海妖的呼唤：火之岛生存战

姐妹们，雄起。 不。 应该是，姐妹们，雌起！！！

力量型的身材，自然健康的肤色，展现最自然自信的她们，在一场场团战里，我们能看到各自为营的凝聚力，不再是拘泥于男权社会里的一亩三分地，被关在高宅大院里的斗，而是站在更广阔的天地，平等地跟各位女性，以智力，以体力，以坚忍不拔的心态去面对挑战。 虽说竞技类的综艺相关，结果不能是不重要，但也不是最重要的，至少在这里面，我自己的感觉，双方谋略找同盟过程的精彩程度，远比宣布结果来得更刺激些。 尽管所站立场不同，但她们所展现出来的凝聚力是让人心之向往的，大家在这里为着同一目标坚定地前进的模样，是不一般的美。

岛上无秘密，各种巧合，总能提前“剧透”给对手，却又在这上面，来个180°的反转，真真让人哭笑不得。 此刻，我脑海里浮现的是“8点”这一让人反复焦虑的时间点，有人欢喜有人愁啊~~~ 在紧张，让人不禁屏息的节奏里，夹杂着这么些偶发性事件，实在是可爱得很呐。

可，没想到的是，在全女前提下，脱离了“雌竞”的环境，居然还能在弹幕里吵起来。 只因军人团队过于有野心！？ 我还以为人类的天性，就是慕强。

当然，她们有些举止是过分了，譬如朝着人喷以及往下扔灭火器。 这些行为，节目组也做出了相对应的惩罚措施。

我喜欢消防队的淡定和信守。 我喜欢运动队的力量与纯粹。 我喜欢特技队的坚韧与机灵。 我喜欢军人对的野心与霸气。

警卫队的地理位置让她们“苟”到了最后，真的没啥存在感，等人跑到战场时，别家都领着各自的战利品回去了。这是先天的优势，也是劣势，但她们没能提前，主动去探路挖掘更多的信息和结交同盟，错失了很多先机，最后只能被动，被打得毫无反击之力。

比警卫队更可惜的是警察队，一开始的主动出击，她们积攒了不少信息，本想着好好干一场，却因为自身能力强得太显眼，让其他的队察觉到危险，才会在第一轮被团灭。后面的复活赛，体力和耐力也比不上军人队，着实有些无奈了。

本想着，能看到警察组能复活，怀揣一腔怒火大杀四方的。 没成想，怒火是有的，只不过是军人队的更旺盛。

真的，这档综艺的焦点不该是争执谁更过分。 看综艺的我们，在为她们的“委屈”而厮杀的时候，回到现实中的各队人员，聚餐的聚餐，合照的合照，参加综艺的玩得不亦乐乎。 身为观众的我们，未免也太过于真情实感了。 没必要。

何不，把格局打开点，看看女性之间的惺惺相惜与柔韧劲、力量美与线条美、温柔与细腻并存的她们，在智力激战中，不输任何人的爆发力与果断，这是专属于女性的！ 我很是期待第二季。 浪姐与海妖，她们都美，她们站在各自的舞台发光发亮，无须对比，更没必要踩高贬低的。 她们就是她们。

《海妖的呼唤》做得最好的一点是，不强调性别，尽管挑选的是以男性主导的职业，路线是全员女性，但在观看的过程中，我只注意到了每个队伍的职业特点、策略风格，每个队员的体能、头脑、性格

特别属于女性群体的东西，例如女性情谊、共情能力，也是很自然流露出来的

我自己在不断反思，对节目中展现的非常规女性形象的不适感，是不是被驯化的结果

Anyway，观众对职业也同样有刻板印象，我倒是很欣喜地发现，节目里展现了我对这些职业的所有美好想象（没错，一个事业loser投去了羡慕的眼光）

消防员：热血主角团（正直的憨憨？）

之前对消防员最深的印象，是《火神的眼泪》，还有《烈火英雄》里队长演说的片段

我认为的消防员，有超强的团结协作能力、凝聚力、求生意识、共情能力，而且队长作用很大

于是组长腰伤之后，队员珉先一人扛重担，竞技场独自劈掉30根柴，被水柱扫到眼睛都睁不开也要咬牙顶到最后。不过，队长被拔旗后，她一下失去主心骨，开启狂暴无脑复仇模式，然后...

消防组人气很高，很招人喜欢，基本上满足了作品里正派主角的全部要素：正直、真诚、可爱、爱憎分明、勇往直前，当然也有人挑刺她们太莽、冲动、没有防备心

火场救人不往前冲，不去冲锋陷阵，还要画战略草图吗，那不是莽，那是勇敢

有仇当场就要报，结盟了就忠诚讲义气，平时吃肉睡觉，警报声一响就开干，酷啊

体能和意志的顽强，在竞技场生火那段体现得淋漓尽致，虽然一直叨叨“我只想灭火”，但还是守护住了火苗

灵魂发问

最后炫耀一下做的测试，被分到了消防组，但是我绝对不会把旗子藏在一个地方的！

军人：兵不厌诈 乖张狂野（没别的 就是想赢）

军人组争议最大，人气超高，我一点也不意外，在节目里就像电影里的疯批反派一样

她们的职业特性几乎是刻在骨子里的，极强的对抗性和攻击性，在战场上，赢是唯一目的，不择手段

竞技场上不讲道德，所以军人组不救同盟，“两面三刀”，使用各种刁钻的侦查手段，但竞技场规则要被遵守，所以她们丢灭火器、挑战裁决的结果是被惩罚

在不喜欢她们的人眼里，她们张扬的好胜心，狂妄的自信，嚣张的行事，一切都那么讨厌，但是她们在挖到换井硬币时大叫“我们不换”，在拼命推球过泥潭的时候，我真的很羡慕这种强硬和自信

军人和消防组应该是pd最喜欢的，军人淘汰之后节目效果也失掉大半，在充满规则的社会里，多一个挑战规则的人也不错

运动员：体能多边形战士（卡路里王者）

最近看体能之巅，我对摔跤、柔道、格斗选手的体能产生了深深敬畏

wuli恩别看脸人畜无害，全身肌肉爆棚

运动员求胜欲一样很强，但性格相对阳光直率，所以在短暂的摇摆之后还是选择跟消防组联手，两个队伍的风格非常贴近，但扳手腕的结果说明了一切

可以看出她们的日常也很单纯，就是锻炼，卡路里5000+就离谱，天天想着的就是卡路里！

腿力惊人

从力量、耐力、敏捷上，运动员都有专业训练的优势，而队伍里面定下的防守策略，被证明也是不错的选择

所以，第一谁不服气！

特技双警：强者也有遗憾

剩下三组的剧情少很多，但高光时刻也跟她们的职业特性相互对应

特技组守卫战非常精彩，以4敌8，在绝对劣势下不放弃，有种小人物的顽强，这是属于她们职业的特质，渺小、被忽视，但是坚韧、不怕危险

特技组在最开始也收获了最多的偏见，被认为不够强，这就跟我在看体能之巅时，嘲讽健美选手的肌肉都是花架子，真的私密马赛（鞠躬）

悲壮的呼救

始终在全场跑动的警卫组，近身格斗能力、出色的观察力都只出现在了人员介绍片段，真的好可惜，警卫组符合我想象的还有一点，就是“保护欲”和责任感，一次次拼尽全力，到最后没能保卫自己的同盟，非常愧疚

警察组的推理、线索侦查能力也没展现出来，第一天就推断出全员位置和颜色真的很强，但，现实中谁会公开对抗警察呢，于是全员出动后被偷家……被首轮针对也再次验证了，警察就是大家认为最强的职业

看到小组里有人在问，到底是她们选择了职业，还是职业塑造了她们。个性与职业之间大概有种很迷人的关系，我是从这些女人们身上看到的

她们放了女性力量这把火，希望越烧越旺

（推荐一下 savage daughter这首歌，我是听着这首歌写的文章）

最近经历了一些不太好的事情，在一天早上做雅思听了的part3的时候，我一下子没听出来一大串——要说听不懂也不是，就是精力恍惚涣散了，错过了好几道题，完全崩溃在当场，哭了出来。

就好像被抽掉了盔甲的将军，无力地匍匐在战场上，马失前蹄，汩汩鲜血遮盖了战马的鬃毛；像被背叛的君王，不可思议地望向插入胸口的长箭，冕旒都还在微微颤动。

套用一句很俗套的话，成年人的崩溃来得轻而易举。

这话说得我饱经沧桑，应该有个温暖的壁炉闪烁着噼啪的火柴爆破声，毛绒毯应该盖在我的腿上，嗓音应该陈旧缓慢，像窖藏多年的蜂蜜——而不是穿着睡衣跪倒在床边，哭得头发凌乱，头发丝被泪水糊在脸上、被汗水贴在肩颈上。

这是我去再看海妖的契机。

我是需要从别人那里获得什么力量的人——当然，也致力于做一个传播力量的人。

我之所以如此热爱这档节目，借用豆瓣高赞评论——如果我当年看的是这样的影视和综艺。

从小到大，中国的男性和女性接受着截然不同的情感教育，女性被教育所追求的是“得到一个男人的爱”——That's all what it matters。而对于男性，金钱、权力、名誉、地位，这是他们需要追逐的事物——它们具有天然的磁场，只要辐射范围足够广，女人会闻风而动，像蚊蝇对于光源的热爱一样，蜂拥而至。

上野千鹤子说，近代以前的女性不讨论性别歧视，因为她们向上的天花板是封死的，那个时候男女之间叫做区别，而压根不存在歧视——近代以后一切都改变了。女性开始拥有诸多资源和机会，天花板被撞碎，独生子女时代的到来导致女性相较近代以前背负了更多一层的价值——她们顶替了原有存在的独属于儿子的价值——得到社会认可的价值，同时她们依旧背负着“被男性认可”的女性价值。

这些在海妖里面统统不存在。

如夏洛克说的，我从你的衣着装扮去推断你这个人的信息，但当艾琳赤裸出现，他的分析无处下手。

海妖里出现的所有女性，都只有姓名，没有背景介绍，只有她们的姓名和职业归属。

作为一个女性被关注，人们首先看她是否受到男人追捧，是否有过什么风流韵事——人们并不在乎以讹传讹。雪莉到今天都被认为是财阀玩弄致死，王冰冰到今天还被口耳相传她是小三——消息的来源是随着消息传递时人人用以开头的那个“我在剧组/央视/韩国娱乐圈”的朋友。

人人都有这样一个朋友，没人追究他们具体样貌，也不在乎他是否存在。

七天的火之岛挑战中，我甚至没法在一刷时记清所有人的名字和脸。在这里，女性被模糊了她的性别所带来的桃色气息，被模糊了她是否秀丽的脸庞，被模糊了她过去所经历的谣言或荣誉，第一次，女性作为一个赤裸的干净的人，出现在人们的视野里，展现着自己的魅力。

这是非常了不起的事情。

除此之外，我更加偏爱的是这些女性在节目中作为人展现出来的性格特点——这些都和她们的职业所符合。

我非常厌恶弹幕和豆瓣点评中说的“最讨厌军人组她们违反规则还出尔反尔，消防组和运动员组就很磊落。”

从什么时候开始，女性的权谋被称为“心机深沉”、“为人狡诈”，男性的权谋被称为“乱世枭雄”、“运筹帷幄”和“兵不厌诈”。

从什么时候开始，温良恭俭让每一条都成为了女性头上的紧箍咒，脚上的缠足夜夜作痛，头顶的紧箍咒喋喋不休。

21世纪的今日，缠足早已离我们远去，新的道德却依旧束缚着女性的解放，和中世纪的束腰一样，禁锢着女人的自由。

军人组狡诈，消防员直率冲锋陷阵，运动员稳如泰山，警卫组思虑多谋，特技组身体轻盈，警察组实战经验丰富。

不同的竞技项目她们各有优势，每天的基地战也都展现着她们各自的职业特色。

所以是什么打动我呢？

是扛旗跨越泥潭时她们筋疲力尽却依旧高喊“今天是扛旗帜的好日子”，是生火竞技场的时候珉先恩别一个人砍完三十根木桩，是珉先咬着牙扛起高压水枪火光映在她眼睛里，是消防队长腰伤严重却依旧徒手撕开了木柴，是挖井的时候被到了几十公斤的土依旧淡定说我们会是第一，是姜姐大声地挑衅和戏弄对手，是消防队长不耐烦地说“真看不惯她们，赶紧灭掉”，是珉先接受后采的时候说她的灭火战略时眼睛亮晶晶像忽然缓和下来的大熊（太喜欢珉先啦，好不容易赢了经济战，顶了队长受伤的压力，一个人砍完柴还灭火，知道自己赢了以后嘴巴一瘪说太好了可以吃肉了，真的好憨厚哦）

她们会让我想起遥远的母亲，遥远的女性，那些在远古时期的贫瘠苍茫大地上奔跑狩猎的女人，野蛮，粗放，眼神凶狠，咒骂着划破脚底的岩石，在黑夜里高歌，举着手中简陋的工具，歌颂着生育自己的母亲，歌颂着给予食物的自然，歌颂着女人的坚韧和强大。她们绝不剪掉长发，绝不屈服于黑暗，绝不止步于奔腾汹涌的河流和险峻的峡谷，绝不降低自己高亢的声量。

她们，绝不是男人抽掉的肋骨，绝不是伊甸园中背锅的被诱惑者。

她们是wild woman，是母亲的savage daughter。

这才是女性最原始的力量。

当然更令我动容的是，还要中允许了女性的柔软、畏缩、哭泣，甚至对失败的一切负面情绪。

当攻下了军人的基地，兵分两路的恩别见到了喜晟，刚拔掉两个人旗帜的她跑过去说了句：“姐姐，我们赢了，我刚才很怕的其实。”

我在那一刻觉得动容——在所有人歌颂女性独立的今天，在所有人都逼着女性向男性看齐的今天，海妖允许了女性性格中被诟病的软弱和害怕。

其实从一开始这应该都是人性中被允许存在的特点，而不是什么缺陷，但千百年来，它作为不够强悍的无法武装自身的一项特点，被批量生产贴在女性身上，用于博取男性的怜爱——甚至时至今日都有无数男性自恋地认为，女性无意间展露的畏惧和弱势就是为了勾起他的保护欲。

没有人是无坚不摧的，女性不应该被禁止流露脆弱，即便是大女主急迫需要的今天——至于男性么，我不在乎男性，我们所认可的男性也应该被允许展露脆弱的观点，主流男性依然将其视为娘们儿唧唧。我也无济于事。

我很庆幸。

我会永远记住最后败者离场时的眼泪和不甘，记住她们拥抱在一起喊着“大韩民国的女人最帅气

”，记住她们在胜利后的兴奋的叫声，尖锐，放肆，高亢，像利刃劈向禁锢女性已久的社会沉疴，劈向那一层层的厚玻璃，劈向那些在高位俯视的洋洋自得的男性。

海妖吟唱的地方，荒无人烟的火之岛上，永远留下这群savage daughter的脚印。

界面新闻记者 | 实习记者 代科卉

界面新闻编辑 | 林子人

扛起60公斤重的团队旗帜，她们连滚带爬地穿过千里泥潭，或是破窗而入抢夺对手基地……这是韩国综艺《海妖的呼唤：火之岛生存战》中的场景。它召集了来自不同的行业的24位女性，按照职业划分了6个组别，在偏远的岛上进行为期七天的竞技赛，最后存活下来的队伍将获得胜利。

这档综艺节目刚播出不久，就因“全女综艺”的标签而备受关注，并凭借新颖的内容获得了高达9.6的豆瓣评分，让观众纷纷感慨“这才是全女综艺该有的样子”。近年来，以聚焦女性而出圈的真人秀并不少见，不少综艺以“姐妹情谊”“女子力量”为宣传噱头，引得不少观众慕名而来，却又屡屡败兴而归。这不免让人产生疑惑，女性综艺为何如此令人期待却又让人失望？

冲破污名化的海妖

“市面上‘她综艺’能提供的女性形象，已经承接不住女性观众的需求了。”《冷眼编辑部》的一篇评论文章指出，《海妖的呼唤》的走红与其提供了新的女性视角相关。它聚焦的是那些鲜少出现于荧幕中的女性：她们是在生死瞬间里抢救生命的消防员、挥洒汗水赢得荣耀的运动员、大荧幕里直面危险的特技演员、周旋于计谋与守护间的警卫、保卫疆土的军人、穿梭于犯罪与审问现场的警卫。

她们都是迷人且危险的女性，与海妖（Siren）这一希腊神话中的女性形象颇为相似。海妖塞壬是美艳的海上仙女，却常被描绘为邪恶的精灵，成为诸多文艺创作者借以表达“女人即恶魔”观念的人物原型。在这些作品中，海妖是用歌声引诱附近水手的恶女，使他们倾听失神，进而让航船触礁沉没。

同样是以海妖作为创作的起点，《海妖的呼唤》却反其道而行之，讲述女性之间有厮杀也极具情谊的争斗，不仅将海妖抽离出男性中心叙事，更是对其恶女的形象重新书写，颇有重新夺回释义权的意图。

在这档节目中，女性可以坦率地展现野心、自傲与谋略，说出“肌肉、好胜心和韧性，这三者我都有”；她们即使已经结盟也可以反水，因为“这不是什么卑鄙的手段，而是战术”；她们也可以毫不犹豫地脱下衣物，展露自己的力量与肌肉。不可否认的是，《海妖的呼唤》一定程度上松动了传统女性叙事，让观众看到女性更多的可能性，并忍不住感慨道“如果我是看着这样的女性们长大的话”。

反观市面上层出不穷的女性综艺节目，它们塑造的女性形象看似形式各异、形象丰满，却无不囿于一方土地，略显单薄。以《漂亮的战斗》这档户外真人秀为例，它宣称是彰显新时代女性“她力量”的全女综艺，但是却货不对板，不仅邀请了五位男嘉宾，更是对炒CP乐此不疲；而《乘风2023》则将其“三十而悦”等口号褪下，明目张胆地以“外貌”作为宣传点，将类似于#朱珠美貌#的话题屡次送上热搜，即使朱珠可能并不乐意。

这些“她综艺”高举“女性力量”“女性情谊”的口号，却不过是把它作为噱头，吸引观众的注意与消费。在长期关注女性主义与流行文化的安蒂·柴斯勒（Andi Zeisler）看来，这正是“利用女性的自我嫌恶来供养众多产业”。她认为，不断挪用“加油，姊妹”之类的口号的产品，恰好利用的是姐妹情谊与情感支持等主题，将我们置于一种虚有其表的女性主义中，这反而抢走了社会对各种不平等沉疴已久的关注。

《海妖的呼唤》的可贵之处就在于，它向女性综艺的叙事注入新鲜血液，呈现出了更为复杂且充盈的女性形象，却不盲目为自己贴上“她综艺”的标签，反而拒绝消费“女性主义”。虽然不少观众是以“全女综艺”为由了解到《海妖的呼唤》的，但事实上它并未以此为宣传的焦点。节目中从未标语式地呼唤“女孩可以做自己的英雄”，制片人李恩静甚至还表示，“我不想大家夸赞我‘擅长做女综’，关注也不必过分强调参赛者的女性身份。”

性别本质主义的陷阱

尝试抵抗性别本质主义是《海妖的呼唤》最令人期待，却又让人不免失望的部分。它在许多微小细节中暗含对性别本质主义的批判，却又不免掉进陷阱之中。性别本质主义的观点认为，男女之间有与生俱来的二元差异，譬如男性天性好斗、理性胜过感性，而女性则相对被动、感性大于理性，因此力量自然化地属于男性，警察、军人也多是男性的专属职业。

《海妖的呼唤》拒不承认上述观点。在节目的前采环节，警察组成员金惠利笃定地说道，“我不是小姐，我是刑警”，因为她发现“人们看到男警察会喊‘刑警先生’，看到女警察却只会喊‘小姐’”。此外，节目组也反对粗暴地在“警察、消防员”等称呼前加上“女”的前缀，而采取以“police”代替“policewoman”，“fire fighter”代替“fire woman”的做法，以否认女性只作为男性的对立面而存在。

然而，即使《海妖的呼唤》竭力反驳性别本质主义，向我们展现出女性的力量与魄力，它却也忽视了更为重要的问题。女性主义艺术史学家琳达·诺克林（Linda Nochlin）在辨析“为什么没有伟大的女性艺术家”时指出，这一问题的假设暗含着“女性就不可能是伟大的”的判断。她提醒我们，“当我们试图发掘出伟大的女艺术家时，我们反而落入了提问者的陷阱，无形中强化了其负面的暗示。”

《海妖的呼唤》虽然通过不强调性别的方式回避了“为什么没有强大的女性力量者”这一设问的负面暗示，但它仍旧无意识地吞下了这一设问的诱饵。节目试图挖掘被忽视、有价值的女性力量者，使得她们重新进入人们的视野，展现出“女性在男性主导的行业中也能够做得很好”这一点，但“女性究竟是怎样被排除在这套以男性为中心的职业体系中的”这一更为重要的质问却隐而不见了。

而这一问题正是她综艺的通病，我们听过足够多的“女性也可以”的说辞，却忘记追问“为什么不可以”。因此，即使上述批判稍显苛刻，我们也需要意识到，只有当我们开始质疑现存社会体制时，我们才能彻底击碎性别本质主义的论断。

除此之外，《海妖的呼唤》备受关注却也颇具争议之处还在于它描述战争的方式。长久以来，女性在战争叙事中是被忽视的，观众对于“女性如何看待战争？又如何参与其中？”等问题是既陌生又好奇的。因此，当《海妖的呼唤》采取“生存战”这一形式时，它本身就足够吸睛。但问题在于，它是否跳出了权力倾轧的斗争叙事？

诺贝尔文学奖获得者阿列克谢耶维奇在《战争没有女性》一书中曾对上述问题做出过回答。在她的讲述中，“女人的战争，是伴随气味、色彩、微观生活世界的”，没有英雄豪杰和令人难以置信的壮举，只有普普通通的人。对于她们而言，战争，首先是一场谋杀案；其次，是一种无比沉重的工作；然后，也依旧是普通的生活。

在《海妖的呼唤》的生存战中，也不乏微观世界的描绘，消防组会因为能吃上烤肉而欣喜不已，运动组也会在健身之余嬉戏玩闹，这些都是独属于她们斗争世界的普通生活。但可惜的是，这些都被放置在谋略、撤退、冲锋陷阵等叙事之后，它呈现出来的依旧是一场掠夺式的战斗，弱者只能在失败后退场离岛。

此外，《海妖的呼唤》叙事的对象也绝非普通人，而是“韩国社会中0.01%的人群”，是在优胜劣汰逻辑中脱颖而出的精英。观看她们的英雄主义竞争，某种程度上来说是激励人心的，但如若只有精英女性成为荧幕的焦点时，节目所界定的自由是否只局限于某种幻想国度，仅由一小部分女性主导？

从“她综艺”看女性生存的灰色地带

无论是《海妖的呼唤》还是其他女性综艺，它们游走在观众的失望与期望之间，也散发出一种无奈的底色，这与观众下意识的凝视与苛责相关——人们一边对女性宽容，表示接受她们的野心与欲望，却又一边对其进行限制。这种模糊不定的标准常常将她综艺中的女性置于灰色地带。

以《乘风破浪的姐姐》第一季为例，蓝盈莹在赛程的前半段呈现出了极强的野心，她一遍又一遍地练习，不避讳地说出自己想赢，但这却让她饱受攻击。在《女孩们的地下战争》一书中，蕾切尔·西蒙斯（Rachel Simmons）曾解释过这种情况，她认为人们下意识地期待“闲适恬静、对不受束缚的竞争和欲望毫无冲动”的好女孩，但这种期待背后是对女孩间竞争和欲望的污名化，它抹杀了女孩们直截了当、实话实说的权利。最终，女孩们不得不以迂回的方式发泄愤怒。

于是我们看到，对于荧幕中的女性来说，发泄愤怒是不被允许的。蓝盈莹在遭受铺天盖地的恶评后，开始变得小心翼翼，不敢再暴露任何好胜心。在比赛的后半程，有这样一幕：她靠在姐姐们的肩膀上，听着她们聊天，没有插嘴，眼神闪躲。或许她并不明白自己的好胜心为何会如此可恨，只能收起野心，暗自责怪自己。更为讽刺的是，四年过去，《乘风2023》中的徐怀钰因不够认真而被指责划水，观众们反而开始怀念起蓝盈莹的认真。

这形成了西蒙斯提出的“可以，但是”的模式——你可以成为自己想成为的一切，但是必须在可接受的范围之内。女孩可以竞争、可以获胜，但是必须保持谦虚、自我克制、矜持。走得太远，打破平衡，哪怕并非有意为之，都可能让你被列为自以为是的女孩。

这种“可以，但是”的模式，在《海妖的呼唤》这一展露战斗的节目中也尽显无遗。节目中的军人组因在结盟中游移并反水、在基地战中破坏了规则，饱受争议与指责。可当我们回头去看以男性为主的综艺时，却会发现“披荆斩棘的哥哥”的不认真被视作松弛，《极限挑战》中破坏规则的男明星被解释为有综艺效果。

在女性主义电影理论家劳拉·穆尔维看来，在电影这个最具意识形态的场域中，“摄影机凝视女演员、男性角色凝视女性角色、大众凝视银幕的三重凝视关系，牢牢锁死了画框中女性的可能出路。”真人秀节目也是如此，当观众一帧帧地扒出女性的每个表情，试图解读出无数的意涵时，亦或是对她们加以“可以，但是”的要求时，女性不断被置于严苛的凝视下。

面对令人失望的女性综艺，我们可以指责它们不断将陈词滥调搬上屏幕，也可以批判它们被消费主义收编的现状，但我们是否也应暂停片刻，认识到我们有时也是如此苛刻，以致于荧幕中的女性依旧颤颤巍巍，难以展现观众期待的多元与勇敢。

参考资料：

[美]琳达·诺克林：《为什么没有伟大的女艺术家》

[美] 蕾切尔·西蒙斯：《女孩们的地下战争 : 揭秘人际交往中的隐性攻击》

[白俄]S·A阿列克谢耶维奇：《战争中没有女性》

[英]劳拉·穆尔维：《视觉快感和叙事性电影》

王蕾：《媒介·权力·性别：新中国女性媒介形象变迁与性别平等》

冷眼看电影：《<海妖的呼唤：火之岛争夺战>：“她综艺”需要一个全新的“她”》

Scholiast on Homer, Odyssey 12.168 with Hesiod as the authority, translated by Evelyn-White

鉴于火之岛整体是生存模式和对抗模式，个人觉得这其实对警察组、特技演员组、警卫组并不友好，而消防组、军人组和运动组则明显更适应这个规则。下面我一组一组分析她们的职业特点和结局的合理性。

首先，警察这一职业擅长的是线索侦查和团队围剿，所以才会造成集体外出侦查结果被偷家的尴尬局面。警察在现实中办案一直是敌寡我众的状态，被军人组和特技演员组围攻后尝尽地位反转的落差才会出现“一直都是我给别人戴上手铐，现在也体会到了被围追堵截的滋味”的悲凉发言。警察作为国家的暴力机关，一直是占尽资源优势的，所以她们并不适应这种和其他人拥有一样起点的平等对抗。从她们藏旗子也能看出来，她们藏得很简单，用闪闪发光的锡箔纸包住旗帜放在十分显眼的柜子顶部，完全没有想到她们去侦查别人的同时也会有人来侦查她们，毕竟现实中谁会想不开袭警呢。而且她们侦查时一直是保持距离，不像军人一样直接进门翻看也很体现职业特点，现实中的警察侦查也往往是保持距离的。总之我相信如果她们如果意识到自己潜意识的轻敌一定会表现更出色。

特技演员擅长精细操作和镜头表现，正面对抗完全不是其他组的对手，所以她们会有意识去找最强组军人组联盟。在即将被攻破时也会大喊口号希望军人前来救援，但是军人是不可能全力救援的（这个心态也很军人），所以求救的场面很有综艺感但就竞争来说没有用。特技演员在生存模式下相比其她选手完全是不堪一击的存在，这基本上是所有小组的共识。更何况最后特技是被两组围攻，能撑那么久已经称得上虽败犹荣了。

再说警卫组，警卫组擅长近身保护和危险排除，防御值拉满，属于人不犯我，我不犯人，人若犯我，虽远必诛的类型。她们更多的状态是防御而非攻击，这也造就了她们6天0杀的赫赫战绩。支援军人组也能看出警卫组的特点，她们很适应给同盟提供救援，也很能共情军人组的孤立无援。警卫组整体给我的感觉是精心选择联盟对象，处出感情后会为了联盟拼尽全力的类型。

综上，警察、特技、警卫三个组在以体能比拼和1v1对抗为主的生存模式下都不占优势，所以虽然被早早淘汰但并不是她们本身的问题，而是她们的职业特点导致的。同样，表现出色的消防组、军人组、运动组消防组更适应规则的原因也和职业特点有关。

消防组一直参与火场救援，稍有不慎就有生命危险所以求存意识很强。同时消防组的工作就是拯救生命，为了救援他人不惜以身涉险，这也说明了为什么军人组扔灭火器的行为会让消防组组长很恼火，不理解为什么军人组的好胜心可以压过她的行为造成的潜在伤亡（这也是军人组的特点），因为这触犯了消防组的原则和底线——珍惜生命。正如她们所言，她们的使命是保护人民的财产和生命安全，所以她们会在争取胜利的同时尽可能保持克制和冷静，尽可能结盟。

运动组毫无疑问体能最强，正面对抗几乎无人能敌，掰手腕就可以看出她们就是体能单方面碾压般的存在。我很喜欢运动组，这个组给人感觉很快乐，可能也与她们的职业特点有关。运动员只要训练自己不断变强就可以了，没有更多人际关系和职场方面的困扰，所以她们防备心较低，更倾向于合作，在面对有所保留的军人组和珍爱生命的消防组明显倾向于后者，能够和消防组建立稳固的联盟一起走到最后，最后成为冠军也实至名归。运动组胜利的必然性就在于首先她们很强，其次她们倾向于和比较友善的消防组合作，她们联手淘汰军人组之后也可以靠体能压制轻易淘汰消防组。虽然侦查意识和防备意识几乎没有（我不记得她们有出去侦查过）但也不妨碍她们靠绝对实力赢到最后。

军人组之所以放在最后说就是因为她们是当之无愧的六边形战士。军人的训练非常全面，从战略战术到侦查反侦察，还有体能、意志和服从性都被高强度训练过，特种兵更是几乎人型武器般的存在。所以她们会轮流站岗，到基地第一步就封窗，因为这就是她们默认的东西。不像警察、消防面对的一般是平民，军人面对的往往是真正意义上抱有恶意的全副武装的敌人，面对这样的压力，必要时必须不择手段。扔灭火器就是一种在面对失败时的应激反应类似绝地反击。这里节目组有一个失误就是没有告诉军人界限在哪，如果一开始就写清她们肯定会遵守，当然扔灭火器肯定是不对的，但是我觉得错误主要在节目组不够了解军人这一职业的特点。

总而言之，军人组的敏锐、谨慎、洞察力和攻击性在这个节目里显得非常格格不入，因为大部分人的潜意识还是世界是和平的，而军人的潜意识则是战争一触即发，如何在残酷的斗争中胜利，必要时生命也可以舍弃何况其他。她们没有普通人有的日常礼仪等其他顾虑，因为她们正是被反复训练如此。她们有着军人的荣誉感、使命感和坚韧不拔的意志，在这个只有她们接受过完备的军队训练和价值观的节目里像是一匹孤狼。

当然了，影响节目排名的因素除了职业特点之外还有很多，比如团队凝聚力、居住位置、组员性格等等，运动组的胜利也少不了阴差阳错和巧合，但总而言之职业特点是比较清晰的许多变量中的定量。她们都在自己的职业上做到了顶尖，自然也具备了这些职业的特点。

除此之外，个人觉得节目组把相同职业的成员分成一组的规则太武断粗暴了，这只会造成极大的能力偏科，就像给起跑线不同的人设置了共同终点。我认为一个更合理的节目规则应该是每个组都有一个不同职业的组员，让她们可以发挥不同的职业特点分工合作，比如警察和消防员负责侦查和伏击，警卫和特技演员负责防御和藏旗，军人和运动员负责攻击和突袭。这样每个小组都由能力互补的组员组成，每个组员也可以发挥出她们的顶尖实力，这样的混合职业小组对抗一定比单一职业组成的团队好看。

题外话，还想看女性互助共建社区，占领小岛本身就是男权的掠夺思维，共建社区、一致对外才是女性思维。

总之希望以后类似的强女综艺越来越多，爱看！