海市蜃楼

《海市蜃楼》

平行时空之间的多重穿越。

不太喜欢女主，不讨喜。

但她是真狠啊。女儿是一定要要的。出轨的丈夫是一定要抛弃的。帅警察新欢也是必须要的。杀妻凶手也是要把他绳之以法的。

就像怕观众看不懂似的，太粗糙直白的故事了。一点也不悬疑烧脑。还很狗血。比看不见的客人差多了。

如果剧本把女主设定成尼克，来一场自我救赎就深刻多了。

或者，女主费劲吧啦穿越回来，发现身边的并不是她女儿，而是陌生的儿子就好了哈哈哈哈哈哈。

既然讲了蝴蝶效应，那么蝴蝶效应哪有那么简单，让你穿来穿去随心所愿？！幼稚！

《海市蜃楼》一片从故事创意、逻辑自洽、烧脑程度和情感力量几个方面来看，都只能说“还行”，达不到优秀。比起《看不见》，逊色多了。

对于时空旅行、平行宇宙这一套，我个人向来表示隔阂，因为不信服，所以没法喜欢，更没法感动。（除非是《忌日快乐》这种小品之作，明确是来搞笑、搞怪的借题发挥，对它的宽容度可以高很多，不需要逻辑强大到哪儿去。）

不信服文艺作品里的时空穿梭、改变历史，是因为我认为历史事件是无穷个因素综合造成的，任意某个因素的改变，都会新造出一条不同的路径，环环相扣，则从设定的起点A时刻到设定的终点B时刻之间就会存在着无穷多条发展路径。那么当你回到过去，你怎么可能保证只改变其中一个因素而其他所有影响因素都绝对不发生变化？那么最终你怎么能保证从那无穷种可能路径中选择到你想要的那一条？【《忌日快乐2》里倒是给出一种解决方法：穷举试错。好歹说得过去。但理论上，从A时刻到B时刻应该是存在无穷条路径的，试错也试不完。】

我个人最不信服的一点在于，女主为什么执意要找回这个女儿？

1、从逻辑上看

女主一心一意要找回她的Gloria，可是，她就算再跟David相识相爱，怎么能保证他们这一次就会生出exactly一模一样的Gloria呢？男性一次射精数量几千万、上亿，她怎么保证恰恰仍然是那一粒精子赢得赛跑、再次基因组合出一模一样的Gloria呢？这是多么多么低的概率啊？更大更大的可能是，她会生出另外一个女儿，或者还是个儿子。反正不是Gloria。那她到底执念个啥呀？她与尼柯那么相爱不也能生他个一二三四个吗？为啥非跟花心不忠的David生一个？显然她也没有爱David爱到如此偏执的地步。——因此，作为整个片子的核心矛盾，“找回女儿”的逻辑基础就不怎么扎实、不让人信服。

2、从情感上看

好吧，文艺作品不欢迎杠精。我愿意退让一步，那么请你在情感上说服我也行。

为什么Gloria这个女儿是女主必须以死相争的呢？为什么Gloria对女主来说是不可替代的？——编剧导演没有对此给出足够有力的说明。光光喊一句“母爱大过天”的口号是不足以感人的，即使是以母爱为核心的感人故事也必须要充填以丰富的细节才能散发出血肉饱满的温度。编导必须把这个女儿的不可替代性解读出来，必须把母女情感的深厚浓烈呈现出来，才能扎扎实实地打动观众。【譬如《灵异孤儿院》（我最喜欢的电影之一）里的女主为什么找儿子，就很令人信服：因为儿子是绝症患者、因为儿子像她一样是孤儿、因为她有心灵创伤、因为她一直怀抱着关怀照料孤儿群体的理想……影片中把母子心连心肝连肝表现得非常充分完整，并把女主易感脆弱偏执的个性也刻画得很清楚。】

此外，剧本比较刻意，人工痕迹重，烧脑程度不高，体现在：1、警官出现不久，我就猜出他是尼柯；2、共进晚餐时，艾托妈妈失态，我就猜出当年她是凶手；3、第一条时间线里，老头莫名其妙地招认自己将要埋尸于屠宰场，这纯粹就是为了推动第二条时间线的故事发展而设置的；4、第二条时间线里，女主一觉醒来发现世界变化而不可置信，从而表现出癫狂状态，甚至到警察局报案，这一段剧情拖沓、重复，更不符合女主高智高能的人设，没必要。

不过，总体而言，作为娱乐片，还算好看。

小小补充：豆友质疑说：没有必要强调Gloria不可替代，因为有哪位母亲愿意回到过去、重新生一个和现在不一样的孩子？ 我觉得，豆友这个观点本身、不带任何附加情境设定的话，可能基本上人人都会点头同意，但是本片对这个命题是有附加设定的，本片就是要让女主在真爱与孩子之间做出选择。因为按本片设定，她回到有女儿的时空就必须不与尼柯相识相爱。真爱or孩子，这个选择不艰难吗？显然在这两者之间，女主选了孩子，那作为观众我就希望看到更令人信服的理由。狗血一点说，比如女主很难怀孕，好不容易才生了这个娃；或者这个娃有先天疾病，女主如何如何照顾、移植骨髓之类女儿才恢复健康，母女同甘共苦患难的情份……我是瞎说喷点狗血，但我的意思就是导演你得把女主选择女儿的理由交代得更充分更扎实一点。

按设定，女主这就是个二选一的一锤子买卖，她和男主谁都不知道大结局能保证一场鱼+熊掌双丰收啊，如果知道，那他们就高高兴兴一起改变历史，没什么好痛苦的，女主也不需要以死相逼的。对不对？

真爱or孩子，这个选择甚至可以上升到女性主义的层面来讨论。选真爱是为自己活，选孩子是为孩子活。21世纪的今天，难道女性还必须被传统的母性角色所束缚、必须母性至上血脉至上吗？——当然，这个扯得远了，娱乐片就没必要这么讨论了。

包含剧透。

多年以后，面对陌生的老婆，尼克将会回想起自己独自练歌的那个遥远的夜晚。

这片子最恐怖的地方，就是给你看最好的那一面，而藏在海面下的90%才是该片恐怖之处。

过一遍片子基本可以理解片子里的平行宇宙逻辑，花开两朵表一枝，故事就先不提，我先婊一婊女主吧。

所以最后A宇宙（尼克死亡，老公出轨）的女主（知道事情始末）路过B宇宙（和尼克结婚），最终到达C宇宙（尼克没死，老公出轨），C宇宙的女儿告诉她前几天不正常，说明两次穿越之间，C宇宙的女主可能是换成了B宇宙又或是DEF的女主，所以ABCD宇宙都是存在的，ABCD女主也都是存在的，只是女主作为位面之子会因为录像带影响时空，产生分歧，达成条件后自己互换其他宇宙的自己。

那么问题来了，B宇宙的女主要求尼克救自己所以去跳了个楼，应该是死透了，但她最后来到了C宇宙，那么C宇宙的B女主最后去了哪里呢？去了A宇宙的话，因为尼克（B女主老公）早已死亡，自己没接触过录像机，一脸懵逼被不知道哪里冒出来的女儿看成不正常，A宇宙的老公又出轨了，最后八成会进疯人院吧。

幸而A宇宙不是最惨的结局，A宇宙还有两成机会重新开始，最惨是去了B宇宙，穿越醒来躺在车顶，眼一睁一闭，小命没了。

最惨的也不是女主，最惨的是B宇宙的尼克。这个宇宙的尼克从A死亡线中爬出来钻进了精神病院从事被人研究，隐忍到成年，自学成才当上探长，找到机会伸张正义，可歌可泣有血有泪，到这里都能拍一部《黑暗骑士崛起》了。

然后我们逆天改命全知全能的尼克B，有天回到家里，老婆突然被她自己掉包了，其实也没什么不好，这个掉包老婆前几天救过十几年前的他自己，这么有爱心肯定开导一下就好了，所以做个局慢慢引导她了解了所有真相，结果了解完了她还是不愿意留下，不愿意就不愿意，好好说嘛，一言不合就跳楼是干嘛？

很多年以后，尼克和机长一起喝酒，喝着喝着就埋头哭了起来。

“说起来你可能不信，我老婆被我老婆杀了，还没法说，呜呜呜……我还要打开录像机，给她找个好宇宙，说起来你可能不信，我送我老婆去别的男人怀抱，完了我还可能绿了我自己，呜呜呜……

“我误以为自己是到达了幸福彼岸的梨花，没想到不是我老婆的那个我老婆才是，我只是个连接过去和未来的工具人。

“早晓得就哄伊说伊自己脑子瓦特了呜呜呜……

“诶，算了算了，不说了，（擦泪），她过的开心就好……“”

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C世界火柴男的这句话，透露出的信号无疑是，“这几天”主导这具身体的不是火柴男原来认识的女主，也不是跳楼而来的女主。

这就是我说的换包！换包！换包！在有人能证明这句话跟单一世界没有冲突前我拒绝回答任何评论，敢发我就敢删，你们做好被伊邪那岐的准备。

片子光从人物台词看像是单一，但是从宏观整体看应该是平行，可以认为是剧中人物的局限性导致认知上的盲点，观众们有自己的观点想表达很好，请，但我也列举我的理由，请。不知道为什么这么多人呶呶不休说着以为是自己的其实是片子里人物灌输给他们的观点，而且还不听别人说话。这么喜欢表达自己去写影评好啦，何必在评论区里当复读机（还是剧中人物的复读机）。

最后要说，请放弃女主跟尼克贴贴的幻想，认清尼克只是备胎的本质。开始女主只以为这是个噩梦，此时遑论感情一说。下个镜头女主深情拥抱火柴男后，问摄像机才意识到一切是真实存在过的，察觉到火柴男出轨，最后跟尼克对望——车胎爆了才轮上你，车胎不爆就只能做梦，这可不就是纯纯的备胎吗。。。当然你要说是女主看着小伙长大成人，眼里不由流露出慈爱也可以。。。

好不容易画出的“虫洞”图，请勿转载谢谢！

世界线1：小尼克从未收到来自未来的消息

世界线2：小尼克收到1次来自未来的消息（贝拉）

时间线3：小尼克收到2次来自未来的消息（贝拉，大尼克）

主要人物：

女主：贝拉，第二世界线中死亡

男主：尼克，第一世界线中死亡

女主丈夫：英俊渣男，专注出轨30年，在3条世界线中都专心致志地劈腿搞外遇

邻居男：与好友男的妈妈有染，第一世界线入狱后不久自杀，第二、第三世界线则逍遥法外

邻居女：三条世界线中均死于丈夫和情人刀下，第二、第三世界有被分尸埋骨情节

好友男：贝拉丈夫的好基友，帅气的飞行员，在第一、第三世界线中搭乘列车时偶遇贝拉

好友妈：杀死情人的妻子，第一世界线中因情人死郁郁寡欢，，第二、第三世界则风韵犹存

非稳定人物：

女主女儿：丽丽，天真可爱的5岁少女，第二世界线中不存在

心理医生：将小尼克的故事出版《海市蜃楼》，但该情节仅存在第二世界线中

第一世界线：

1989年11月9日柏林墙倒塌之夜，小男孩（尼克）在目睹一次凶杀案后（邻居男偷情败露杀死妻子）遭遇车祸身亡。

25年后，女主（贝拉）通过丈夫的好友知道了小尼克的故事。

贝拉视频小尼克，告诉他千万不要出门到邻居家，避免他车祸身亡

录像机 + 雷暴 + 72小时 = 时光机（虫洞）

注：虫洞开启时间为1989年（2014年）11月9日-11日的72小时内

世界线第一次改变

第二世界线：

小尼克在1989年11月9日一个奇异的雷暴之夜，与一位自称来至未来的漂亮小姐姐（小尼克视角，这里情节更像是“你的名字”的浪漫故事）搭讪，并目睹了凶手邻居毁尸灭迹全过程。当然这样的天方夜谭自然没人相信（主要是没证据），也是他死死等在录像机前希望进一步跟未来小姐姐沟通。

然而，并没有

录像机没有连线过第二次，他被确诊为精神疾病

（这里会出现一本很重要的贯穿全文《海市蜃楼》小说，有且仅有第二世界线会出现）

小尼克记起与女主不雅视频中流出大量信息，去将来会“偶遇”车站站台苦苦等候

一场苦苦的等候，一段跨越世界的虐恋

终于，等到了她：贝拉

注：这里当飞行员的好友男（因为男主坐了本该他的位子）错过机遇，所以不认识贝拉

（这里产生了连锁反应，因为他不认识贝拉，也就没有世界线1介绍自己好友的剧情，所以原来贝拉的丈夫会与初恋女友结婚，原来世界线1贝拉的女儿丽丽不会降生）当然渣男丈夫会义无反顾的继续劈腿（女友闺蜜）

2014年11月10日（雷暴第二天），女友贝拉失忆了，不认识自己

声称自己是其他男人的老婆，还有个女儿

注：贝拉的穿越只是继承上个世界线里的记忆（思维）

尼克与贝拉找到小时候诊断心理医生（出版《海市蜃楼》）明白了“虫洞”原理

尼克偷走原来自己家里的录像机

贝拉抓奸夫淫妇在床

尼克与贝拉挖出尸体，惩办真凶，还当年小尼克清白

然而

对尼克来说，这是美好的爱情故事，对贝拉来说，这却是恐怖的噩梦

这个世界，没有女儿

尼克希望贝拉留下来（不是自私，是因为这个世界线的尼克信息量有限决定的）

贝拉选择死亡

她希望尼克能救自己（和原来的世界中的女儿）

“世间安得两全法，不负如来不负卿？”

尼克选择与“过去的自己”和解

（这里导演镜头中省去了500字）

。。。第二次虫洞打开

第三世界线开启，电影结束。

End

1、 第三世界线绝对不是女主原来的世界，这个世界中尼克还活着，邻居男没死

2、 第二世界线是一条封闭世界线，这个世界中贝拉死了，女儿丽丽不存在，

还有一本原本不该存在的旷世奇书《海市蜃楼》

3、三条世界线中唯一不变的，是丈夫坚持不懈的出轨

蝴蝶效应，时空穿越类型的题材已经不算新颖，但却是个非常好用的题材，只要逻辑链条，细节铺垫到位，总是能呈现出一个很好的悬疑作品。这部电影可以说是结合了《蝴蝶效应》和《黑洞频率》，但又提出了一个新的角度，比起蝴蝶效应中众多的逻辑线交织的复杂，和那种被命运玩弄的无奈，《海市蜃楼》只有两条线，以及最后的“收束”，隐约给我一种，探讨新旧两种世界线生活取舍的感觉。当截然不同的两种命运交织在一起时，面对两个不同的自己，那些生命中重要的人，我们要如何抉择。也许导演另有安排，但无论如何，最后拿出来的成品并不能尽如人意。

一、让人抓狂的节奏

整整两个小时，在我看来还不如拍成一个半。前期铺垫可以理解，让关键人物一一亮相。穿越以后，导演又把这事儿重新干了一遍。整个电影前半段，女主一直漫无目的在所有人物前“刷脸”，人家说，我不认识你。女主：我不听我不听！你怎么能不记得！我可给你生过孩子。你当初还喜欢过我呢。几十分钟，剧情完全没有推进。而女主也完全没有意识到，自己身上发生了什么事。直到女主想起来挖尸体这件事，节奏才渐入佳境，有了一些亮点。来到男主家以后的故事和节奏，可圈可点，但是到了结尾就又感觉差点劲儿。跳楼的慢镜头，就像是给节奏踩了一脚急刹车。我倒是觉得干净利落一点比较好。

二、反复无常、歇斯底里的女主

女主人物的塑造问题很大，智商忽高忽低，记性忽好忽坏。不知道是不是演员的问题，大多时间处于一种癫狂的歇斯底里状态。从最初雷雨夜中对着电视过于用力地大喊大叫。到穿越后，对着所有不认识他的人的冲动行为。都有种为了剧情，强行对女主降智的嫌疑，让人难以相信，这人有成为著名神经外科医生的潜质。到了后期又突然爆种，变得坚决而果断。没有过程的成长不叫成长，叫精神分裂。我从未见过如此让人胃疼的女主。穿越后，一瞬间的懵逼可以接受和理解。多次被人误解还不长记性，意识到不是恶作剧以后，依然沉浸在自己的小世界里。从来不试图解释自己目前的困境，来寻求帮助。而是一个劲儿的解释，我们有个女儿，这是我的房子。在“自己救了尼克改变了未来”这个真相门口徘徊了半个电影，然后就是不进门，忙着和所有人物解释自己多爱女儿，女儿对自己有多重要。为了不推进剧情，强行把唯一愿意听自己说话的男主丢下独自开车走掉，女主你真的想回去吗？后期终于智商上线，果断跳楼，挽尊了一波。但和前面的反差实在太大了。重新回家后，立马就忘了老公出轨这件事，还来了个爱的拥抱，然后又重新化身侦探，找到了火柴盒。这种跌宕起伏实在让人受不住啊。

三、其他的一些小槽点

剧情中很多人物的戏份是可以简化的，比如和老公朋友也是男主玩伴在机场回忆的部分可以更简短，点出关键的火车相遇即可。写书教授的戏份其实也有点多，大概是原作者的恶趣味吧哈哈。

关于男主，男主是看了剧本的，有种幕后黑手的感觉。但是，在影片前期的行为是完全看不出逻辑和目的，说帮忙又不积极，说阻止也看不出来，说是因为太纠结了又没有这方面的铺垫刻画，虽然男主有提过一次让女主注意新生活里同样重要的人。但到了这个时候，男女中就都同时忽略了女儿的存在，女主一个劲儿的说想回去，却丝毫不和男主提自己对女儿的爱。本来可以经由两者，进而展开的，在“女儿”和“男主”新旧两种命运之间进行抉择这一问题的探讨也没出来。所以就算到了后期男主解释了一波，也显得很强行。这然后差距太大了，剧本真的是一个人写的么。

最后，是我对于结局一个具体的想法。影片里提到了，为什么只有女主会记得过去的事这一问题。虽然到最后也没解释，但我们可以提出这样一种假设，即，通过电视连接过去的人，会留有一些过去的记忆，并且可以通过和人接触回想起新世界的事儿，影片中女主也多次通过握手闪回新世界记忆。

那么问题来了，男主和小时候的自己联系后，为什么他没有旧世界的记忆。即使我们不考虑这个问题，认为这只是女主的特权的话。那么是不是有一种这样的结局思路呢？男主出现，女主露面，结局世界的男主小时候见过一次女主，所以应该有所动容，但还是不认识，这时女主和男主握手，说，不，我们认识。男主眼神变化，似乎记起了什么。这样的结局是不是更好呢。男主通过和女主接触，取回了和女主在其他世界的记忆，虽然依然免不了存在其他bug，但这样的思路是不是圆的更好呢？

总的来说，如同题目，老菜新作，虽然不尽如人意，但是某些地方，依然值得肯定，如果把篇幅缩短，节奏精简，主题在挖掘一下，应该会为一部佳作吧。以上。

重度剧透预警!

据说，本片灵感来自于导演的亲身经历，奥利奥尔•保罗和女朋友原本非常恩爱，可在一次随意的关于孩子的聊天后产生分歧，最后分手，时过境迁，某日他早上醒来，看着另半边空空荡荡的床，他想到，假如当时没有发生那场对话，现在的他们会不会不一样呢?我想，每个人应该都曾有过类似的心理活动，导演说的没错，有关平行宇宙的电影，正是展现人们这种强烈心理愿望的合适题材，于是也就有了我们今天这部精彩的《海市蜃楼》

科幻外衣下的人间之爱

与其他讨论蝴蝶效应与平行宇宙(对相关理论感兴趣的同学可去稍微了解下混沌理论)的电影一样，本片通过无数的细节与描述构建了可相互印证的平行宇宙，并表现了不同世界之间微小改变所掀起的巨大时空涟漪。

但与众不同的是，本片并不单纯想让观众陷入对故事逻辑的烧脑思考中，反而更多关注了时空穿越中不同人物(以尼克和女主为主)的爱恨纠葛和心理动机，细心的观众不难发现，本片中主要人物的行为逻辑基点，其实就一个字，爱，女主想回到过去是对女儿的母爱，尼克想改变过去是想救回挚爱，屠夫杀死老婆是对情人的保护(偷情并不犯法，如果提交法庭处理应属正当防卫吧，就算过失杀人主要责任人也是情人而非屠夫，但本心善良(看见尼克被撞死的崩溃与成年奥托的叙述都能体现这一点)的他却选择了最疯狂的方式，除了爱与些许名声上的考量，还能有什么解释呢)，其余种种，不一一赘述。

蝴蝶效应与平行宇宙的背后，是人们对当下的不满，对过往的执念，和世事的难以预料，而这些因素也正是人们对此类题材电影始终充满兴趣的根本原因。

电影这部分可没有剧照这么唯美

现实之动与理想之静

世事更易，人心多变，人是动态的个体，心理活动与行为也无不因时而动，人性自然是不安与复杂的，而生活则是在这种复杂与不安之上加了无数次方，无数人的生活与自然环境一起，构成了这个我们称之为世界的巨大谜团，某种意义上来说这种纷乱的动态是世界的本质。

但人们却不习惯这么思考，我们总是轻易掉入对确定性的迷恋之中，喜欢将定格的婚纱照片视为幸福的凭证，或是喜欢在历史叙述中加入“假如拿破仑不远征俄罗斯，假如亚历山大长命百岁”的假设，还有文艺作品中“王子与公主从此过上了幸福快乐的生活”之类的叙述，也就因此生发出了“如果能再来一次，就一定能如何如何”的感慨，殊不知这谜团又岂是凡人所能参透。

他们的爱情，偶然，亦或是必然

你也许拥有了改变过去的能力，但却还是支配不了自己的命运，任何世界里，都总会有悲欢离合，得失取舍，就像导演通过自身经历在电影中展现的一样，孩子的有无与女主事业上的成败息息相关。人们对于静态理想的狂热追求在与现实的变换莫测前显得是如此渺小与自不量力，这种难以调和的矛盾建构了完美的戏剧张力，而宿命般的悲剧色彩则也是平行宇宙电影最合理也最为普遍的风格。

蝴蝶效应 2004

关于结局

不过我们的“奥利奥导演”是个好人，偏偏要反其道而行之，不想让观众饱受揪心之苦，本片结局是个不折不扣的happy ending，一切的戏剧冲突都被解开，最终，女主找回女儿，识破偷情，揭发凶手，再遇尼克，但在我看来这样的结局略显俗套，与之相比，《蝴蝶效应》男主为拯救所爱牺牲自身的结局则更升华主题且令人动容，不过既然导演说这是关于爱的故事，那人们对爱与现实的美好期望到也是无可厚非了～

小女孩实在是太可爱了

印象最深的台词

“我救过你一次，现在轮到你救我了”

女主的纵身一跃当时给我看愣了

总而言之，虽然细想之下人物的行为逻辑和故事合理性有些许瑕疵，但瑕不掩瑜，《海市蜃楼》是一部光彩不会被《看不见的客人》完全盖住的优秀电影，再加上不错的点映观影体验，8.5分，五星奉上～希望大家可以去电影院支持这部作品和吐槽电影院的其他活动～

一个彩蛋

我当然记得你了，看不见的客人里的律师阿姨，你摘了头套我照样认识你!

and “言语上的真实”

在屠夫提供给警方证词那一段，运用了《看不见的客人》的经典手法，将并未发生的事情通过实拍展现，让观众得以反复思考比对琢磨，提供了更好的沉浸式体验～

一个疑问

导演选用柏林墙倒塌这个新闻背景，是不是有更深层次的用意呢?(想提问的时候已经没机会了，sad)

关于柏林墙问题的一点补充

柏林墙在剧情推动上的一点小作用

这位同学的解释相当到位

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3.26 南京cgv影城 导演点映场

感谢主办方 吐槽电影院 这样的活动以后请给我来一打

感谢我的观影小伙伴琛琛，两个怂逼看惊悚片就是又把惊悚体验提高了好几个等级😂

吐槽电影院的活动真的是良心

导演 奥利奥尔•保罗