赤月青日

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这一切，我都是在一同在中心工作的学长尹泰柱的帮助下回忆起来的。他推测我应该是当年因为打击过大，主动“扼杀”了自己所有幼年时的记忆，加上父母刻意地灌输这几十年来我都没有感觉到有什么不对的地方。

我去探访了亲生母亲那里的小姨，她对我说生母即使后来病重也都一直把我和妹妹带在身边，从未把我们送到外婆家去居住。那为什么我的记忆里面，父母对我说妹妹曾经跟着外婆居住过好长时间？

我按着记忆中继母偶然提及的她的老家，找到了认识她的人。他们说继母未婚生子曾今有过一个女儿，但由于后来结婚就把女儿交给母亲抚养。当我问及对方这大概是什么时候的事情，对方说大概是某个大商场大火的那一年，这和躺在医院里的妹妹和我说的在外婆家的时间完全一致。

这样事情就变得很明朗，如今躺在医院里的“妹妹”其实是继母的亲生女儿。她是为何这么多年一直待她如继女一般冷淡？这个妹妹是为何会到我的家里，顶替了车世京这个名字？既然现在躺在医院里的不是我妹妹，那么我的妹妹现在去了那里？

想到这里，我决定去因为白血病而住院的继母那里。我想告诉她她的病死不了，有亲生女儿给她配型成功率会很高。我只想问问她，我的亲生妹妹去了哪里？为什么这么多年了，她都没有再回到这个家来找我，难道她不想我这个姐姐吗？

继母面对我的问题，不慌不忙地说带着孩子去逛商场结果走丢了，害怕我会伤心所以就接来了自己的女儿顶替上。她说做出这样的选择她和父亲也不想也很痛苦，让我体谅她这么多年面对亲生女儿却不能好好爱她的痛苦。

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但我的记忆，并不是如此…

“红色哭泣”在闪耀母亲死后，就开始给我发消息。他提醒我说一般大家在藏重要物件的时候都会放在身边，因为可以随时看到比较安全。他让我回到父母的房子里面，那里面也许就有一直以来我所想要的答案。

我回到那幢小时候住着的宅子，从父母房间翻找出了当年盖房子时候的设计图。二楼有我的和世京的房间，接着是主卧、书房、厨房、客厅…没有壁炉。我突然想起躺在医院的妹妹曾经对我说过，她不喜欢这幢房子尤其是壁炉。我小时候钻进壁炉去玩，总会遭到父亲的训斥。

继母在病倒入院前，把壁炉用木条封了以前并对我说：“那里黑乎乎的，像是张着血盆大口。”

我撬开了封住壁炉的木条，掰开了地面的砖块并用手不断扒开那里面的沙子。当我越挖越深的时候，手指突然有触及到了织物的感觉。那一瞬间我脑中回想起的，是李恩浩拿着枪指着我时候说的话：

“我这么做都是为了你，因为我知道地狱是什么样的，我知道那种痛苦。梦中的那个房间，从记得那个房间开始，地狱就开始了。”

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我把刚换完血的继母从医院抓回家，指着妹妹的遗骨问她为什么要这么做？继母说她只是教训了一下不爱洗澡的小孩，还说我也有教训我女儿也有特别讨厌女儿的时候，她说同样身为母亲的我应该能理解她养两个孩子的痛苦。

痛苦？什么痛苦？真正承受痛苦是我的的妹妹啊，她才只有五岁为什么要被虐待致死，还三十年来都在埋藏在壁炉之中没有办法入土为安？你倒是说给我听听，为什么一个五岁的小孩…为什么一个五岁的小孩…为什么一个五岁的小孩要被这样对待？！

「这种愤怒是从何而来的呢，仿佛浑身被撕成了碎片。在撕裂的肉缝中，彷佛是从滚烫的熔炉里喷薄而出的。这可怕的愤怒，究竟是从何而来的呢？这不知缘由的愤怒，是从何时开始的呢？」

当精神失常口中不断重复念着“妈妈…妈妈…妈妈…”的我慢慢举起锤子想要砸死继母的时候，我感到妹妹小小的却温热的手轻轻拉住了我。她安静地看着我，仿佛在说：“姐姐，不要为了我做这些事。我没事的，我原谅你了。”

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之后，我和警方联手设计让“红色哭泣”现身，随着他被抓捕我们知道了更多被掩盖起来的真相。如今，我的继母和女儿终于消除了三十年来的隔阂如同普通母女一般幸福地生活在了一起。有些人可能会问我，看到她毫无愧疚感的生活着难道真的甘心么？

我不知道这么做是不是正确，只是我的妹妹世京早在三十年前已经去世了，现在这个妹妹世京的幸福我想为她守护起来。继母是有错，可是这个妹妹并没有错，不是么？我的女儿喜欢着外婆也爱着这个小姨，看着她洋溢着的微笑比什么都要来的重要。

我的人生也许还会有别的波澜，但无论如何此生我都会守护好我的女儿。

后记

这就是《赤月青日》主线的故事了，不知道诸位读者看的是否满意呢。

依稀记得我们几个对恐怖片怕得要死的妹子一起看这部韩剧时候的情景，光是看这个海报都有背后升起丝丝凉意的感觉。她拉着刚飞完航班困的要死的我说，这是一部被低估的韩剧我们一定要好好写争取更多人知道这个故事。

「虐童」和「家暴」是这几年在新闻媒体上不断出现的字眼，从北京的三色幼儿园到上海携程幼儿园，从温岭虐童案再到深圳父母暴打女儿。这一桩桩一件件无不刺痛着我们的眼睛，刺激着我们早已被摧残的脆弱不堪的神经。

身为孩子的老师却没有仁心仁德，父母如此放心将家中的宝贝疙瘩送到学校却遭到暴打、虐待甚至猥亵。如果没有一颗善良、包容、耐心的心，请不要选择教师这个行业，误人子弟还是其次造成孩子永久性的伤害简直就是罪不可赦！

身为孩子的父母，非但没有成为孩子们遮风避雨的港湾，反而成为他们夜不能寐、食不能安的恶梦。如果没有从心态、财力、物力上准备好，请不要选择做家长。家长的言行举止是孩子们习得的模板，什么样的父母就会有什么样的下一代，不要忽略原生家庭对孩子们的影响程度。

愿天下的孩子们都有一个快乐的童年，让那些身着善良外衣却怀揣暴力的恶魔们远离这些孩子们吧。

（完）

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疫情期间看了一些关于儿童问题的影片：韩国版《韩塞尔与葛雷特》、《小委托人》、《白小姐》、《衣橱》。神奇的是唯有这部剧让我想要动笔（或者说打字？）。

《赤月青日》有着悬疑、惊悚的元素，但是没有一个真正触目惊心的大尺度镜头，反而是剧情、演员的演技、气氛的处理上让人感受到怪诞诡异的气息，魔幻现实。

看前半部分感觉气质有点像《蔷花，红莲》，后半段让我想起了《小委托人》。加上诗歌元素的融入让冰冷的现实多了一些浪漫的残酷。

❓关于看完结局之后的“问号” 我试图自问自答：

1⃣️最终女主没有选择复仇是因为继母对她有三十年的养育之恩吧。通过剧情可以得知继母和她自己的母亲关系也非常冷漠，加上她对施暴行为的态度可以推测：她本身可能也是家庭暴力的受害者，同时是继承者。

2⃣️虽然红色哭泣两兄弟落网让人意难平，但是他们的信条过于极端甚至像邪教。

例如全校第一妈妈的死，女孩并没有因为虐待自己的母亲死去而解脱，则是感受到失去亲人的痛苦。这位母亲没有想过自己一死了之孩子怎么办吗？死亡不能弥补犯下的过错，但活着可以。

3⃣️“赤月青日”很难具像化解释，“赤”是暖色，“青”是冷色，个人认为“红色哭泣”这一名字象征着“赤月”其相对应警方可能象征着“青日”。

“赤月”可以是身处黑暗用热血照亮黑暗的人，“青日”可以是身处光明却自私冷漠的人。

换个角度，小女孩总是穿着绿色裙子她可能是“青日”，光明温暖的客厅里她是壁炉下的清冷。女主是“赤月”在黑暗冷酷的家庭环境中仍未丧失自己人性的温暖，为受虐待的儿童们点亮黑暗。

4⃣️个人认为“红色哭泣”是群体，只要世界上还有受到虐待的儿童，就会有愤怒、仇恨、新的家庭暴力以及以暴制暴，像这样的群体就不会消失。

5⃣️虽然没有为人父母，但是我希望如果某天决定迎接一个生命，同时也下定决心背负起一份责任。真正文明社会生命诞生的意义不应当是父母的工具、意外的悲剧。

人性难以改变，但请身处光明的“日”分一些温暖的“赤”给身处黑暗的“月”，帮他背负一些冰冷的“青”吧。

结尾“赤月青日”的绘本

一个小提示：心情抑郁时，不要打开它。

因为这部剧沉重又压抑。

《赤月青日》这部剧将关注的目光投放到孩子身上，特别是那些“被伤害的孩子”。

“虐童”是一个悲痛的话题，有的孩子因此而死，活下来的孩子不得不背负巨大的阴影长大，他们需要承受和面对来自身体和精神上的双重伤害，而这些本应该是和天真烂漫的孩童毫无干系才对。

于是，赤色的太阳和青色的月亮就消失在他们的世界中，取而代之的是一个颠倒异化了的世界。他们害怕黑夜的月亮，每个夜晚都会流下恐惧的眼泪，渴望光芒万丈的太阳也能出现在这漆黑的深夜，照亮他们的世界。从此这些孩子就以“赤月”为日，以“青日”为夜。

这也是这部剧的剧名《赤月青日》想要表达的含义。

它把惊悚悬疑的连环杀人案件与“虐童”的话题完美结合起来，用诗歌串联一整部剧的内容。

这些杀人案件中的被害者都是残忍伤害自己孩子的垃圾父母，每个案发现场都留下了一句诗歌。与其说这些是诗歌，不如说是孩子们的童谣，这是凶手在用自己的方式来缝补孩子们灵魂上的伤口。

金宣儿的演技依旧稳定，富有层次感。她饰演一位在怀孕之后就经常出现幻觉，总是能看到一个穿着绿色连衣裙的小女孩的心理咨询师。

李伊庚在这部剧中饰演一位追寻真相的刑警。但说实话，直到最后几集我才适应他这个严肃正经的状态，都怪他在《加油吧威基基》里面给人印象太深刻了。（对不起，是我刻板印象了。）

故事最后的真相过于鲜血淋淋，让我实在无法直视。

女主看到的那个穿着绿色连衣裙的小女孩是被她继母杀死并埋在家里壁炉中的亲妹妹，幼小的她因为心理创伤带来的巨大冲击而在不自觉的情况下把这段记忆封锁了起来。

直到她有了自己的孩子，这段恐怖的回忆才逐渐浮现出来。原来作为心理咨询师的她，才是一直以来需要被治疗、被救助的那个人。

让人对他充满复杂感情的凶手，是一个从小被父母抛弃，在福利院长大的孩子。被亲生父母伤害的他，只能依靠这个他尊敬的院长。但谁也不敢想象，院长是个恋童癖，他再一次被大人伤害了。

此后他的世界中连“赤月”也不复存在了。

这部剧给我带来了极大的震撼感，我只觉得我大脑中的火山喷发了，无法遏制，它不断地用岩浆在刺激着我所有的神经。

“这世上怎么会有这么多有伤痛的人呢？”这是一句发自灵魂深处的叩问。

我想原因是——被伤害的孩子们啊，那些没有活下来的已经永远消失了，那些没有消失的已经套着成人的外壳长大了。

这部剧里面的继母真的是坏透了，满嘴谎言，里面的小孩好可怜，妹妹惨死！我看到里面小孩火化的场面特别难受，小孩子应该被宠爱着长大，在自己亲爱的爸爸妈妈爷爷奶奶身边茁壮成长，但为什么要遭受暴力！这部剧整体的节奏性非常不错，看第一集就想接着看下面一集，完全不拖拉！里面的演员演技也不错，但还是要有进步空间，里面表述要详细一点！但这也是值得看的好作品！

现在是凌晨两点半，我一直在想怎么写这篇影评的结尾。《赤月青日》是截止到目前为止，我看过的以孩子为题材的最震撼到我也是最让我感到愤懑不已的电视剧。最后，我还是想从以下几点谈谈我的感受。

1、要维持好妻子、好母亲的表象原来如此艰辛

冰冰曾经在去年十月份发布的影评《找到你》：当下社会各个阶层的女性，做个好母亲有多难中提到过，无论是职场精英、精英阶层家长的全职主妇还是在贫困线上挣扎的普通妇女，在当下的社会中想要做一个好母亲谈何容易。

在《赤月青日》这部电视剧中，我觉得导演和编剧想要讨论的是母亲的精神困境。

在当下的社会中，女性需要努力工作赚钱共同为了家庭的生计而出一份力。但可笑的是，传统文化中社会赋予他们的养育孩子、辅佐丈夫、照顾长辈这些社会责任并没有减少，她们甚至还需要负责所有的家务。

在男权社会之下，她们需要努力维持住一家人的体面。如果在外头让家庭失了颜面，女人就立马落入千夫所指的局面。本剧开头第一个小故事中，孩子从楼梯上摔下后老师怀疑其可能心理上有些障碍，随即被送往儿童心理咨询中心就诊。但这位母亲为了不想邻居对他们家指指点点，宁可让孩子中断治疗。

2、随处可见的“父亲缺位”现象

在《赤月青日》中我们可以观察到，里面的每个小故事中一家之主们都是缺位的。他们要不就是忙于工作没有参加家庭生活、要不就是家暴妻子虐待还在，就连女主那个模范丈夫最终也以出轨女秘书和她离婚结尾。

在《找到你》的影评中我曾经提过，当代女性之所以被逼迫着做“选家庭还是选事业”这道选择题，是因为整个社会默认母亲就要比父亲承担多得多的养育责任。相较于社会对女性近乎苛责的要求，对男性的包容简直可以说是到了“令人发指”的地步。假如你有在近期国内综艺节目，就知道大家对男人有多宽容了。

记得前两年亲子栏目盛行的时候，爸爸带孩子上的节目叫《爸爸去哪儿》，妈妈带孩子叫《妈妈是超人》。

凭什么当爸爸找不到北就正常，当妈就得变身超人？明明是同样珍贵的生命，难道作为女人就要廉价一点吗？爸爸带孩子玩一会就恨不得给他发个好爸爸证书，妈妈要是孩子有点头痛脑热了，家人保管奚落埋怨她对孩子不上心。更有甚者，除了提供基因以外，全程都没有参与到孩子的成长之中去。

车友京家中的合照中并没有父亲

影片里，车友京家中的合照是继母、妹妹还有她，并没有父亲的出现。在妹妹由于继母的家暴而猝死之后，他做的只是惊慌失措的埋尸和想法设法地掩盖这件事情。

如果他在发妻去世后新妻子到来时，能对孩子们多一些关心就不难发现小女儿身上因为长期被家暴而出现的斑斑淤青；

如果他能尽早尽可能多的参与到家庭生活中去，也许他就可以和新妻子多多沟通疏导开妻子和孩子之间的隔阂，让一家人真正成为一家人；

如果他能在事发以后，将车友京送去正规专业的心理咨询中心治疗，某些程度来说也可以避免她之后人生中出现的悲剧。

但这一切都没有如果，小女儿死了大女儿的记忆大面积缺失，而那个杀害自己亲生女儿的新妻子带着她自己的亲生女儿狸猫换太子一般的顶替了自己小女儿的位置。你们知道有多可笑吗？最后由于超过了法律追诉期继母并没有受到任何制裁，和女儿相认以后幸福的生活在一起。

相比较于车友京的爸爸，河娜的父亲则更为吓人。酗酒嗜赌还家暴，杀死自己还在襁褓之中的幼子后当着妻子和幼女的面埋尸在后院，还威胁她们说如果说出去就杀了他们。剧中另一位小女孩的父亲，居然为了骗保生生掰断自己女儿的手指。

如此暴力的丈夫/父亲有一个特性：收入少，甚至还没有妻子多。在家里什么家务都不做，周末也不在家中分担事务。当感受到妻子的怠慢时就大发雷霆，以此来重申自己的男性权威。

3、家暴是投射在孩子人生中永恒的阴影

剧中的女主角车友京从小就遭到继母的虐待，虽然她失忆了但是潜意识里应该还记得自己的亲妹妹也是惨死在这位继母之手。即便是她长大了，只要继母一动怒甩她一巴掌，她就会立马像孩童时期那样一面口中不断地说“妈妈，我错了”一面不停地搓手讨饶。

她小时候并不知道自己到底哪里错了，只知道这样诚恳地道歉也许可以免除一顿毒打。长大后的她似乎也并不清楚自己什么地方做错了，只是道歉和乞求原谅已然成为她条件反射的一部分。

我们可以细数一下见诸媒体近期的一些家暴案件：温州乐清市海鹰救援大队发现一名惨遭家暴的13岁男孩小靖（化名），瘦小的身躯伤痕累累；触目惊心的三分钟视频，深圳宝安区某女孩反复在父母毒打后站起来再接着被打，身边的哥哥却像见怪不怪那样熟视无睹…

乐清市的那则家暴案我不是特别了解，但是发生在深圳的那则家暴案却让我记忆犹新。根据后来对事件的深入了解，原来孩子的母亲就经常遭到来自丈夫的毒打。原本想要离婚的她因为怀上了小女儿，这件事情就不了了之。

我在揣测这位母亲在毒打自己女儿的时候心里是怎么想的，是因为无法在丈夫家暴自己的时候还手所以选择向更为弱小的女儿伸手么，还是说对于这个自己离婚道路上的阻碍产生了本能的厌恶？

我不知道关注这则新闻的朋友们有没有注意到这样一件事情，被打的孩子始终是女儿但这对父母从未伸手碰过一下儿子。我不知道是碰巧视频截取的刚好是女孩儿被打的画面还是别的什么原因，如果真是如此，那么这个事件中还有彻头彻尾的重男轻女思想在里头！

2016年生效的《反家暴法》将向有关部门告知家暴行为变成义务，其中明确规定“学校、幼儿园、医疗机构、居委会、村委会、社会工作服务机构、救助管理机构、福利机构及其工作人员，若在工作中发现无民事行为能力人、限制民事行为能力人遭受家暴或疑似遭受家暴，须及时向公安机关报告，未及时报案造成严重后果的要承担法律责任。”

但从这个上头那个案件中我们可以看到，后来记者采访了邻居和这家人的朋友他们均表示之前见到、听到、知晓这家孩子被打的事情，但并没有想到要去报警。我想也许大家都觉得家暴，无论是丈夫打妻子还是父母打孩子都是人家关起门来的家务事，外人是不能也不需要去插手的。

关于家暴法的普及和推广已然是一件任重而道远的事情，我也希望为人父母的成人们能够妥善处理好和配偶和孩子间的关系。孩子是稚嫩的，父母作为孩子的第一任老师对他们起着至关重要的作用。很多孩子在父母身上习得的观念、习惯、言语的方式等等，会影响他们直至生命的终结。

孩子不是物品，父母更不是所有者。我希望准备做父母的成年人们考虑清楚，自己是否真的准备好了迎接这个新生命的到来，也愿每个孩子都在没有阴影的蓝天下幸福地成长。

（本篇完）

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十几年前，MBC的《我叫金三顺》带了无数人一头扎进了韩剧的大坑。

那时候原本是模特身材的金宣儿，为了出演三顺，增肥了十几斤。

十几年后，又是MBC，还是金宣儿。

为了一部剧瘦成了一根行走的衣服杆子，居然是一部几乎和爱情无关的悬疑剧。

两集看下来，这次的剧本的确是没有辜负金宣儿的付出和演技。

赤月青日

高亮提醒一：

全剧色调都偏灰暗，担心累眼睛的小伙伴可以提高亮度食用。

高亮提醒二：

剧情虽然线头杂伏笔多，但是并不慢热单调。反而一环扣一环，叙事紧凑，高潮迭起。

因为每条线都紧紧扣着一个核心——

孩子

故事大致可以分为两条主线。

怀着二胎的女主车友京（金宣儿 饰）是一名儿童心理咨询师。

她有一个事业有成的丈夫，一个听话懂事的女儿。

以及一个植物人的妹妹。

如果借用社会评价体系来看，车友京是个不大挑得出缺点的女人。

作为心理咨询师，她很爱自己的职业，对所有的孩子都抱有极大的耐性和热情。

作为姐姐和女儿，她也尽心尽力地和妈妈一起照顾植物人的妹妹。

作为妻子和妈妈，她对家庭氛围的维护无微不至，全家人都在期待着第二个孩子的到来。

而这一切都被一件事打破了。

车友京在高速路上不小心撞死了一个孩子。

因为孩子无父无母，没有身份。所以车友京没有被起诉。

丈夫长舒了一口气，以为事情到此结束，没想到才刚刚开始，妻子开始不对劲。

先是事故发生前，车友京明明看到的是个穿绿裙子的小女孩，但真正被撞到的却是个小男孩。

另一方面，车友京母亲和儿童咨询师的身份让她在得知小男孩无父无母时，无法像丈夫一样冷漠说出一句“万幸”。

并且因此而和丈夫产生了强烈的意见分歧。

丈夫的感情开始向自己的秘书兼情妇倾斜。

而车友京在调查小男孩身份的过程中，找到了一张孩子的画，画的背面写着一句现代诗——

当麦田上升起月亮的时候

就吃掉一个孩子

另一条线：

男主姜志宪（李伊庚 饰）是一名刑警。

他有一个正在冷战的女朋友，正是车友京丈夫出轨的对象。

除此之外，他还接手了一个奇怪的案子。

一个刚出狱不久的女人朴智慧，一个人半夜驱车去了离家很远的一个游乐场。

并连人带车被烧死当场。

嫌疑犯很快被锁定，是一个跟这个女人几乎没什么关系的医生。

而医生在杀了人之后，也在家里自杀身亡。

医生杀人，是因为朴智慧夫妇是犯了众怒的恶魔父母。

不仅亲手杀死了自己的孩子，为了毁尸灭迹，还烧了孩子的身体。

女主车友京，就曾在两年前，联合几位妈妈一起向法庭抗议，对朴智慧夫妇从重制裁。

案子看似简单，但处处都透着怪异。

朴智慧明知道自己是过街老鼠，怎么会大半夜一个人开车去那么远的地方？

她的丈夫也说她是个信仰很深的人，不可能会自杀。

信仰很深，怎么会那么残忍地杀害自己的孩子？

还是说这个信仰本身就是xie教？

医生朴勇泰在自杀前，也曾说自己杀掉朴智慧是完成了一项崇高的任务。

他是否也是隶属于某个神秘的组织？

另一个证明，在朴智慧出狱后回到家里，她收掉了家里所有关于孩子的东西，还撕掉了一家人的合照。

但并没有全部撕碎，她只把孩子的那部分撕掉了。

而照片背后也写着那句诗——

如果麦田上升起月亮

一般来说，悬疑剧有两种写法。

一种是从一个小切口开始，不断深入，一步步揭开故事的全貌，比如《life》；

另一种则是像拼图一样，先给出无数的线索碎片，然后逐渐把它们拼到一起。

赤月青日无疑就属于第二种。而且编剧真的随手丢线索丢的不亦乐乎。

每个镜头，每句台词都得停下来琢磨一下，是不是在指向什么？

（希望编剧没有挖坑不填的毛病）

比如第一集开始来向女主咨询的小男孩时烷。

对女主说有弟弟妹妹并不是好事，因为妹妹死了。

他在操场上突然看见了自己死去的妹妹。然后背对着楼梯，像是为了体验某种感受，从楼梯上摔了下去。

这是不是在暗示小男孩曾经把妹妹推下楼，并导致了妹妹的死亡？

又比如编剧通过母女俩的对话，说出了车友京的母亲是个犬儒主义的人。

（注：犬儒主义是一种源于古希腊的哲学思潮，发展到今天所具备的特点是：既然无所谓高尚，也就无所谓下贱。既然没有什么是了不得的，因而也就没有什么是要不得的。一种无可无不可的消极心态。）

而当车友京辩驳“没有哪个母亲会把自己亲生的孩子烧死，那个女人是恶魔”的时候，一直是植物人状态的妹妹世京不仅睁开了眼睛，嘴角甚至还带着一点嘲讽的笑意。

在第二集女主的女儿失踪时，镜头也给了旁边的妹妹一个意味深长的特写。

妹妹究竟是怎么变成的植物人？跟母亲一贯的犬儒态度和姐姐有没有关系？

除了这些看似闲笔的暗喻，还有一些明线上的问题没有解决。

比如绿衣服的小女孩到底是谁？

无父无母的小男孩怎么会突然出现在高速公路上？

那两句现代诗的背后到底指向的是什么？

以及新出现的男二李恩浩（车学渊 饰）

和女二金秀英（南奎丽 饰）究竟是敌是友？

尽管现在还看不清故事的全貌，但可以确定的是，编剧想借一个复杂的故事，去讲最弱势，但也最容易被忽视的群体——孩子。

更具体的说，是究竟应该怎么对待孩子？

这部剧里有无父无母在路上被撞死都没人知道的孩子。

有虽然有父母，可父母却是恶魔，杀了自己的孩子。

这样的父母恶虽恶，或许还能直接被司法所惩处，被舆论所谴责。

可那些没有那么“恶”的父母呢？

他们的孩子就一定幸福吗？

还记得一开始像女主咨询的小男孩时烷吗？

在第一次咨询的半年后，他把同班的孩子推下了楼梯，不得不被送到车友京这里，强制治疗。

当女主询问他为什么要这么做时，他回答

是因为好奇

好奇从楼梯上摔下去会不会死。

他明明毫无恶意，但却因为缺乏正常的道德引导和心理疏导而差点害的无辜的同学丧命。

可半年前打电话给女主拒绝继续治疗的时烷妈妈是怎么说的呢？

“这又不是什么大事。”

“把孩子送到那里只会让别人嚼舌头。”

可这些孩子又该怎么办呢？

他们的父母并没有可以引起众人讨伐的恶行，甚至在大部分家长心里，只要给孩子吃饱穿暖，不病不痛，再送TA去上学，就算是尽了自己的全部义务。

其他的都不是大事。

殊不知有多少童年时受到伤害带来的影响，可能会一辈子都摆脱不掉。

自卑、怯懦、偏执，甚至冷漠，畏惧社交。

身体上的不舒服，或许还能喊出声来。但心里的不舒服，可能一开始连孩子自己都意识不到，又怎么寻求帮助？

他们唯一能依赖的，就只有带他们来这个世界的父母。

期望父母能比他们更早发现自己心里生病了，而不是捂住嘴讳疾忌医。

期望父母能让他们放心把心里的不舒服说出来，而不用担心永远得到一句“这又不是什么大事”的回答。

而最最最希望的，是父母能把他们当做一个独立的、需要被尊重的个体，无论他们是否成年。