电影片名就给人一种漂泊不定的感觉,而这种漂泊不定正是片中女主角的真实写照。主要体现在两个方面,一个是女主的未来,一个是女主的感情,说是一个方面也行,因为未来也包含感情。第一个是生活方面,女主在片中的是以收费站的收费员,但这个收费站在电影后面就取消了,女主也就失业了。失业后,没有工作,儿子孩子上学,未来肯定比过去更艰难。第二方面就是感情方面,好不容易和油腻浮夸的货车司机有点感情了,却已经分手了。而且这样一别,或许就再也见不到了。但好在,最后结局时和儿子的关系得到了缓解,儿子似乎在那一刻变得懂事了,这是一个值得高兴的事。片中的女主林佳雯,是一个被生活所迫的典型代表。和丈夫离婚,一个人带着青春期的孩子,孩子还不听话,和同学处对象,结果被同学家长发现睡觉了,就让赔偿80多万。然后为了这80多万,就答应了那个路过的油腻货车司机——《川流之岛》
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不同于以往的台湾作者电影的平静,《川流之岛》用情感诉求强烈的手持镜头描述了一幅边缘人物(单身妈妈,叛逆少年,不务正业的烂仔)在社会的洪流中挣扎的残酷图卷。
1.意象与主题的高度契合
电影名为《川流之岛》,有两个意象的设置与其高度重合。一是“鱼”,影片开始就以生物课上鱼的ppt开头,之后又多次有鱼的意象出现。然而不管是生物课上的鱼,餐桌上的鱼,还是盆中的鱼,其都没有掌控自己命运的能力,所谓“人为刀俎,我为鱼肉”,在这个社会中,不管是阿雯还是志豪,他们都是任人宰割的“鱼肉"。二者是阿雯的工作环境——收费站,宛如不息车流中的孤独小岛。而志豪则开着他的卡车,一次次想在这“川流之岛”上找到归属。虽然开始志豪和阿雯的关系是建立在金钱之上,爱也是先性再爱,但毋庸质疑的是,他们俩都像沙漠中的一尾鱼,有着自己无法摆脱的困境(阿雯偿还不起的和解款和对儿子管教的无力,志豪对爱的渴望和缺失),在某个瞬间,他们找到了相似的彼此,相濡以沫,误以为拥有了整片海洋,然而幻境破灭之时,他们发现自己最终还是要回到自己独自的生活环境,于是有了电影结尾阿雯与儿子的和解,志豪与兄长的和解。
2.全篇的手持镜头
看电影坐在第一排的我居然没有被这么多手持镜头晃晕,佩服一波自己23333.现在还让我印象深刻的有两个镜头。一是开篇的镜头,黑幕声音先进入,再转到课堂投影ppt上“鱼”意象的点出,再到抚摸少女的发梢,虚焦拍的很暧昧,让人有一种浪漫爱情片的错觉,然而电影却让你发现,在生存变成问题的情况下,浪漫都变成了枉然(包括之后阿雯鱼志豪的爱情都是一种浪漫梦想的破灭)。二是,志豪最后一次见阿雯,阿雯没有拿好志豪给她的最后一张票(虽然这个情节设置的有一点作),在呼啸而过的车流中,阿雯拼命想抓住她对爱的最后一丝可能,手持摄影无限放大了她不知所措的无力感,又回到“川流”这一意象。但是这样的镜头选用也有他的缺点,过多的人物特写镜头让我的情感一直随电影中的人物一起,绷得很紧,一刻不得歇息,然而就像弹簧的蠕变一样,一直紧绷的弦终会松弛,人会疲惫。
3.没有结局的故事
阿雯为了不打官司而凑钱可以说是电影故事发展的最重要起因。然而电影却没有放出结果,即没有告诉观众最后阿雯是否成功的与莉娅父亲和解。这样的设置无疑是十分巧妙的,因为在我看来,故事是否结尾不重要,重要的是在叙事的过程中展现出来的各种社会问题,下岗职工的安置(在收费站停止营业的这个情节中导演还设置了一个有趣的发差人物,和“烂仔”志豪的真性情对比的是阿雯一直“好姐妹”却因为一点意见不合就翻脸,也从未给过阿雯任何实际的帮助),社会底层人物的生存,青少年的教育等等。最后阿雯与儿子在台阶上大口嘬饮,电影就此结束,可谓点睛之笔,短暂痛饮,真能解其生存之渴吗?
这是一个爱情式微的时代。
多少的性欲打着爱情的幌子,流窜在红男绿女之间累累作案。多少的爱情,在小荷才露尖尖角之时,就被金钱、权势或舆论,摘去了嫩芽。
《川流之岛》,一部讲述身处绝境的爱情,如何在性爱的温床上滋生,又在金钱的压迫下幻灭的故事。
国道收费员阿雯,最近遇上了一个大麻烦。
她的儿子超人,因为和班上未成年的女同学发生性关系,而被女方家长索赔82万。
身处工薪阶层,又是单身母亲,走投无路的阿雯只得求助于纠缠自己的货车司机志豪。
片中的志豪,以一个浪荡不羁的台客形象出现。
言行举止乖张放肆,没有体面的职业,甚至还要靠家中的兄长不时接济。
可就是这样一个浪荡子,每次经过收费站时,都要在回数票的背面写上一段情话、留下电话号码,然后再嘻嘻哈哈地递给阿雯。
不论阿雯是无视还是轻蔑,志豪从未中断过这种纠缠。这就牵涉到爱情里一个老生常谈的话题:
死缠烂打到底有没有用?
当然有用。
要么等来机会,精诚所至金石为开。要么等来爆发,忽然在某一天收到一句神经病的评价,然后被拉黑。
实际上,一个正常的人,哪怕只是在多金、帅气、浪漫这些恋爱通关词条里占了一样,也不至于把自己降低到死缠烂打的卑微位置。
可芸芸众生里,幸运儿永远只是少数。
所以我们这些丢在人堆里,就再也分辨不出来的凡夫俗子,若是不幸爱上了一个或身家优渥、或出尘脱俗、或众生环绕的女神,谁敢保证死缠烂打不会成为我们最后无奈的选择?
要知道,爱上一个人是没有理由的。而爱上一个人之后,则往往是身不由己的。
面对巨额债务,明知不靠谱,阿雯还是拨响了志豪的电话,两人的命运也通过这串铃声被联接起来。
别以为这只是命运的捉弄,如果不是旷日持久的死缠烂打,志豪怕是连这次被命运、被爱情“捉弄”的机会都等不来。
志豪要人,阿雯要钱。两人看似水到渠成,实则是无可奈何地走上了“钱色交易”的道路。
都说通往女人心灵的道路经过YD。
《色戒》中,汤唯扮演的王佳芝在家国大义的背景下,在美人计和间谍战的倾轧反复中,仍无法回头地爱上了梁朝伟扮演的易先生。
何其相似,阿雯也在和志豪一次次深入浅出的交流中,渐渐脱下了防备和伪装,生出了爱情的萌芽。
随着志豪一步步走进阿雯和她的家庭,他开始不自觉地扮演起这个单亲家庭中,丈夫和父亲的角色。当志豪坐在阿雯叛逆、顽劣的儿子超人面前,教他吃饭的规矩时,是否有一刻曾意识到,他此时所面对的不正是二十年前的自己吗?
志豪和超人的角色,在影片中构成了一对互相映射的镜像。
两人的性格和言行举止,在这种互为镜像的对照下,又形成鲜明的互文,让双方的形象都更趋饱满。
而这种更多的存在于文学作品中,在电影中并不常见的艺术手法,在本片中还有一例。
鱼。
在《川流之岛》中,鱼既是一个隐喻,又与主角志豪和阿雯的境遇构成了互文。
鱼的镜头在电影中多次出现。
印象最深的是影片的尾声,志豪因为跟家人闹翻,失去了重要的经济来源。他和阿雯的“钱色交易”,也因此变得难以为继。
两人爆发争吵,因性生爱的志豪质问阿雯。“你就真的只是要钱吗?”在赔款日期步步逼近的压力下,阿雯只能无力喊出。“是的,我就是要钱。”“你说你没钱,我怎么办?”
也就是此刻,镜头切换到阿雯家脸盆里临时豢养的那条鱼,因为缺水正在困兽之斗般的拼命呼吸。
回想志豪和阿雯的结合过程,一个以为抓住了生活崩溃前的那根救命稻草,一个以为遇到了茫茫人海中那个特别的她。
两个人在相遇之后,犹如两条涸辙之鱼,匆忙又仓促地互相拥抱起来。殊不知两条鱼的相濡以沫,在炎炎烈日的烤灼下又能坚持多久?
相濡以沫,不如相忘于江湖。
志豪和阿雯各奔东西的结局,与其说是被债务逼迫所致,不如说是一种宿命。两具陌生的身体因为金钱结合,又因为金钱分开。其间虽然滋生了爱情,但这粒爱情的种子从埋下之初,就背负了金钱交易和不洁不甘的原罪。
背负原罪的爱情,会有花好月圆的结局吗?
下凡私通的牛郎织女,结局是隔河相望。身负世仇的罗密欧和朱丽叶,结局是双双殉情。再说个现代的吧,一代才子徐志摩爱上有夫之妇陆小曼,虽得结合也并不幸福,不过是为爱奔波,最终还落得个阴阳两隔的下场。
人无法选择出生,也就很难摆脱从出生之日起就被定格的社会阶层。人不能两次踏入同一条河流,人生自然也无法重过。
我们说过的每一句话、做过的每一件事,决定了我们成长为今天的我们。不论你是否后悔,都改变不了覆水难收的事实。
这就是原罪的可怕之处,它往往是先天的,又抑或是不可消解的。
让我们回到电影上,影片名为《川流之岛》,其实电影里根本没有任何河流、岛屿这些美好的意象。
“川流之岛”本身就是一个隐喻。它的的本体,不过是阿雯工作的国道收费站。收费岗亭两侧的车道上,日夜呼啸的车流穿梭不息,显得收费岗亭犹如河流中央被隔绝的孤岛。
而这个隐喻的所指,则是岛上的阿雯,甚至包括志豪,包括超人。这些社会底层的小人物,被阶级固化所隔离,他们或许会抱团取暖,但最终仍逃不过社会以及命运的洪流,终将被无情碾过。
影片的最后一幕,阿雯和儿子超人坐在债主家的门口,大口喝着水。鼓起又瘪下的双腮、上下蠕动的喉管,不禁又让人联想起离开了水的鱼。
她们接下来的命运会是怎样?影片没有交代。
只是这条涸辙之中的鱼儿呀,已经错过了漂到身边的爱情,但愿能把握住作为最后精神支持的亲情吧。
◎本文首发于【红唇画报】
生活中很多人就像孤岛,穿梭于一个又一个收费站,片刻停留后再奔赴下一个。就像影片中被问及多次的“你知道什么是爱吗?”也许选择停留是爱,选择开始也是爱,选择执着是爱,选择迷茫中去自省也是爱…但终归初衷和终点不一致的爱,无法驻扎。爱的起点是看见你仿佛看见了满天星光,爱的终点是我愿为你放弃远方的星空,从此安营扎寨,为你停留。
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放浪的大卡车司机,恋上了收费站寂寞的收费员。缴款币纸传情,一通死缠烂打。
《川流之岛》的啼笑奇缘,让我想起苏照彬编剧,张华坤和陈以文导演的那部《运转手之恋》。一阙轻松诙谐的都市小调。出租车司机爱上了女交警,为吸引她注意,不断违规驾驶,罚单成堆,最终赢得了美人芳心。
相似的生活戏码,全然不同的调性人物。可以说,《运转手之恋》有多看淡人生,皆大欢喜,《川流之岛》就有多灰色颓丧,一脸迷茫。
台湾电影的制作,在这十几年间发生了巨大变化。新一代年轻导演所描述的人物对象,似乎更加边缘,偏远,暗藏在那些不见光的阴暗角落。
电视电影体量的《川流之岛》,有弥漫的个体挣扎和悲观痛苦情绪,堪比社会新闻纪实风格的《白蚁》。尹馨饰演的绝望母亲,焦躁,无援,没有出口可逃。枯槁的中年女性形象,也被不少人串到钱翔导演,助陈湘琪摘得金马影后的《回光奏鸣曲》。
片名川流之岛,容易唤醒河流之类的小清新画面联想。在电影里,它不甚美好,是车水马龙的收费站隐喻,从画面视觉到核心题旨,不断被深化。
大车小车,带着毫无情感的速度与噪音,似洪水冲刷,如猛兽般轰隆跑过。
这份收费员工作,收入菲薄,机械又枯燥。单身母亲阿雯,显然也没有社交生活,成天同钢铁机械,囚笼岗亭和水泥马路打交道,应付社会事务的能力也已经大大退化。
偏偏穷母亲摊上了熊孩子,坏事情总是自己找上门。与钱打交道的她,在一笔巨款面前,不知如何是好。
影片从熊孩子造作且欠扁的撩妹发问开始,“你相信人生是美好的吗?”故意制造戏剧反差。这个难以破解的千古谜题,成功栽种了《川流之岛》的孱弱树苗。
观众将要看到的惨淡人生,那是非常不好。
熊孩子没有教养,却不至于作奸犯科,称不上无药可救。回看这段早恋苦果,照现实中的正常处理,显然也不至于要让母亲如此丧失尊严,去背锅洗地。
然而电影导演总喜欢跟观众过不去。
《川流之岛》设置的囚笼感,似乎堵死了母亲的退路,也封住了其他出逃之道。她不得不考虑去求助那个精力充沛,看起来又没心没肺的顽劣司机志豪。
在《醉·生梦死》让人过目不忘的郑人硕,以表演张狂,感情丰沛的大卡车司机形象出现。
这个志豪,“见了鱼肉,连性命都不要”。这个台客风范的人物角色,可以说相当不讨喜,大声嚷嚷,大摇大摆,大口吃饭。
照着电影看下去,你又会发现,他几乎全程抖S,啃兄败家大龄孩童的浪荡形象,是与愚顽的熊孩子有严格的性格对照,互为镜像。
他们都用手抓饭,狼吞虎咽,吃相难看。熊孩子在窗外勾不来的衣服,他取了回来。更不用说,他的到来,确实改变了这个家庭的紧张关系——即便中间过程是如此短暂。他承担了不称职的双重角色:朋友和父亲。
片中还出现了活鱼和生物实验课。它就如同阿雯的中年女形象,发色枯燥,衣色单调,似乎已经不把自己当做鲜活,对异性仍有吸引力的女性看待。
随着阿雯与志豪的两人关系达成,影片出现了淋漓大雨。然而贯穿《川流之岛》全片的,依然是不断的失水麻烦,越来越强烈的干涸危机。
《川流之岛》的祸害是熊孩子,熊孩子引出了钱。母亲为钱委身于卡车司机,彼此以为是交易演戏,慢慢达成了身体与情感默契,终归还是因为钱财中断,功亏一篑。
原因也很简单,卡车司机是熊孩子的长大成人版,他所赖以生存的钱财,依然是靠兄长的施舍救助。他不是大款,更没有能帮助和改变爱人生活的能力。他的爱是真挚的,但他的爱又是无能的。
失去爱人的郑人硕,与那个在家长车外哭泣的熊孩子,形象再次融合在了一起。
无能为力,缺乏责任感的爱情,从青春期,慢涨到了另一个年纪,再次催生着如出一辙的悲剧。
电影结尾,阿雯母子二人撕破脸皮,正要彻底完蛋之际。儿子突然从镜头外走了回来。两个人就那么坐地上,就着各自饮料,大口开饮了起来。
他们暂时得到了水,也仿佛可以逃过一劫。
但是,看着这些涸辙鱼啊。
好像已经有什么东西,被喧哗和流水给冲走了。
闲来无事翻出《摩天大楼》随便看看,点开1集就是林大森,觉得这演员好帅,一搜才知道,原来我在几年前标记过这部电影,主演也是他。
整个故事就很像陈雪会(爱)写的那种,女人在紧绷的生活里挣扎,混混/瘪三真性情,表面不羁内心柔软,喜欢做爱的奉献,两人擦出爱的火花,不过故事的立意比陈雪的高明多了(对不起雪!),两位演员的表演也很好。和别人的看法不同,我觉得女人是很爱那个司机的(也很陈雪思维了)。
结尾是司机离开了,女人继续留在原来的生活里,导演没让爱解决一切难题,而陈雪相反,总是喜欢让爱解决一切生活里的难题(可能她现阶段的生活难题只有爱了),鸡汤书出了一本又一本,而我们都知道这是不可能的。
P.S.身为《摩天大楼》的原著者,陈雪到现在都没给电视剧发过宣传XDD
车水马龙的收费站,承载着几百号人的时代记忆和经济来源,也是陌生人短暂交汇的叉点;一个需要金钱,一个需要情感,两个陌生人在肉体上交织,通过每次一万的数额维系;主线的由来是青少年所谓“爱”的代价,也正因此深刻抛出什么是爱?金钱可以解决问题吗?这样的疑问。影片通过小人物的挣扎诠释了在这座熙熙攘攘的川流之岛,每个人都像那条奄奄一息的鱼无所适从,孤独。
整部影片从女性侧重点的基调是冷淡悲情的,她是一位单亲母亲,收入仅仅是收费站的工资,却面临赔偿80万或者儿子留有案底的压力;台运客将始终嘻嘻哈哈,像个长不大的熊孩子,而他背后所需要的仅仅是肉体上的交欢吗?不是的,他需要情感寄托,甚至嫖客与妓女的交易也把它当成美好的恋爱,每一张过站票据都像是一次情感的输送,甚至失恋后大哭一场,情绪的起伏在他们最后一次见面也象征性的结束了,收费站的取消,以及留下一张无言的票据,收费女追逐着那张飘飞的票据的长镜头,内心的苦楚瞬间爆发,那些她不曾注重的情话、生活的关心、情感的传递,终究化为一座孤岛、一个泡影。
一种克制隐忍的情绪是单亲母亲的困境,像一条随波逐流的鱼,被生活的压力推着前行,甚至没有太多冲突,冲突的淡化性在人物的刻画上突出情绪,为筹钱的挣扎,对儿子的无奈,情感上的冷漠,甚至对台运客将的情感也转向问儿子“莉雅是真的很漂亮吗?”
他们对爱处于一种模糊的理解,什么是爱?两个人的相遇短暂而又唏嘘,对情窦初开的儿子也好,对单亲女性的妈妈也好,同时他们也在收获,在成长,感情没有年龄之分,经历了才知道什么不是爱吧。在人生的川流之岛,我们每个人都是一条孤独的鱼,唯有那些爱的记忆是氧气、饲料。
1.前面觉得郑人硕实在太浮夸,到后面却觉得他演得最好,能放能收;2.沉重、悲伤的故事。
【台北金馬影展展映】大銀幕帶來震撼的觀影感受,年度最佳華語片之一!尤其是尹馨和鄭人碩的影后影帝级表演,讓角色熠熠生輝,感人至深!本是死纏爛打的逢場作戲、錢色交易的苦痛辛酸,竟催生出相互依偎的情感。情感充沛,細節豐富。即使有狗血的橋段,也因這特殊的關係而顯得真摯動人,催人泪下
3.5 作为电视电影而且还是处女作,闪光的地方非常多。《小寡妇》能打败这部和《强尼凯克》?娄烨是不是根本没看片。
😨
完全被郑人硕圈粉,有型有样有演技,看着就想和他一起哆嗦,非常有代入感。小成本快制作,故事完整流畅,但缺乏令人为之一振的东西。摄影师一定非常有数。总体自然光,增加了压抑感,但除了郑的感情令人心疼之外却没有获得什么沉重的东西。结合了收费站的社会现实但似乎也只是个插曲和环境营造的作用。
嗯!很有日系片的味道。See?只要不装腔作势不无病呻吟不学蔡明亮侯孝贤……,台湾电影其实还是有希望的。
#SIFF20#再脏的水也有鱼在游,破败的房子,潮湿的通道,腐锈的昏黄色调。写在钞票上的情诗,金钱绑架爱情,现实夺走一个人再去浪漫的可能。混沌的人生在川流不息的高速公路上摇来摇去,贯穿全片的收费站最后也停止工作。赔钱的原因有点立不住脚,尹馨全程都在歇斯底里,喜欢志豪这个角色,郑人硕的表演太精彩。
1在3星和4星之间徘徊,但听说这个片编剧拍摄等用时极短,成本极低,且是导演处女座,我觉得也是很不容易,所以4星了。2剧情通畅,开头直入主体,细节丰富,尤其男主,演技到位!水平挺高的。只是主题和品位上略有小文艺片常见的套路。还没有达到真正发自内心,还没真正独特的气质。3摄影专业。
不是特别好的剧情,编剧痕迹也很重,无论时代背景还是一些细节都是如此。但还是完完全全被郑人硕的表演打动了,几乎对他的角色也产生了依恋感。人就像脏水里的鱼,虽然贫穷也可以活下去。看很多电影,就是在等待这样的时刻吧。
永恒的主题“爱与金钱”成了城市孤岛人与人最后的联结。戏剧冲突、剧情走向把控到位,社会观察、人文关怀、私人情感表达都算饱满。特写挖出了至少100个两位主演的“金马奖”时刻,结果郑人硕还没提上?(可谓金马五四最大血案)。当然最震惊的是成本低到不可想象,40W达到这种质感,太不容易了。
这片子居然没有获奖,真的是遗珠,近几年比较喜欢的台湾电影,各方面都很成熟,而且有一些镜头非常动人,虽然说的是底层人生活的压抑和挣扎,但导演居然讲起来除了沉痛之外,更多了一分独属于台湾电影的清新之风。男女主角的表演都很惊艳,每个人都是脏水里挣扎求存的鱼,以及,这居然是电视电影,厉害
把历史烙印在爱情和回忆的夹缝中,把底层人民的命运交锋展现得热烈又生猛,如果千里之外还有爱情的袅袅余音,那幸存于爱与被爱之间的迟疑似乎也就多了一层理解和宽恕。大人非大人,小孩非小孩,现实远非现实,过去却成定局,只是有人在奋勇搏爱,有人却在摇头踟蹰,其实,我们要的不是生活,而是彼此。
卡车司机如同车河中的鱼,渴望找到属于它的岛屿。单亲母亲掌管的国道收费亭正是这座川流之岛,爱是氧气、钱是饲料,在庞大经济压力下,他们丧失了对生活的主控权,但得到成长。有些地方会想到田纳西·威廉斯的《玫瑰梦》(The Rose Tatto),《川》的优势在于它在情节剧框架下做到了对弱势群体的关怀。
川流之岛,就是车水马龙的收费站。张狂放浪,感情丰沛的大卡车司机,“见了鱼肉,连性命都不要了”。但更为重要的是他与熊孩子,有完整的人物形象对照(手抓饭和捡衣服)。单身母亲的干涸与枯燥,似乎在结尾大口开饮中,逃过一劫。但是啊,好像有什么东西,被喧哗与流水给冲走了
十六歲的兒子搞未成年女朋友一次,單親母親就必須被搞八十二次來還。不喜歡鄭人碩這種張狂外放(醉死夢死式)的演出,總覺那就像是在遮掩自己內在對於表演的不安定。
苟延残喘的生活,弱势的人就是这样被权钱打败也不能对自己好些,我们还是不太懂得爱。喜欢片名结尾包括在鱼水收费站床上所做的意象,人物很变扭但都有很好的情感发泄,尹馨很像豆瓣友邻,郑人硕的表演真是大胆而奇特,有人为痕迹可他的另一面在小孩面前又那么让人心酸,低成本处女作这完成度可以,林象朗园。影片里出现的一处离西门町不远破败的市场街区,有一年去看金马影展住的民宿就在那里。
郑人硕真是很棒的演员,在挣扎痛苦面前永远笑着的人,心底里有最深的绝望
#11thFirst# 苦大仇深(伪)现实主义情节剧。表演都好抓马,男主尤其聒噪(其实他不闹腾的时候还算不错的),最后看到是电视台出品就明白了。摄影真是……坐第二排被晃吐了啊!意外是带了点社会运动而且是女性抗争。
台湾万箭穿心,意象抓得比较好,郑人硕的表演夸张得有点游戏感,但仍然蛮可信可爱……
鱼与人一样在川流中挣扎,努力生存。片中每一个人都在寻找属于自己的爱。切入点很好,只是用力过猛了一些,青涩青年导演的瑕疵是可以谅解的。