死亡录像

    虽然知道这是一部电影，但这种用DV拍摄的手法还是把我震到了，身临其境的恐怖是本片成功的重要原因。

  看这部影片是因为电影杂志上把它评为十年来最佳恐怖片，个人觉得，当之无愧，看过许多乏善可陈的伪恐怖，这部片让我在午夜真是小吓了一跳。

  这样的故事，很容易就猜得到结局。那就是录像者必定最后一个死。但没想到故事发展得环环相扣不说，气氛也让人越来越绝望，当主角逃到顶楼，松了一口气时，最后的大幕却刚刚开启，随着整个事实真相渐渐浮出水面，观众也会渐渐感到两主角越来越危险，黑暗、神秘、以及各种各样的实验器具，都让人压抑，当最后女主角被拖进黑暗中时，这种绝望达到顶峰。

  最后，80分钟的片长也使得影片节奏更快，气氛更紧张，的确让人经历了一场真正的恐怖之旅。
 
  推荐给胆子大一点的朋友和DV爱好者！

        使用伪纪录片的手法将一部二流僵尸片的题材拍摄成一部一流惊悚片，导演琼米·巴拿格鲁不愧是恐怖片高手，曾经的作品有公寓出租》、《机械女》、《鬼别墅》、《无名者复活》等等，此片太成功，以至于模仿者一直延续至今，但是没有一部水准能达到它的。。。
     女主长的挺可爱，尤其是小背心那几段。。。

从观赏的角度说，《死亡录像》比《女巫布莱尔》紧凑多了，至少后者打起烟雾弹那是相当过分。也许看过的人没有想象的那么多，听过壮举的人倒是极多，以致片子更像是被名声所累。

在这年头，《死亡录像》还是可以作为推荐的，只需要具备西式恐怖片的不多体验，现在不光人咬人不新鲜，死人咬人也就那个样，一切只因为它是恐怖片。以不剧泄为前提，故事就是采访二人组，一出镜女记者、一扛摄像机的，跟拍消防队员的行动，到了一公寓楼展开营救行动。

故事迅速地展开，没啥好前因后果，要有点提交代就是靠剧中人物的眼观耳闻。好不好可以看过再说，差点忘了讲，这里推荐的一大原因就是《死亡录像》的片长够短，你看看就知道了（不建议RMVB，看RIP加外挂字幕吧）。

影片的带入感很强，摄像机将观众带到了那幢惊骇的楼里，犹如置身其中的恐慌者，KTV也将它和玩DV的《科洛弗档案》列在一起进行了分析。比起以往借助化妆打光布景音效所设置的恐怖片，《死亡录像》的手法很简单，作为恐怖的一种娱乐方式，它就像个“探索与发现”式的电视节目。相比于揭秘解谜，电影总是要玩得好一些，弄个开放点的结局，这些都不会太让人意外。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/1063210/

1，警察抵达现场处理尖叫报警；

2，警察认为尖叫的人被困在屋子里了，为了破拆房门，叫来了消防队员；

3，消防队员破拆房门后，和警察一起进入房间，胖警察靠近老年女性丧尸被咬；

4，众人抬受伤胖警察前往出口，一名消防员留在楼上，他们到达门口时发现已经被封锁；

5，一名消防员从楼上坠下，面部被咬，留下一大滩血；

6，众人打开一楼大厅的一个卷帘门，进入一个相对封闭的房间，两名伤员被放置在其中治疗，负责看护的是眼睛男医生；

7，瘦警察和光头消防员上楼，与老年女性丧尸遭遇，开枪击倒；

8，瘦警察开始登记住户情况，除在大厅的人外，发烧小女孩的父亲出去购买药品不在楼内，日本家庭的老人患中风不能移动在楼上家中，楼上阁楼中以前住着一个罗马尼亚人，不久前搬走；

9，检疫人员进入现场，与瘦警察、光头消防员和另外一个消防员以及眼睛男医生查看伤员伤情，检疫人员给消防员伤员上了手铐，把另外一副手铐交给瘦警察，瘦警察迟迟没有上铐，胖警察变丧尸开始咬人，最后检疫人员和光头消防员逃出；

10，检疫人员说1天前查出一条狗患有传染病且来自这个楼，所以现在前来封锁，另外介绍，病毒通过唾液传播。狗是小女孩的，小女孩母亲辩解小孩只是感冒，这时小孩发狂，咬母亲一口，逃跑；

11，瘦警察把被咬的母亲铐在楼梯上；

12，原来停放伤员房间的众丧尸冲击卷帘门希望进入大厅，检疫人员逃跑，找不到钥匙，光头消防员停止阻挡丧尸，拉着记者向楼上跑；

13，白发老头将众人引入屋子，光头消防员听说胆怯的检疫人员就在屋里，发狂去寻仇，却发现检疫人员已经感染，白发老头被咬，剩下的三个人：光头消防员、女记者、摄影保罗迅速逃跑；

14，根据白发老头原来的指点，他们准备从阁楼逃跑，但钥匙在眼睛男医生手里，他们前往其屋里；

15，光头消防员一人砍死丧尸若干；

16，光头消防员阻拦丧尸，给女记者从众多钥匙中找到打开阁楼门的钥匙寻找时间，开门时，光头消防员已经变成丧尸；

17，停电，女记者和摄影保罗进入阁楼；

18，摄影保罗打开摄影等，女记者发现大量人体试验的证据；

19，发现榔头丧尸（也就是所谓内裤MM）；

20，摄影保罗的摄影机出故障，开启夜视功能；

21，榔头丧尸敲死摄影保罗；

22，女记者被未知力量拖入黑暗中。

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病毒传播：

1，阁楼罗马尼亚人人体试验

通过

2，小女孩的狗

传染给

3，小女孩（小女孩开始发烧）
4，楼下的老女人（后来变成老年女丧尸）

传染给

5，小女孩的父亲（因为是通过唾液传播）

传染给

6，全世界。

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楼内众人乱作一团，做的事情越多，情况就越糟糕，没有有效攻击丧尸自卫。注意，本作里丧尸没有超能力，只是疯狂罢了，用工具可以杀死，光头消防员一人应该可以报销20个以上丧尸。

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特种部队为什么不冲进来救，我觉得主要还是因为外面可能本身已经乱作一团了，如果防疫圈增大范围，进来救人就不太可能了。

在常规的惊悚、悬疑、恐怖类题材影片的创作中，导演往往是以独立于故事之外的“上帝视角”进行叙事，观众会因气氛的渲染而被带入情节，从而忽略掉作者或摄像机的存在。其戏剧性因素是由于恐怖气氛营造的富于感染力而被忽略，当气氛营造得不好时，戏剧性痕迹便很容易再次显形。然而，当创作者换个范式——也就是摈弃戏剧化创作，转而采用纪实手法对恐怖片进行创作时，其真实性与戏剧性便融为一体，使恐怖感在部分上戏剧性减弱，转而以真实的形式释放到观众意识中。这种真实感包括画内真实恐怖感与镜头真实恐怖感。在这个专题中，我们着重就镜头真实感，也就是纪实技巧进行论述。
一、REC在镜头上采用了“主观视角”，而非传统的“上帝视角”，这个第一人称既是剧中演员（摄影师）的主观视角，更重要的是观众的主观视角。这样一来，剧中人物的眼睛即观众的眼睛，剧中人物的恐怖即观众的恐怖。
二、第一人称视角能带来一种“发现的恐怖”，而不是“恐怖的发现”。对于一个恐怖的事物而言，你所最感到害怕和惊悚的一定是刚发现或突然发现它的那一刻，这一刻甚至胜过它本身的惊悚感。这种恐怖视觉冲击力能直接并最有效地作用于人心。这一点在《零》系列、《尸人》等著名恐怖游戏中也有典型体现。
三、REC所体现出的真实感在于某种“不严谨”，包括手持镜头、开场时故意设计的一些NG、极度紧张时脱口而出的脏话、采访式镜头、演员（主持人与摄影师）戏外戏式的沟通等。
四、真实感的体现还在于设计一些“事故”，让观众感受到摄像机的存在，从而避免重新陷入到“上帝视角”中去。如演员（特警）阻碍拍摄手挡镜头、话筒被人为捂住、怪物袭击摄像机、摄像机被人为开关等。
五、REC在画面包装上使用了一种其他设备很难与DV比拟的手法，即夜视。它不仅将画质弄糟，让恐怖影像若隐若现，还顺理成章地增加了真实地紧张气氛。
六、真实感的照明特点在于机顶灯的运用，画内光源（如窗外的警灯、探照灯，手里的电筒等）的运用，冷色光的运用，以及光照角度的处理（如将一束手电光打到小女孩脸上等）