日本沉没2006

又见日本救援队，有印象的是他们在汶川的鞠躬。面对未来灾难，谁也不能打包票，中国是否应加强救援能力呢。
有爱情，虽牵强，有场面，但不算宏大，还有硬伤：一日本就只有2搜潜艇么，导火线不能牵岸上引爆么，莫非小说是70年代，技术也是。最重要，还有生存下去的希望。

2012近了
大陆有《超强台风》，虽我没看，据说那只狗很感人
韩国有《海云台》
日本有这部
接下来可以期待的就是美国在09年11月上映的《2012》，场面应该是顶级了。



 H2 2009.10.9 19:55 CHC动作影院

又一齣原先沒打算看的電影, 當然去看不是因為自己想看了. 記憶中除了兒時看過"哥斯拉"外, 應該是第一次看日本的災難片. 而到戲院看日本電影也是許久沒有做的事情, 上一次應該是看"在世界中心呼喚愛".

草弓剪剛, 柴崎幸, 加 豐川悅司, 當然有點號召力. 資料搜尋一下也會知道電影是1973年的翻拍, 都是改編自作家小松左京1973年出版的同名暢銷小說. 當年也是東寶的製作, 成為當時災難電影熱潮的先驅者.

電影開端較多科學解說, 觀眾或會感到節奏略嫌慢了點. 視覺效果還可以, 但不是太多太豐富, 聲音及音樂也沒有特別. 災難故事當然需要有浪漫的愛情故事點綴, 亦當然由美女與俊男擔當. 飾演潛艇駕駛員小野寺的草弓剪剛及飾演拯救員玲子的柴崎幸演技尚可, 不過不失. 電影中也有數幕美麗動人的畫面, 當中一幕小野寺與玲子在日落前, 淡黃的光影下, 在小屋傾談, 小野寺問玲子, 日本沉沒前會否跟他往英國, 加上海鷗的叫聲, 是電影中鮮有的感人場面.

看慣荷李活式的災難片, 或許你會覺得"日本沉沒"不夠刺激, 不夠震撼, 沒有感動位, 場面不夠豐富. 不錯, "日本沉沒"不及美式災難片如"Independence Day"或"The Day After Tomorrow"等從多角度描繪災難帶來的滿目瘡痍. 美式的多數有多個層面的, 描寫許多方面的人物, 社會, 城市, 等等. "日"雖然也有, 但始終比較單一, 不夠豐富.

不過, "日本沉沒"就是有日本電影的特色, 就是這種有別於荷李活式的拍攝及處理手法, 令觀眾有不同的感受.

儘管看了不會令人回味無窮, 但是很值得一看的電影.

知道这部片子，是因为我喜欢的Shin Hyesung和Good Entertainment旗下的另外一个女歌手Sun Min合唱了电影的韩版主题曲《Keep Hoilding U》，然后Sun Min又和一个日本人合唱了日版的主题曲。当时就在想，这么自我的日本人怎么会拍一部让自己国家沉没的电影，简直是自毁地位，果然马上就出来一部《日本以外全部沉没》~~
这算是灾难片吧，包括《龙卷风》和《海神号》在内的好莱坞大片在内，我就没看过几部灾难片。而且在我心里，日本和韩国就只有文艺片，他们的文艺片相当出色，所以前段时间很火爆的韩国的《怪物》我也没看，压根儿就觉得日本韩国不该有大片。
这片子我拖拖沓沓看了将近四个小时，中途还跑去面朝枕头睡了一回觉，因为看得直打瞌睡，醒来后泡杯咖啡，继续看。而且最还是看哭了，我以为草剪刚不会死。
第一次看到草剪刚，是很早的杂志，介绍韩流日流的明星，确实是很早的报道了，不少于8年前，我当时一看到草剪刚的照片，简直惊奇为什么日本人会喜欢这种不男不女长相的人，而且他还这么火，我以为日本帅哥都是柏原崇和木村拓栽这种长相的，不帅也酷啊。但这里面，我才发现草剪刚无与伦比的有男人味，特别是最后，明知是送死，还是义无反顾的沉入海底。
柴崎幸，是觉得很面熟，这人的名字更熟——比起韩国明星，日本的我就只认识那么几位，这位的名字算是熟悉的其中一个。昨天查资料才发现去年看的《在世界的中心呼唤爱》里面也是柴崎幸的女主角，只是当时我不认识她。她不漂亮，真的不算，但让她演勇敢的角色无疑是很合适的。也不知道她是否知道爱人会去送死，最后那一面，很撕心裂肺吧。
12年前的丰川悦司在《情书》里，演了算是男配的角色，可惜我三年前才看这部电影，今天再一看到他，居然觉得没什么变化，他把博士演得很到位，两位好友在他面前死去，这心里可要有些承受力才行。
电影过程中的灾难发生实在太频繁，让人觉得灾难简直就是个巨大无比的怪物，人类太渺小，根本没有还击的能力，只能眼睁睁看着一切发生，看着这么多人的生命被剥夺。
最后说点题外话，我看这部电影还有一个原因就是我发现主演的名字我全都认识，所以决定看了。
 

选在5.12这个日子来看这部电影很应景，于是看的时候心情也有些异样。不知是不是日子特殊的原因，几乎片长一半的时间我都处于哭的花容失色的状态。完全没把它当作一部电影来看，更不用说当作“商业片”，整个影片中，完全忘却那些技术，特效，甚至是很多人所纠缠的政治问题，情节漏洞等等，只是简单的被感动，被震撼。所以，即使情节不算新颖，即使还有这样那样的不足，它在我心目中已站稳五星的位置，即使给它评五星的人那么少的可怜。
转入正题吧。尽管我觉得自己的思维其实很混乱。故事本身没有什么好说的，确实单看情节的话确实是很简单，基本上我一路都猜到下面发生了什么。然而这是一部宏大而又细致的电影，总是在 一些非常细小的地方突然间打动我，让我心情起伏不定。
首先，撇开一切政治原因，非常敬佩日本人面对灾难的态度。生活在这样一个自然条件很不稳定的岛国的人民或许有着那种与生俱来的忧患意识吧，然而也正是这样，他们这一群人面对突然降临的自然灾难，有过绝望，有过痛苦，却依然是从容镇静地去应对它。我深深地爱上地震发生的一刻依然沉着的“阿姨，关上火”的叮嘱，爱上当首相对大众宣布日本即将沉没的消息的时刻民众虽然惊恐却依然冷静的神情，爱上当自己的生活进入倒计时的日子里依然淡定地过着平凡生活的人们：那刚刚失去亲人却那么乐观的一家人，听到日本即将沉没的消息，瞬间沉默了一下，接着却像讨论茶余饭后的闲话一样嘻嘻哈哈的讨论起政府会把自己移民到什么地方，有没有机会去世界著名的赌城看一看这样的话题来。而当自己没有等到移民的名额，几乎就是等死的时候，他们却把曾经挂在自己家居酒屋的灯笼挂在避难所的帐篷上，围着火堆烧烤，喝酒，轻松地谈论这件事，仿佛与自己无关一般。那个经营着酒库的女子，笑容可掬的把自家的酵母送给即将移民的顾客，叮嘱他们在国外用这样的酵母依然可以酿出同样的好酒……在他们的笑容里仿佛家园的沉没这件事是那样的简单，不值得为它烦恼。而这样的笑容却让我看了心痛无比。冷静地面对灾难的态度，或许在这样的灭顶之灾面前是迫不得已的，然而这样不屈服于必将到来的毁灭，以这样的淡定面对自然灾难，正是作为人类的一种大智慧，是人类尊严在自然神威面前最后的反抗。我崇敬这样的平凡而伟大的不屈精神。
其实从头到尾，看到城市一个个毁灭的时候我的心头充满着无比悲凉的情绪。在这一刻抛弃国界的限制，让我从人类的角度去想，家园无可避免的废失是如此让人痛心疾首。作为这样一个社会经济高度发达的国家，辛辛苦苦经营到了这一步，却在自然面前毫无反抗之力，眼看着自己的国家这么多年积累下的智慧的结晶瞬间毁于一旦，看着那些象征高科技的电脑，汽车，大桥在海水中绝望的漂浮，真是有种一瞬间信念崩塌的感觉。因此我不能怪那位白发苍苍的首相动情地说“就我自己而言，我很想不采取任何措施，就这样和自己的家园一起沉没”。安土重迁啊，似乎这种古老的情结已经植根人类的本性深处。即使在这样的年代，我们越来越习惯漂泊，然而毕竟家园还在那里，就在那里，因此我们是安心地离去。当有一天家园面临永无挽回的沉没，或许每个人心底的那种情结就会被激起，然后让自己的心与废失的家园一起沉没吧。在这样的绝望面前，我深深体会到人类在自然灾难面前的无力，然而我们是不能期待超越人类的力量的救赎的，至少对于绝对无神论的我来说，除了自己，无可寄托。可是啊，在这样的灾难面前，无力如孩童的人类又能如何去面对？这一刻，虽说脆弱的科技无法匹敌自然灾难的力量，我却依然坚信这是唯一的自救之道。明知不可而为之，这才是我们人类应该有的勇气。这样的时刻，只有看到依然忙碌于工作的人，看到大家团结一心的行动，绝望的心情才能稍稍得到安慰。
一直一直地在想这样的问题，怎样去做一个人，才不枉费自己这一生。最近舍友在对我说这样一种说法，人性是兽性与神性的融合。不知怎么会在这样的场合想起这句话。这场灾难中，有形形色色的人，芸芸众生如我，在政府的指挥下井然有序然而心情迷茫的在撤离，在迁徙，在等待救援。这样的方式，你我都会去做，并不知其目的，只是茫然地追逐“生存”的第一需求，本性使然。然而人群中总是有那么一小部分人，他们有着更多的知识，更优秀，更杰出，却也担负了更沉重的责任。当一个人身上有着对许许多多人的责任的时候，他便不再茫然，他便在这人群中显得那么突兀，只因为那种目标明确的眼神。那么，这样的时刻，责任感便驱使着一个人超越了人性，产生了神性吧。这样的一群人，他们找到了自己需要保护的人，找到了自己需要坚守的信仰，因而他们的选择也就超脱了自己的生命。当那个强势的女性官员（不知道怎么称呼她><）哽咽着说“我想要救更多人，一千个，一百个，十个……哪怕一个也好”的时候；当那个苍老的首相平静地说出“然而这不能代表一个首相的观点，因为当一个人出生的时候，他首先是一个人，然后才是一个日本人，每个人都有生存的权利”的时候；当科学家对着我们那位可敬的潜艇领航员说出这趟航行注定有去无回，而他却只是眼皮也不抬的忙于整理资料，有些敷衍地说出“我知道啊”的时候，我控制不住地泪如雨下。是的，每个人都有生存的权利啊，然而你们是为了谁而放弃了自己？作为一个领导者的责任，作为一个优秀到能够在海底像耍杂技一样操作潜艇的科学工作者，那是你们的责任——去保护他们，那些需要你们的人。
说起来，责任这种东西，可大可小，然而本质又有什么不同呢？那两个可敬的领航员，从容地牺牲了自己的生命，只是为了自己爱的人能获得幸福。他们有想要保护的人啊，想让自己的儿子能看到自己小时候最喜欢的海滨的景色，想让自己最爱的女孩和自己最心疼的那个小姑娘不再受到生离死别的折磨，从此幸福的在一起。这样的想法复杂吗？然而不崇高吗？最简单的东西往往是最深刻的，一个人的爱也是有共通性的。有小爱才能有大爱。虽然那个最明确想保护的人只有一两个，然而这样的爱也提醒着他们，有多少个这样需要人保护的家庭，这样的努力，是为了自己爱的人，也是为了让所有相爱的人把这份因自己的逝去而无法挽回的爱延续下去。责任是一种让人痛苦也让人幸福的东西吧。水花迸溅的潜艇中，两个年轻的领航员生命的最后时刻竟然如此相似——带着最甜蜜的笑容，抱紧自己最爱的人留给自己的东西，神情安详的陷入永远的沉睡……那一刻我才领悟，拥有一份额外的责任是何等沉重，又是何等幸福。
于是，故事终于该结束了吧，在心灵被层出不穷的灾难场面折磨地无法再承受的时候，终于，以一个有些英雄主义色彩的牺牲为结束，家园终于被救赎。这样的时刻，虽然一切都已经结束，可是看到那些成为废墟城市，听着新的女首相站在灰暗的废墟上，向下面无数双经历了太多苦难而变得深邃的眼睛庄严地念出“我们要重建自己的国家，总有一天让所有流落在外的国人都回到自己的祖国”的宣告，心情仍然是愁云惨雾。然而这样的时刻，相当绝妙的一笔，画面切换到那个宁静的小县城，灾难后的寂静中，一只小小的燕子回到了那个遗弃已久的鸟巢，那位刚刚失去儿子的母亲，平静而欣喜地看着这只小小的鸟儿，露出那种因为经历太多后而归于平静的浅浅笑容……
这一刻，想起电影刚开始时候的那个场景：因得知日本即将沉没而深感绝望的首相，心情沉重地走出大楼，却迎面撞上一对新婚夫妇，面对着镜头大喊“茄子”。首相低头自问，这个国家，难道注定没有希望了吗。
最终这只小小的燕子还是给出了那个答案，一个光明的答案。不，只要不放弃，终究会有希望，因而我们无论何时也不曾忘记大喊着“茄子”放肆地笑，不曾忘记屋檐上那只久久未归的燕儿。只要太阳还会升起，希望，就是不会被忘却的。

                                      写于汶川地震一周年祭

《海防最前线》(The Guardian)（简称海），《日本沉没》(Sinking of Japan)（简称日）

海：哇，你用那么多的钱来拍喔！20亿日元哩！
日：那里那里。你才厉害，叫好又叫座！
海：都是各位乡情父老赏脸而已。你也不差呀，日本政府倾全力支持拍摄喔，出动各相关的机构，还邀请海洋研究开发机构(JAMSTEC)担任顾问，让影片出现的特效更真实。
日：谢谢，其实这部该片自小松左京的著作《日本沉没》，在1973年就曾被搬上银幕，现在重拍是因为有了雄厚的资金，加上特效技术一日千里，所以才能拍成这史上投资最大的电影。
海：我觉得我们很相像叻，都是英雄主义国家，无论什么事情发生，我们都以大英雄来拯救世界。
日 ：是吗？我还记得二战时期被你炸得粉身碎骨，都是靠我们大和民族自强不息、埋头苦干，经营了二、三十年的时间迅速爬起。我们的英雄主义，跟你们的相差甚远。
海 ：无论如何，我们还是最佳盟友，哈哈！！
日 ：你片中的男主角Kevin Costner，已经难现昔日风采了，自从凭Dances with Wolf一片夺得最佳电影和最佳导演（他本人）后，便难得再看见他有水准（比起Dances一片）之作了。不过，他还是选对了戏路，不再谈情说爱，做个海防员教官，踏实地演好这个角色，佩服佩服。
海 ：哈哈，谢谢。你的男主角草什么剪，演的很木哩……我们的Ashton Kutcher虽然年轻，有个大他16年的老婆Demi Moore,但是他的演出是多么的精彩，真是扣人心弦！
日 ：是吗？他是草剪刚—我们日本最有名的人气偶像团体SMAP的成员哩，酱你都不认识？
海 ：是吗？又酱的团员吗？没有听他的名字哩。我只听过木村拓……海，不是不是，……对，拓哉！
日 ：那你的女主角Melissa Sagemiller只是花瓶叻，不像我们的柴崎辛身为拯救员，不但英勇救了草剪刚和小女孩，而且还下定决心不要苟且偷生，留下来解救更多灾民。
海 ：的确……柴崎辛的演技从以前的日剧《Good Luck》开始就很耀眼，我们的Melissa Sagemiller就输了一大载，不过Melissa也有点亮丽的演出嘛……
日 ：哈哈，算是吧。那你有什么感动的情节吗？
海 ：哇，整套戏都充满了感动！一句“你如何决定谁将活下来，谁将死去？”超炫吧！
日 ：有钱、有权的留下，其他的给我死去吧，多你一个不多，少你一个不少！
海 ：你这就是势利眼！我说要救人，就从我最先接触到的受害者开始，以最快的速度，把他们一个个地救上！
日 ：你认为你比按着老婆，不断往海面上浮的老啊伯好很多吗？
海 ：（哭…）对，我用了很长的时间才能明白这个道理……
日 ：那你能感受我们矛盾的痛苦吗？当你的国家即将毁于一旦，你将如何做出选择，要逃离这个养育你的国土（寄人篱下、依靠有限的外国援助，能吗？），还是留下自救？
海 ：当然是自救！槟城不也有自救会吗？听说好搞得有声有色，自己的问题，自己来解决！不要依赖别人，等候上天的眷顾，那是妄想！
日 ：我们没有上帝，只有靖国神社！
海 ：哦，就是那小泉不顾邻国如何反对都坚持参拜的靖国神社？
日 ：是的！我们的战神！
海 ：你们舍身救国的精神，也叫我们汗颜！不顾自己的性命，驾驭潜水艇到深不可测的渊谷里点燃核炸药，试问有多少人能如此鞠躬尽瘁，为国捐躯？对比自私自利、卖国求荣的代首相，他是多么的无耻，留下国民陷入万劫不复的窘境，自己先行逃离日本，简直是你们日本人的耻辱！
日 ：难得海兄如此深晓大义，我们日本人绝对不是贪生怕死的懦夫。再来，我们一定能同心协力，统治亚洲！呵呵！
海 ：真是万事俱备，只欠东风！

后记：
   1. 以上纯属虚构，文章内容未必反映真实状况。
   2. 国际关系上日本的最亲密盟友为美国，而由于美国在当地驻军，令日本在美国的东亚外交策略中有一定影响力。作为世界第二大经济体系，日本努力在世界舞台上争取与之相等的角色；曾联同德国、巴西及印度国组成四国集团向联合国提交改革安全理事会建议，其中提出加入该等国家为常任理事国。某些问题，例如捕鲸，偶尔令日本成为国际组织的批评对象，但日本与世界关系基本和谐。与此相对的是由于对二战历史、领土划界及军事威胁等的认知不尽相同，日本跟邻国，特别是中华人民共和国、北韩及南韩的关系则相对紧张。资料取自维基百科

重看《日本沉没》：用灾难临摹现实　　

　　范典/文　　

　　3月11日的日本9级大地震造成核电站爆炸，甚至引发中国超市碘盐瞬间脱销。最近又重新翻出《日本沉没》，以定心绪。《日本沉没》是1973年出版、由小松左京写的科幻小说。同年东宝将之拍成电影，结果大大轰动了日本社会，该片也成为灾难电影热潮的先驱者，2006年又由东宝重拍。当年我把《日本沉没》当作是科幻片看待，而今重看时却怀揣近在咫尺的恐惧感，电影中电脑特效制成的山崩地裂、海啸、火山喷发场面与现在电视新闻中的极其相似。然而，令我感触最深的并非该片对灾难场景的描述，而在于它对于人性的描述与如今电视画面的实时报道竟如此相似。

　　众所周知，日本是个地震高发国家，民众的忧患意识极强，尽管地震灾难一次次冲向顶峰，直抵科幻片阶段，这里仍井然有序，人们互帮共济。电影中女主角玲子是一名消防员，从小家人就在灾难中丧命，于是灾难来临时她充当了救人勇士，作为“女流之辈”，却担负起英雄般的救人职责。再来看最近的新闻，被采访的日本国民说：“抱怨什么呢？我们生来与灾难相伴，无处逃遁。”他们和电影中那些小人物一样，在灾难面前保持内心平静，而不是抱怨。

　　危难关头，总会牺牲极少数人来拯救国家，这在美国影片中时有见到，但美国人升华了那种个人英雄主义，比如《超人》、《蜘蛛侠》。而日本人则更强调普罗大众与国家同忧患的意识和精神。《日本沉没》中两位最后牺牲的优秀潜艇驾驶员，他们原本已接到英国潜艇队的录用书，可是他们依然放弃逃生的机会，置个人生命于不顾，在专家安排下去炸毁兆岩的断裂层。现实新闻里也有这样的志愿者，主动提出进入核反应堆做封闭处理，以保障其他所有人的生命安全。

　　影片同样涉及政府利益与专家权威的冲突，田所博士指出日本将于不到一年之内由于地壳变动整个沉入太平洋，但政府却漠然处之，又对外宣称是五年。前者在危机来临前思谋拯救方案，后者却逃避现实，有意拖延疏散民众的时间，当然也出现了鹰神沙织这样的危机管理大臣，最终在她有效及时的处理下，国家转危为安。这层矛盾的隐指，其实也反映出徒具防患意识远远不够，更需呼唤良知与正义感。

　　也许是去年《2012》带来的末日景象已让观众震撼不已，时近2012年果然人心惶惶。《日本沉没》提供了一种借鉴，像领先全球似的作出一个告别手势，提前临摹写实。据说日本在二战期间遭受原子弹爆炸之后，便时常被“毁灭”感围绕，一次次用艺术形式作出假设，而今，这种假设成为现实，国民与政府都保持冷静，这种姿态是他们提前“演习”的结果，也是全人类值得临摹和学习的。至少我们意识到，科幻片的假设也是基于人类对灾难的恐惧意识而构建的，它提供了一种可行性借鉴。