夏目友人帐：石起和可疑来访者

剧情还是跟以前一样，没有什么大的起伏，但是却不让人觉得枯燥。

配乐跟配音都很轻慢，不急不躁，像夏天的风一样，让人舒适惬意。

忙碌一天之后，能看到新出的夏目真是一种享受。

除此之外，夏目从来都是以感情为核心，这也是日漫的特点，但夏目中的感情多是美好的，很少有仇恨之类的渲染。所以给人的感受很正向，很温暖。

就剧情而言，这两个短篇跟之前的没什么不同，看多少部都没什么区别，就跟柯南机器猫之类的动漫一个道理。

但看夏目谁是冲着剧情去的呢？

大家应该都是为了体验如沐春风的感觉吧！

看夏目总是一如既往能让人静下心来。

晚了一年才来看这个特别版。开头处夏目温柔地叫着“中级～中级”，然后伴随着我们的中级：也就是牛头和独眼两个憨憨正式出场时，我才发现，还是那熟悉的感觉，真是好久不见啊！这个特别版的50分钟里包含了两个小故事，其实也可以拆开作为新一季的TV版呀。但是没关系，就当提前看两集。

第一个小故事是小妖怪「石起」奔赴艰难道路，要唤醒沉睡的「岩铁」大人。这个小故事还是比较走夏目的经典感人路线的。总结来讲就是「一个愿努力；一个愿相信」。小妖怪渺小脆弱，但它接受自己啊，它坚持努力，它并不是妄自菲薄，也并无盲目自大，它就是傻傻蠢蠢拼命努力到最后一刻就行；岩铁大人也很温柔，温柔中包含着睿智，所以说看人也好，看妖也好，重要的都是看到内心深处的灵魂。所以我说这个小故事是「一个愿努力；一个愿相信」，还是小感动的。

第二个小故事是夏目的同学好友田沼开始频繁进入沉重的梦境，随后遇到了可疑的粉色头男子突然到访。所以可疑来访者说的就是我们这位粉色头男子了。其实这个故事也是比较常见的妖怪寻友/妖怪附身/妖怪流连忘返的故事。但是中间设置了一些小悬念，原来粉色头男子居然是马脸大妖「三筱」变的人身，而这次的故事其实是三筱的另一位沼泽好友在逐渐寻求附身的过程中，还想和三筱一起再切磋一番。这个故事走的路线是对友情的展现：三筱和老友的曾经的遥遥相望、心心相惜，到如今的再次切磋；田沼对夏目的认可，同时也有感觉自己能力跟不上的心结，而夏目真的是成长了，更愿意主动踏出一步，想关心的就直接问，想帮助的就直接做，两位好友有了互相的支持，真的是更安心下来；最后当然是猫咪老师一如既往的守护和陪伴了。

猫咪老师在本集故事中说：热闹也不一定就代表充实。可能这也是我自己多年来都挺喜欢夏目友人帐的原因，因为无论何时看上几集，总是让人能独自地静心片刻。

《石起》岩铁大人对89号小跟班的信任是自卑敏感人群的救命稻草，89号细心洞察出了夏目揣测岩铁大人选择自己作为唤石的初衷存有嘲讽不善之意，89号知道这是夏目对自己的维护，于是积极为岩铁大人辩解。夏目与三三都是“嘴上不说心里和行动都在关心对方”的类型，夏目每天看见三三很开心的出去玩，虽然不想过多干涉但很担心所以打听行踪，三三本为了美酒争当唤石，在意识到与夏目同行并受他关照的小妖怪是唤石时，它没有再去参与争抢，不然如它自己所说“以它的身手完全可以飞过池塘赶在小妖怪之前唤醒岩铁大人”，三三吃了欺负夏目的大黑妖怪，舔舔舌头闭口不言没有邀功这是真朋友的表现啊，夏目之前和唤石一起看壁画时想到的是以前看到类似情景陪在自己身边的都是三三，所以回家前邀三三一同去看这个点也很戳人。

《可以来访者》人类模样的三蓧确实和马头身的样子相差很大啊，田沼对附身自己的阳台说“感觉很难过吧，有种跟不上朋友的感觉”，其实也是在说他自己与夏目啊，看不见妖怪的人类“即便是在这个不能与你相见的世界，我也会好好活着”是这样，亲人离开的我们也要如此。

每一次看夏目，都会被他细微而又真诚的情感，以及故事意想不到的角度所感动。第二个故事里，朋友之间不同步的成长，虽然相爱相护，却又因有一座无法逾越的墙，弱的一方宿命般无法彻底沟通的那种无助无奈；强势一方，温柔地顾及对方感受而小心翼翼，又担心焦虑的矛盾。这是双方都需要极大的包容性、善意与无私的爱，才能做到彼此的信任与确认呐！ 另外，故事中除了夏目与田沼，三筱与他朋友形成一组镜像外。名取与夏目，夏目与田沼，也是互为镜像呀。 细微到极致的对各种感情、各类情绪的照顾与审视，真的太日本了。 甚至还有两处细微的情节，让人难以不动容。第一个小故事里，夏目看到那美洞穴中的美丽景象一直想着要跟娘口三三分享；而第二个小故事中，三筱与搭着夏目在沼泽上空欣赏美丽的月色，并说这一定会成为将来美好难忘的回忆。天，太美好了

怪异的来访者中，田沼和笹田是相似的，没有朋友强大，被甩在身后。

田沼极偶尔的情况下可以接触到妖怪的世界，而夏目从小就能看到旁人看不到的东西，和玲子一样，有强大的妖力。田沼因为和妖怪的那么一点联系，却没有力量，时常被上身，然后生病。他也是想和夏目一样强大吧。

笹田和三筱生活在相近的池塘，时常切磋。三筱却意外附在马身，获得力量并越来越强大；笹田没有实体，自然比不上强大的三筱，只能附身人偶。为了不被朋友甩在身后，他选择附身在田沼身上。

所以，田沼能够与笹田共鸣，自愿让他附身。

题外话：三筱人形太帅了吧！不禁怀疑《夏目友人帐》里面是不是有妖力越强大，人形越帅的设定。

《夏目友人帐》在2021年推出的新OVA。不是剧场版，是两个短篇的合集。第一个短篇是夏目世界里关于渺小与报恩的故事，单纯而真挚，小妖怪的生命正如那首诗所言，“苔花如米小，也学牡丹开”。第二个短篇的主角是三筱，一个外形如巨马的大妖，在夏目故事里，他出场次数不多，但存在感极强。一者，他是夏目帐下妖怪中少有的高级妖怪，身负大能，与其他小妖单纯如猫狗的心性相比，他更接近于人类中年男子，坚毅冷酷；二者，他是整个故事里唯一甘愿交出姓名、对夏目俯首称臣的妖，在名义上，夏目是他的主人。这个小小的短篇故事，也以深沉的笔触，描绘出他内心高广阔达的世界，格外令我回味。

根据故事设定，夏目继承了外婆留下的友人帐，其中写下了各路妖怪的名字，形同契约，呼唤汝名，汝必到来。这本友人帐如同妖怪世界中的屠龙刀，赋予了他呼风唤雨的权力。但天性纯良的夏目不为所动，逐一将名字还给妖怪，解除契约，使其真灵不受束缚。三筱本是被写在帐中的妖怪之一，但在与夏目来往中，为他人格所折服，自愿将名字留在帐中听宣。虽然如此，夏目几乎从未使用过这项权力，也从不以主人自居，因此三筱出现的次数很少，即便出现，也是面目冷酷、语带讥讽。他看上去并不友善，与夏目之间一直有距离感。

在本篇故事中，因担忧三筱伤害到他人，心怀疑惑的夏目在半夜走出家门，来到三筱栖身的池塘边询问，此处二者有一番对话。面对高头大马的妖怪，夏目第一次对其袒露心迹，平淡地剖白，二人有一种性命相见的真。

三筱（故作轻蔑）：明明用友人帐召唤即可，还特意跑来。

夏目（真诚地）：三筱把名字交给了我，这对那时刚知道友人帐是什么，还非常不安的我来说，是一种心灵的慰藉。感觉要是让你听从命令，就会有什么东西突然消失。所以，我是来拜托你的。

三筱（回避）：还是一如既往地说些意义不明的话啊。

在月色下，池塘边，两人心灵直观地碰撞令人动容。三筱仍如往常，在言语上冷淡，但他内心深处又是何等明了，这高尚的情谊是非凡的。随即他驮起夏目飞上夜空，一同观赏月色，并说出内心的感慨。

三筱：月色真美，在池底看也显得格外动人。和你这样娇小的人类一同赏月的时光，也会有一天变得令人怀念吗？一定是转瞬即逝的吧。

《夏目友人帐》的主题之一，是“不可结缘”，人世间种种违心的分离与不称意，在人妖之间，更隔山海。人类几十年的短暂生命，对于无形无限的妖来说，朝开暮谢。妖与夏目结下的情谊愈深厚，在日常欢笑的相处中，就愈是时时刻刻彰显出，无常别离顷刻到来的悲痛。时间与死亡之隔，是夏目故事的第一重悲剧性。而这些见过夏目的外婆、被她收入帐中的妖怪们，不知那个少女早已成灰。日本美学中对于生命“瞬逝”的悲叹，在人妖天寿的差距中被放大呈现。

第二重悲剧性，是各自的处境、能力、眼界不同而产生的“距离”，是不可跨越的墙壁。夏目因自幼有“妖怪之眼”而不为人类所容，好友田沼却因为无法见证他的世界而心怀哀叹，各自的求不得，是他们之间牢固的墙壁。善良如田沼，尽管努力融入，甚至曾经只身犯险到妖怪的世界去救夏目，但对那里而言，他始终是过客。人与人之间相爱而疏离，各自垂首于心灵的缝隙，同样是非常“日本”的母题。

而在这一短篇中，明暗之间，有三条并行的线来表达以上的两重悲剧性。夏目与三筱，人妖之间的情义在短暂生命中绽放；夏目与田沼，彼此真挚关心却永远一线之隔的怅然；三筱与好友（另一妖怪），成长不再同步而渐行渐远的哀愁。强大冷酷如三筱，也有如此细腻的哀愁，又是以如此冷静的语言讲述，使这个故事具有深沉的美。

在夏目与三筱之间，具有双向的承诺，在明面，友人帐即是称臣的契约；在暗面，三筱感受到了夏目的承诺——永远不会使用奴役他的权力。正是这种承诺让他们的关系牢不可破，具有一种密契之义。

在人类伟大的故事中，往往有一些原型是共通的。故事里有英雄、圣父/圣母、圣子、智慧老人、知己等等。其中圣子的存在是故事的核心，圣子具备天然的神性，他的冒险之旅是在英雄与智者的保护下征服诱惑（魔性）。圣子与英雄又具有一体两面、互相映衬的作用，圣子通过“弃权”来证得心灵的圣光，放弃权力、拒绝诱惑是圣子的道路。而英雄，则恰恰相反，英雄需要拾起权杖，承担起与力量相匹配的责任与勇气。《指环王》里，弗罗多作为圣子，在英雄阿拉贡的保护下、智者甘道夫的引领下、知己山姆的陪伴下对抗魔的诱惑。魔戒是屠龙刀，友人帐也是，巨大的权力永远是人类世界最具魔性的诱惑，号令天下莫敢不从的美梦迷惑人类心智。夏目故事在平淡温暖中蕴藏着圣子的伟岸，拒绝诱惑是夏目天性使然，为了保护这份圣光，猫咪老师伴随其左右，他即是故事中的智慧老人原型，而三筱在本篇中的身影，则具备了一种英雄之光，甚至是英雄的悲剧性。

其悲剧性即在于，无论与夏目短暂的情谊，还是与好友分离在即的哀愁，都是生命本身的流动决定的，是强者亦无法操控的事情。三筱与好友的关系，也是夏目与田沼关系的镜像——三筱变成了强大的妖怪，超越了局限性，而好友（无形的小妖）在自然环境的衰弱中渐渐走向消亡。曾经并肩于天地游走的知己之情、共同的美好回忆、棋逢对手的斗法竞技，都将在距离拉开后只待成追忆。

三筱的形象甚至有中国古典武侠的气质，来去如风、任侠使剑、与侠士好友决斗于华山之巅。这一对知己的形象，仿佛香港电影《独臂刀》中的狄龙与姜大卫。在故事最后的决斗中，三筱与朋友各自化身一道剑虹，冲天而去，在云中一决高低，又是何等的潇洒壮烈、何等的快意恩仇！

在一切风平浪静后，三筱、好友、夏目、田沼四者之间，获得了一种全新的平衡。三筱与夏目之间有了一种对情感的“确认”，而进入了更深的情义；三筱与好友一战，共同面对了友谊的衰亡与不朽；而善良到近乎柔弱的田沼，经由这一次“触碰”，也看到了自我内在的阴影与渴望，他与夏目的友谊将更加真实。经由这三条关系线的编织，观者又圆满了一次对夏目的心灵触动，体会到夏目故事永恒而超越生命的爱。