名侦探柯南：瞳孔中的暗杀者（日语版）

剧场版里最喜欢的便是这一部。 平心而论，这真是一个特别主观的判断。论场景恢弘，论情节跌宕，论特效精美，《瞳孔中的暗杀者》都不能算是剧场版中的翘楚。更何况，前有《世纪末的魔术师》，后有《往天国的倒计时》，再后来的《贝克街的亡灵》《迷宫的十字路口》等等，均是良心之作，夹杂在一众出色的作品之间，相信并不会有太多人对《瞳》印象深刻。 但那又要什么紧呢。 初次看这一部的时候，我还是个小黄毛丫头呢。彼时柯南系列如日中天，课后常有三五同学，为了个中情节人物滔滔不绝，甚至争论得面红耳赤。我虽然对二次元并没有特别多的兴趣，对CP这样的概念也非常模糊（话说那年头有CP这个称呼吗。。），但也确确实实，是一名坚定不移的新兰恋支持者。所以你懂的，整个剧其实就是给我这样的人发糖啊。。。 但后来想想，其实并不止于此。 《瞳》的故事线索和角色塑造，其实和柯南一贯的主线是存在区别的。 不知道是不是只有我一个人如此觉得：柯南系列虽然立足现实，但无论剧情还是人设，都存在很多「架空」「夸张」成分。不可思议的巧合，宿命的因缘，儿戏般的人命事件，违背科学定律的先进药物和器械……加上卡通化的画风，使得它看上去更像茶余饭后的消遣，而非苦大仇深的积淀。所以，剧情里并不需要涉及太多的感情纠纷和人性侧面，只要作者说「是这样」，那就多半是这样了。 （所以灰原其实挺可惜的。。一个充满深度和矛盾的主角色被安插在这样卡通化的剧情里，结局无论怎么安排都会有点怪怪的，实在是有点浪费。。） 《瞳》的不同之处在于，它关注了更为现实的层面——比如人与人之间最基础的，割舍不下的感情，以及现实社会里，涉及地位和权力的盘根错节。虽然这些展现的也只是一小部分，但对于一部这样的动漫作品而言，也已经是够了。 如今重看《瞳》，印象深刻的除了柯南对兰的表白，剩下的几乎都是那些动情却微妙的细枝末节——一直吵架的小五郎和妃英理，为了女儿都做出了之前根本不可能做到的事情；园子坐在兰的病床边哭泣，说着「即使你一辈子都不会恢复，我也永远是你的朋友」；灰原对柯南那稍纵即逝的感情表达，以及在阿笠博士中枪之后，第一时间冲出来挡在他的身前……所有人的性格和用情深处，都做了极佳的诠释。 还有我们的女主角兰同学，即使失去记忆，整个人变成白纸一张，也依然保留了「温柔」和「勇敢」这两个最重要的属性：在吉祥三宝（误）成立「小兰姐姐护卫队」并被柯南鄙视的时候，她却笑着对孩子们说：「谢谢你们，这样我安心多了」，以及明知可能面对不能承受的痛苦和危险，却仍然要坚持去积极地尝试接近真相……讲真，就算是头脑清楚的时候，也有太多人根本做不到这两点啊。 还有就是关于案件特殊性的设定。当然我不确定这是优点还是槽点。。。不得不说大部分时候柯南剧情完全就是一场上流社会的OOXX——男主角的爹是东野圭吾级的著名小说家，妈是山口百惠级的偶像女演员；女主角相比之下寒碜了点，但爹好歹也是盛名在外的名侦探，妈是全国一流的美女律师，相信警界政界都很吃得开。。。女主角闺蜜就更不要说了，福布斯排行榜都装不下的那种。。。还有各种世外高人般的天才科学家，富贾一方的千金小萝莉。。。这帮人出入什么别墅游艇神秘会所简直跟吃饭一样，整天结识的不是这个富豪就是那个明星，爱恨情仇杀伐决断都跟过家家一样，有考虑过庶民阶层的感受吗喂。。。 但《瞳》居然找了个最现实的理由下手：「案件牵涉到警界高级人员，所以事情变得很棘手。」 这根本不符合之前一贯的土豪作风好吗！还「need not to know」，真是没见过这么老实的，你看其他案件里无论多大财阀还是地头蛇，只要柯南想know都可以know的啊。。。 扯远了。总之，这样的设定让整个故事变得「回归现实」起来。虽然在柯南大环境的设定下，能展现的勾心斗角实在有限，但无论目暮坦白案情，还是柯南质疑小田切警长的戏，都尽可能回归了现实主义的复杂矛盾质感。看多了炫目的黑科技和精妙的案情设定，反而是这样一步一脚印，踏踏实实的案情，让我看着觉得比较入戏。 哦，还不能忘了「失忆」这个梗。作为一个有幸经历过长期精神科治疗的病人，看到兰在失忆后的种种表现和需要面对的状态，不得不说确实是颇有感触的。旁人的爱与信任，自己的积极坚持，恰到好处击中已经在我体内埋伏良久的软肋，以至于这样一个看起来老套，以及因为老套而显得轻松的梗，也挖掘出不一样的情绪来。 那些一个人半夜坐在房间里，努力想要好起来的感觉。以及为了配合治疗，无论如何也要挣扎着往前的感觉。面对种种危险惶然无知，直到事后才惊觉自己闯过鬼门关的感觉。 你以为只是剧情需要吗？不，并不是。 对了，其实同样在现实感情的细节和渲染上做得很好的，还有就是《水平线上的阴谋》，同样是一个弱于推理而强于细节描绘的故事。但一来它过于单线条（大叔抢镜），二来部分设定过于牵强（比如兰居然是为了拿项链而置自己的性命，众人的安危于不顾），所以私以为比起《瞳孔中的暗杀者》，终究是逊色了一点。 不知道会不会有人和我一样——看惯了大排场和炫技之后，反而更加挂念那一点简单而真实的故事。当然，如果整个系列都变成这样，柯南也就不是柯南了。（笑） 就这样也挺好的。在那么多的华丽与危机之下，偶尔也请闪露一点，真实而细腻的光罢。

昨天还被上一部《世纪末的魔术师》搞得有点灰心，今天就被这一部治愈了！

前期的剧场版真的是最好的时代，越往后越不会讲故事了，感情戏不纯，推理也不精彩了。

珍惜这几部佳作吧。

也希望后期的柯南能像以前一样，把兰当作他的唯一。

因为啊，永远在发出正能量的兰，最值得了。

最后开心地吐槽一句，柯南虽然把毛利大叔当笑话，但是在感情方面简直就是岳父翻版，无论是解救爱人的方式，还是表白的话，都惊人地相似，另外，除了少有的高光时刻，其他时候简直是一样的不解风情。。。。。。

最后的最后，毛利大叔虽然对新一很不爽，但为了让兰回忆起以前的事，竟然主动提出要走，免得影响兰回忆工藤新一，哎，虽然心有不甘，但是还是对女儿的爱啊。

看了几天的柯南，感叹的只有这个“三角恋”. 我站柯兰，也心痛柯哀.

私心里是希望新一和小兰是一对的，但是又隐隐约约觉得他对小哀也一定是有感觉的，那种感觉真的是一种揉杂着不同感情的合并.

每一次的破案，每一次心照不宣的默契，太多太多的经历是小兰不能给新一的. 灰原哀，我很心疼她，她聪慧，又内敛，沉稳中带着不输给人的体察与谅解，她扮演的更像是新一的战友.

新一对她也有过那种舍命相救，那时候他在心里默念的“灰原”，我觉得是真的真的很怕失去她，那种感觉，是真的太复杂了.

小哀和新一有着共同的秘密，有着类似的经历，她对小兰是羡慕的，羡慕有这样一个男人能够把自己的女孩儿保护在羽翼下. 但同时她又是克制的，隐忍的，她爱新一，也祝福新一，却从没有想要用阴谋去夺走新一.

小哀为了新一什么苦都肯吃，什么事都愿意去做，但凡是个正常人，哪有不感动的？

我觉得新一对灰原哀的感情很复杂，说他对灰原哀一点好感都没有，我自是不信. 在语言行为上的很多细节，还有小哀的表白，他都不愿去承认，也不愿去深想，他不敢，他已经有小兰，那个等了她二十个春夏秋冬的青梅竹马，他又怎能辜负.

我欣赏小兰的善良，却更喜欢小哀跟新一并肩作战的感情，那种感情小兰或许永远无法带给新一. 小兰是被保护的，被大家守护起来的一个人.

有时候能感觉到小兰也努力的想要帮助新一，但又不能像小哀那样了解新一，不能说小哀比小兰懂新一，只是这两个女孩子对新一的了解程度是不同方向的.

其实有时候我也希望小兰能保护新一

亦或这样的小兰才是新一所喜欢的.

真诚，简单，一点都不复杂

新一跟小兰在一起

是种放松的快乐.

2022.12.25 阳的第四天，还是有点慌，重看《瞳孔中的暗杀者》。看完想更新一下短评，不料有字数限制，所以来写影评。我评价电影主要是凭感觉，所以写的“影评”大概只是我的一些呓语，比较私人。 去年冬天考完试休息的第二天，看了一遍《天空中的遇难船》。由于初中初次看的时候影片结尾给年少的我留下了许久无法散去的蓝色情绪，所以我对《遇难船》一直有很大的好感。但去年看过之后并没有回到初中时候的那种浸泡感中，就算这样当时也还是不由分说标记了五星。但抛开情怀来看《遇难船》并不算柯南剧场版里的佳作，勉强四星的水平。 今天看完《瞳孔》，有点想哭。忽然想到去年看《遇难船》一事，觉得好像是在前后呼应，颇感奇妙。这次不谈情怀，仅从电影本身来说，这部一定值五星。既然是影评，还是扯点理由吧。 案件本身很吸引人，牵涉警察内部的这个设计很有意思，让人一直在猜谁是凶手。不过推理弱了点（不重要！）。 人物塑造比《柯南》的平均水平高太多了，小兰、小五郎、英理、目暮、高木，都是十分立体的，情感真挚而且充沛。因为真挚所以不会让人感到不适，因为充沛所以让人感动。 哀的戏份不多，但那句“一直保持这样的关系”，太让人心碎了。 还有一点不得不提，这部的片尾曲太好了，恰到好处，一下给我情绪推上去了。 如果编剧能再多花点心思构思一下最后半个小时的本子，从柯南滑滑板去游乐园开始，不要用高科技设定来推动情节，那我愿称此片为完美。（不得不说最后高科技疯狂叠加实在让人有点流汗，但奈何我对柯南这么宽容；另外不得不说，我一直反感新兰情节，这部里其实还挺多的，但我居然都还能接受）