戏说慈禧

最近忙里偷闲，在阅览室看了一些关于咸丰、同治、光绪、宣统的书籍。里面自然都会提到这位晚晴赫赫有名的女人。里面有大量的史料记载与分析，尽量贴近真实。当然历史的真相往往淹没于年轮之中，很多事，很多情感，都几乎被历史所封存，再也无法找到真相。

于是反观这部剧。横向比较一些同类题材的电影电视剧，真正出类拔萃的，就属这部了。它记录的是从未进宫前的慈禧，到寿终正寝的慈禧，这五六十年的时间跨度。拍得如此完整，很难得。同时，更难得的，是当我阅读了一定量的史料书籍后，再看这部剧，发现在情节上，它是尽可能地贴近史料。就算是一些悬案，比如说同治之死，同治之后嘉顺之死，都要么做了最有可能的情况描写，要么用旁白做了一定说明。不否认，这部剧里也会有一些野史，或许是为了迎合观众口味。不过总体而言，“戏说”的成分相当有限，忠于史实，是这部剧最大的优点。

剧里，重要角色的选择，都非常贴切。慈禧自不必说，像是咸丰、慈安、肃顺、恭王等，都足以支撑这部剧。可以说非常成功。显得不足的主要有两点：第一点，也是难以避免的，就是大约局限于九十年代还不算太宽裕的经济环境，在布景、道具、人员配备等方面，做不到精致精美，这当然也是最为遗憾的。其次，在细节的处理上，还有些粗糙。比如宫廷礼节的描绘，有明显不到位的地方。但总体而言，不可否认，这是一部好剧。

最后个人谈谈慈禧。总体而言，我觉得她是非常不简单的。同时，历史又给了她很多的机缘，以促成了她对中国长年的实质性统治。就其个性而言，她肯定会有狠毒的一面，这是怎么也不可否认的。但作为封建社会中的女性，她有如此大的魄力和智慧，能够调配政治、总揽大局，是可以甩掉多数男性一大截的。当然，人总归是有局限性。且我们作为历史的回顾者，回过头去指责历史中的当事人他们的所作所为，是不公平的。许许多多的历史讯息，也已完全淹没在尘埃之中，再也无法知晓，我们又怎么能够凭借有限的历史信息，去指责他（她）的判断、选择，乃至决定呢。因此，中立的看待慈禧这个历史人物，更符合真实。而且许多的历史真相，还需要历史学者做大量的研究和考证。以便能够更加接近历史真相，哪怕一步。

都过去了这么多年，像我一样偶尔还在看这样一部旧剧的人，一定少之又少了吧。好剧不分新旧。不过，我还是非常希望，能够有朝一日，看到一部新的更好的制作更精良的慈禧生平剧集问世。

＜传说＞ 词：姚谦 曲：郑华娟 说我悠悠的路 风声水影千百种 昨日喧嚣的繁花 低了头也是传说 同行的人先走 后来的人揣测 惟一确定的说法 我来过 不说悲不说愁 一生故事独自守 而细微心事处 在岁月里淹没 不辨情不辨忧 往事累累沉不动 而柔情曲折处 有心的人会懂 片尾曲真的很绝， 声声入耳，百转千头。整出剧也拍出了往事历历之感，当传说听，当风声水影。不管世间评断，来过，爱过，累累岁月悠忽已过，尘埃落定。 翁家明的咸丰真帅。 眉目多情风流，身形挺拔，又不时咳几下显苍白柔弱，使得咸丰颇有几分病娇感，颠龙倒凤之景还能奉上蛊人之姿。

编剧还总是对比着来：四哥风花雪月时正是恭六苦心理国日；肃六党还三不五时几句闲言损折恭六形象；衬得恭六内忧外患里外不是人。肃六与咸丰议政的场景也很养眼。咸丰退场后的五集斗肃六相当精彩。

镜头推拉也很讲究：ep11耆英被赐毒酒，镜头悠悠照进屋内一具人形，透着前朝遗老的不祥感，提前映射了朝代的气数将尽。咸丰在大殿上低念一句“天意好还”， 镜头斜斜推过来， 迎出大柱之后的安德海，转眼口风就传到慈禧耳中了。

安德海实力演绎了眉飞色舞见风使舵小人得志乐极生悲 。

清末几任皇帝的喜怒哀求不得也如一卷画卷徐徐展开。同治小皇帝因为在世时间短及特别的去世经历，很少在影视剧里涉猎到。这部剧中用了几十集分量讲述了他的幼少青，仿佛观众看着他长大般。

因为有了前期足够丰满的戏份，每个重要人物的退场才可以既不拖泥带水，又会令人难舍。咸丰21集下线。肃顺26集下线。安德海41集下线。同治48集下线。更有倭仁，文祥，李鸿藻这些配角都在有限的戏份里极大润饰了人物形象，退场亦令人有告别之感。 恭亲王与荣寿公主的父女之情也令人印象深刻。

后半因为篇幅原因，光绪四年至光绪十四年这十年间的历史都略过了，以至于恭亲王归隐有点“不明不白”。妙在光绪继位后通过各个角色的言谈话语给了交代～55集中日局势危机，荣禄劝诫恭亲王出山，恭亲王坦诚被罢黜这十年心路历程，非常自然地既节省了篇幅又承上启了下。交叉得极妙～

如果说对慈禧有洗白之嫌，大概就在于剧本对于慈禧的所为都采用了偏柔和的叙事方式，让她的行止都处于一种逻辑下。一意孤行促成荣寿公主的亲事，令荣寿公主十八岁丧偶守寡。剧里慈禧一句“不曾料到”便带过了，之后更挽着荣寿公主的手游园谈心。剧中的慈禧不是平常被口诛笔伐的老妖妇，她有智慧，懂运筹，知进退。即便中老年的强势凶悍似乎也可以从长久的宫廷生活中找到原因。而丛珊的表演细腻沉稳，点滴心思流淌在眉梢眼底，特别有当家主母的大气风范，一颦一笑也既干练又可亲，无形中就为慈禧“变白”拉了好感分。当然对同治的皇后阿鲁特氏的恶是无法避忌，却也通过“选后”的失意给出了理由。29岁守寡的慈禧对于这个19岁守寡的儿媳妇如此无情冷酷，想到入宫伊始巧笑圆滑的兰贵人，不禁感叹岁月与经历对人的试炼。孝哲毅皇后去世的同一集，“兰姐”召见“小禄子”，像他倾诉“无人感同身受”的寂寞孤独。对比孝哲毅皇后黑暗中孤寒死去的一幕，真是令人五味杂陈。己所不欲，施之与人……

剧中慈禧每每心绪烦乱时都练字怡情也是极好的细节。

虽然是大女主的架构，对于东太后慈安的塑造也完全没落下成。何晴每一场温柔可亲的登场都吸睛。可惜后续出于篇幅所限，非常匆忙地“被下线”了。

同治帝和皇后阿鲁特氏，新婚有多恩爱，婚后就有多惨。就因为阿鲁特氏不是慈禧挑中的儿媳。

七王爷和婉贞，两口子感情倒没问题，就是儿子和孙子被慈禧的权力欲坑了一辈子。尤其是儿子，

少年夫妻，那种你情我愿的春心萌动，娇俏可爱，或快或慢的，被一个极度缺乏情感生活转而追求极致掌控欲而逐渐心理变态的女人就这样毁掉了。

1993年台湾拍摄的电视剧《戏说慈禧》，当年少有的女一女二都是大陆演员的港台制作，为期一个多月，62集的长剧总算是看完了，丛珊基本可以入选2021年度我心目中最喜爱的女演员，演技实在惊人。 从十七岁演到七十三岁，每个年龄段的状态把握得很好，演戏的分寸感拿捏的非常准确，和以往看过的“张牙舞爪”的慈禧形象完全不同。整个人物丰满立体，极具层次，完成了兰儿到懿贵妃到圣母皇太后再到老佛爷的转变。 演员气质早期偏向机灵狡黠，中期则多疑且有手段，晚期强势自私又狠辣。可能是女主演技太好，所以越看到后面越觉得这个女人真讨厌，也愈发怀念前半段的人设，虽然城府颇深但是人物很有性格，这也是该剧对何晴的慈安没有太大感觉的原因，以至于我觉得该剧丛珊比何晴更有光彩，虽然何晴是标准的古典美人，但丛珊更耐看。 丛珊的慈禧和翁家明的咸丰很搭，两人的对手戏十分精彩，可惜咸丰二十集就病死热河，所以慈禧后来就没感情戏了。马景涛客串演出肃顺，不过没想到戏份一直到二十六集，整体表现还可以，只是一开始不大习惯他在这部剧里相对内敛的演法。中间印象最深的是同治和嘉顺皇后，同治驾崩没多久，皇后把新婚之夜两人写下的“恩爱岁月，地久天长”默默烧掉，然后平静地结束自己的一生…这一段拍得很动人，我也确实是爱看感情戏的，看的时候觉得他们很可怜，心里大骂慈禧为什么总爱棒打鸳鸯，嘉顺皇后如是，后来的珍妃亦如是。珍妃在最后十集出场，到这里丛珊已经是老年妆了，所以支撑我看下去的动力就是珍妃，况明洁美得很有灵气，而且这个人设也是好到不行，称得上是新时代女性的翻版人物，这一对也是情投意合但慈禧就是看不过去，我想了想原因，大概是慈禧太过强势，不能接受年轻一代比自己有主见吧，况且女人对女人的敌意似乎从来都不会消逝，所以最后珍妃下场很惨，但是况明洁的珍妃真的是冰雪聪明、美丽动人，这里的感情戏依然比较好看。 剧中的主题曲、片尾曲、插曲以及配乐都好听得没话说，大有“如听仙乐耳暂明”之感。剧情尽管略显拖沓但也只是节奏比较慢，人物的刻画和情节的推进还是非常成功的。丛珊不愧是科班出身，一人撑起整部剧，确实可见表演功力，而且越看越漂亮，是另一种少有的气质美，一路看下来观众似乎能在她的演绎之下重新体会这个人物的一生，感受演员本身无限的魅力～