想,被当做偏执狂和怪人以及异端邪说。而能推翻不健全制度的,也正是这样的人
以上纯属个人推论,如有不正确的地方,请多纠正。
4 ) 真实对虚构
我知道庵野版哥斯拉好看,不过没想到是超过我想象的好看。哥斯拉是一个娱乐片,无论它的内容多么成人化,多么引发讨论,其实都是一部娱乐片,但是一部娱乐片好莱坞可以生产一百部,像庵野哥斯拉的话,大概日本要几十年才会有这么一部。这个片子实际上也是宅的真骨顶,宅的真骨顶可以是用造大炮的技术来绣花,可以是用哲学泡妞,当然也可以是用对真实世界的理解来打怪兽,要达到这样的效果并不容易,我想大概是因为有手冢治虫这个医学博士开了漫画这个不好的头有关(笑)。总之,庵野哥斯拉是一部虚构与真实绝妙融合的作品,但是又绝不枯燥,如果有人觉得枯燥,那可能需要的是补课。
由于信息量太大需要二刷,这里就随便写一下我有兴趣的细节。
1.四段变形
本作哥斯拉有四个变形,也对应了故事的四个阶段,这种完全打破模式化的剧情安排一开始就让人眼睛一亮。最开始海中出现到哥斯拉上岸卖萌,伪纪实手摇镜头,nico生弹幕围观,民众举起手机拍视频等等,都表现了完全民间级别的气氛,中段商量对策时无能内阁有能次长属于常态政治,完全是肉眼可见级别的“要坏事”,在第一次决定要不要攻击时的那个犹豫简直就是让我脑海里清楚的听到一个声音在说“这错误是致命的”。接下来集齐各部门调皮捣蛋分子商量对策这种剧情我见一次爱一次,什么特车二课,公安九课,重案组之类的(笑)。高桥一生在房间里跳来跳去我是笑了的www。故事进行到到这时还挺轻松时不时有人笑一下吐槽一下,但是到自卫队被踹翻,美国爸爸扔穿透弹哥斯拉变镭射光模式时整个剧场里都安静了。这个被剧情所表达的绝望所震撼的效果一直持续到了故事最后,到终于打完怪兽的时候我自己捏了好久的手才松开,一看旁边的人也是类似的表情。然后最后那个尾巴上密密麻麻小怪兽镜头其实我的感想是,如果扔核弹,恐怕事情会变成不可收拾吧。
2.主旋律
这片子其实很日本主旋律,到底什么是日本主旋律的话,首先故事表现的大部分都是一些日本知识分子共识性的东西,无论是被谈的很多的政治方面,还是其他方面。这片子涉及的方面太多而且基本上不同的人有不同的主张,真要较真吵起来的话,放国内同样的情况是会打破头的,但是这是在日本,所以尽管可以有不同的解释,走向却是符合大家理解的。说起来日本真是有把小事办成大砸,然后稀里糊涂的靠骨子里的团结牺牲精神把烂摊子解决掉的传统。然后故事中几个内阁成员真是近五年主要内阁成员都中枪,小池百合子最近已经东京都知事上任,都民看了本片不知作何感想。
3.国际影响
这一部分完全是fantasy是专门让人吐槽的吧(笑)
武器肯定是美国爸爸先进不用说了,最后无人机诱导作战肯定也是美国爸爸上。牧教授投奔了美国所以"godzilla"的初始情报也都是人给的,石原里美这个美国特使一个人可以打日本一个内阁(我乱讲对不起)。
在决定要不要核爆东京的问题上,天朝和露西亚当然必须保持统一的“爆”的立场上。法国紧急关头卖了日本一个人情,德国帮忙计算了一下哥斯拉的能量情况。其实超级计算器运行的场面还挺带感的。
4.音乐
鹭巢诗郎+老版原声,不抢题又点题,不买亏大了,然而断货。
5.外来词
石原妹子演的美国特使给长谷川的主角解释了半天Godzilla语源结果日本人音译片假名(还有对应的中文字),最后连石原都很嫌弃的跟着按照日式发音来,这个对外国人的我来说是笑点www
不过我后来一想,这个也算是申明哥斯拉是“made in japan”的意思吧,这种弯弯绕绕的表达方式真是。。。
6.凌波一笑?
市川石日子那个环境省得女官员啊,长得不漂亮,说话像机关枪,面无表情一本正经一点都不给上司面子,一开始文部省大臣说冬她偏说西,文部省大臣投来仇恨的眼神,后面还吐槽主角太久没洗澡臭了,但是她真心很刷好感,故事最后把哥斯拉冻上她终于笑了一下,我当时的感觉就是“啊她笑了,这种内心开花效果绝对堪称写实版凌波一笑。
7.电车
无人在来线!打怪兽一定要向对方投掷新干线,实在不行电车也可以。说起来大怪兽虐电车是老梗了吧,就算是我这个非哥斯拉饭都有印象。。。
8.折纸
没想到打怪兽的秘密藏在折纸里,这个设定很有趣,而且折纸理论本来也很有趣。不过这个应该跟三浦模型没什么关系。
9.野村万斋
二刷的理由之一,因为虽然知道哥斯拉是他,看的时候却完全没空注意。倒是难民前田敦子和自卫队斋藤工一眼就认出来了。
二刷感想
1.还是有台词没抓住,不过这回看到了很多细节也发现了更多演员,再次确认本剧最爱的角色是高桥一生的安田和市川石日子的尾头(这一点似乎和我同感的人很多)。
2.长谷川游民的名字叫矢口兰堂,其实一开始我对这个有点中二的奇怪名字是拒绝的,不过后来才知道原来包括竹野内的角色以及好几个角色的名字来自安野梦洋子的漫画角色,难怪字幕说安野梦洋子的协力我一直没找到到底协力在哪里。
3.这不是部拍给女性观众看的片子,但是这片子里仅有的三个女性角色塑造的都很好,职场这一战场上战斗着的女性形象,如果是家庭主妇大概是不会明白的。
4.主角是个政二代,某种意义上,他是长大了的碇真嗣,但是这回并没有什么功夫去纠结自己的内心,因为光是要对抗未知的恐惧就已经拼不过来了,其实有时候对抗烦恼最好的办法就是让自己绝望,面对足以压倒自己的绝望时,谁还有空没事烦恼一些有的没有的东西(笑)。
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今夏日本上映的两部最热门的两部电影是庵野秀明导演的哥斯拉和新海诚导演的你的名字,这很有意思,第一个有意思的地方在于1954年夏天上映的最热门的电影名字,也叫哥斯拉和你的名字,这种轮回一般的巧合简直让人觉得像是宿命了。
第二个有意思的地方是两部作品里对东京描写的截然不同。在哥斯拉里,东京市被哥斯拉给毁了个稀烂,那些熟悉的街道和建筑变成了火海和废墟,而在你的名字里,东京则美得不可思议,甚至令生活在东京的人感叹明明是熟悉的景色,也可以是这么的美。
庵野秀明和新海诚都是比起人更善于描写物的导演,但是两人所描写的东京所展现的差别,就像是两个城市一样。
也许最大的差别就在于,庵野秀明是60年代的人,新海诚是70年代的人。
庵野秀明出生的1960年,越战正激烈,日美安保合约生效,法国成功的爆破了原子弹成为第四个核武国家。
而在不久以后,东京的大学校园里学生们举着燃烧弹与警察对峙。
这个时代的东京,在暗默无声中凝视着火焰与赤旗的颜色。
新海诚出生的前一年1972年,中日重新建交。这以后越战很快就会结束,朝韩展开了第一次板门店会谈。西新宿开发计划正式实施,超高层建筑将要鳞次节比的矗立起来,不久之后东京就会成为后来的人们所熟悉的流光溢彩的超级都市的模样。
庵野和新海其实就是代表了两代人,前者都明了,却无从回应,唯有寄托于物,而后者则一开始就不明了了。
在这个夏天,我想东宝大概想要交给所有观众的是两个时代的东京模样。
5 ) 庵野秀明说,等我先有个梦想
日本是第二次世界大战的战败国,也是全世界唯一被两颗原子弹炸了的国家,这肯定也急切的迫使日本的文艺工作者去反思核武器的作用,战后日本的国际关系,这在许多日本动画,真人电影中有体现,哥斯拉就是这其中最著名的形象。大家想起哥斯拉就是巨大的破坏力和核物质产生,之后也拍了好多部,这个暂且不提。
现在庵野接了这个活,东宝让他来拍摄一部新的哥斯拉电影。反正制作经费不可能太高,反正不指望拍成好莱坞式的大片。(国内市场摆在这里,而且现在日本真人电影海外输出能力太差,完全不可能指望国外市场回本。《新哥斯拉》最后拍了12亿日元,大约七千多万人民币,这其实已经很高了。)庵野秀明选择回归到哥斯拉的政治方面。本身是个政治的产物,最后还得通过日本的政治来解决。
所以对于该电影,大部分人的印象是开会,开会。哥斯拉出现,开会。造成破坏,开会。进攻,开会。一切都通过开会解决。面对哥斯拉时开会所造成的,至少是一定程度上肯定造成了处理哥斯拉的拖沓。但是正如片中人物所说,会议从某种角度上来说也是“民主社会”的体现,否则几乎被团灭的日本高层不可能短时间内重建。而且毕竟是一个新的东西,应对上肯定不可能做的很好,虽然肉食者不能远谋,但是盲目听信一般人造成的危害反而更大。政治的电影的核心,庵野秀明对于政治,特别是日本的政治也是这样一种矛盾状态,他知道日本的门阀政治,老人治国存在的问题,但是似乎只能寄希望于体制内原本就存在的健康有为的才人。
很多中国观众观看电影时感到失望,因为他们原本预想这是一部特效大片,期待出现富有个人英雄主义的消灭怪兽的方式。看到哥斯拉的特殊的行为,结果片中大部分时间我们都不知道哥斯拉在那里。哥斯拉就是个符号。电影中基本上全是常规武器。即使是最后的计划,在外在方面也没有显现出来,反正我们也没看见哥斯拉体内细胞发生了什么。经常看特摄的人可能觉得电影娱乐性不错。片中哥斯拉我一开始还以为是皮套,心想这皮套质量很高啊,好久之后我才知道几种形态的哥斯拉全是CG,用CG制造出皮套的感觉怀念一下,毕竟最早哥斯拉就是皮套,而且庵野秀明是狂热的特摄粉。哥斯拉的攻击,基本上先给人群奔跑的镜头,再切哥斯拉攻击,再给远景。这是拍特摄片的常规思路。要是好莱坞大片肯定是先远景,在中景,在近景。都是个很多人认为电影不好看的原因,缺乏之类电影的观看技巧。
电影还挺有EVA风格的。进攻哥斯拉的“庵野爆炸”和进攻使徒时如出一辙。哥斯拉还有着一双人的眼睛,同EVA完全一样,有意识的搞恐怖谷效应。就连交战指挥室都是同EVA一样,繁多的不指望你听懂的大量的名词术语,你只要感觉很牛逼就行了。
所以这部电影讲的其实很简单,电影呼唤新一代日本人奋发作为,努力做好自己的事,为国家人民努力,最好还能自己管理自己国家的所有事情。可惜正如片中人物所说战后的时间是无穷的。我当了当了日本首相做你(美国)的傀儡吗?全片庵野秀明的一个号召,他无意于精心设计复杂深刻的政治讽刺批判,他也不清楚解决办法,就是单纯的表示我就有一个这个梦想,有没有用就是另外一回事情了。即使是片中哥斯拉凝结后的雕像与日本人民共存,但是哥斯拉毕竟是虚妄的,不存在的东西罢了。
6 ) 政治片?这是一部写实的哥斯拉
很多人非要从电影里看出什么政治隐喻和讽刺来,比如官僚主义的低效啦、日本人的战后焦虑啦、大国的欺压啦、核武器的阴影啦、导演的政治倾向啦……老哥佩服的五体投地,你是看电影来的还是来上思想政治课的?
上面说的这些元素有,但不是最主要的,因为这些元素根本就是现实社会存在的,既然这是一部写实的电影,出现这些情节是正常的,但是他不是电影的主题。
为什么我说是写实,可能很多人习惯了看怪兽打架、奥特曼拯救世界、好莱坞式个人英雄主义、少男少女最终兵器之类的片子,看到这样一部视角集中于政府,怪兽镜头还没首相多的电影,就不是很乐意了,说好的怪兽呢,垃圾!说好的奥特曼呢,垃圾!说好的美爹救世主呢,垃圾!光看一群老头开会吵架开会吵架了,什么垃圾电影,浪费时间!
其实我认为,这种向现实靠拢正是这部电影的魅力所在。没有秘密武器,没有高达,没有奥特曼,人类武器威力从低到高,机炮到导弹到坦克炮到核弹,挨个往怪兽身上招呼,没用,怎么办?当怪兽现身,我看到了政府是如何面对,各个部门如何运作,部队如何战斗,联合国如何反应,美国中国俄罗斯如何作为,当灾难降临,现实的人类社会,如何动用一切现有科技手段正面硬抗哥斯拉。在我看来,这比任何秘密武器都有意思。
最后向片中那些牺牲的自卫队员和吊车卡车司机致敬,当灾害来临,总是这些战斗在第一线的人默默无闻地牺牲,他们是真正的英雄。
7成是日本版的建国大业,大腕们西装革履地重复着开会-吓尿-再开会-再吓尿循环同时也用标准快速日本语考验观众听力上限。~剩下3成,还是不变的配方,还是熟悉的味道,庵野老贼樋口大湿夹带私货5毛特效重现真人版使徒暴走来袭。至于片里各种政治隐喻,人家日本人都选择性无视,外人又何必自作多情。
总觉得下一秒奥特曼要从天而降,或者十元和長谷川博己带个立体机动装置就飞上去砍哥斯拉的后头颈( ͡º - ͡º)
美国人一本正经地对十元说“不然你四十岁当美国总统的梦想会瞬间化为泡影” 十元认真发愁脸。。。。。=口=
年度日影最佳。庵野秀明再次走在了时代前面。灾难、核辐射、脆弱的首都圈、日本内阁、国际政治等一系列元素融合的背景,不是电影,正是当下日本现状。反思性和勇气远超当下同样反映311或反核题材作品。不是特效片就不用冲着特技来看了,根本就是一部主张立场的政治片。
个人感觉是远超2014年好莱坞版《哥斯拉》的作品,不同于好莱坞本作中哥斯拉的镜头足够多,各种现代兵器与怪兽作战的CG也和过瘾,不像好莱坞版那样给人故弄玄虚的感觉,不过在个别场面上CG有些瑕疵所以减掉一星给四星,作为怪兽电影整体素质很高。(EVA梗实在是太多了,连BGM都有EVA的。。。)
從前哥斯拉是以怪物災難片包裝的政治片,現在庵野把它反過來赤裸的變成政治片。不厭其煩的呈現官僚迂迴的繁文縟節,對比哥斯拉純粹的直線步行。雖擺明要重演三一一的馴獸歷程,但要揭的瘡疤豈只於此,日本的傷在更深處。無法忍住淚水——矢口說日本還是有希望的,但這個希望是建築在人民的絕望之上。
台译片名给哥戴的这顶正宗帽子戴得太对了。本片简直比正宗伍仁月饼还正宗。哥正宗不必说了,被它狂虐的日本人也又正宗又典型——都哥临城下了,阁议票拟还做得那么漂亮,恭请总理大臣画押。从前美国军官派驻日本之前必须读一遍菊与刀。与此同理,我建议以后每位哥斯拉登陆日本之前都应该好好看看本片。
真是服了,居然在一部讲政治、讲社会、讲国际关系的开会电影中完美的加入了一点打怪兽的元素……这很日本!剧本相当严谨扎实(除了美女政客的设定太戏剧了之外),唇枪舌战的部分剪辑精彩犹如在看《谍影重重》,很过瘾!
这不是一般怪兽片,是一部严肃的政治电影。主人公不是哥吉拉,而是“官僚制国家日本”。编导的政治期许是希冀重大灾变能加速统治集团内部换血,让理想中的青年改革派早日上位。但姑不论灾变来不来,编导理想中的青年领袖存不存在也是大问题。
看完觉得看了五集EVA,深切感受到了巨巨一辈子执着于“如何在城里打怪兽(顺便毁灭城市)”的思考。
让东宝赢得世界的一是电影天皇黑泽明,一是怪兽中的怪兽哥斯拉。作为第二十九部,怪兽哥斯拉所赋予社会政治意义也不断被更新。包括植入了东日本大地震,灾后重建,宪法第九条等等。虚构的方式批判日本社会。全片由哥斯拉的出现,入侵,再出现入侵的时间顺序、直线叙事,结尾的三阶段轮番攻击超有快感~
不就是披着怪兽片的皮吗
3.5 没想到能拍出如此深度,从未有过的一部哥斯拉。拼众生相的剧本,政治隐喻、宿命感、社会危机、311及核恐慌等议题一个都不少。很多时候能把人震住, “啊,原来想要说的是这个” 之类,最后一幕更是触目惊心。但整个看下来...又还是疲惫与无聊多一些。
“戰後”≈第二次衝擊後、哥斯拉≈水之使徒、哥斯拉體內的核反應堆≈S2機關、B-2轟炸機投放的貫穿彈≈N2炸藥、哥斯拉背脊的激光≈AT Field、凝固劑≈電木樹脂、硬膠后的哥斯拉尾部≈莉莉絲的下體等。EVA的OST之一——《DECISIVE BATTLE》響起之時無比激動。至於電影是什麼的隱喻實在好明顯。EVA廚向..
我要看“奥特曼”,你给我上政治课;我要看打怪兽,你给我整主旋律。是我太肤浅,还是你太能zuo?!
这部片子其实吧,有点像押井守的机动条子真人版,看的时候,对观众的要求相当高,需要对日本政治历史有一定了解,对日本特摄也需要一定了解,对于一个不看特摄,不关心政治,对痞子不了解的人来说,这部片子,的确,如上所说别花冤枉钱了,多买买吃的就好
可能是日本人对自己战后在世界上的政治和经济地位极端焦虑的产物了,虽然也很浅显,学山本萨夫拍一群西装男开会但没学到点,大部分竟参杂着卖拷贝的感觉,效果有点雷人。但整个也不讨厌吧,我是笑着看完的。。剧情不多吐槽了,就不是很懂放两个急着做总统但又那么做作的年轻人是什么意思…
强烈资词石原里美成为米国大統領。想买哥斯拉小手办
哥斯拉太塑料插鸡毛了,十分钟弃
特摄魂,不同于好莱坞大片的日式特摄片,回忆中仍有趣味