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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 写给桃子的信
怀着对突然离开的父亲的歉疚 年幼的桃子跟着妈妈回到了海边的家乡 一个宁静亲切的小镇/生性怯懦又带着悲伤的桃子拒绝别人的亲近 却因为三个相貌奇特的妖怪打开心扉 /高潮是与妈妈争吵的那个雨夜 也差点因此失去不曾理解的妈妈 /一个温暖的故事 妖怪很温暖 妈妈很温暖 /离开我们的人 都在天上守护着我们呢吧
电影看到最后 眼里有些湿润
喜欢误解消除后的那一刻温暖
我们要学会和爱的人好好说话呀
会有难过 误会 不理解
但我们也知道
爱终有一天 会卷土重来
2 ) 给父亲的信
电影分了两次看完的，第一次，在办公室，偷偷擦眼泪，因为看到桃子，就如同看到了自己，虽然我没有看到守护我的妖怪。 十多年前的自己，不曾也是这样，父亲在一次争吵后意外去世，那年是西安最后一场大雪，我没有收到任何信件，也没有与我争吵，给我闯祸的妖怪。 只是在一场大雪到来的时候，在一个葬礼上，以及在无数年后，都认为他还在我身边。默默地只是看着我们母女。 从未在母亲面前哭过，自父亲去世，她带着我辛苦的生活，去了远方，从此我们南北两隔，最久，应该是有三年未能见面。 就像桃子对着郁子说，你总是不在家。 是的，我也曾经很多次对着空荡荡的房间说过这样的话，甚至期盼北厢的空屋能有妖怪陪我一起在失眠的午夜慢悠悠的洗洗衣服。那年，我十五岁，一个人在北方。 后来无数次，询问过自己，到底离开的人还会不会回来，或许就像桃子看见的三滴水珠，从天上来，消失于天上，离开的人化成眼泪，化成雨水打在我的头上脸上衣服上。 只是我从未发觉，那就是他们的守护。 直到后来成年，我写过长长的信给我的父亲，为了不让人看明白，我写成了繁体，藏在某个角落，只要我想起他，我就会想到其中最想对他说的话，那些内容，反复默读。一度我相信，他会感受到，一度我也会怀疑，他早就消失不见，而现在我想，在我写下每一个字句的时候，他就已经读到了。 给桃子的信，也是给父亲的信。 他站在一个我永远无法看见的地方伸开了臂弯紧紧的抱着我和母亲。 桃子最终还是学会了跳水，就像我在25岁终于学会了游泳，终究有一天需要学会，直面的去面对我所惧怕的事情，然后翻越它，用这样的一种形式，写着长长的信，让他读懂，让他坚信。 这里一些都好。 你在天上，请放心。
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2017.07.10
这封影评写于四年前，那年我25岁，在这四年的时间里陆陆续续收到了好几封鼓励的豆邮，谢谢各位：）
时间真得要比想想中过得快很多，尤其是25岁之后，到三十岁这五年，转瞬就到了。
记得在今年年初，我做了一场记忆很深的梦，自父亲去世之后，我在梦中永远都停留在那会儿我的模样，或者，自身的年龄状态是弱化的，但是今年初的那场梦，我很清晰的记得，梦里的我，跟现在的年纪一样，我跟他坐在餐桌边，我在吃饭，他吃了两口之后说胃不舒服，想要去躺会儿，好像他的身体也跟随年龄一般，自然的在梦里也老去了，我扯开椅子，问他哪里不舒服，要不要看医生，他摆摆手，说没事，于是就回卧室了。
这是我第一次，也是唯一的一次，跟他以现在的状态相见，虽然我知道这样的画面不可能会出现，梦醒了，我躺在床上想了很久，然后告诉自己要记住这个梦，那个梦是如此的真实。
也感谢这封影评下的朋友给予的鼓励，大家都要加油哦！
3 ) 那些曾经陪伴你的人，会以另外一种方式守护你
夏天除了热都是好的，又或许热也是好的，正因为热才激发了很多情绪。
夏天充满想象情感疯长，无论在生活中还是电影中，都有很多美好的故事...
夏天，真的是一个让人迷恋的季节。
很开心在夏天遇见这样一部质朴的夏日小品：《写给桃子的信》
美丽的乡村，蔚来的大海，可爱的妖怪，三两件日常的事...
简单风趣，如同温柔的海风拍打着我们的脸庞。
有评价说：我又被治愈了，很日式的怪力乱神，江户川时代的鬼怪显形，放在西方它们明明都是守护天使，一个很有日本民族特色的亲情故事，很日式的情感表达方式，有什么话都不会轻易的说出来，不言说也是一种真挚的爱
日式动画中有很多乡野中的妖怪，如我们熟悉的《龙猫》《百变狸猫》《河童之夏》《萤火之森》等，这些妖怪们面目丑陋，但心地善良，往往和人差别不大，有些也丧失了魔力，和人类也只是外表不同罢了。
《写给桃子的信》中的妖怪，也是如此，正如电影中的一个爷爷所说：神明落魄了，就成了妖怪。
他们虽然面目狰狞，却又形态可爱，有情有义，可谓是丑萌丑萌的。
阿豆，最小的也是最呆萌的那只，记忆不好，但简单又善良。
他的纯粹和萌点，让他赢得了一大群小妖精的喜爱。
阿岩和阿川是成年形态的妖怪，比稍微有点妖能力的阿豆比，他们更接近人类。
用他们自己的话来说：他们除了旺盛的食欲之外，其他的什么也不剩了。
桃子动画的主角，一个可爱小女孩，因为在爸爸去世前和他发生了争执说了一些让自己后悔的话，而一直心生愧疚。
爸爸过世后，她随同妈妈回到了家乡的小岛生活。
可妈妈以为一个人了，不拼命努力不行，所以整日忙碌，渐渐忽视了桃子的内心感受。
桃子又因为妈妈的疏远，更加孤单，变得不爱说话，将事情都放在了心里。
这时，三只小怪带着使命来啦。
他们陪桃子一起度过了一段难忘的日子。
大家一起尬舞。
一起上山寻找食物，大战野猪。
一起挑战不敢跳水的困难。
一起战胜了海风和大浪，成功将桃子患病的妈妈送往了医院...
在与三妖怪相处中，桃子慢慢从过去的阴影里走了出来，笑容也多了起来。
而三只妖怪是帮爸爸来暂时守护她们的，任务完成了也就得走了。
影片结尾处，爸爸借海上许愿的船送回来了一封给桃子的信：
【好好努力了呢。妈妈就交给你咯。我会一直看着你们的。】
桃子和妈妈也打开了心扉，拥抱在了一起。
第二天，桃子站在高桥上，腾空一跃，终于完成了第一次主动地跳水。
跳水的完成，也预示着桃子彻底打开心结，带着信念，勇敢地开始自己的新生活。
有时候，最打动人心，可能恰恰是最简单最质朴的东西。
影片中有这样一幕，之前桃子因为误会妈妈而对妈妈说了过分的话，她逃走了，患病的妈妈担心她冒着风雨到处找她，结果旧病复发。
桃子冲到家后，帮妈妈做按摩的老奶奶，不经意地说了句：太勉强自己了，真可怜。一定很难过吧！又不好跟家人说，自己更加痛苦！（指桃子的妈妈）
桃子似乎想到了什么，飞快地跑进了妈妈的房间，翻开了抽底，才发现原来妈妈之前是在一个人偷偷的想念爸爸。
这一刻，她才明白自己一直错怪了妈妈，原来，妈妈那时候是在哭啊！
而她却一直在桃子面前保持着微笑。
每个人心里都会存在一些痛苦，可能不一定会述说，也可能再亲的人都不一定能完全理解。
往往对亲密的人更是容易这样，选择将苦痛埋藏在心中而将快乐呈现给出来。
而我们要学会减少任性和自私，试着多站在对方的角度考虑问题，去多一点主动交流。
《写给桃子的信》的故事很简单，但却会不经意间触动我们的内心，唤起隐藏在我们心中的情愫，带我们一阵阵柔情的温暖。
其实，像事三只妖怪和爸爸的离去，都好。
他们都代表了那些曾经陪伴过我们，而因为一些事情又从我们生命中消失的人。
人或许已不见了，但并不代表他们就消失了。
我相信，那些曾经陪你走过一段路的人，那些曾经出现在你生命中的回忆，都不会被抽走，会变换为另一种方式，守护你。
人生无常，但信念无坚不摧。
相信你所相信的，相信那些守护你的存在！又何尝不是一种美好呢！
愿你，也有被庇护的信念，以及被庇护的幸运！
4 ) 有妖气~各种妖怪出没
不过，这可是完完全全的两个故事。以我的一贯口味自然是喜欢宫崎骏多一些，但这也抹杀不了MOMO是一部好动画片的事实。
一部好的动画片需要什么？充满童趣、好看并能够打动人心。《给桃子的信》全部都做到了。一个失去父亲的小女孩跟随妈妈到一个陌生的小镇生活，因为父亲离去前的不愉快始终让她有点郁郁寡欢。那些不知如何形容的妖怪们出现了，打破了她平静又抑郁的生活，给她带来了恐惧、无奈、混乱，却也让他在不知不觉中重新打开心扉。话说这些不务正业、没有原则的妖怪们的主业真的真的不是来卖萌的？元子那个外星人的样子就不必说了，他的那两位长的像十大恶人的同伴，各种傲娇各种无赖，还有他们与上头联系复命的各种POSE。。。。。。。遇到不幸的小朋友通过认识了三个妖怪极大的丰富了自己的人生阅历，还让各位看官有一种被感动的感觉。
看到影片的最后，我想大部分观众都会心生一种温暖的感觉，桃子酱真正的理解了妈妈，也与自己的心结和解。反观国产动画片，且不说这种各种妖怪出没的天马行空的想象力，我觉得最大的问题是创作团队似乎从来没有考虑过要打动谁，恐怕连他们自己都没有被打动。好像我们国家的孩子只需要被弘扬一下勤劳勇敢正直的价值观就足够了，什么感情呀忧伤呀，小孩子不需要这些的，动画片只需要能够让孩子笑笑、传播一下主流道德观、最好还能益益智，有这些就足够了。
回想一下我小时候看的动画片，什么九色鹿、雪孩子的（诶，似乎暴露了什么。。。。。。），不但画风很有美感，后面那部更看哭了许多小朋友。可是现在的国产动画片中的这种充满美感和质朴的东西已然消失殆尽了。
宁财神似乎说过，喜剧片想让观众笑，首先编剧就不能把观众当傻子。想拍出好的动画片，首先也不能把孩子当傻子。
PS:我喜欢小男孩的妹妹，是个萌妹子，呵呵。为什么她能够看到那些妖怪且那么淡定呢？
5 ) 信
有些时候我也会有这样的迷信，不要轻易说不好的话。类似桃子对他爸爸说过的那句话。其实小的时候确实会少有顾忌，不开心了就乱发脾气，然而越成长，越是经历人生的无可奈何，越是不敢对亲近的人任性。害怕一句话会伤了他们的心。
人总是有太多的心中的痛苦。再亲的人也无法完全理解的痛苦。因为不理解而显得自私又任性。有人说，因为这样的任性反而会增加人和人的亲近。可是你一旦理解人的复杂，你无法真正了解一个人，你就不敢轻易地去挑战别人的底线。。
我相信人生无常，也相信在天有灵。我总觉得你有被庇护的信仰，就有被庇护的幸运。
我看到有评论说这是个路数很常见的故事。其实我倒不这么认为。昨天看了虞美人盛开的山坡。那是一个路数很常见的故事。桃子并不是不理解父亲，经历过妖怪的帮助后理解了这么一个故事。而是她解开心结的一个过程。妖怪也许有，也许只是一种幻觉。但是经历过这一切，她逐渐建立起父亲会一直看着她们的这种信念。我觉得这是一个平淡而出彩的故事。
我以前看过一本书说过日本人的信仰是，诸行无常，寂灭为乐。
大概一切诸行无常也是我们应该正视人生的一种态度吧。
6 ) 被野猪追过的夏天
除去《幽灵公主》和《茄子：安达卢西亚之夏》世界观另外建构的片子，上一段提到的电影基本上都发生在乡下，要么是主人公本来就住在乡下，要么是放暑假去乡下亲戚家避暑，要么主人公给什么神奇物种拖去乡下旅游。机缘巧合，总要让故事发生在山清水秀草长莺飞的乡间。
不止治愈系，整个日本动画似乎都形成一种思维惯性，那就是自然和乡野一定是好的，而对城市和科学技术的态度，即使不像宫崎骏那样旗帜鲜明的反对，也至少是谨慎或者有反思的，即使在诸如高达，EVA，MACROSS这类以巨型机器人作为卖点的动漫，导演在导弹巨炮撸爽了以后也总不忘借助某个中二病少年之口，来谈一谈科学技术对人性的摧残。
《给桃子的信》是是一部和技术八竿子打不着的电影，它和《龙猫》《平成狸合战》，《河童之夏》，《萤火之森》一脉相承，讲的是乡野当中的怪物，《龙猫》里面的怪物是吉卜力创造出来的，剩下几部都充分利用了日本丰富的妖怪资源（所谓八百万神明），这部动画借鉴了江户时代浮世绘师歌川丰国画的《黄表纸》,妖精都长得古色古香的。我手头没有这个画集，只能对着《百鬼夜行图》来找 ，阿岩可能是大首（日本人起名字真随便），阿川可能是河童，阿豆可能是小豆洗。
最开始人们因为恐惧创造妖怪，但人的认识岁年代的更替会发生变化，妖怪们不能与时俱进，就逐渐变得不那么可怕了。人对旧式妖怪的畏惧，转移到新创造出来的妖怪身上。妖怪越新越可怕，而神明则相反。现在人们用古早的妖怪讲故事的时候，都不是为了吓人，而是取其飘渺灵动。
但是这个故事里，三个妖怪基本上以二逼青年的形象出现，坑蒙拐骗偷，连飘渺灵动也没有了。但讲乡野怪物的故事，一定要一点飘渺灵动来带，否则就沦为低级搞笑了。在这个故事里，承担飘渺灵动任务的角色，是死去的桃子爸爸的角色。除了回忆的片段以外，他后来的戏份只有寄了一封两句话的信。但就是这个虚无的角色，却成了整个故事的关键角色。父女之爱也成为了驱动整个故事的核心动力。
在豆瓣上有一个短评说，这个电影讲桃子父女之爱又讲三怪大闹小渔村，两条线都再扯，都没讲清楚，我觉得这个评论并不正确，这两条线是有内在逻辑关系的。如果去了三怪大闹小渔村，那么父女之爱天人永隔，不知道要怎么发展故事；如果去了父女之爱，三怪大闹小渔村又缺乏动机，最后也不好收尾。我觉得正是这两条线索交织在一起，整个故事才灵动又接地气。
说起接地气，这个故事有两个高潮，一个是桃子和阿岩阿川二怪被野猪追的高潮，一个是雨夜百鬼夜行的段落。我觉得这两个高潮刚好呼应了接地气和灵动。被野猪追的片段，。桃子倒是表现得正常，但二怪表现却实在不容乐观，借助了人类的技术（过山车），使了下三路的损招，还是被野猪给追个半死，再加上死里逃生以后表现出的鸡贼样儿，实在有损妖格。但这样一来，妖物和人之间的差别，就只剩下了外表。三藏说得好，妖物一旦有了人性，那就是人妖。
这个故事里还剩一点妖气的，就只剩下天然呆阿豆了。阿豆平素不说话，不记事，纯卖萌，但常常能够得到本地小妖精的喜欢。三人组里面，如果阿岩和阿川是用来接地气的话，阿豆的工作就是和精灵沟通。所以第二个高潮，雨夜百鬼夜行，基本上就都是阿豆的功劳了。
在镜头上，桃子最初被半透明的二怪追，这一段可以非常清楚的看到短片《文子的告白》的影子，同时《文子的告白》那种感觉，也出现在小桃和二怪被野猪追的段落。阿豆和本地小怪互动，可以从《龙猫》的煤球怪和《幽灵公主》的小精灵里找到影子。而最后那段百鬼夜行，大量半透明半流质的妖怪组成一个巨大的史莱姆轰隆隆奔向目的地，又明显有吉卜力的一贯风格。处处都可以看到致敬。
这一部电影，处处能嗅到夏日的气味，但最感人的，其实是在三怪离去以后，桃子和妈妈海边散步，母女尽释前嫌，这时载着父亲天堂来信的稻草船漂流到岸边，夏夜的微风拂过，吹熄船灯，在晦暗的海边，竟显得无比温柔。
这种温柔，只有在被野猪追过的夏天，才能见到吧。
7 ) 恭喜绿川幸喜得新门生
8 ) 给成长中的女孩的一封信
但是影片开头的桃子落落寡欢，心事重重。父亲海上失事，就在他离开的早晨，桃子对他说的最后一句话是“我最讨厌你了！”收拾遗物时意外地发现父亲提笔未完的信，徒留一句“给桃子”。父亲会写些什么呢？是在桃子不理解自己的复杂心情下准备写的信吗？所有未完待续的言语和情感都只留一张白纸。
妈妈忙着搬家定居乡下，强颜撑起破碎的家，她好像一点都不在意桃子的心情。桃子满腹心事，怀着对逝去的父亲的愧疚和思念，对新环境的陌生和不适开始了这段暑期。大概是心有念想，桃子对妖气的感触特别灵敏。加上伯伯给她看的传说图集，更加深了她对鬼怪的恐惧和怀疑。桃子几次三番地感知到妖怪的存在，最后终于在一个下雨天看到了三个偷吃橘子的妖怪。桃子大惊失色，惊慌失措地跑回家，但是在她孤身一人在家时，还是和三只妖怪正面相遇了。桃子挥舞着手中的木棍要赶走三只妖怪，意外中她手握了它们的通关咒符。为了稳住桃子的情绪，阿呆阿川胡乱编派了一个谎言。
于是，孤单寂寞中的桃子开始了与阿呆阿川三只妖怪的生活。她与它们约法三章，不能偷不能伤害人类，但是禁不住嘴馋的阿川仍然屡犯禁令。也就是从此时开始，影片中那个忧郁的少女好像渐渐改变了，在人妖之间的制约和妥协中，桃子冲淡了对父亲的愧疚和思念。影片的节奏加快，氛围也渐趋轻松。非常喜剧的片段是桃子带阿川去小岛的山中寻找肉食，偶遇野猪，阿川不顾后果地抓走小猪，结果三人遭遇野猪围追堵截。在逃命的奔忙中，人妖异常和谐地融合在一起。
另外一个让人捧腹的片段是阿川给天国报送桃子郁子的近况时，三只妖带着桃子手舞足蹈进行仪式，起初桃子不以为意，敷衍了事，不了阿川一个大巴掌拍过来，纠正桃子的态度和动作。看着他们一本正经进行像祭祀又像跳大神的神圣仪式，实在是忍俊不禁。
在与三只小怪的相处中，桃子不知不觉战胜了对跳水的恐惧。第一次和小伙伴们跳水前，桃子作逃兵半途而废；第二次跳水桃子未能赴约；第三次，当桃子鼓足勇气站在岩石上，心里七上八下时，阿川从身后一个大巴掌推过去，桃子就跌落水中。“就这样吗”，阿川若无其事地说，全然不理水中龇牙咧嘴的桃子。
但是桃子和妈妈的关系呢，仍然毫无进展。关系的突破在一个雷雨交加的夜晚，桃子和母亲的矛盾爆发，负气跑出家门。母亲哮喘病发，在对父亲愧疚，担心失去母亲的恐惧中，桃子勇敢地冲进雷雨夜里找医生。阿川阿呆起初担心插手人类的生死触犯禁忌，最后终于明白自身的职责是在桃子父亲从人世转向天庭的空隙，帮助守护桃子和郁子。于是，众小喽罗一齐为桃子遮风挡雨。最后，母女解开心结，桃子收到了来自天边的信，消解了对父亲的愧疚。
影片里虽有鬼神，但是却没有将它们和人类相对立。“神明落魄了，也就成了鬼怪”，桃子的外公如是说。是啊，其实阿川阿呆就是桃子的父亲委派下来守护母女的神灵。日本也是一个相信神灵的民族，影片想要表达，是那些走远的亲人其实并没有弃我们而去，而是化为神灵默默地在守护我们。
亮点在妖怪啊3898总是高潮之后在拖一点戏，有种尾大不掉的感觉。
有笑到胃痛的、有泪到牙根酸的。对“生死相隔这一亘古的人类困境施与关怀慰藉”永远是题材们中最戳我的温柔一击QAQ... 黄牙怪不用看cv名单都知道非西田敏行莫属XD 像ET+家养小精灵混血的最小那只好可爱>A< 最后的百鬼夜行巴士是在向猫巴士致敬吗TAT
画风太喜欢了，把濑户内海的岛屿风光和悠然治愈的日常，表现得好舒服。在片尾字幕看到背景制作团队里男鹿和雄的名字，有种“啊，怪不得”的感觉，画面中隐隐的“吉卜力风”，就来自与此吧。
在故事的讲述上也略显平淡，既想表达父女之间的感情，又想营造妖怪与人之间的纯真情怀，导致精力分散，最终缺乏一个主线，让整个故事显得缺乏张力。
在社會派的「人狼」過去13年后，這次沖浦居然是給自己寫了個少女劇本來導。畫面和鏡頭滿分，可中間劇情的衝突點做得實在不夠好，可以考慮得更加周到的。
这类片子都很喜欢，夏日大作战啊，意外的幸运签啊，还有岁月的童话之类的，平平淡淡的，也不多说什么，然后你就感动了。每一部的片尾都很棒。@白小白请求召唤皮卡丘丶
情感饱和度和剧情内容都要比去年的纯爱动画《萤火之森》丰富。很小的一个切入点，能做足两个小时的动画长片，真是佩服日本动画的想象力 and 墨迹…
写实感超赞。有种宫崎骏和高畑勋合体的感觉。三只妖怪很让人想起东成西就里的三只啊，人啊，妖怪啊，原来妖怪怕人，原来人怕妖怪，哈哈哈。
温馨治愈系。远离都市的美景、淡淡的忧伤再配上鬼怪传说，想起之前看过的《萤火之森》。西田敏行的声音辨识度真高啊。
鬼怪小清新，比宫崎骏更松散、清淡，但我喜欢。算今年最喜欢的卡通片。“桃子”在日语里的发音是“么么酱”，记下了。还记下一句话，是桃子外公说的，他给外孙女讲妖怪史的时候，说，“神明落魄了，就成了妖怪。”是啊，神明落魄了，就成了妖怪，多有人情味的话。
少女独立自强的主题真是人民群众喜闻乐见的题材哇
四星半。剧情……基本是《龙猫》加《神是中学生》，这样总结可以么…… 就别说本片模仿吉卜力了，首先，剧组中有部分人员曾参与过吉卜力作品。其次，吉卜力也不过是“世界名著剧场”出身的分支中最有名的一帮而已，这种清新风格并非吉卜力首创，也就无所谓抄袭了。
【2017.83】太好了呢，在夏天遇到这部电影，温柔的妖怪，美丽的海岛。成长这件小事，就是在眼泪欢笑傻气中，慢慢发酵的，谢谢
冲浦荒废了 十年磨一剑 难服众人矣
全片最大亮点是西田大叔的配音，一开口就听出来了好嘛！另外深深觉得那个妖怪的人设就是按照西田叔来的〜
果然治愈系啊，好温暖啊。这三个家伙太萌了！大嘴大叔最可爱！8分
又一部夏日神之治愈！台风里的百鬼夜行实在是太太太感动了。。。。好美啊好美啊好想住在画里不出来啊
西田茄子叔好抢镜，另外人人都说像totoro，看了之后我好想念totoro啊……
治愈系最高。满满的诚恳和细腻。
我从来没这么讨厌过棒子字…（电话屋—细谷佳正 ←是哪个啊摔！