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1 ) 总有力量会让我感动
不是星战的迷，不存在情怀。虽然看了无数美国各种大片，但对演员基本脸盲，所以一般是看了这一部，隐约想起上一部，基本都当新电影来看的。这一部，我挺喜欢。
反抗组织总是处于危险中，不是在逃亡就是在逃亡的路上。这一次，从一个组织变成游击队了。
虽然抵抗组织弱了许多，但第一军团的力量也大损，老的大BOSS没了，一队红衣卫士也没了，尖端力量上，平衡不少。而这小BOSS明显非常中二，下次再打，说不定有希望能扳回一局。
天行者的死，虽然奇怪，但早有预料，从开篇就看得出来，要下线了。但这死法，很有中国道家的意境，散成二维码，回归世界本源了。不过，最后枪炮齐鸣，天行者毫发无伤，衣角都不带动一下的，还从容的掸了掸衣服，很帅。
观影过程中，几次感动我的点，都是抵抗组织的自我牺牲，尤其那个女舰长，那么优雅美丽的一个女子，毅然驾舰向敌舰跳跃，炸成一片烟花，真是美的惊心动魄。
女主演技不如那个亚裔的女配好。男主还行，有点浮浅。
最后结尾处，星星之火已经点燃，看来下一部，会有许多新生代啊。
这电影值回票价，特效好看，故事不错，不看前面的电影也不影响观看，而且看完一点不丧，完全正能量。
2 ) 严肃影评#42：摒弃过去的星战，最有争议性的星战，最让人满意的星战？ – 9/10
在《最后的绝地武士》里，不止一个角色提到摒弃过去的重要性。而对于《星战》系列而言，尤其是迪士尼收购后的续集三部曲，到底是应该摒弃过去，还是开创自己的道路，其实一直是观众以及星战迷们最热烈讨论的话题。
应该很多人会认为两年之前的《原力觉醒》是商业片里走守旧路线的榜样吧？几乎原作《新希望》的每一个剧情要点都踩了一遍，情怀元素似乎过分充斥着画面，这都是当时《原力觉醒》最被吐槽的要素。作为星战迷也是电影迷，我对此不置可否。一方面《原力觉醒》确实重走了很多前作的旧路，但对于几经前传三部曲折磨、对真正令人满意的星战系列电影饥渴无比的观众而言，《原力觉醒》重视制作质量且满足观众需求的做法不可否认是最能保证成功的做法。另一方面，也是很多反《原力觉醒》的观众没有注意到的地方，则是它比《星战》系列任何一作都花更多时间去塑造新角色的诚恳。有了好的角色，观众们才更能投入剧情，观众们才更希望下一部快点上映。回想一下两年前初看《原力觉醒》的时候，谁又没有为蕾伊以原力把光剑抓到自己手里的一幕而欢呼喝彩呢？而欢呼喝彩的你，正是因为它故事的守旧而更容易跟上节奏，正是因为它对角色塑造的追求而更容易产生感情。
而我也因此在上映时给了《原力觉醒》满分的评价（我当时的影评：//movie.douban.com/review/7695359/，以及//movie.douban.com/review/7702176/）。要把电影历史上最昂贵最重要的系列作品重启可不是一件简单的事情，而能把重启作品的质量提到这样一个高度，J∙J∙阿布拉姆斯是配得上满分评价的。
但大背景下的满分并不等同于作品的完美，因此在我看来《最后的绝地武士》是身负重任的。它必须比《原力觉醒》更好。它剧情不能再那么保守了，它必须扩充这个系列的世界观和设置，它必须给观众们更多的惊喜……
所以当我得知名不见经传、但在影迷和评论界都很吃香的莱恩∙约翰逊将导演兼编写《最后的绝地武士》时，我是非常期待的。一方面约翰逊能将独立电影的视觉带入《星战》的画面中，另一方面他作为创作人经常能给观众们带来出其不意的惊喜。
约翰逊大概是最适合用来打破传统的人选了吧。
友情提示：以下讨论将含有剧透，请未观影的朋友尽快离开。本作极度适合未被剧透观赏。
最后的友情提示：以下讨论将含有剧透，请未观影的朋友尽快离开。本作极度适合未被剧透观赏。
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“Let the past die.“（过去的就让它消亡吧）
这是主角之一凯洛∙仁在电影中的重要对白，同时也是众多其他系列的重要角色在本作中所表达的感受。但更重要的，则是对于作为《星战》迷的约翰逊而言，充满摒弃过去思想的《最后的绝地武士》是他对《星战》系列最诚意满满，却又最具争议性的表白。
毫无疑问，电影从系列中心人物卢克天行者出场的第一幕开始便让观众们不知如何是好。当蕾伊把光剑终于递到卢克手上后，他竟然一下子就把这枚星战甚至是电影历史上最重要的道具丢掉。你会把这当作是笑点来欣赏吗？最“纯粹”的星战迷恐怕会跟你说这不是一件值得笑的事。但你又会把这当作是一种冒犯来看待吗？普通观众们恐怕又会跟你说“放轻松点吧”！
而这种充满矛盾、甚至可以说是负面大于正面的剧情设置，在我看来恐怕占满了《最后的绝地武士》的前半部分。我们来趁热数一下吧：卢克一手丢掉接过去的光剑，要知道这是《原力觉醒》整部电影铺垫出来的有力场景，却被这样的设置而一带而过，观众们应该如何反应是好？莱娅公主被轰出宇宙本以为死掉了，却以原力重生且飞回船上（MARY POPPIN STYLE NO LESS, WTF?!?!?! 在我看来是整个《星战》系列的最烂场景，可能没有之一）；紫色头发的霍尔多上将不肯跟飞行员说明自己的战略部署，导致电影毫无意义地出现了大概半个小时的赌场分支剧情，这种因为角色无法交流而出现的剧情我们一般称为傻瓜剧情（idiot plot）；卢克与蕾伊的第一节课上，蕾伊直接坠入原力黑暗面的深渊，卢克随即表示这很可怕，但电影后面没有作出任何的交代，继续上课……；还有，那些很可爱但是出场时间实在太多的肥鸟…
这些让人摸不清头脑的设置，注定会成为今后反《最后的绝地武士》论调的最有力论据。我无法为它们辩护，因为它们确实是本作的原罪。在我看来，莱恩∙约翰逊似乎想把太多的分支剧情揉进本作里面了，甚至有种《帝国反击战》加《绝地的反击》的感觉。但过多的分支剧情只会让观众们不知道把感情投放到哪个角色身上比较好，这也是为什么新角色罗斯在我看来是鸡肋设置的原因——凯莉·玛丽·陈的表演不可谓不出色，但无法展开的角色终究只能是二维的而不能是立体的，因此也不可能让观众们投入感情。
但我却无法对充满缺点的本作表示厌恶。归根结底，莱恩∙约翰逊背负着整个系列冒这个险，为的是给系列开出一条新路，一条不需要再靠怀旧元素而获得称赞的道路，一条就算是把电影独立出来也依然能为人称道的道路。这大概让《最后的绝地武士》注定不能像《原力觉醒》那么具有娱乐性，那么容易让人有重温的冲动。但这却是值得尊敬的，也正因如此，作为电影本身，《最后的绝地武士》或许可以说是《星战》系列的最佳作品。同时，除了上述这些前半段基调氛围以及分支剧情上的问题以外，《最后的绝地武士》对于《星战》背景世界的扩充给出了非常让人满意的答卷。无论是隔空通感，还是对原力的探索，抑或是关于绝地武士意义的讨论，这些都是让人惊喜的片段。除此之外，本作的摄影可以说是毫无疑问地完全凌驾于所有系列作品之上的。大胆精彩的构图，夸张地使用以红色为首的鲜艳颜色作为背景，引人入胜的镜头动作（对比起来前传尤其是《幽灵的威胁》那些生硬无趣的镜头动作实在让人不堪回想），使用胶片所带来的柔和美感，以及莱恩∙约翰逊在制作独立电影（尤其是处女座《追凶》）时所学到的独特视觉和特效，都让《最后的绝地武士》在画面上总能抓住观众的注意力，同时把故事提升到另一个高度。
但更重要也是最精彩的，则是前半段分支过多的松散剧情之后，后半段更为集中的几个让人赞叹的大场景。这包括尤达大师意外出现（木偶尤达！不是CG尤达！）的火烧绝地寺画面以及对传奇被超越的探讨；蕾伊与凯洛仁终于联手作战的画面；还有终章卢克与凯洛仁的一对一决战。
尤其是终章的这一战，我认为将是日后评选《星战》系列最佳场面的有力竞争者。无论是三十四年后卢克天行者再次手持光剑作战的感动，还是对战中更为偏重意识而非纯粹击剑的这种回归原作三部曲感觉的设置，又或者是最后让人瞠目结舌的卢克以原力幻影与凯洛仁远程作战的揭晓。这些都是看似《星战》传统，却又超越《星战》传统的元素。而莱恩∙约翰逊在这一幕之前以岛上沉没的X翼战机刻意误导观众（《帝国反击战》中以原力把战机从水中捞出来是电影史上的经典剧情），也终于收到电影院（至少是我所在的电影院）爆炸性的满场欢呼作为回报。
失败，这是我所想到关于《最后的绝地武士》的另一个关键词。
在两个半小时里，我们目睹了这些熟悉角色不断失败的情节。蕾伊希望能说服凯洛仁弃暗投明，甚至希望能战胜斯诺克，却都彻底失败；但我们同样能看到她终于可以更好地控制自己的力量，以及独立地踏上征程，不需要再依赖某个传奇人物的带领。试图逃跑的芬和路人甲的罗斯试图拯救反叛军，终究失败而归；但芬在最后却因为征程而改变自己的想法选择勇敢地作出牺牲，而罗斯则从路人甲晋升为在最后时刻拯救了芬的角色；卢克作为凯洛仁的导师同样是失败的，他也因此而自我放逐到偏远的岛屿上避世，甚至因为作为传奇的失败感而需要让绝地与他一同消失；但实际上《最后的绝地武士》正是他长久以来“英雄旅程”的终点。
“We are what they grow beyond.”（他们对我们的超越正是我们存在的意义）尤达大师又一次抛出寓意深刻的语句。卢克终于可以接受以及超越自己的失败了，他终于明白作为导师最大的成就便是后辈的超越了，他终于知道根本不需要终结绝地武士，因为蕾伊正是下一个绝地武士。
平静的卢克天行者盘坐在悬崖边上，挑视着《星战》系列最著名的双太阳，终于满意地离开了影迷们。我不能想象比这更完美的退场方式了。
他只是涅磐重生罢了。
绝地武士没有终结，新一代的绝地武士正要崛起。而在我看来，《星战》也终于籍着《最后的绝地武士》这部充满争议性的作品而获得重生。不甚完美，却挑起重担挑战传统的它，确实是《星战》系列中不可多得的佳作。
3 ) 《最后的绝地武士》——迈向深渊
“5星，从此再无绝地武士，绝不仅是演员的退场，更是语境的更迭。40年前卢卡斯用坎贝尔理论构建起的语境和符号在这一部中被最大程度的破题。新世纪的互联网语境在二战遗留的对抗语境的消亡中华丽登场，随之一同消逝的是几代人的青春。会不会有点怀念那个简单到粗暴但也因为简单而纯粹的语境呢？见证消逝。”
不谈各种解读，只谈直接观影，我对这部电影的评价也是两个字——好看！但对于喜欢这个系列认同这个系列语境和符号的人而言，真的存在“直观”观影体验吗？ 星战系列，尤其是传统正传三部曲脱胎于坎贝尔的“单一神话”，大量符号和人物建置都有试图影射的神话原型。而星战8存在大量对系列符号的使用、破坏和重构。所以，对本片的观影太难撇开对创作者放置在影片中的星战系列的各种符号、意象的觉察和解读了。
那就冒着过度解读的风险谈谈这部星战8吧。
文章太长，先抛关键论点：
1. 星战8是对传统星战叙事语境的颠覆和革新——并不是简单的沿袭或者完全的抛弃。这里需缕清一个逻辑，就像反情节不是没有情节而是对传统情节设置的颠覆一样。抛弃一个语境是无法实现对一个语境的颠覆的。颠覆和革新星战语境势必要建立在对传统星战语境和符号的使用上，这会导致某种似曾相识，但实则相似越多，颠覆越烈。
2.所有的颠覆不是为了颠覆而颠覆，它们共同指向叙事语境的变更——更为现代的互联网语境对于上世纪尤其是二战遗留下的对抗语境的取代。
3.三条线缺一不可，是对同一母题三个层次的讨论：①雷伊线——人与自己的关系。②芬恩线——人与他人的关系（利己还是利他）③波·达默龙——人与世界的关系（消灭所恨还是保护所爱）。此外，三条线还对应了星战的很多经典场景和议题，如芬恩线中涉及的贫富议题，波.达默龙线保留的太空战场景等。而主创之所以这么贪心的要让每一个符号都出现在这部电影中还是为了那个目的——颠覆、革新。
一. 雷伊+凯洛·伦+天行者.卢克 (英雄之旅）
1.承载主题——人与自己的关系。
你就是你一直探求的秘密。——约瑟夫.坎贝尔《英雄之旅》
雷伊这条线是真正意义的主角线，也是三条线中切入点最个人但也最本质的。它处理着一个恒古的主题——人与自己的关系。
具体来看，这条线的内容包括：①雷伊登上阿克托岛寻找到了卢克——映射正传中卢克在达戈巴上找到尤达大师。②卢克对雷伊不太完整的教导 ——映射和颠覆尤达大师对于卢克的教导。③雷伊对镜子洞穴的探索——应对卢克在洞穴中接受的试炼。④雷伊和凯洛.伦之间相互试图影响对方的角力 ——映射着卢克和达斯.维达之间的角力。
2. 被延续和颠覆的符号
①洞穴中的自我——母题的更迭
你害怕进入的洞穴,蕴藏着你寻求的宝藏。 ——约瑟夫•坎贝尔
洞穴隐喻深层的隐秘的自我，而所有英雄之旅其实都是对自我的探索。
雷伊进入镜子洞穴（Mirror cave）一如卢克在星战2进入洞穴，是对主角英雄之旅目标的点破。那么卢克和雷伊在洞穴中所发现的自我的指向是否相同呢？如不一样，差异中又包含何种深层语境的变化？
先看正传的洞穴。
卢克进入洞穴后首先就看到了自己的宿敌——黑武士，一番光剑激斗，卢克最终将对手斩首，滚落的头颅却是自己的面容。
发现最大的敌人就是自己，这一情节是很有隐喻性的，高度贴合着20世纪人类的心理主题。19世纪及之前，人的自我探索还更多被引向人性与神性的矛盾上。20世纪，科技飞速发展，人似乎成了自然的主人——无需屈服的“大写人”。但马上，科技的黑暗面就暴露了，它放大人类的善的同时也放大着人类的恶，而这种恶在上个世纪给人类带来了深重的灾难。
光明和黑暗在一人内心的纠葛，是卢克和达斯.维达在正传中一体两面探索的主题。
再看星战8中的洞穴。
罗伊进入洞穴，看到了自己——无穷无尽的自己，当她祈求被告知自己父母的身份时（寻找归属感），她最终看到的还只有自己，这让她陷入至深的孤独。
这一意象正是21世纪互联网时代人类困境的写照。梁文道此前发表的《互联网时代的自我》一文中构建了和本片极其相似的意象：
我们就变成了进入一个明明资讯如海量一般庞大的互联网时代，我们进入了一个各种声音都存在的百花齐放的这么的一个空间里面，但是不晓得为什么我们好像走进了一座镜厅，这座厅堂里面到处都是镜子，我无论往哪看都只能看到自己的脸，它是一个密室，我无论跟谁说话我都只听到自己的回声。——梁文道：《互联网时代的自我》
这是怎样一种困境呢？这是一种自我确认的困境，互联网时代人的所谓自我被无限放大，却忘了人的自我一直都是依赖着他者来确认的。互联网中我们可以恣意筛选，只看、只听我们想看想听的，于是乎，不同于自己的他者被消亡了，自己也便迷失在了自我的海洋中......
我们来听听影片中雷伊自己对镜子洞穴的经历做何描述吧。
雷伊：“这里看似无穷无尽都是我，但一定会有尽头，在那我能找到答案...但是我错了，什么也没有，我从未感到如此孤独。”
真真一个互联网时代人类的心理自白——到处都是自己的镜像，但这个无穷无尽的自己却无比孤独。
所以，凯洛.伦和罗伊一体两面在星战8中探讨的主题已经和正传有了很大的区别，表现出了互联网时代人类自我探索的新母题：自我真能彻底摆脱他者得到完美存在吗？
②原力内核的破题：向虚无主义的深渊前进——卢克之死
“人之所以伟大在于他是一个桥梁而非一个目标。人之所以可爱乃是他是一种过渡和一种毁灭。” ——尼采
对原力内核的破题是星战8对星战系列的另一重要颠覆和延展。做了前7部要么不想做要么不敢做的事——凝视深渊（凝视有点言过其实，但至少是大大的楸上了一眼），我不确定这一楸将会把星战系列引向哪，但否认不掉的是其意义的非凡。
之前无论是前传还是正传，对于原力的叙述最多也止于两者的同宗同源，相互转换。细心的观众会发现，沿着这个逻辑再向前迈一小步，没有障碍的就能到达星战8的这个可怕破题，但前7部的选择都是坚定的绝不再往前迈半步！
在我看来这种止步是审慎和值得尊重的，原因简单但深刻:往前半步，就是一个深不见底，无处立足的深渊——虚无主义。
面对深渊，星战8的主创和罗伊一样表现出了无惧，而正是这种无惧让作为观众的我和卢克一样感到了无以复加的恐惧！
这种恐惧的指向是点破虚无之后，神话和故事何以存在的困境。因为，说到底，神话和故事所承载的使命就是赋繁杂的生活以意义，从而使人类免于直面虚无。
其实对于这一困境有一种很极端的解法，且也被影片展示了，那就是卢克的方式。
卢克在悟出原力的虚无之后做了一种非常有道家色彩的应对：彻底身退。从而他切断了和原力的联系——宛如老子言下的退回“鸡犬之声相闻，老死不相往来”。
但这种解法有个问题，就是它无法成为神话和故事成长的土壤，于是被点出的同时它又马上被打破。打破它的是一种颇具尼采色彩的自我觉知——“我”不是目标，而只是道路。因此，卢克在这部星战中完成的是从“新希望”到“前往新希望的道路”的蜕变，其中传递的是一种超越虚无的伟力。卢克势必要在这一部中退场，主创索性牺牲他的完美形象换取后人迈向深渊的力量，或许这也是最死得其所的方式？擦干眼泪，继续前进吧！
③ 头盔——被消解的形式感
星战被指为“太空歌剧”是颇有道理的，作为歌剧，形式感尤为重要。如果说头盔的打破某种程度上可视为反向的形式构建，那加入的很多漫威电影式笑料就真是对星战形式感的破坏了。
可说到底，互联网时代还有多少形式感能存续下去呢？以往高高在上的明星，现在纷纷放下架子在微博和综艺娱乐中以平民姿态示人。歌剧艺术本身也已被流行音乐几近蚕食殆尽。如此看来，星战向平民化语境的靠拢也是大势所趋，虽然少了些质感但或许更加亲民？但不管怎么说，看到这么多观众对此表示出不满总是让人欣慰的，希望星战不要这么快也被“大势”侵袭。
④师徒、古树、古书——互联网中被革新的教学与传承
本片中卢克和雷伊的师徒关系与正传中卢克和尤达大师的师徒关系相互映射。而本片中的这段剧情也为很多影迷所诟病。——为什么卢克最终也没有教授任何实际的东西，而且在这种条件下罗伊竟也能无师自通到了能与大BOSS斯努克的近卫兵对抗的境界。
但某种程度上这种安排却是最为恰当的。
传统星战，绝地武士的技艺传承颇具中世纪行会色彩，学徒制，统一的服装安排，徒弟对于师傅的尊从。
到了互联网时代，这种师徒关系早已不复存在，甚至连对它的缅怀都淡薄了。当下，只要连入互联网人就能自行搜索到需要的知识。各种自助性质的书籍和网站不但指导着我们对外部世界的探索也指导着我们对内心世界的探索。
岛上卢克在向罗伊道破原力的内核前，只教授了一个有现实指向意味的知识。那就是“伸出去（reach out）”。这个教导是如此动作化以至于一开始罗伊理解为了伸出手，我觉得这个动作和现实生活中的另一个“伸出去”的意象是异常契合的，那就是——上网。如此，从实际层面看卢克所谓的教授就只是教会了罗伊如何连接互联网。
正传中的苦修变为了星战8中和原力（互联网）连接的教学，而后雷伊就能自行变强了（上网自学）。甚至我们可以说卢克对于雷伊和凯洛.伦原力的恐惧也像极了对互联网过分庞大和强大的恐惧。而卢克消解这种恐惧的方式也很互联网语境，他选择切断和原力的连接。切断——断网，又是一个契合度极强的映射。
再说古树和古书，被烧掉的古树和里面的书籍（虽然最后揭晓已被带出，但尤达大师的话还是判了它们死刑——反正也不会被细致的翻阅了）。尤达大师说：“或许该被销毁的不是绝地武士而是那些书。”不知道写这段台词的主创想销毁的书里是不是还有这一本。
不再需要像中世纪僧侣那样去反复研读典籍，一切知识快餐化的自助自取，那老师还能教授什么？我们还需要学习什么？尤达大师对卢克说的话概括起来就是：你能传授的不再是知识本身，而是你对于知识进行探索的全部努力，包括并且特别是其中的失败。 对于互联网时代的我们而言，这真是一条很深刻的训诫。
二. 芬恩+萝丝+DJ线
1.承载主题：人与他人的关系——利己还是利他。
传统星战正传中的利己主义讨论大多是由汉.索罗承载，从一名自利的太空混混到一名反抗军英雄，汉.索罗的英雄之路是最能反映美国精神的。
利己主义，美国人精神内核的一个重要方面，贯穿着美国人生活的方方面面，枪支合法化等法律背后体现出的都是对个人利益的至上关注。大多美国人都坚信一个信条：一种有道德的利己是可以导向正义的，根深蒂固。
那对这一主题这部星战8中会怎样展现呢？
2.被延续和颠覆的符号
①莱亚公主——萝丝
从星战8前半段来看，其对于该主题的探讨还是很传统的。一个非常内核的逻辑被延续，那就是——两者必须得捆绑在一起出现。为了实现这种继承，在雷伊自有使命的情况下，萝丝这个角色登场了。
萝丝的登场对于芬恩而言其实起到了莱亚公主在正传中对汉.索罗的引导作用——对的，芬恩或多或少代表着汉.索罗（别说人家不帅嘛）。而最后舍身救下芬恩也使萝丝成为对传统星战女性角色有推进作用的角色，姐妹情深的动力也很有《冰雪奇缘》的感觉。
②芬恩的两次近观：第一次传承，第二次拓展——再次被展现的虚无主义
星战8中芬恩两次被要求重新细看他自以为看到的景象。
第一次，赌场，芬恩感叹赌场的富华，不解萝丝为何如此厌恶这里，萝丝让他去细看。于是芬恩看到富华下的隐恶，被压迫的奴隶。虽然仓促，但芬恩就此完成了他在本作中的第一次转变，关心与他无关的他者（而不是像影片开始时只关心他心仪的罗伊）。
然而，对芬恩的考验并没有就此结束，主创又给他安排了第二次细看。飞船上，在萝丝影响下已偏向公义的芬恩在表达对军火商的愤慨时，DJ要求芬恩进行了第二次细看。而这一细看再次展现了第一条线中想要探索的虚无主义话题。被芬恩指为“恶”的军火商，其实也在为反抗军提供武器，于是虚无化了芬恩对于“善恶”的判断标准。而DJ适时的甩出了自己对于处理这种困境的方法——Don’t Join.（不要参与）
某种程度上说，从这时起，DJ反而更像是当今美国某种精神流向的代表——一种保守主义抬头下的利己主义，不谈国际责任的利己主义（谁能说这种责任不有可能是一种自以为是呢？），一副真正的商人嘴脸。同时这种利己也导向了罗伊线中提到过的隔绝他者。
值得高兴的是，在DJ出卖芬恩和萝丝说出:“战争没有正义与错误，只是一场今天你打我明天我打你的游戏。”时，芬恩还是努力的反抗了一下这种虚无主义的观点，坚定回击了一句：“你是错的。”且随后又在最终大战中试图去践行自己的言语，芬恩目前来说算得上一个知行合一的英雄。
但是，DJ临走时的那句：“也许吧。”总是让人警醒的，是一种超过简单神话语境，面向现实提出的担忧，相当有深意。
不知道DJ下集还会不会出场，但是我想主创对于芬恩的考验定未就此结束，必将逼着他进行更多的细看和更多的抉择。
三. 波·达默龙+莱娅公主+ 阿米琳·霍尔多线
1.承载主题：人与世界的关系 ——消灭所恨还是保护所爱
波.达默龙在这条线中其实也是以学徒身份出现的，他最精彩的表现不在于几次空袭和几近成功的政变，而是最后下令的撤退和逃亡。其背后是这条线中的两个女性角色或多或少成为了导师一般的存在，教导着波.达默龙理解一种更女性主义的非对抗的英雄主义。
理解了这个语境，再看这条线中发生的多次反转才能真正理解其中味道，其实重要的不是哪个方法最终成功了，而是做出这种选择的出发点是否是保护所爱。（但其实还是存在BUG，在能接受范围内。）
四.结
总的来说，我对这部星战是满意的，有心惊肉跳感。心惊肉跳的不是画面中的特效或血脉喷张的打斗，而是它居然如此大胆的打破了星战固有的框架，将观众引向了惊栗的未知深渊前。对于一个有着40年历史的老系列来说，这点实属不易。其语境转变背后表现出的勇气和对爱的强调也是值得尊敬的，其探讨的矛盾是更加贴合互联网时代语境的。种种这些让我觉得，这或许会是一个更适合互联网时代的精神神话。只是，互联网时代前生人的我，对于过往难免有些眷恋……
最后预祝星战9成功，并希望它优秀到足以让我无惧的喊出那句：Let the past die!
4 ) 我为什么恨《最后的绝地》
剧透。
本来不想写《最后的绝地》，直到那天闺女说：Mom, that's enough 'fuck' for one movie.
我才察觉这部片子对心情影响不小。I hate this film. Yoda说: Hate leads to suffering. 他说得没错，片子折磨着我。因此，写下来只是为了把它从我的系统中清理掉。很希望SW宇宙没有这部片。然而它已经存在，而且是canon。所以我只能保全自己不要坠入黑暗面，也许，等我写清楚，就会原谅它，至少不再恨它。
在分析自己为什么恨《最后的绝地》之前，先说一下这个片子整体的情况。
乍一看，它包含所有的星战“成功”元素：帝国/反抗军/原力/绝地/光剑打斗/原力锁喉/飞船与舰艇追击/各种太空战/机器人/地面战/外星娱乐场所... ...等等等等，甚至还有莱亚、卢克和尤达。就问你们老粉还有什么不满意吧。
然而，尤达真的有必要出现么？莱亚居然从真空中原力复活，一招吸星大法把自己运回飞船，而卢克... ...卢克待会儿再说（忍不住咬碎钢牙）。
单只莱亚能在真空复活这个情节，就很别扭。虽然我非常爱公主，去年Carrie去世时十分伤心，但是她已经离去，不能回来，这部电影其实有一个很好的机会让观众和她在银幕上告别，那就是她被吸入真空，每个人都以为她死了那个时刻，这时如果公主真的去了，将会制造一个非常有力的情感高潮，让很多观众包括我在心理上受到抚慰。一个既悲伤又释怀的瞬间。然而，她又活了。。。说实话，我不知道他们下一部要拿公主怎么办，不用CG的话，就只能以台词交代她退隐或去世，那又何必？
今年的三桩大银幕复活：《王男 黄金圈》的哈利，《正义联盟》的大超，《最后绝地》的莱亚，统统是尬活。
再说Kylo Ren这个角色。Adam Driver我是彻底get不到他的魅力，这且不去说，不是他的错。这个人物，他们显然想把他塑造成像Darth Vader那个级别的有力且复杂的反派，然而他在The Force Awaken里面中二，也就罢了，到了这一部，继续中二，怎么能担当终极反派的重任？既野心勃勃又中二，最后是要成为神经病吗？他到底是怎么就被得罪了？就因为他师傅半夜要杀他？可是他父母双全，想必成长环境不错，不缺爱，至少母爱不缺，舅舅平时肯定也疼他，有误会发生，就不能解释清楚？他是有野心，那呆在绝地阵营其实比反出去更能成大事啊，他的靠山多强啊。到底发生了什么，使他这么决绝，以致弑父？这部里也完全没有解释。只能说他是个天生的坏人，可他明明又有那么多（只有Rey感觉得到的）内心冲突。韩索罗算是白死了。
Rey。The Force Awaken其实把Rey塑造得挺好。她的故事，除了父母家世之外，已经都立起来了。她也是一个相当成功的独立女性角色。然而在这一部里，她先是围着卢克转，后又围着Kylo转，她自己的迷惘和问题和行事动机呢？最后以一句“you are nobody"打发了她。并不是不可以反转，但是之前用了一整部电影和这里半部电影营造她的身世之谜，引起观众的好奇和关注，却在最后关头轻轻放掉。这不是反转，这是不知所云，是对观众情感的蔑视。至今还有观众坚持说下一部Rey的身世还会有反转，她和Kylo Ren是兄妹，就是一种反弹。（然而他俩是兄妹的话，简直狗血得不堪设想。）
Finn。我在TFA已经接受Finn了，我认为他的角色是个很好的设定，在TFA里面，他是三人组的中心和一部分搞笑担当，他表现得很好。然而在这一部里，他做了什么？他去执行了一项完全无用的任务。这里的无用，指的是对整个故事主线无用。没有这条支线，反抗军逃啊逃啊逃啊的“故事”也不会有什么不同。我认为他们是要硬塞进赌场的戏，给Rose一点事情做。顺便说一句，他们中途遇到的那个不靠谱的所谓开锁高手，是对Benico Del Toro的彻底浪费。这个人到底是谁，始终没有交代。再一次强行反转，徒增叙事的混乱。
Poe。从上一部的英勇飞行员沦落成了一介莽夫，哦，这个人物的故事线倒没有反转，一路莽撞到底，他跟Holdo指挥官的冲突也古怪和不了了之。Oscar Issac演了一个跟上一部完全不一样的角色，不知有何感想？
总之，The Last Jedi看上去根本不想沿着The Force Awaken的设定讲故事，只是把那些人物继承了过来，然而想颠覆的东西又太多，以致虽然片子很长，还是把故事讲成了一锅乱炖，逻辑千疮百孔。这里并没有把EU（扩展宇宙）里的前因后果算进去，因为要求电影观众去知道整个星战宇宙的backstory 是不公平的，我们所讨论的是电影呈现出来的故事和逻辑。我还没有说到穿金睡衣的大boss就那么被腰斩（又一例不顾前面铺垫的强行反转），以及反抗军的逃跑策略和第一秩序的追击策略有多么蠢呢。这么多年来，我第一次觉得反抗军这么蠢，灭了算了。以前是帝国蠢，但是反抗军总让你真正觉得他们是希望所在，但是这一部... ...
说到希望。OK, 如果只是前述那些毛病，我不会恨这个片的。星战电影向来有很多plot holes，很多bugs，莫名其妙的人物也不少。The Phantom Menace的不知所云和尬聊不惶多让，但是我不恨它。因为里面的人物都是新的，我不曾深爱过他们。而卢克不同。卢克是整个星战宇宙的希望(literally)。他是怎样的人？他初时坦率热血机敏、后来坚毅甘愿牺牲，一直善良宽厚，他虽然不如索罗潇洒，却是整个经典三部曲的光明与伦理核心，以致到了《绝地归来》，我彻底爱上了那时已经不再英俊的Mark Hamill。
那么在《最后绝地》里，他做了什么？他仅仅因为感到Ben有可能转向黑暗面，就想在他睡觉时杀Ben？他爹陷在黑暗面里那么深，他艰苦卓绝地把人家救了出来。现在你跟我说他想杀一个睡梦中的孩子？他拒绝教Rey，表现得比在《新希望》开始时还要任性。他口口声声说绝地不能再继续存在，却始终没有明确告诉Rey（观众）为什么。从前的绝地议会的官僚习气，就是绝地不能再存在的理由？他在岛上守着“太庙”这么多年，却从来没去读过那些典籍？他的隐居真的是在等死？那他干吗发一个地图出去？啊对还有没有人记得他在前一部发了一个地图啊？他最后想把“太庙”烧了，却又下不去手，于是尤达就有借口再出来遛一圈，意思是过了这么多年，卢克现在倒优柔寡断起来，想不通起来？等等，他前面不是说他想通了嘛绝地不能继续存在了嘛。卢克你到底是要哪样？
最后，他穿过半个银河系发了一个自己的VR去牵制Kylo，也没告诉那几个幸存的反抗军这是为了给你们争取时间，你们快跑吧。全指望他们自己想明白。万一人家以为绝地大师来了，不用怕了，就此留下来看热闹呢？
然后威风凛凛地打完VR，他就羽化了。之前，有哪一个迹象表明卢克元阳将近，命不久长啊？他并不特别老啊。又有哪一个地方表明他不想活了，决定发一个如此大耗真元的VR？他就不能飞过去帮反抗军打架，就像从前那样？
那么卢克为什么必须死？真正的原因是什么？编导通过Kylo的嘴说了： Let the past die. Kill it you have to.
想明白这点，我勃然大怒。
我怒的不是卢克死了。我怒的是他们不但完全改变人物的性格设定，罔顾人物行事的逻辑，他们还为了早日摆脱过去的班底，强行编造了卢克的死。他们以为把卢克的死处理得仙气缭绕金光闪闪，死前还让他帅了一把，就对得起他了？别人就看不出他们满满的恶意了？Fuck the ass of the precious force！
有些观众说，卢克不会变的咩？他从前英明神武，现在懦弱顽愚，不可以咩？
不可以。有些故事中的有些人物，是不能这样处理的。他可以有性格发展，但是必须符合主要人设。卢克在《绝地归来》时，已经成长为勇敢坚毅的绝地武士，同时一如既往地热血善良，到了老来却退缩无为，这让人非常不解。如果有充分具体地呈现，解释他为什么会这样，那我还有可能去理解接受。问题是完全没有啊。
最重要的是，卢克作为星战电影宇宙的第一主角（他的第一主角地位，就像《魔戒》第一主角佛罗多一样，意思是，没有他，故事就不会存在。），他承载着引领理想的符号作用，所以，他不可以变成与原来的人设完全相反的性格。
不然你试试改变甘道夫的主设定，改变Spock的主设定，改变福尔摩斯的主设定？... ... 前不久，第四版《东方快车谋杀案》稍微改变了一下菠萝侦探的人设，只是外层的几个点，你去看看那部电影的评论吧。如果要看热血少年变成油腻中年猥琐老年，我可以去看伍迪艾伦的片子谢谢。星战的卢克，不可以这样处理。这就好像你去吃北京烤鸭，结果端上来的是烤过的海南鸡饭（对不起啊海南鸡饭），服务员告诉你他们在革新在取悦新一代食客，现在的北京烤鸭就长这样，请问你是掀桌还是走人？
写到这里，其实还有好多槽没吐，很多细枝末节很可笑，不过算了。并没有原谅这部电影，不过以后不再骂它了。我不想坠入黑暗面，现在的黑暗面里尽是深井冰，不像从前。
喜欢它的观众，请便，但如果要跟我辩，恕不奉陪。不喜欢的，欢迎在此抱团。星战九还是会去看的。
最后一次冲着The Last Jedi:
“Fear is the path to the dark side. Fear leads to anger. Anger leads to hate. Hate leads to suffering.”
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一月六日补充：
1。首先谢谢大家的阅读、理解和支持。完全没有想到这篇文会被顶到上面来，通常负面评论不太容易取得读者的认可。我写的时候，动机纯是要把对这部片子的负面情绪清除掉，因为接下来的工作生活都非常忙，无法负担那种情绪。然后发现，这几天大家的理解和抱团对我的帮助最大，知道自己并不是犯了执拗，片子的确不好。已经不那么难过了。谢谢。
2。写这篇文，不是为了说服谁。在对待这个片子的立场上，正反两方都是无法说服对方的。
3。那天在IMDB上看到一个影迷的比喻，觉得很贴切，借用过来（大意）：这部片子号称破旧立新，真正做到的是什么呢？就好比一个人冲进卢浮宫，把里面的东西砸的砸，扔的扔，然后往里头装了一些鲜艳粗糙的塑料制品，就拍拍手说：啊快来看啊，新一代的艺术诞生了。
一月十四日补充：
朋友告诉我一个从网上看来的比喻，来形容卢克的性格设定的无理程度：“星战8的故事，换成国人熟悉的视角，就是一生鞠躬尽瘁死而后已的诸葛亮，突然爆出来说有了谋逆之心，这样的剧情。” 觉得这个比喻比我文中的精准，因此补充在此。由于是口口相传，不知道作者和出处，如果哪位知道，请告知。谢谢。
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2019年12月20日补充：
星战九已看。稀烂程度只比星战8好一丢丢。但两年来我已经完成从伪粉到真粉的转变。什么是星战真粉？真粉都是对星战宇宙不满意的人，都是在某个时刻被canon惹毛过但仍然爱这个IP的人。所以，我终于，跟星战8讲和了。（不过Ruin Johnson仍然在我的“一朝登基就立刻流放西伯利亚“名单上）
May the force be with you, always.
5 ) 谈《最后的绝地》里对卢克实力的定位
（此文首发百度星战贴吧）本文涉及具体剧情，属于超级无敌大型剧透，前方无关战斗人员请立即撤离。或者在1.5之后再参与讨论。这部电影更适合在没有剧透的情况下观影，也更适合对故事情节了解透彻的星战粉丝参与讨论。
当然，电影本身，我是会打五分的，作为从录像带时代看正传过来的老星战迷，星战情节无与伦比。提前打上五分，也是为后来可能出现的大批“看不懂什么jb玩意儿”的观影人群的提前矫枉过正。请谅解。这部电影，从来就是粉丝向电影，同行的人每次都会问我讲的什么，a与b是什么关系，可见后星战时代的电影，对普通观音群众真的不是很友好。
--------------我是可爱的剧透分界线-------------
首先说说 其实这个电影的剧情走向很完整很切题的诠释了ep5里尤达说过的 fear leads to anger, anger leads to hate, hate leads to suffering. （也是星战系列描述绝地精神最精髓的一句话之一）凯洛堕入黑暗原力面的整个过程，并不是因为Snoke的出现, 而是因为最开始对卢克的畏惧，以至于到仇恨，伴随着每一个原力使用者与生俱来的不可抗拒的黑暗面。这一点的刻画上，比前传三里安纳金的黑化，不仅是逻辑关系上，还是饱满度上，都优出了不少。古老的绝地教条教育决地"adventure, excitement, a Jedi craves not these things" 然而卢克在反复后来训练中，发现克制或许并不是解决黑暗面原力的方法。卢克之所以当初想手刃凯洛，也正是从“畏惧”开始，因为畏惧他预知到的，从而害怕，最后跌入了原力的黑暗面。记得吗“FEAR leads to anger" 卢克越是惧怕凯洛的黑暗面，他自己也会越快堕入进去。下决心烧毁绝地古籍和古树，对雷伊说“it's time for the Jedi to end"不破不立，从新审视自己,乃至整个绝地系统的失败。从这点看，卢克或许是看清楚原力本质的第一个“后绝地武士”。比起Snoke这种非黑即白的低级玩家，应该是高明了不少。（电影中那一幕最后卢克不忍心下手，yoda出现帮他下手，就是从大师的角度认可卢克的看法：“你是对的。”
第二个就是对卢克实力的定位，我觉得很多人大大低估了卢克在剧里的实力，主要来自两个原因：卢克被开罗压制毁了他的所有心血；卢克在岛上被Rey击倒。
从第二个说起，其实我个人倾向于卢克从第一次凯洛事件后，是拒绝使用原力的。注意一个细节，Rey在被反复拒绝后，第一次被卢克接受，在岛上展开原力感应，卢克问她看到了什么，蕾说了很多，但最后说“i didn't see you in the force, you shut yourself out?"事实上点的很清楚卢克是把自己阻隔在原力之外的。和蕾那次战斗，实际上卢克除了第一下用原力拿起棍子，全程基本都是见招拆招，也根本没想拿光剑对抗蕾，相反是蕾最后愤怒上身，用原力拿起光剑，将卢克击倒。在整个过程里，一个学徒，一个师傅，一个被愤怒冲击，一个一直后退，其实卢克保持了很清醒的头脑，没有因为在凯洛之后又一次遇到类似的情形而暴走，很难得。想一下蕾在至高无上号上和斯诺克的战斗场面和最后卢克原力的展现，蕾其实想击倒卢克，基本是痴人说梦
还有就是和凯洛那次事件了，片中一共闪回了三次这个画面，前两次都是铺垫，第三次才是真实的场景：卢克在一瞬间战胜了自己原力中的黑暗面，然而无比惧怕和疑惑的本，被黑暗面彻底吞噬，暴走，用原力拉下整个屋子掩埋卢克，杀死学徒变成凯洛。实际在这个过程里，在掩埋之前，卢克和本索罗对峙很像和蕾的第二次对峙，其实卢克在清醒过来之后，并没有杀掉本的意愿和动机。然后就是注意卢克和蕾的对话：卢克说自己配不上凯洛身体里的力量，说的是“黑暗面”。卢克知道这股“raw untamed power"超出了自己能控制的范围，然而并不是说凯洛的力量大大超过了自己。记得卢克说他为什么失败吗，他说"I failed, because I am Luke Skywalker, a Jedi master, a legend"自己错在自己太自信，太以为了解了黑暗原力的本质，自以为作为天选之子的后代，能够掌握黑暗原理于股掌，任其心意的培养下一代决地。其实并没有。至于凯洛能击败卢克，凯洛也击败了斯诺克，然而能证明凯洛的原力造诣比斯诺克强吗？不能，事实上就是卢克对本根本没有杀意，不管是暴走当晚，还是成为凯洛之后，我认为这点恰恰是最难得的。这部电影里五个原力使用者，除开蕾娅，其他四个频繁使用到原力的，不管是斯诺克，凯洛，或者是蕾，都是频繁的处于一种愤怒，怀疑，畏惧的状态，这些都是黑暗原力的特质；而只有卢克，自始自终虽然频繁怀疑自己，但在绝地学徒被杀害之后，一直保持了虽然颓废但是清醒和镇定的态度，能拒绝被原力所影响，也是比较难得的。
最后就是犹达的出现实体化的触碰到卢克，和犹达与卢克两次开大，简直都是巨大无比的伏笔。在片中原力展示最强的两个人，应该还是犹达和卢克，这两次展示，是电影宇宙里“前无古人后无来者”的。而对原力使用最流畅，最手到擒来的，就是斯诺克了（卢克是一度拒绝使用原力的），斯诺克的原力到底强到何种地步，其实片子里并没提，但看好斯诺克和卢克在ep9里以某种方式回归。（卢克自然是死透了，但犹达的现身，注定以后卢克还会以很强大的原力面现身，英灵抑或实体化，都有可能。而斯诺克惨一点要不就压根没死，要不就以后再也不会出现了）整部电影营造了一种错觉，就是新生代接班上位，强出星战宇宙天际，其实我觉得仔细看，还是能看出差别的，天行者家族的bloodline，还没崩。另外Kylo rey都说Rey 父母是nobody,Rey怎么看到的我不清楚，kylo恐怕也是从Rey的内心看到的，以这部不停反转强烈的特性，我觉得这个父母梗，也没说死。
最后就是顺口一说，马克哈米尔在结束采访时说过“I fundamentally disagree with every choice you've made about Luke Skywalker."而这句话现在也反复被一些星战迷拿来攻击莱恩约翰逊。其实可以理解，从新希望到西斯的复仇，绝地大师们无一例外地被塑造成“冷静，睿智，通晓宇宙与未来”的智者的形象，然而这一部里的卢克，作为天选之子的子嗣，星战EU里有史以来最强大的绝地大师，却无时无刻的不处在自我怀疑和审视里，甚至拒绝融入原力，这个刻画无疑是非常大的一个挑战，和对旧正史的否定。这毫无疑问的会引来死忠粉丝的一些反感甚至愤怒。然而电影总要继续，卢克天行者的原力再强，故事总有落幕的一天，我没有权利站在星战粉丝的角度来讲卢克在这一部里落幕是过早还是适当，但至少我认为，这一部里卢克落幕的方式，还是让我一时感动，落泪，痛哭流涕。以至于过后我认为，这一切都是可以接受的。正如卢克自己所说，“ i failed , because I am a legend." 我认为没有比这句话更能击中我内心的台词了，世界上没有无所不能的人，那是上帝，而我们的天行者，也是人，也曾经是翩翩少年，现在的迟暮老者，他之所以有魅力，也正因为他和我们一样，有悲欢离合，有所期待，有所畏惧，这或许就是最让我感动的吧。
6 ) 严肃影评#43：绝地武士的虚伪谎言 – #MyLuke
在我的另一篇影评中（//movie.douban.com/review/8986904/），我提到了《最后的绝地武士》将会是系列中最有争议性的作品。而上映三周后的今天，对于很多星战迷甚至普通影迷来说，觉得这是系列最差的作品却已经不是什么标新立异的看法了。
在我看来，《最后的绝地武士》有着不少系列的最低点，但却同样有着众多系列的最高点。它是最好的电影吗？当然不是。但它是最坏的电影吗？同样不是……
非黑即白，这是绝地武士在《星球大战》系列中的最大原罪。对于年轻的观众们来说，这大概是1977年所上映的原作《新希望》（对于很多星战迷而言，或许称作《星球大战》才对吧？）最大的卖点之一吧？好人和坏人之间是那么的分明，只要看他们手上的光剑便能分辨出来；黑白之间是那么的明显，听到约翰∙威廉姆斯的配乐就能清楚了解。但对于长大的星战迷而言，非黑即白的作品虽然可以凭借简单的设定而提升作品的娱乐性，却不能对更大的命题进行更深入的探讨。在我看来，绝地武士的这种黑白分明的原罪，正是限制着《星战》系列脱胎换骨的最大束缚。
非黑即白，是绝地武士最虚伪的谎言。而直面这个谎言的《最后的绝地武士》，只能注定成为最充满争议性的作品了。
友情提示：以下讨论将含有剧透，请未观影的朋友尽快离开。本作极度适合未被剧透观赏。
友情提示：以下讨论将含有剧透，请未观影的朋友尽快离开。本作极度适合未被剧透观赏。
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绝地武士，到底是什么样的一个存在？作为没有看过任何番外小说甚至动画作品，只看过电影作品的普通星战迷而言，相信我代表着绝大部分观众对绝于地武士的理解。
当我们第一次见到绝地武士所代表的原力“光明面“（《新希望》中的剧情）时，我们看到的是原力被用来对暴风兵守卫进行”绝地武士心灵控制术“（Jedi Mind Trick）；我们第一次见到星战系列最具有代表性的光剑时，它的使用者在酒吧争执中把对方的手砍掉（砍手也似乎变成了星战系列最让人调侃的传统）；光剑是那么的强大，以至于围观的群众们害怕得纷纷退下。
但这种酒吧中的随便砍手，在《星战》系列中却并不是什么大事件吧？毕竟这位光剑使用者的徒弟（阿纳金∙天行者，是的，就是你最喜爱的黑武士的前身，一位绝地武士）在之前使用光剑屠杀了无数的平民，却无须承担半点责任（《西斯的报复》中的剧情）。
而我们第一次见到的这位光剑使用者，正是欧比旺∙肯诺比。从某种意义上来说，他或许才是最后的绝地武士。而在《新希望》中，我们从他的叙述里多少能了解到他所想念的那个久远的年代：绝地武士们翱翔在银河中，履行着他们作为无情的执法者以及处决者的职责。当然，他当时的师父除此之外还会使用原力在赌骰子时进行作弊（《幽灵的威胁》中的剧情）。
“A more civilized age” （一个比现在更文明的年代），欧比旺是这么描述的。
在《星球大战》的电影作品中，绝地武士以及他们所拥护的银河共和国实际上是一个极不民主、效率极低的政府。孔武有力的绝地武士委员会，从来不听外界的意见；组成这个委员会的成员，在小时候便要离乡背井进行修炼，只因为他们是被强大的原力所选中的人；而那些从小就强加于他们的训练，为的是能更好地把弄他们的光剑，以及操纵别人的内心，那些”the weak-minded”（思想软弱）的人。在那个久远的年代，整个银河系都相信着这帮无情的审判者，尽管权力强大的他们注定会腐化。而当这帮绝地武士的权力真的腐化时——当阿纳金∙天行者屠杀平民时，他甚至没有受到任何的谴责。
所以，绝地武士从来都不是一个完美的存在。
而当新希望卢克∙天行者出现出现在我们面前时，他同样不是一个完美的存在。但屡败屡战的他，依然在原作三部曲中完成所谓的“英雄之旅“，成为银河系里传说般的偶像。而他的这个史诗英雄的形象，在星战迷中是那么的根深蒂固，以至于很多人对《最后的绝地武士》中的卢克∙天行者无法接受。
#NotMyLuke——这是众多星战迷如今最耀眼的勋章。而他们似乎也有着卢克∙天行者饰演者马克∙哈米尔的支持，因为哈米尔在接受采访时表示《最后的绝地武士》里的卢克∙天行者与他所想象的大相径庭。但大家心里面的卢克∙天行者到底是什么啊？真的就如电影中所说的那样“一个人拿着激光剑走出去摧毁敌人“吗？
《星球大战》，不应该是那样的。至少对于需要继续前进的《星球大战》，不应该是那样的。与其让卢克∙天行者走一夫当关、万夫莫开的路线，与其让卢克∙天行者满足粉丝们的心愿怒耍光剑，编剧兼导演莱恩∙约翰逊选择的是让卢克∙天行者走一条更走心的路线。代表着绝地武士的他，因为对侄子兼徒弟产生杀意而感到耻辱，终于理解到绝地武士的原罪。但走向另一个极端的他执意归隐，只有在先辈尤达大师的提点之下才终于选择出手。
这难道不是比卢克∙天行者无敌地屠杀着敌人更为走心、更有戏剧性、更让人深思的路线吗？Search your feelings, you know it to be true!
那些说因为卢克没有与凯洛仁正正当当较量而称卢克是懦夫、那些认为本作所表现出来的卢克是一种错误的星战迷，回想一下卢克在系列中最让他感到骄傲的时刻吧。他最值得骄傲的时刻是在《绝地归来》的末尾，卢克选择熄灭自己的光剑，从而对父亲黑武士进行了救赎。而到了《最后的绝地武士》，让他感到最羞辱的时刻，则是动了杀掉本∙索罗的心而点燃光剑。这是那么的具有呼应性，同时也让卢克∙天行者这个角色显得那么的充满挣扎、那么的人性化。所以当最后他一人面对整支军队时，或许我们也有期望过他能以寡敌众。但当我们终于得知他实际只是使用原理幻影来拖延时间、让盟军撤退时，这却是最卢克、也是最配得上他传奇的时刻——
不动一刀一枪退敌，这不仅显示出卢克作为最后的绝地武士操控原力的能力已经到达登峰造极的状态，更显示出了他对善恶、对生命本身最好的了解。这才是银河所需要的绝地武士——不是前传那些食古不化的独断制裁者，而是卢克这样的饱经历练和冲突、几经挣扎和沉思后才得出结论的更人性化的绝地武士传奇。
电影的第一幕以一副二流爆米花的面孔开始，导演设置了许多看似脸谱化的角色，当观众扬起看破套路的不屑微笑时，第二幕这些角色发展突然一转身甩了所有人一个耳光，第三幕又以惊人的美术设计拉开了一幅没“没有血”的血色战场史诗画卷，星战系列一直处于不破不立的局面，终于等来了一部破局之作 8.5
依然是迪士尼一贯的作风，揭晓蕾伊的身世是无名之辈，说明要拥有原力不一定非得是天行者家族的后代。《星战7》把韩·索罗拍死，《星战8》把卢克拍死，再加上片尾原力觉醒的马场小男孩，种种迹象都说明《星战》系列接下来的重心不再是天行者家族，而是要逐渐抛弃正传三部曲，打造一个全新的系列。有了上面所说的这些铺垫，《星战8》之后的电影可以想怎么拍就怎么拍。可以加入无数的新角色，可以拍无数的续集、外传、衍生电影、剧集，直到把《星战》这个IP榨干为止。当然也少不了强行加入黑人、亚裔角色的操作，让影评人不敢打低分。事实也的确如此，《星战8》MTC 85分，比除了《星战4》之外的任何一部都高，但观众口碑很一般。《星战》自从卖给迪士尼后就变味了，因为迪士尼不是一个成功的电影公司，而是一个成功的商人。
少女网恋堕落肌肉青年，不顾老师劝导千里见网友，竟惨遭黑社会绑架！
从天行者随意丢掉系列中最重要的光剑那一刻片子就毁了。40年前三部曲好不容易构建起的神话式角色人设崩塌，最后的大战尴尬的挽回点颜面。旧一代的角色逐个逝去，新的角色在无脑的剧情中挣扎，让人不知道该去爱谁。反派？又是来搞笑的，坏人不光脑子是坏的，洞悉别人想法的黑暗原力感应也是假的吧
岳云鹏、李光洙演得挺好
有的人保留火种，不做英雄；有的人宁愿牺牲，不当领袖。自我放逐的卢克见到少年失望的眼神，哀莫大于心死；原力过人的蕾伊得知父母的平庸，悲莫过于无声。传说消逝英雄，光剑刺穿领袖，绝地再燃星火。漫漫银河，只有饱尝叛变的恩义、体会宿命的寂灭，才明白原力不是让石块飞起，而是万物之间自有张力。
你们看怀旧，我只看到陈旧，就像那笨重的大船，每挪动一步都非常缓慢。事实证明，重启这个系列，越来越是个可怕的决定，除了不断消费记忆，已经没有什么其他意义了。
人类阿姨开着巡洋舰牺牲了，C3PO登上运输船撤离了。迪斯尼再一次体现了惊人的先进性？？？？人机平权！！！硅基崛起！！！！
So that’s how the SW universe died, with thunderous applause. 让人痛心的并不是这部电影对系列人物和风格的践踏，而是拍成这样也能吹上天。只要是达斯米奇的就是好的，如果大众的观影品味已经堕落成这样那以后也不会再有2049这样的片子了
（只需看本片最后三分之一）天行者老了，但是看见挥舞的光剑还是会颤抖、叹息。终究是一代传奇般的存在，消散在宇宙之间，与原力同在。星星之火，可以传遍银河。
多年以后，面对阿奇托海上的双日余晖，绝地大师卢克・天行者将会回想起欧比旺・克诺比带他去见识原力的那个遥远的下午。
我对SW8的期望值相对较高。不幸的是，“最后的绝地武士”有如此多的情节漏洞、前后矛盾之处、前几部电影的翻版、令人昏昏欲睡的平淡和无聊的人物和对话，它理应得到公众的许多差评。女主雷伊又是一个傻白甜肤浅、缺乏说服力的角色，没有性格发展，也没有菱角的角色，她也是一个没有受过任何大师训练的人，居然能和一位有经验的绝地武士强行五五开，一个西斯无法立即掌握绝地的能力(与卢克训练相比，她从卢克那里得到的“训练”只是一个笑话)。此外，为什么抵抗军的指挥官必须呆在船上，当所有的燃料都用完的时候就死在船上呢？我们被证明一艘没有燃料的船在任何情况下都是无用的，所以他们的死亡也是强行的。莱娅活了下来，没有太空服，人类在太空中的生存时间就不会超过50或60秒)。然后，她回到船上，历史最牛逼的光环这么任性。
最新的两部都不满意，在原来几部的基础上没有进步，没有创新，只能算是中规中矩。
和第七部真的是两个极端，前作是卖情怀到烦躁乏味，这部是颠覆到超出观众接受范围。没有一个情节是你能预测到的，整部电影的悲壮基调在卢克天行者身上尤为突出，长篇的英雄迟暮压抑描写本以为会像《金刚狼3》积攒到爆发，但最终换来的却是悲上加悲，也能理解到很多老粉发怒吧。
3.5，比7好，同有許多456致敬，但非一味複製。略有反思英雄主義， 走較現實路線。欲開新局但對老角色也很有感情。話說原力原來能使人從太空彈回、實體VR、開發原力微信，甚至網聊出一對官CP來...其實嘈點不少，但節奏不錯，尤其結尾關鍵場張力有做起來。不過某BOSS收太快了 btw456老粉反應可能兩極...
我的上帝，你让一个那么丑的白人演女一也就算了，你让一个那么丑的黑人演男一也就算了，你让一个那么丑的白人演反派也就算了，你……你竟然让一个那么那么那么那么那么那么丑的亚裔演女二！好莱坞没！有！亚！裔！了！吗？！
说实话，不满意这一部，比外传的侠盗一号差多了，北美这么多高评分严重怀疑是皇帝的新衣动不得了，故事处理简化，情感很用力铺垫却又显得很轻率和幼稚，某两个角色的动机我真的无力吐槽了，尤其批评女主的演技，简直龙妈附体的水平，亚裔第二女主都能完爆之，全片最佳只有卢克天行者归来时刻
这里面最猛的难道不是在宇宙里也能把自己吸回飞船的公主吗。。。
看了首映，整部片子感觉是侮辱观众智商的。反抗军就是没有做不到的，只有想不到的。帝国军的行为简直让人怀疑他们是靠什么统治宇宙的？天行者和本索罗最后的决战竟然是个全息投影，我真觉得本索罗真是一个最不像领导者的人了…星球大战里，或许真的只有黑武士有脑子，可惜已经死了…
看完莫名萌上了rey和kylo的CP，很想知道kylo的结局！不过那个前first order的黑小哥和小妹的感情线很迷，每次切到他们俩，剧情走向都很尴尬……非常多的line都很经典！对本伪·星战粉来讲可以说是很加分了