呼吸2018

这片子好像20年引进过一次，正好对应目前的口罩问题，今年8月23日晚上10:20央六又放了一遍，写评论时刚关电视，简单谈谈感想。 1.这个片子是灾难片，主题是老生常谈的环境保护问题。不过法兰西导演手笔不大，喜欢搞一些小而美的东西，所以想看画面特效的都歇歇吧，这不是美国大片。

2.看到十一点多点我都要尬死了，为了等结局强撑着困意看完。这里面不合逻辑的事情太多了，看片不能带脑子。比方说为啥宠物犬吸毒气挂了，疯狗反而没事，没事就没事吧，男主还被疯狗追了半条街跳河了。。女主不用湿毛巾或者塑料袋套头，跑下楼直接换电池，最后英勇就义，真是生的伟大死的憋屈。不合逻辑就不合逻辑吧，偏偏导演还想夹私货，黑一波法国zf，男主跳房子回家时候还杀了一个抢劫的警察，这么拍要是没鬼谁信呢，呵呵呵。

3.影片结局也够雷人了，导演能想出来雾霾不影响患病女孩，只影响正常人的特性，真是牛逼克拉斯，影片结尾爹地住进隔离仓，女孩正常生活，想暗喻物竞天择，适者生存？还是普通人破坏环境最后都会沦为囚徒？导演给观众老爷出了道阅读理解，直接给本片从俩星拉到三颗星，其实本篇要是剪一剪精华部分，保留开头结尾，当一个讽刺短片也未尝不可。

总之吧，这导演是不是参观过德特里克堡实验室，早知道两年之后全球闹口罩，才拍了这个玩意出来，咱不说电影本身艺术性有多高，最起码这片拿到今天还是值得讨论的。电影频道下午重映《寂静之地》，晚上重映《呼吸》都是能带动话题度的电影，如今的大环境，也就六公主敢头铁这么玩啦，让人佩服至极啊。

这片子真正想讲的是什么我没看出来，

但如果把它看作是一部家庭亲子剧，那就很好理解了。

开画我们就能看到三个孩子们都住在密闭仓内，与父母有一道透明的屏障。这就像现实中，父母和孩子看似亲密无间，但孩子们都有自己的世界，他们的一切只与自己的同龄人交流，就好比恋爱的 Sarah。

Sarah 的父母毫无疑问非常爱 Sarah ，甚至愿意为了她献出自己的生命，事实上也的确如此， Anna 为了让Sarah 能够活下去在没有面罩的情况下去更换电池，她对于自己的处境可以说是心知肚明——她不可能安全返回。当她换完电池后，在密闭仓前跟女儿的道别那依依不舍的眼神以及对生命的渴望交织在她的眼神中，有不舍，有眷恋，但就是没有恐惧。如此爱女儿的妈妈，与女儿之间怎么会有隔膜呢？

答案就是，作为家长，我们并不真的清楚孩子需要的是什么。就好像整部片子的主线——救孩子。但实际上Sarah 根本就不需要被救。

我们以为我们给了他们最好的，但对于孩子来说也许根本就没必要，也不需要。这是个悲剧，更是现实。

所以，看了这部电影给我的真实感受就是我们都应该静下心来想想，到底什么是孩子真正需要的，别到最后你以为你付出了所有，却反倒不被接受。你以为你在忍辱负重，但实际你只是沉浸在你自以为是的世界里。

影片的结尾，爸爸 Mathieu 反倒住进了密闭仓。

这一幕仿佛在讲述当孩子们大了之后，有了自己的世界，他们离开了父母，自由了，可父母们，却把自己禁锢在了一个狭小的密闭仓内，就好像那些患阿尔兹海默症的老人们。即便他们什么都不记得了，但他们肯定记得自己的孩子，然后和孩子们生活在自己想象的世界里。

总之，这部电影与其叫《呼吸》，不如叫《轮回的悲哀》。

本文发表于《上海电视》2020年10月某期。如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

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《呼吸》是两年半前在法国上映的电影，在豆瓣还不到6分，最近引入中国放映，时局变换，观众心情亦变，虚构故事和人物心境也不再那么遥远。看很多豆瓣短评质疑此片的视角局限，我意识到差评来源于人们对灾难缺乏想象力。好莱坞模式化大片长期展现的是全方位上帝视角，我们习惯于看到灾难从起因讲到结尾、从普通一家讲到将军总统、从衣食住行讲到医疗军警，《呼吸》却是局限于三口一家及邻居老年夫妻五个人活动视角的电影，观众不习惯，但这种不见森林只见树木的角度，正是灾难中真实的人类你我他之处境。灾难之下，停电停交通停通讯，人只能看见自己和房间。逃上屋顶的他人，暴乱群众，好警恶警，活狗死鸟，都是主角们目之所及的其他树木。导演的思路，大概是把五个各有特质的普通人放置在突降灾难的环境里，看看会发生什么。导演连普通人憋气时间都算得刚刚好，不是《战狼2》水下打斗那样超现实的憋气时间。

罗曼·杜里斯，是法国影坛中青年男演员里的中坚力量，虽年过四十才凭《新女友》提名法国凯撒奖，但他的表演自然，毫不夸张，有说服力，可喜剧可悲剧，可深情忧郁可跑跳动感，像梁朝伟那样容易让人遐想他即片中之人。从十九岁入行，他与法国老中青几乎所有优秀女演员都合作过，本片也是与“邦女郎”欧嘉·柯瑞兰寇合作。我见证他从饰演愣头青或忧郁青年，到目前频频饰演慈父，从文艺片演到法国主流商业片，再到好莱坞饰演配角——非英语国家所有一流演员在美国的角色困境。罗曼的演技，是稍有文艺性的商业电影的保障。

我不担心他演父亲，他会时刻担心患呼吸疾病而住在隔离舱内无法逃生的女儿，会在致命浓雾笼罩的巴黎执行一个个保护家人的短期任务，让脸部和身体呈现疑惑、紧张、焦虑、惧怕，这位文艺片常客游刃有余，而那些上房顶、落水、酷跑、飙摩托的戏，正值壮年的他亦能驾驭。这对十几年夫妻的感情有递进感，两位演员对此都很明确，片头他们有些隔阂，两人在后面戏份里彼此身体相对时的状态也说明如此，这是法国人即便在商业片里也不会放弃的、高于好莱坞的情感细节刻画。老年夫妻在深知儿子已死之后欣然在家等待死亡，也是欧洲价值观里动人的生命观。

中年夫妻为女儿“白忙活”，正是灾难时人最可能的处境，没人知道事态会如何发展，这也是关于亲子关系的隐喻。狗的几次出场，都是物种不会灭绝、人类尚有转机的铺垫。此片有“灾难元年”的意味，故事可继续讲，也可就此结束。

自然环境中的资源所能承受的人类有一个极限，超过这个极限，对自然的伤害就是毁灭性的。

未来的某一天，人类中有一定几率得一种怪病，他们不能呼吸自然中的空气，医学家找不到原因，最后只能给出一种解决方案：在呼吸仓中呼吸处理过的空气。

又过了很多年，人类越来越多，城市中被一种在地上行走的雾袭击，他到屋顶的人因为雾上不来没有事，没逃上来的呼吸到雾以后都over了，怎么办，也没有一场大风把雾刮走，他们潜伏在地面犹如一只怪兽。

呼吸仓中的人因为电池耗尽，躺在床上等待死亡，睡了一觉醒来发现周围还是迷蒙蒙的，阴间难道是这个样子，怎么还在呼吸仓里，看我穿越出去。

大街上横竖倒着人类，动物，找不见一个活人。游荡在街头，前方有一个人类。

原来这个雾对患有呼吸症的人没有作用，正常的人类都不在了。

……

地底深处，地球元神在苦苦等待灭霸未果之下，释放出了一种病毒，当病毒感染到一定数量之后，又放出另一种毒雾，毒雾对感染病毒的物体无效，未感染病毒就是致命的伤害。

元神看着雾体笼罩下的世界，可以安心的继续沉睡了。

向死看，人在自然灾害下脆弱易逝，离开社会秩序很容易雪上加霜，陷入暴力混乱。影片几个远镜头提示巴黎沦为地狱，因毒气隔离而显得遥远。

与警察的智斗显示出导演的处理逻辑，让人联系到The Walking Dead里面为生存而争夺的生死较量。法国人对科学的清醒态度和面对生死的冷静睿智让人极度舒适，唯一的刀片就是整部影片的灵魂人物——女主，死在救女返程的路上。

再度回归生的话题。相较于这场震级不高，但危害性极大的自然灾害（有讨论说是惰性气体，惰性气体无色无味，很难进行化学反应，可见非也），当下的疫情恐怕更令人窒息。因为人与人无法隔绝，好在社会秩序利大于弊，只是让人失望而已。

升华到浪漫与爱。是的，母亲对孩子的爱可以凌驾于自己的生命！女主太完美了，从精神层面上可以说是一个理想的母亲，教导她、肯定她、指引她，再残缺的生命也可以绽放自己的意义；同老者接受自己的结局一样，让人在平和感动的情绪下感受到生命的浓重意义；同父母愿意为了孩子的恳求而冒险接纳挑战一样，亲情的世俗意义在这里可以放大；希望在两个小朋友之间相互产生的爱意，可见我国的早恋绝对遏制不科学。

关键时刻，爱是挽救的力量。我以为导演会赶在女主中毒以前安排男主救下她，没想到这么完整独立的人格就消亡在手电筒的光芒背后。

爱也是力挽狂澜的希望，给人生的强烈希望。不然你看男主勠杀警察时眼底的悲凉、从不愿撞上男孩时的面对意外的处置，人性的本质就是爱啊。

男主说给女主的话，你们是我生命中最重要的两个女性，没有我，你们也会很坚强。他也反向印证了自己所说的坚强，那一声悲呼和满脸泪渍充血的眼睛给赞，演员罗曼·杜里斯 Romain Duris值得一追，女主也很有魅力，佳片3星以上锁住。

父爱与母爱的不同，巴黎高知养育生存条件苛刻的子女下的坚韧和迸发的爱意，老者夫妇对住在隔街一楼已无生还希望的儿子的爱意，让人感念亲情弥足可贵，须要倍加珍惜。人格互相独立且交融的爱情是岁月铅华沥尽后相濡以沫的真情，女主说她一生最大的幸运，是爱上爸爸和有了女孩。

女主死在黎明前最黑暗的时刻，这样坐能在家教学、陪伴照顾女儿、修收音机，行能躲猎犬、自由导航拿航天服、狂奔在巴黎街头，还能闭气让人望尘莫及的人，就这样倒在了楼梯上的毒气中。

我今天自然醒，做了一个一模一样的梦，有很多空气污染灾难片的相似镜头，不料起身一搜，竟然2年前就已经有这样的神思相合之作，可惜之余不禁赞叹编剧对电影plot的铺设，创意很好，一口气看完很感动。给人力量和生存下去的希望，谨以此记记梦。

剧本主题大概是想说，源于一些老生常谈的原因，上帝想洗牌地表的生物（类似诺亚方舟的故事），所以搞了一场生化危机，并在之前已经准备好了一批天选之子及动物，打算重启文明。线索很明显：起雾前电视新闻说瑞典和一个啥欧洲国家地震了，很奇怪云云，说明不是一地一城，都有份；女儿说某某病友曾经以第一个斯坦伯格症患者身份为荣，女主跟老年夫妇介绍该病现在很常见，说明这十来年都在选秀，超女和快男都准备好了；天选之子们已经开始性启蒙，都想谈恋爱了，下一步就自然到了交配繁殖的季节，文明开始重启，插一句，都是女孩主动，新文明应该还是以母系文明开始；天选之子们在阳光下的伊甸园快乐奔跑，暗示未来雾会散的，不散怎么有阳光，没有阳光怎么种田；男主活女主死，暗示旧人类男性被留下来辅佐天选之子们生存，毕竟还小，扶上马还得送一程，旧人类女性没有存在的必要了，留下来继续繁殖吗？显然违背上帝的本意。

男主的女儿是个生活在隔离舱里的呼吸道疾病患者，她的人际交流都是在线上和他的病友们视频聊天，后面看得出来是个傻白甜的小圣母，生存技能为0。男主夫妇一直操心着治好女儿的病。

接着灾难袭来，不知名的黄色烟雾从地底涌来，不由得让人想起末日审判。男主夫妇逃上顶楼的老人家，走到阳台，外面犹如仙境，但却是致命的，仙气般的雾中人们倒毙街头。其实电影从谈话中的只言片语知道这个世界环境污染问题已经很久了，导致越来越多的孩子在有基因缺陷，男主女儿就是其中之一。

为了给女儿隔离仓续电池，妈妈丧命于烟雾中。其实影片中让人感动的是亲情和爱情，吕西安夫妇就像是泰坦尼克号里最终相拥而死的老夫妇一样，就像曾经参加二战抵抗运动一样，勇敢地相伴躺在床上走向死亡。父亲强打精神，一次次在毒烟中奔走，为女儿找防护服。结果没有想到女儿和她的小男朋友因祸得福，原本有呼吸道疾病的他们在毒烟中反而能生存下去，某种意义上来说，他们也是上帝的选民。最后原本作为正常人的男主要进隔离舱生活，过起了原本女儿的生活，而女儿可以自由地在外行动，如果郊外的向日葵地还在的话，她就可以像男主一直想象的那样自由的奔跑了。到这一刻应该是编导们的一种讽刺暗喻吧，如果人们还不重视环保的话，总有一天就像被关进动物园大猩猩一样进隔离舱生活。

仍然是欧洲白左们的环保宣传片，拍得很无聊，只能说欧洲人民安逸日子过得太久了，他们其实根本不知道怎么面对灾难，还比不上美国那些战斗力彪悍的红脖子们，相比之下美国人的末日情节不算个坏事，最起码也算居安思危吧，灾难真的降临，总有些人能有一定的战斗力。老人吕西安就像已经远去的法国精神，早已逝去的戴高乐先生一样，无论曾经怎样的勇敢强大，最终也只能走向末日，眼睁睁看自己的心爱的孩子走向死亡也无能为力。曾经的邦女郎欧嘉柯瑞兰蔻也老的不成样了。巴黎圣母院2019年烧没了，怎么还有啊？我最无语的就是母女俩最后的通话，明明电池都快没了，居然还在那有心思谈自己那点小情小爱。而且妈妈的结局设计实在让人觉得糟心，她根本没有必要给女儿换电池的，可是真放在现实中，男主夫妇又怎么敢去赌呢？

非常好感人，并且留有片尾给观众自己去反思。而不是尽是答案或一个结果完满为句号。

剧情起伏看似平淡，但客观地反映了人性的善恶与宁静，没有太作，没有宣扬，但在爱宣扬的国度可能会认为不好看，给的评分低。

感觉就是一杯苏打水，又或者一杯红酒一样，有些浪漫，有亲情，有爱情，并不需要太多的话语、音乐、情境，这才是巴黎的浪漫境界，不再是浓状上演，而是素颜相待，印正了那一句：我能想到最浪漫的事就是和你一起慢慢变老，。以及，当沧海都已成桑田，依然陪着我渡过长夜……；同时剧情起伏与其说是一首节奏时而平静时而紧凑的音乐，倒不如说就像我们的呼吸。