寂静之地

我们的观众很少能有机会在电影院欣赏一部真正的恐怖惊悚片，今年赞誉极高的美恐《寂静之地》在国内上映了。与多数主流恐怖片不同，这是一部靠声音取胜，擅用镜头语言的电影，很少依赖对白，属于“高概念”恐怖片。

这几年见识过很多演员改行做导演，但是约翰·卡拉辛斯基这次的执导水准的确令我刮目相看。他在美版的电视剧集《办公室》里也导过三集，《寂静之地》是他导演的第三部电影。

他在《办公室》里十多年的苦练，终于可以大派用场了

这片的设定算“高概念”了，用安静的方式来表现紧张。电影的背景是一片末世，因为一种拥有超灵敏听觉的杀人怪物的出现，人类已经所剩无几。用电影的宣传语就是“一旦它们听见你，就会开始追捕你。”

电影对于这个世界观的铺陈直入主题，一开始就发生在人类面临神秘生物袭击的第89天，主角一家作为少数幸存者已经迅速适应了这个刻意沉默的世界。开头用了很多纸媒的新闻线索拼凑出故事背景，纸媒替代广播、电视等有声媒介，也符合故事的设定。至于怪物来自哪里、为何入侵并没有过多交代，正如希区柯克电影《群鸟》一样，特意在开局布下神秘氛围，加快进入正题。如果把前因后果都交代清楚，则会无聊很多，也可以让观众带有自己的解读。

怪物的设计也很有趣，它们的视力是盲的，听觉是敏锐的，哪怕最轻微的声音都会吸引它们，就像“盲侠”座头市一样，通过声音和回声定位。这样的设置很容易产生紧迫感，加上怪物一开始总是突然出现又迅速消失，更多是用人类的行为和恐惧，间接衬托出怪物的轮廓，始终对它们的面貌保持悬念。这就利用了人类对于未知领域的恐惧心理，与《大白鲨》《异形》《迷雾》那样的经典怪物片是相同的策略。

历史上经典的怪物电影，都是关于人的，而不是怪物。怪物往往神出鬼没，人是能够触碰和相互扶持的。电影以人类角色为切入点，为故事注入更多的情感元素，它探索了父母与孩子之间复杂的关系，尤其是父亲和女儿的关系。电影最感人的一个方面是，在恐惧的笼罩中，父女一直渴望和解（爱在你心口难开）。家庭的情感有效支撑起人物相互之间的关系，彰显了人性主义的光辉。

一部听觉为主的电影，声音的设计至关重要。当观众看惯了那些商业大片中各式各样的爆炸声，高分贝的声音早就吞没了观众。《寂静之地》就让声音变得更加敏感了，用声音的细节来制造紧张与不安。正如布莱恩·德·帕尔玛在惊悚片《凶线》中对声音的敏感程度，专注于用声音揭示悬念。在声音策略上，建立起一种可怕的前提。电影的高明之处并不是要吓观众，而是要让观众绷紧神经，保持高度紧张。不能发声的设定，让这个前提变得紧张起来，为整部电影定下基调。一旦用这种手法来吸引观众，紧张感就会爬升当然，这也为加强了几次“jump scare”的惊吓程度。

虽然是用声音揭示故事，影片更多的是不怎么说话和只有环境音的“伪默片”手段。据悉，影片的两位编剧早在大学时就想拍一部无声恐怖片，《寂静之地》最早也曾想拍成一部只有一两句对白的电影。贝克在接受媒体采访时说，他们看过很多默片，包括卓别林和基顿的喜剧。他们最喜欢的却是雅克·塔蒂的喜剧——没有多少对白的有声喜剧。所以，《寂静之地》拥有近乎默片式的拍法，用视觉语言讲故事——镜头的移动、空间和走位都是有技巧的。比如最早交代妈妈怀有身孕，就没有用一句对白，只用了一个妈妈穿着孕妇装，站在椅子上的肚子特写便一目了然了。

好莱坞早就拍过非传统默片的“伪默片”，如1952年的《贼》(The Theif)，全片一句对白没有，只有配乐和环境音，全靠场面调度和演员表演展现戏剧张力。甚至电话铃响了，主角都因为情节设置，不敢去接。《寂静之地》的一家人还经常使用美国手语交流，这也是因为女儿的角色原本就是一位听障人士，所以家人之间可以熟练沟通。

《寂静之地》也有真正的听障演员——女儿的扮演者米利森特·西蒙兹在婴儿时期就因为服药过量失聪聋了，这是她的第二部电影，她第一部电影是去年托德·海因斯执导的半默片《寂静中的惊奇》。

影片还擅长利用道具建构悬念，比如被孩子拿走的电池、楼梯上的钉子，以及悬在空中嘎吱作响的门。这是希区柯克很喜欢的一招，他在《阴谋破坏》中的定时炸弹是最有名的例子，观众预先知道炸弹会爆炸，只是不知何时爆炸，观众也比角色知道的多，会替角色担忧。钉子还不止一次，让观众替角色担忧。

影片还埋藏着很多小细节，电影刚开始，商店货架大部分都空了，除了一架子薯片，因为它们吃起来声太响了。这种设计简直太用心了，根本不考虑观众是否会留意到。

影片还特别注重视角的改变，观众会不由自主跟随声音的设计进入某个人物视角，这是极强的代入感造成的。有一场戏，是妈妈把耳中的耳机递给爸爸，耳机中的音乐由弱渐强，最终观众进入爸爸的视角。还有人工耳蜗的几次运用，观众也会进入女儿的视角。就好像我们戴上了耳机和人工耳蜗。

场景的选择也很重要，我最喜欢的一场戏是两个孩子落入玉米仓。这是一个封闭的环境，本身就充满了危险，孩子会不断下陷，只能通过一块跌进来的门板平衡。去年的《电锯惊魂8：竖锯》也利用了类似场景制造危险，显然《寂静之地》更会利用场景的限制制造悬念。上一秒，两个孩子还因为父亲会不会来、会救谁而心存隔阂。现在，他们相互协作，既不能发出声响，又要避免陷落下去。另一扇未掉落又嘎吱作响的门，成为另一颗“定时炸弹”，悬念和张力全都体现在这个场景中了。这场戏就如同《侏罗纪公园》姐弟俩在厨房躲避暴龙，差点碰到砰砰作响的厨具一样。

有观众会质疑妈妈怀孕的情节，认为妈妈选择在这个时候备孕、怀孕是不科学的。毕竟分娩势必要喊叫，孩子出生势必会哭，这是一个需要“声音”的场面。为何在这种环境下，她为何要把孩子生下？作为极少数的幸存者，这个家庭有人类繁衍的使命。当然这也与开头最小的孩子的命运有很大关系，生育是这个家庭活下去的信念的象征，影片自始至终都在强调“家庭”的概念，孩子代表的就是未来。

最后，我想说的是《寂静之地》的“互动效应”，它的默不作声和低音量，有效地让影院外的观众参与其中，形成一种心理互动。观众成为被动的参与者，与角色一起充当躲避怪物的一份子。这是这部影片的创新之处，有的观众甚至会不由捂住嘴。

看下面这支观影礼仪的病毒营销短片，便可一窥这种互动体验：

要我说，《寂静之地》就是听觉上的互动体验，银幕上的相对安静使观众的责任放大了，甚至连嚼爆米花都会感到声大，观众比以往更安静，这就是互动电影的魅力所在。不知道这部影片是否能让我们的观影礼仪有那么一点进步呢？

片子我很喜欢，我觉得剧本写得很好。

最有意思的一点在于，剧本的写作思路完全不同于平常，它没有按照三幕剧的方式来写，某种程度上来说，这片可以说只有一幕，也就是从电影半程开始，从孕妇发出声音后的那一幕最终对决。

你可以回头想一下前半部分的具体内容，然后你会发现，前半部分【几乎没有情节推动】

当然，你也可以说，幼子的死，父子打鱼，父女矛盾什么的，这些不都是情节吗？但是其实，这都是些与主线情节，也就是最终大决战毫无影响的次要戏份。缺了哪一个会导致最后一幕，也就是怪兽袭家不发生吗？

都不会，最后一幕的导火索只需一个非常简单的事件：发出声音。

所以其实前半部分所有的内容，都可以通过一两句主角的台词加镜头来完成，比如幼子的死，直接摆一张照片，父母来一句“我们不能再承受第二个孩子的死”，观众不就明白了？ 这种“叙述前情”的手法在其他电影里屡见不鲜。

但我并不是在批评电影，相反其实是赞美，为什么它要把这些可以精简的内容详细化，因为这一切都只是为了将最后一幕的高潮决战拥有最精彩的效果。

通常类型片第三幕只占电影30%的篇幅，而《寂静之地》的第三幕占了一半，之所以这么长，一来前面不存在实质性情节推动，即便加了几个怪物出现的场面提高娱乐度，也难以长久维持观众对故事的专注（已经有很多评论表示前面沉闷）

二来，这最终高潮，才是电影核心的东西，它的根本目的就是搭建好一个舞台，让你欣赏这一家人上演一出极致的“求生”戏码。

设定本身的优越性不需我再赘述，再加上前半段塑造的细枝末节后，《寂静之地》呈现了电影史中最具张力的类型片第三幕之一，没错，在我看来就是放在整个电影史里都排得上号的程度，至于你认不认同那我不在乎。

片子在国内的风评其实被以“恐怖”为关键词的宣传带歪了。只论恐怖程度《寂静之地》很一般（太吓人国内也不可能上）。更准确的关键词，是“张力”，最终高潮真正做到了无尿点，让人全神贯注在银幕之上，更为强烈的是代入感和丝丝入扣的紧张感。

当然这也有一个前提——那就是你已经被前面的内容引入这个无声世界了。如果没有，那么这个高潮场景会瞬间在你面前丧失掉一半吸引力，因为如我所说，前半段的努力都是为了这后半段。

有的电影是很“割裂”的，幕与幕，场景与场景之间的呈现非常独立，你少看了这段，也不会对你因为那段大笑大哭有什么影响。《寂静之地》不是这种电影。

片子也有一些遗憾的地方，比如因导演功力不够强，几个亲人角色间的关系塑造与最后煽情的手法处理，都过于简单直白，效果不差，但显然能有更好的表现形式，让质量再上一个档次。

但总的来说，电影没有只是消费设定概念，而是利用了概念本身，创造了一场氛围极佳的浸入式体验，那它已经十分难得。 把感官张力做到极致，并不比编出一个没有BUG，情节圆满的故事简单。

7.9分。

"OVERRATED! (过高评价!)" 是本片在烂番茄网站差评里必出现的字眼，然而本片依旧红得发紫，烂番茄新鲜度高达96%，难道是有什么操作？喜闻乐见的是，笔者看到豆瓣的评分从之前的8.0被拉到了7.8，不由松了一口气：观影人数多了，评分也就相对有了意义。个人觉得最多6.5分，没脑子的恐怖电影不会长久，毕竟大部分人是有脑子的，时间会证明一切，we'll see。

早在很久之前，电影院候场播预告片的时候，《寂静之地》就出现过好多次。当时的印象是：牛逼，有空一定要看看！很好奇女主是怎么在背后就是怪兽的情况下浴缸产子的，以及对小孩生出来哭怎么解决等一系列剧情的疑问。

终于在上周末，有机会和朋友一起满怀期待的去了电影院，然而电影放了不到十分钟我就想骂人了。

————剧透预警————

熊孩子到底有没有人管？！当他踩在小板凳上，踮着脚尖够火箭，玩具掉下来，姐姐飞身箭步接住的时候，一股火从我心底“噌”的窜了起来，当即想叉腰喊熊孩子过来一顿打。而且这一幕正好被他爸看到了，他爸赶紧放下手中的袋子，比划着手走到小男孩面前，拆掉火箭的电池，放到桌子上。我想这下熊孩子要被训斥了吧，没想到这熊父亲特别溺爱孩子，略带歉意的比划说太吵，然后就把火箭放在桌子上转身走了。。。走了？喂！就这么惯着他？？迟早给你惹事的啊！！然后身手矫健的姐姐过来安慰弟弟，微笑着把没电池的火箭拿给了他，摸摸头，转身也走了。。。走了。。。哎，不是，你们，嗯嗯？？？留下一个小孩，自己先走了？？？给他作案的机会喽？？果然，不负众望，熊孩子正大光明拿了电池揣兜里，所以说不能和熊孩子讲道理，直接打才能让他记得住（微笑）。之后熊孩子出去跟上队伍趁天没黑出发。镜头一拉，一行人光着脚顺着标记走：熊父亲抱着长子在前，熊妈，熊姐，然后是熊孩子。WTF？？？熊孩子走在最后？？？这么小的孩子你让他走在队伍后面？是亲生的吗？难道不应该留个家长断后？你们是认为熊孩子是个累赘要他死嘛？？那就死给你看喽——熊孩子开作，如预告片里一样摆弄玩具。不过本以为会有惊无险，结果竟真死了。。。

OK，镜头一转，一年过去了。一家人承包了农场，熊父亲有个地下室，一墙的监控，小心的焊接助听器。熊妈做饭，洗衣，换灯泡。咦，等等！肚子怎么就那么大了？？看着熊妈圈出预产期，我擦，都怀胎九个月了啊！熊孩子只死了三个月，还不吸取教训，再生一个让全家送死？！难道是没注意？超市里避孕套都抢完了，避孕药吃完了？那为了全家人，请打胎（微笑）。后面熊父亲烧玩具落泪，熊母亲躲角落哭，熊姐姐拿火箭祭奠熊孩子，都反映出一家人依然沉浸在失去熊孩子伤痛中，这能作为你们再生的理由吗？生了就可以忘了过去？既没有能力让下一代过上幸福生活，况且是这种地狱般的世界，而且自己家人都照顾不好，还那么溺爱小孩，请去结扎，人类不缺你来繁衍（微笑）。

还有感知障碍的熊妈，女儿满脸的不满看不见吗？拖着一袋衣服去洗就不好奇是什么扯住了袋子？洗了那么长时间也没想过女儿跑哪去了？这些都深深印证了我最后的观点。

然后就是值得吐槽的音效师。估计他把吓人的音效开到了200%，前一秒一片祥和，后一秒被猛的水流声吓了一跳。水流声也可以来吓人的吗？？？梁静茹给你的勇气吗？？！！药忘了吃还是脑子有坑？气得我差点叫出来！还有从房梁上跳下来的两只小浣熊，人家小动物跳下来声音能有多大哦，你TM音效比怪兽出现动静都大，吓唬谁啊！纯凭音效吓人，水平也是够高。

再有就是这个家里重男轻女的腐朽思想必须批判。熊姐姐明显比熊弟弟能力大，熊父亲就是不教她技能，熊妈看在眼里也不说话，熊弟弟怕得要死。熊父亲&熊妈都曾语重心长的队熊弟弟说，我老了需要你来照顾/保护blabla，熊姐姐（要守妇道）在家陪着熊妈。嗯嗯？？谁说女生不能保护你们？？这个烂泥扶不上墙的怂弟弟又能保护什么？熊姐姐虽然丧失听力但是其他感官非常敏锐啊！美帝自由平等的核心价值观呢？这TM什么年代了，女生不是生育工具，请男女平等，Okay？？而且，当着熊姐姐的面说这些，为什么不给她进地下室不解释，为什么不让她跟着去捕鱼也不解释，只是说不能去，末了还一言难尽的样子加了一句"Please"，please你mmp! 你们脸上明显就写着“就是你害死了熊孩子，我们永远不会原谅你”，还不承认？！！到底是谁害死的心里没点b数吗？你们TM就是现代家长的反面教材。另外两孩子不见了，熊父亲一脸淡定的说他们很聪明会照顾好自己的。

叮！！我突然明白！这两个大的都是领养的对不对！只有熊孩子是亲生的，然后亲生的被杀了很难过只能再生一个缓解心理压力对不对！我仿佛看透了剧情，一切好像都make sense起来，不禁陷入沉思。。。

撇开智障的熊孩子父母不谈，影片值得肯定的地方还是有的。比如对于听力不好的人来说，啊哈，有字幕可以看！Just kidding， 女主演技，以及女二演技都是爆表的。还有新颖的恐怖模式，想跳脚骂娘却又大气不敢出的心情足以见得气氛营造的可以。然而蹩脚的剧情，抽风的音效实在是让我对它爱不过来，又看到豆瓣批评的声音不多，特借此机会好好说一番。

————某些影评————

看到有短评说，好久没有架构这么宏大的恐怖电影，炒鸡棒blabla。呵呵哒，电影都把这背景下的人类写成弱智了，棒个锤子。记得电影里报纸上有个新闻写着 “有彗星降到墨西哥”，估计这就是怪兽的起源吧。而按照现在人类的习性，遇到不明物种入侵，那肯定是捉几只放到实验室认（大）真（刑）研（伺）究（候）啊！！超声波这么低端的技术手段肯定是少不了的啊……贬低到科学家到如此境地，仅凭一小女生灵光乍现拯救世界，编剧也是牛逼！

当然还有解释说可能主角一家住在大世界观下偏远的地方，全国状态不明。Well，根据第一幕的商店街道，以及遇袭的大桥可以稍微说明主角一家所在地并不是穷乡僻壤，与外界还是有沟通的。而且在这一年中，男主天天发S.O.S信号，如果不是全人类沦陷，肯定会有人来救。所以编剧还是把人类当成了弱智。

还有影评说看恐怖电影不能带脑子去。这就是你给它打满分的理由吗？？没有来由的吓人有意思？好，把你家地址给我，我就躲在你附近某个角落，时不时的跳出来吓你一下，你认为我是什么，请大声说出来——“神经病！”对，这就是我对编剧/导演的评价（微笑）。

最后借用纸巾老师的一句对电影《湮灭》的点评来结束这篇影评：

真正的恐怖绝非简单粗暴的视听刺激，而应是润物细无声的沉浸式体验。

Peace.

在绝大多数时候，恐怖片的观众都是故事的被动参与者：观众自身处在绝对安全的上帝视角，享受的是银幕上的角色在危机边缘游走，由共情和视觉刺激引发的心理/生理快感。而这就引发了一个有趣而又奇怪的问题：恐怖片究竟应该吓坏观众，还是吓坏角色？稍微留心就会发现，有为数众多的恐怖桥段仅仅是为了吓坏观众，而对戏中人却并没有产生相当的影响。大部分恐怖片都要求观众主动将情感映射到角色的命运中，才能提升参与和互动程度。在这个前提下，只有Jump Scare这一简单直接而又有效的方式，被无节制地用到爆。

这就使得《寂静之地》显得非同寻常。作为约翰·卡拉辛斯基的导演处女作，整部电影在设计和构思上，既有试验性的成分，也有十分商业化的内容。这与去年的《逃出绝命镇》，甚至是更主流一些的《小丑回魂》，都可以说是异曲同工。

听声辩位的怪物设计并不少见，甚至能算是烂大街了，但整部电影能否只靠着一个点子撑起来，就是一件非常考验执行力的事情。2016年的《关灯后》是一个典型的反面例子，开头很强，但中途就无法围绕中心点营造持续的恐怖氛围，结尾自然无法让人感到满足。

但约翰·卡拉辛斯基聪明地将观众的参与感保留到了最后十分钟之前。在非常有节制的音响效果的配合下，观众不自觉地成为了《寂静之地》的积极参与者，而不仅仅是被动的观察者。由此，《寂静之地》成为了一部紧张刺激的电影——能够让观众心跳加速，满足期望，同时又不把他们当成傻子。

换句话说，这是一部非常好的恐怖片。

《寂静之地》的剧本由布莱恩·伍兹和史考特·贝克合写，二人早前在2015年推出的作品《Nightlight》属于典型的低成本恐怖片，偶有亮点但整体俗套，反响平淡。而导演约翰·卡拉辛斯基敏锐地捕捉并放大了《寂静之地》的一个核心元素：家庭与成长，由此改变了整部电影的基调：不再是以贩卖恐怖元素来惊吓观众，而是利用移情，去引导观众和建立联系。

从《异形》到《侏罗纪公园》，敏锐嗜血的异形生物一直是恐怖电影的重要一部分。约翰·卡拉辛斯基自然也知道这一传统，而且非常聪明地引领观众进入这一场听觉游戏。和许多恐怖片一样，《寂静之地》中存在着“诱导预期”的内容：通过视觉和声音，利用观众常识，来诱导观众对特定行为的后果产生心理预期——见到闹钟就知道会响，见到钉子就知道会踩上去，见到产妇就知道会不会一声不响。但约翰·卡拉辛斯基既没有过度使用（高度精炼使其能够最大程度发挥功用），同时又成功激发了观众好奇，去参与到破解这些既定规则的过程中去——刨去了废笔之后，这就构成了优秀惊悚电影的重要元素。而当导演和编剧们刻意回避了对话这一主要的叙事方式后，这就对整部电影产生了一种非常微妙的变化，让观众们得以从一种意想不到和难以置信的愉悦方式，融入银幕上的世界。

当抛弃了声音后，视觉的重要性就更为凸显出来。约翰·卡拉辛斯基和摄影夏洛特·克里斯腾森带领的技术团队，将《寂静之地》的每个镜头都小心设置，令得电影就像是定时炸弹上的计时器，完美平衡了恐惧感和自然风光——这些富有美感的场景，也奠定了角色们的情感空间。从画面中我们也可以发现，虽然是恐怖片，但电影的本质并不是在于“毁灭”，这是一个强有力的核心信息。《寂静之地》是一部关于如何找到力量，而不是避难的电影，这一想法在片尾真正提升了结局的情感力量。

除了很可能毁掉你对整部电影观感的古怪结尾（暗示了一个糟糕的续集开发方向），《寂静之地》是近年逐渐回暖的优秀恐怖片浪潮中的又一部令人惊喜的作品。我们生活在一个无比嘈杂的世界中，很难想象无法发出声音的生活是怎样的。所以很多经典的恐怖片，都是关于那些不得不去适应恶劣环境的人们——他们必须挑战自己的不安全感和先入为主的常识概念，才能获得一线生机。

考虑到这一点，演员的表演就至关重要。真正的夫妻档，艾米莉·布朗特和约翰·卡拉辛斯基是电影的定心丸，前者是母性和力量的化身，而后者是典型的坚强和温柔的父亲形象。但真正出色的，是饰演大女儿的聋哑女演员米莉森·西蒙斯。在《寂静之地》中，聋哑的人设对整个故事的设定构成了天然的冲突，这与反抗期女儿对家庭的抵触和自我成长交相呼应。而米莉森·西蒙斯在去年的《寂静中的惊奇》中就展现了相当的潜力，在本片中的表现也非常自然和融洽，具有非常强大的戏剧力量和可信度。

《寂静之地》中还有很多的细节能够令人屏住呼吸坐立不安，但观看本片的最佳方式是尽可能少的接触任何讯息。作为一部具有强大表现力和视觉元素的“无声”电影，《寂静之地》不需一言，就能深入人心。

上半年最受期待恐怖片，《寂静之地》一定算一个。

在国内上映之前，《寂静之地》就已经在北美口碑大爆，《滚石》《好莱坞报道》等多家媒体，对它都不吝赞美——

片中母亲提出疑问：‘我们是谁？如果我们连自己的孩子都保护不了？’影片以复杂、情感真切的方式给出答案，它证明了家人所在之处即是家。 ——《滚石》 上一个在非现实世界把恐惧与父母责任结合得这么好的影片，已经是2011年的《寻求庇护》了。 ——《好莱坞报道》 回归恐怖片的基本，不依赖于怪物的长相来制造恐惧。 —— 烂番茄

好口碑带来高票房，《寂静之地》以1700万美元的低成本，收获了2.7亿美元票房。

今天，这部让人期待已久的恐怖片终于在大陆上映。

海报营造的感觉很好，还有几张警示语海报：“不要发出声响”“不要偏离道路”“红色代表快跑”。

可看完之后，就很想咆哮：95%的烂番茄新鲜度和82的MTC评分是怎么肥四！

这一年来，出彩的恐怖片不算少，《小丑回魂》《忌日快乐》都有不错的评价，国内以豆瓣为代表的观众群，对它们的评价都比较接近。《寂静之地》7.2分，《小丑回魂》7.3分，《忌日快乐》7.2分，考虑上恐怖片的天然劣势，可以说都是备受认可了。

然而……

《寂静之地》：IMDb8分，烂番茄新鲜度95%，MTC82分。

《小丑回魂》：IMDb7.5分，烂番茄新鲜度85%，MTC69分。

《忌日快乐》：IMDb6.5分，烂番茄新鲜度71%，MTC57分。

外网和豆瓣的差异暂且不论，单看这样明显的差距，大家抱着比《小丑回魂》更高的期待去看《寂静之地》，不过分吧？

可惜，它没能实现这份期待。

注意力全在吐槽上，谁还会专心被吓？

下文有重度剧透，吐槽部分加粗标出，请选择性阅读

抛开外媒的大吹特吹不说，《寂静之地》的设定其实是足够吸引人的。

神秘生物入侵地球，多数人类死亡，所见之处都是一片衰败和荒无人烟，这种怪物看不见东西，但能以极其敏锐的听觉发现及捕杀猎物，幸存的人类必须保持安静。

小儿子玩个玩具火箭，搞出了声音，妈妈、女儿、大儿子全都惊恐万分，爸爸更是疾奔着冲向孩子。

开场就便当的小儿子。

接着，怪物噌地冒出，小儿子死了。

故事由此在这幸存的一家人身上展开。

不得不说，这10分钟的开头还是很刷好感的，紧张的背景音乐，千钧一发的惊险时刻，最让人欣喜的是，音乐只在旋律上制造惊悚感，而不企图用音量撞击人心，最危急的时刻，一家人四口或是屏住呼吸或是沉默奔跑，没有咋咋呼呼的尖叫和失措。

一年过去，状况没有一丝一毫的改善，相反，一家人活在没有保护好小儿子的阴霾中。

父亲不懈地研究无线电，试图向其他幸存者求救。大儿子年纪虽小，却在用功学开车和英文拼写。女儿是个听障儿童，因此一家人懂手语，日常以此沟通。与此同时，父亲也在尝试制作人工耳蜗，帮助女儿恢复听力，可惜屡屡失败。

父亲尝试接收外界信息。

而母亲……

她、她、她……怀孕了？！

等等，翻回去，之前说这是怪物入侵的第几天？

472天！

就是说，这对夫妻，在听见声音就杀人、定位能力堪比导弹、速度仿佛会瞬移的怪物四处游荡的情况下，还交配，还要生娃！

生娃可以不出声音的吗？

没关系，妈妈一脸从容地在月历10月23日这天，标记了“BIRTH DATE（出生日）”，他们一定已准备万全，且让我们拭目以待，看这一家人如何机智求生。

父亲带儿子外出捕鱼，告诉他在水流边可以不必那么悄不做声，因为水流的声音盖过人声，怪物就不会来。甚至，他们可以在喧闹的瀑布边欢笑、交谈、大喊大叫，释放压抑的情绪。

父亲带儿子在瀑布边说话。

母亲一个人在家中，发现楼梯上有个突起的钉子，此时镜头给了钉子一个长时间聚焦。

然后，果不其然，毫不意外，再次经过的时候，她被钉子扎了。

好了！知道你被钉子扎脚很痛，拼命忍着不能叫出声也很艰辛，也看得出来你演技挺好的，可是……在内心飘满吐槽弹幕时，没有人能沉浸到这段剧情里！

发现钉子不及时处理，经过时也不知道小心看着，中间又不是隔了十几二十天，一定要这么做作这么套路吗？

更套路的是，怪物果然出现了。机智的母亲设了个闹铃，引开怪物。

这时候，母亲要分娩了，在外看到母亲亮起的红灯从而收到警报的父亲，指使儿子放弃烟花，父亲则赶回去找母亲。

在有怪物时一个人生孩子，佩服。

再等一下，这个怪物不是只对人的声音敏感啊，是对什么声音都敏感，一个闹钟响了都急不可耐扑过去，那为什么水流声引不来怪物？

我们可以勉强解释为，怪物对持续的响动充耳不闻了，据说这片区域只有三只怪物，大自然里每天动不动这响那响的，这怪物怎么就那么赶巧，老是出现在这家人跟前，小儿子惨死一回，母亲在家一回，父亲回程的路上也撞上一回哦！

你们是一家子枪兵吧？

孩子顺利地生下来，父亲带着母亲和新生儿逃进一个地下场所，这里隔音效果很好，我们终于能听到本片除瀑布场景外第一句对白。

那……这么轻易就能隔音，你们人类是怎么被灭了这么多的？你们之前又为什么坚持在地上生活，不小心撞倒个灯都吓破胆？

更多无伤大雅的小槽就不吐了，只再说一个。

以绝对力量把人类赶尽杀绝的怪物，被母亲一枪打爆头。

你们之前的军人都干嘛吃的啦！

结尾，父亲救家人牺牲了自己，在监控录像上，母亲看到剩下两只怪物狂奔而来。

这暗示了这坑爹的电影似乎还有第二部。

白瞎了好设定，把恐怖盛宴变成人机游戏

讲真，《寂静之地》如果真出续集，我们相信还是值得期待，因为这个不能出声的设定很有意思。

怪物对声音敏感的设定其实不新鲜，最近的就能找到一个月前的《湮灭》，人语熊在调查队员们没发出声音时就不会攻击。

娜塔莉·波特曼饰演的调查员屏息逃避人语熊的攻击。

但是《寂静之地》的特点是，将此作为一个支点撑起全片。因此，撑没撑得住成为评价该片的重点。

在上映之前，关于本片台词很少全靠演技的宣传就满天飞。

平心而论，导演兼男主角约翰·卡拉辛斯基和女主角艾米丽·布朗特这对戏外真夫妻，在戏内也表现绝佳，失去小儿子后的些微龃龉，一起守护家庭的生死真情，全都表达得细致动人。

不论是躲避怪物时的惊慌还是面对孩子时的担忧，布朗特的情感表现都很沉稳又到位，就像本片的背景音乐一样，精确不浮夸。

可我们对于“台词很少全靠演技”的含义，本来有更高期待。

这种期待，绝对不包括把“用手语和字幕代替台词”等同于“台词很少”。

是的，虽然到剩余30分钟的时候，大家才能听到室内说的第一句台词，但在此之前，一句句飘过的字幕，都是这家子人在沟通对话。

这不是硬伤，而是很聪明的投机取巧，但这样一来，怪物看不见却听觉灵敏、不能出声这些核心设定，根本没有把作用发挥到极致。

“嘘”，片中最常出现的手势之一。

更毁这个设定的，是前文吐槽过的，怪物听力好，似乎仅限于听声辩位，但一丛烟花、一个闹钟，就能把它的注意力引走，这不仅造成人类几近灭亡这个结果毫无说服力，仿佛一个地球九成的人都是智障，更把这个本该制造恐惧的主体，弱化得仿佛一只看见飞盘就追的狗。

这个设定，明明随便想想就可以制造很多有趣的困难，比如在不能出声的情况下如何获取食物，比如人如何解决无法控制的响动，可故事非要轻易放弃这些，一条流动的河流就解决了吃饭问题。

所以，给钉子特写就会被扎到，扎到后一定会招来怪物，这些并不是最要命的俗套点，最要命的是，当强大、弱点不明的怪物，轻易就有了诸如瀑布边安全、闹钟可引走一类的高度可控性，那么一场恐怖盛宴，就沦为了一场可预知的人机对战游戏，你看，这个怪物和网游里的副本boss有什么区别，他们有固定的行动机制，还可以卡bug呢。

亲情戏这么作，你们怎么被感动的？

按理说外媒也不都是傻子，《寂静之地》的槽点也没那么难看出来，翻翻豆瓣评论，十个有八个在批它的逻辑严谨性。

为什么他们给出了比《小丑回魂》更高的评价？

家庭温情，他们吃这套。

父亲保护着儿子和女儿。

回去看《好莱坞报道》这些媒体的夸奖语，有几个在说这部恐怖片氛围营造得真好、设定真是有趣并且利用得很好，都没完没了的“家庭”“父母”“责任”。

恐怖片的确不是只吓人就好，甚至不吓人也可以很好。

《寻求庇护》整体不评价，但就情感这点做得不错。一个普通的工人时常做噩梦，当梦境越来越逼真，他开始相信一切灾难都将真切降临，为此他丢了工作，做出一系列家人难以理解的行为，但他仍然坚持，一定要做好防御，保护好家人。

其中的情感，多是用动人的细节表现，比如表现男主的害怕：在第N次从梦境中醒来时，他惊骇地发现自己吓尿了床，并小心隐瞒妻子。

《寻求庇护》中父亲抱着听障女儿。

《负重前行》是一部以丧尸片为皮、以亲情为里的短片，7分钟的时长，打动了所有看过的人，豆瓣热门短评说：“推荐给大家哭一哭。”可见一斑。

没有人会给这样的影片挑不吓人、设定不精彩的错，因为它们不以此为卖点，并且把基本任务完成了。

《寂静之地》是让人对这个新鲜设定有了期待，却没能实现，而家庭温情的部分，又不足以构成赞扬该片的强力理由。

整部电影，以没保护好小儿子为起因，连带出不要命也要娃、生个娃拼老命、为了娃没了命一连串后续，但在人物行为动机不合常理的前提下，我们普通人很难会被这样发展出来的家人互相保护、携手对抗怪物所感动。

首先小儿子会死，就是这心大的一家人，把会出大动静的玩具给他玩，虽然此前母亲拔掉了电池，是孩子又把电池装回去了，但制造厂商都知道提示，危险的东西不要放在小孩子能碰到的地方，养了仨孩子的父母不知道，这也就算了，可以说谁没个一时疏忽，可一个正在多动年龄的孩子，你们一家人怎么敢让他一人走在队伍的最末尾？

我男朋友都知道让我走马路内侧，哼！

接着为了弥补伤痛，一定要再怀一个，那请问，你们作死不要紧，活着的那俩孩子活该跟着你们死啊？为了缓解自己的愧疚感，恨不能搭上俩孩子的命，这逻辑我们普通人不懂，你们需要灭霸治一治。

这些都是创作中先后颠倒的行为，别人是编了个故事，表现个情感，《寂静之地》是为表现个情感，编了个故事，还特不符合人类脑回路。

为了制造这类情感效果，还有一个很作的设计。

父亲带着儿子捕鱼回程的路上，遇上一个伴侣被怪物杀死的老人，见到父子俩，老人在绝望之中故意大吼一声，吸引来怪物，想要大家一起死干净。

结尾，为了救家人，父亲也大吼一声，以自己的生命为代价，转移了怪物的注意力。

此处应做阅读理解，正确答案：以对比的手法，突出表现了父亲的高尚人格和如山父爱。

最后免不得理客中一下——

《寂静之地》不是烂片，它有很宝贵的克制精神，从头到尾不燥不闹，从音乐到故事节奏，都符合这个不能发声的地方该有的气质，多亏这点，让它总算有个可取之处。

也许有人偏爱这样恐怖片中难得的沉静气质，最终让它在豆瓣得到了与《小丑回魂》《忌日快乐》持平的7.2分，还算合理，但烂番茄95%，MTC82，我们真的难以苟同。

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我是一名忠实的索狗。

忠实到什么程度呢，索尼第一方的看家作品我基本都是白金，第一时间入手实体版这种成都就不用提了，翻来覆去体验无数次高清重置版还得买。所以当我和太太走进电影院看这部电影的第一眼时，我就觉得有戏：

因为这场景和最后生还者（The Last of Us）太TM像了啊！

你能理解我心中的狂喜吗，这种感觉就像是自己偷摸处了10好几年的小女朋友终于被爹妈认可、可以进门挑日子行大礼了。

但是越往下看就越不对了。

首先要声明的是我是在遥远的非洲大陆观看的。

但不是这种电影院

语言问题对于英语十级的我并没有什么障碍，另外就是因为开篇很久都没正儿八经听到什么声音。当然原因后面会慢慢讲到：不知道是什么时候，我们生活的地球，不知道被什么东西入侵了还是生物变异还是化工企业污染还是其他什么奇奇怪怪的原因，出现了一种奇奇怪怪的生物。

这种生物有多奇怪呢，首先，它看不到，其次，它听力很好。嗯？等等，你确定这不是最后生还者（The Last of Us）里面的循声者吗？（为避免引起不适此处无图请自行搜索）

当然不是了我们的怪物有坚硬的盔甲以及刀锋般的四肢以及迅猛的移动速度呢

哦那和隔壁卡家的生化危机还真是不像呢。

设定上面就已经让我犯了嘀咕，那么继续看下去呢。

开篇主角一家人神神秘秘的在药店中搜罗药品，病恹恹的大儿子瘫在地上，女主角小心翼翼的动作让事先做了点功课的我不禁觉得这种循声而来的怪物可能真的很可怕，小儿子从一开始就花样作死，不仅硬要去够高处的玩具，偏偏好死不死还是个带响的。最后果然在长征5人组回家的途中玩玩具被怪物叼走。片子到这里其实讲的还不错，交代了几个人主要的人物关系，小萝莉听力障碍等一些基本信息，但是出场时候的一惊一乍就已经让人很难舒服的看下去了。

时间一转到了几年后，男主一家人居住在偏远的郊区，享受着安静平和（？）的乡村生活。镜头一转，我们伟大的女主角怀孕了——是的。

心中一万匹草泥马奔腾而过：为什么要怀孕？你不知道怪物是听声的吗？生了三个孩子还不知道小孩子能有多大声吗？末世期间避孕手段虽然比较落后，但是那你们俩就不能等等吗？生孩子跟生个定时炸弹有毛毛区别？

事实证明，不能。

即便是在男主角试图向外界发求救信号的档口，这女的还风姿妖娆的下楼找老公要亲亲。

WTF？？？请你们俩有点末世的样子好吗。

时间慢慢流逝，小萝莉由于小弟弟的被gank，自己心中一直存有愧疚，在父女发生争执后前往弟弟的被gank地点。老爹带着儿子出门去捕鱼补贴家用。在河边和瀑布边，男主角向儿子传授避险大法：躲在比自己声音大的地方，怪物就听不到我们的声音。

等等，我怎么没看见瀑布边有好十几头怪物？还是说怪物能分辨人声和自然界的声音？不对啊，之前的确是看到怪物会被各种各样的声音吸引啊？好的，这些都是小细节不必在意。

终于，到了女主角生产的这天。果不其然的，老公儿子小萝莉都不在身边，而在这个关口，奇奇怪怪的怪物又由于女主角的一个不注意进到了屋子里了。呵呵呵呵，真是好一串巧合啊。

女主角下楼去，观众们的眼睛明镜似的看到楼梯上有个钉子，而且这个钉子在之前的情节中已经勾上了女主角的洗衣袋，而且这个钉子的位置就在他们日常上下楼留下的脚印或者是标记上，但是这些都无关紧要，我们的女主角还是为了恶心你，毅然决然的踩上了钉子。

这是全片最让我觉得不适的镜头。其一是因为这种疼痛感可想而知，另外的一个原因是，这个钉子的位置是如此正点以至于让我想不出任何一个合理的理由可以解释为什么这个钉子会出现在这里，除非是有人钉上去的，百般思索无解后我只想说：导演你是不是觉得我是个傻子。

废柴老公果然在女主角最痛最无助的时期过了之后回到家中，令我觉得意外的是，他还拎着把枪。我想问一下男主角，你该不会在逗我吧，一把枪能解决的怪物，能把人类团灭成这个样子吗？

好的无论如何，我们的男主角来救女主角了，但是你还有俩孩子在外头呢。

这俩倒霉孩子在谷仓遇险的经历就不多说了，这段剧情可以说完全是导游说什么就是什么。小儿子胳膊腿儿什么的比小萝莉弱多了，还不是说拽就拽上来了。不想多费口舌。

我们继续来看孩子生下来之后。是个男孩。与众不同，一生下来，就非常安静。

前文已经告诉我们男主角另外安排了一处母婴休息室。当下即刻将老婆孩子转移到此处，一番缠绵之后，想起还有俩孩子在外面，于是拉上床垫出门去了。

等等，床垫？对啊。

一张床垫可以隔音？对啊。

哦原来这样怪物都听不到我们了啊！那人类还为什么被团灭啊！

之前的片子有交代：男主局在谷仓上生起篝火，镜头转向遥远的山林中，林中影影绰绰的亮起了几处篝火，表明周边还是有人的。后面小萝莉点篝火求救，但是周围就是一片漆黑，那就是说周边的人类被灭了呗，没人了呗。但是谁家能没两张床垫啊！你会挖地下室别人都不会了呗！

但是还是那句话，这都是无关紧要的细节。男主角拉上床垫的时候，地上出现了水迹，镜头一转，漏水的地方就在不远处。诶等等啊男主，你家漏水了，你老婆孩子还在下面哦。“什么？我听不见。”

毫无意外的，女主角再次，奇迹般的，在世间罕见的乖儿子的助攻下，逃离了水下地下室和奇奇怪怪怪物的追击。嗯可以的。666。

男主角当然为了救俩孩子领便当了。导演这里安排丈夫的手语告别是要赚观众眼泪，可惜电影院里齐刷刷的爆米花声让我觉得导演很可能除了自己谁也没感动到。最终两个孩子坐着破车滑梯回到家门口。响亮的关车门声让我不禁要问，你们到底什么套路？？？

当然了，我们的女主角和小萝莉无意间发现了怪物的弱点，最后终于迎来了大团圆的结局。但是你们这一脸“还有谁”的表情难道不违和吗？你们的爹和你的老公刚被干掉了耶，你们在怪物的阴影下生活了好久耶，你们这一副来几个杀几个的凶相给谁看啊？

在车里跟太太讨论剧情的时候觉得，太太觉得唯一的亮点就是追声怪物的设定，我表示你觉得这是亮点的唯一原因是你没看我玩The Last of us。太过雷同的末世设定，一边是老男人带小萝莉，这边是两口子带仨孩子，大家同样在末世求生活，这怪物活脱脱循声者和生化危机的混合体，就连男主角和Joel也有几分神似。从讲故事的层面来讲，能讲的比The Last of us还好的末世题材电影，我还真心觉得没几个。

莫名其妙的怪物是本片最大的硬伤。瞎子一个，空有一身肌肉，但是只能听声辨位。这种怪物最大的用处可能就是围着广场舞大妈的喇叭绕圈圈吧，竟然还把人类给团灭了？再说了，这东西看起来不擅上树，就算把人类灭了，最后还是得被叽叽喳喳的鸟群遛得到处跑啊？怪物的杀戮动机也令人生疑，片子完全不解释怪物为什么和人类这么大仇这么大怨。而且从林中撞见的老夫妇来看，怪物攻击人不是为了吃，也就不是为了补充营养，所以我猜就是单纯为了爽咯。既然是为了爽，为什么不去攻击明显简单点的动物呢？人类作为猎物来说也还算是hard模式的吧。

全片充斥着咋咋呼呼的吓点，俩孩子碰面了要吓你，油灯掉地要吓你，女主角生孩子要吓你，反正就是你能想到的地方我一个不落地吓你，你想不到的地方我也要恶心你。这样的片子完全只能是浪费时间。