例外 Exception

将虚构的间谍＋爱情故事置于完全还原的真实历史架构中，并不对历史原貌有丝毫的妄改和破坏，表现出对历史的极大尊重，这一点非常值得中国编导学习。

威廉二世的人格塑造比较丰满，老戏骨普卢默的表演一如既往的高水准。威廉二世收藏大量旧式制服和军装，常常更换，拒绝丘吉尔逃亡英国的邀请，起初对纳粹抱有希望，听说纳粹屠杀犹太人后十分震惊决定一直在荷兰的庄园住下去直到老死。影片关于德皇的描述是完全符合史实的。

莉莉詹姆斯的女间谍也是表现出色，令人猝不及防的一脱，既惊喜又震撼，为了任务献身，以致后来的相爱，感情线的发展不温不火，而任务线的描写稍显单薄。直到刺杀没有成功影片都是满非常高素质的，可惜为了刻意表现上尉的“例外”的形式化处理，使得最后女谍的逃离过于草率。而且大家欢结局的处理同样是讨巧观众的过于通俗的做法。

特别值得一提的是埃迪马森饰演的纳粹党卫军头目海因里希-希姆莱，阴森，狡猾，恐怖，不可一世……那真是戏到骨子里的感觉。

例外，指的是影片男主-纳粹派给威廉二世同时负有监视其动向责任的，后来与德皇成为至交的，同情犹太人遭遇的，充满人性的，义无反顾爱上犹太人女间谍的护卫队长官，上尉。

为什么都说是大团圆结局？可男主在专心看信的时候，我明明结尾听到了空袭警报，紧接着就是飞机✈️轰炸的声音，还有周围的同事在空袭警报的时候纷纷往外跑，像是在躲避样子，怎么感觉是个很悲伤。结局。也许俩人永远也见不着了，喜欢这样的剧情，满足少女心，男主也是喜欢的样子，壮是壮了点，好在有安全感，看着就有信任感。

一切，就像唐纳德·里奇在《小津安二郎的电影美学》前言里说“小津的艺术”：与所有的诗化手法相类似，小津的手法也是拐弯抹角的。他不会使自己去直接面对感情，他只会妙手偶得之。他的电影艺术是形式上的，是一种可以与诗歌形式主义相提并论的形式主义。在符合其自身法则严格规定的情况下，他摧毁了一切陈规和熟悉的套路，以给每一个词、每一幅画面重新赋予紧迫而新鲜的意义。在这方面，小津与墨绘大师及俳句大师非常接近。而当日本人说小津“最为日本式”时，他们所依据的正是这些特殊的品质。 这种特殊的品质，小津的风景是最好的写照，但也是在现代化的过程中最早凋零的。

规则之外 ——人性的复苏

一个纳粹上尉、一个英国女间谍、一个退位皇帝……战争年代，谁都得受制于规则的框架之下，但人性的可贵之处就在于，能够去发现那个，游离于规则之外的例外。 上尉与女仆

第一次见面的第一句话便是“脱下你的衣服”，上尉垂涎于女仆的美色，女仆又是为了自己的生存，第一次见面就在餐桌上做爱，剧情的突然确实令人咋舌。第二次见面，又换做是女仆对上尉说“脱下你的衣服”，两人又在上尉的房间中一番云雨。 也许战争就是这样一种古怪的催化剂，对对方肉体的依恋也会转化成心灵的依赖，为了保全自己的生存而与对方上床也会变成迷离的爱恋，即使他是敌人的军官。 但人性绝满足于也绝不是人类对于性的原始的冲动。

女仆在与上尉做爱过后告诉上尉自己是犹太人的身份，上尉犹豫过后又选择不去计较她的身份，爱情的魔力就在于能让犹太姑娘告诉德国军官自己的犹太人身份，是乞求保护亦或是吐露真情；还能让德国军官选择去包庇一个犹太姑娘。这本是两条绝不会，也不该相交的命运线，但床头另一侧的那个人，已然成为了可以去越出规则成为例外的那一个。

生命的赌注、信任的交换、两声枪响。纳粹党卫军头子希姆莱的到访算是全剧的一个转折，在安全排查工作中，女仆的线人被捕，已经察觉到女仆真实的间谍身份的上尉在搜查中再一次包庇了女仆。被捕的牧师招供了女仆的身份，盖世太保火速赶来，已经在绝望中打算掏枪与纳粹同归于尽的女仆再一次遇到了闻风赶来的上尉。爱一个人，不在于迷恋她的肉体或其他，而在于危难时刻希望对方能够活下去的渴望。这是上尉的选择，在争取到女仆的信任后带她上了威廉二世去往医院的车，在驶出大门遇到自己的盖世太保同事，女仆的存在即将暴露，而女仆也已将毒药放入口中时，等到的是两声枪响还有盖世太保倒下时望着上尉的惊愕的目光。究竟爱或不爱，两声枪响已是例外。

短暂的相处时光中一次又一次地上床，女仆安全地抵达英国后的一个镜头中是女仆已经隆起的小腹。还记得分别时候的对话“你可以跟我结婚吗？”“那你就战争结束之后来找我吧！”“这么说你是答应了？”“当然！”战争年代敌人间的爱情，夹杂的是苏醒的人性，规则是一回事，而我爱不爱你，又是另一回事。 威廉皇帝

一个耄耋之年的末代皇帝，最后的霍亨索伦。

论及人性，若是少了威廉二世，那这就会是一部枯燥乏味的爱情片。不可否认的是，威廉二世是本片中人性复苏的最重要的一环。初次宴会时，他还是一个偏执的怪老头，有着对失去王位的不舍，对于战争末期遭到众将军背叛的愤懑，独自一人承担了战争罪责的困惑。自始至终，威廉二世都有着重返柏林，登上王位的幻想，但在与上尉还有女仆的交往中，又变得逐渐愿意去向往那简单的生活了。

国家已经不是我的国家，军队也已经不是我的军队。在希姆莱到访之前，或许还对当下德国的征战抱有某种幻想的话，那么这之后，已经是对纳粹惨无人道的暴行的震撼。作为一个已经跌落凡间的上帝的代言人，与普通人的交流使得曾经的高高在上也具有了那跃动的人性。一边是愿意不顾一切、放下身段去拯救两个卑微生命的前朝皇帝，另一边是用药物五分钟杀死是个残疾孩子还嫌太慢的纳粹头子，不用比较了吧，对生命的态度已是对人性的最好诠释。 上校与皇后

一个是皇帝的副官，一个是皇帝的伴侣，这是两个最渴望复辟君主制的配角，但也有着形式上的矛盾。这也是两个对于纳粹政权抱有着最大幻想的人，但在现实面前，美梦也会破碎，破镜之后，是人性的光芒。

一战结束后皇后仍利用着她在柏林的人脉在为君主制的复辟做着种种努力，纳粹入侵荷兰之后甚至不停地去讨好纳粹的军官，但同样是希姆莱的冷漠、残暴使她渐渐地明白了纳粹的本质，对犹太人的大规模迫害，用毒药大规模的杀人，这不该是一个皇后，一个人，能够支持的事情。

“一个军人应该忠于他的国家吗”

“那得看这个所谓的国家究竟是什么”

这是副官与上尉的对话，纳粹治下的德意志，已经不是那个霍亨索伦王朝了，同样，纳粹治下的德意志，已经不是那个纯粹的德意志国家了，是恶魔的工具，是杀人的机器。这是副官对上尉提问的回答，也是副官对自己的坚持的答案。在情节的推动上来说，正是这次对话给了上尉去与盖世太保作对的决心，盖世太保的国家不是我的国家，规则之外，便有了两声枪响的例外。

镜头优美细腻，剧情蜿蜒而深沉，演员将不同人物背景在特殊时期的利益纠葛、荣辱生灭、基于不同立场内心的五味杂陈的克制拿捏的十分到位，举止言行眼神间都透露着深深却小心翼翼的人性光芒。

多处看似不经意或沉闷的细节，实则十分精准而恰到好处的流露出人物心理的踌躇与变化。十分经得起推敲。

不懂那些给低分的想要从一部电影里要什么？是不够了解那段历史带给活在其中的每一种立场的每一个人的，那种无法用语言去诉求的煎熬，还是根本无法安静下来去细细品味一个好故事、去欣赏一个个好演员？站在一个自以为对“电影”了解很多的至高点去审视一部影片，然后再片面性地评价出个优劣，不如安驻当下每一帧的优美和心跳。

这样用心而不用力过度的电影最起码能让人短暂走出主流审美疲劳和过度注重感官刺激的无力。

女主身为英国间谍委身于退位的德意志国王身边刺探情报，并意欲刺杀国王。法西斯德国收悉后，安排一个在战争中犯下错误的德国军官男主去保护国王。男主来到国王府邸爱上了国王的侍女，也就是那个英国间谍。同时，盖世太保也在国王府邸利用信息车探测英国间谍发电报的所在，准备将英国的间谍打掉。很快他们抓住了与侍女经常接头的英国间谍，并对他严刑拷打，最后这个接头的英国间谍出卖了侍女。女主与国王见面，告知了英国首相丘吉尔的要求，但是国王拒绝了，女主应该是袭击了国王，但是没有杀死他。女主正好利用救助国王的机会将女主送走，逃出了盖世太保的追杀。两个人相约战后重逢，这个梦想般的奢望让情感充满着悲情和不舍。

不过电影的表达比较直接，让人感觉不怎么可信，比如侍女的谈吐和举动，很快就让男主发现了她的异样以及她的接头地点，这么容易的事情，国王的安保人员一点没有觉察。盖世太保一点没有发觉，真让人不可思议。另外男主轻易就将将军说出的法西斯德国的意图告诉了国王的安保人员，他不怕被出卖嘛，如果真的被出卖，可能情节会更加扑朔迷离一点。电影里反复出现的被屠杀的人们以及可怜的小女孩，这也许就是男主的怜悯之心，不忍加害的原因，但是反复去说，感觉有点刻意，不是很好。

女主的身材很好，但是嘴巴太难看，美中不足。男主还是比较肌肉男的角色，穿制服有点太壮了。

男主应该是一个杀人狂魔，但是却有怜悯之心；国王应该身居高位，不食人间烟火，但是却意外亲民，没什么架子，甘于平凡，心有仁慈。他们都是例外吧……