4EVER

Lilya 4ever，瑞典诗人导演Lukas Moodysson在2002年的完成的写实电影，可算是近年来北欧电影中最揪心的一部。无助的宿命感压抑着整整109分钟，结成一阵透骨悲凉。配乐多用重金属摇滚，生活在一片迷狂中失去方向分崩离析。片头片尾响彻德国战车的mein herz brennt（我的心在燃烧），再合适不过。这支由东德地区一群厌倦了工厂生活的无产阶级组成的重金乐队，一直给人冰冷无情的感觉，正如从Lilya身边飞奔而逝的世界。而Lilya是无处可逃，唯有通过死亡解脱，若非走投无路，谁又会选择死亡。影片时而采用主人公的第一视角，观者仿若真实地置身其中，一同被羞辱，一同被晃动的镜头牵动慌乱的目光。

万念俱灰。回过神来，透过Lilya以及千万个与之相似的命运来重释一些被世人赋予太多意义的语词，诸如永恒，青春，乐观，全球化，却是另一番神色。有些生命未能绽放就无声凋零，地球依旧转动。Lukas说拍这部影片就为了些许改变现状。

永恒。Lilya对于生命意义的最主动的表达就在，不顾周围人的言语羞辱，坚持在木椅上刻完“lilya 4-ever”，才扬长而去。这大概是导演的美好愿景，而同时也为了破灭一个大的虚幻。对于常人，生命有意义的前提在于生活的延续性，怀着终将自我实现的盼望，每一个此刻的动机都指向未来。而对某些弱势群体，被锁在密室里的性工作者，黑砖窑里不见天日的童工，长年战乱中颠沛流离的难民，当下是痛苦的，未来是对当下的永劫轮回。固然对这悲剧的洞穿也是宗教的起源，佛家说一朝悟道超越六道轮回方可解脱，耶稣宣扬着超越之爱是唯一的出路。Lilya十六岁，没读多少书，四围全是黑暗，最后一个圣诞夜把一直带在身边的圣母像摔得粉碎，是拒绝了当下，还是拒绝了永恒？如此的生命真的只剩下两天，一天用来出生，一天用来死亡。

弱势群体。全球化带给弱势群体的影响在于越发残酷的生存竞争。全球化是宽泛的概念，是个持续了几个世纪的漫长过程，现代意义上的全球化伴随着二战后国际经济一体化，世界平坦了吗？Thomas Friedman罗列了种种flatteners、leveling forces、triple convergence (真喜欢造词)，讲了一个全球化从国家1.0到个人3.0的故事，总结说这将是世界各地都能参与的在个体之间竞争的时代，大家各自要抓紧准备。而反全球化者驳斥说，上述种种只对享有资源的阶层有利，包括教育资源，通讯资源，否则就是在血汗工厂卖命，贫富差距不断拉大。影片主要涉及人口贩卖以及sex slave的问题，片中数次出现的麦当劳“意象”正是全球化的象征，也正是全球化通讯便捷更助长了不良趋势。联合国国际劳动组织报告过去几十年间人口贩卖数量前所未有，当今至少一千二百多万人处于被迫劳动，其中二百四十多万人口被贩卖，每年通过贩卖人口牟利总额逾三亿两千万美元。这些真实的痛苦，一个人无可奈何的失语，可以被另一个人轻易忽略。历史的进步固然是要以牺牲部分人为代价，而一路沉重地走来，最终又往何处去？

青春。所以Lilya会冷冷地说，the world is a shit. 背景又响起重金属阵阵翻滚。以前非常排斥重金一类风格，只是毁灭却不营造。前不久看了一个纪录片<Heavy Metal in Baghdad>，记录了伊拉克唯一一支重金乐队在2003-2006年间的故事，伴随着伊战的无休无止，乐队也被迫终止演出，简陋的工作室被夷为平地，基本生活都得不到保障，甚至流亡异国他乡。当被问及为何重金属, 回以简单一句: We play heavy metal because we live in a heavy metal world. 些许理解了重金的无可奈何：当重金成为不可摆脱的生存状态，那就只有以更猛烈的姿态试着去征服。当一片废墟中的生命不知何时就会消散，那么不在平庸中超越，就在平庸中灭亡。这大概包含了青春的一切情结，摇滚的一切情结，纵然the world is a shit, 而mein herz brennt, 年轻的心还要燃烧。配乐也用到了Alphaville的经典曲目Forever Young，一边是激励了一代西方青年的青春宣言，一边是东欧少女一步步走向深渊，时代与命运惊心动魄的交错，却可以悄无声息地逐渐淡去。同是天涯沦落人，Volodja在Lidja被羞辱时无能为力的场景，像极了张楚的《姐姐》，流浪少年对爱与美化身的渴望和弱势群体“我要回家”的呼唤，构成了90年代特有的文化气质，十七年后，也逐渐淡去了吧。

        可以是一部可歌可泣的成功史，莉莉娅在历经了坎坷与磨难，克服了种种困难，最终成功，过上了幸福的生活。
        可以是一场噩梦，梦醒后，时钟拨回原点，莉莉娅拒绝了所有悲剧的发生，她学会了珍惜现在的生活，学会珍惜他人，脸上绽开了重生后的感恩的笑容。
        可以是一个光明的结尾，在逃走的一刹那，她可以带着获得的新生摆脱黑暗的过往，奔向未来。
        就像所有从恐怖片种大难不死逃离的人们一样，脸上露出了如释重负的笑容一般的。
        可以是导演最后的悬疑，莉莉娅最终被抢救成功， 开始学着接受现实与命运。
        可是一切的一切都随着她毫不犹豫地从天桥上跳下而破碎了，就像一块被摔碎的蛋糕，溅出了带着泥泞的甜美的绝望奶油。
        那是一个蛋糕般的俄罗斯女孩，蛋糕般甜美温润的面孔；蛋糕般孩子气的，惹人心疼的笑容；蛋糕般透明的心——被小小的，青春期的叛逆包裹住了一层脆弱的蛋壳，如同巧克力般带着略微苦涩的气息。最终蛋糕般无情地被人瓜分，美丽而精致的甜点一般的少女，一旦被损毁，终将无法复原。
        一切是什么时候偷偷开始的呢？那悄无声息的噩梦？开始的时候如同一个被忽略的伤口，最终却渐渐恶化到无法弥补。
        神可以是一个虚弱的天使，化为柔软的孩子陪在她的身边，却不能在关键时刻给予她实质性的帮助。他陪伴她，却不能保护她，无法带她脱离那种残酷。他在莉莉娅被同学嘲笑的时候催促她快些离开，却不能为她作出解释。他递给莉莉娅他捡来的毒品，两人在废弃的大楼里欢呼雀跃，却不能给予她实质性的温饱。他在莉莉娅被轮叉的时候发出绝望的叫喊，帮她捡回扔在窗外的衣服，却不能击退那些欺负她的人。他察觉到陷入爱情中的莉莉娅被骗，郁闷的一声不吭，却不能真正帮她分析现在的状况。而他是依赖并且追随着莉莉娅的，他在莉莉娅走后来到他们的楼道，在那里吞下了那些药片，安静地睡在一片寒冷中——原来他是那些陷身于残酷，是被那些残酷的命运的藤蔓紧紧地缠绕着，留着不自知的鲜血却又无能为力的人的一员。 他死后化成幽灵来到她身边，在她最绝望的时刻出现，陪她坐在幻想中的城市中的天台上，他给予她安慰，却无法带她真正地离开，他无法惩戒那些拐走他的人，只能悄悄地提示她门没有锁，在她无力的时候扶她下楼。甚至在她跳下天桥的时候也只是出声拼命阻止，却无法真正地拽住她。在莉莉娅被抢救的时候他躲在人群里，担心地望着她，陪着她，却无法给她实质性的救援。
     但他却是温柔的，他有着温柔的笑容；有着不掺一丝杂质，偶尔闪过一丝早熟的忧郁的眼眸；有着孩子气的话语与单纯的愿望。他是莉莉娅最忠实的小伙伴，他们死后真正地到了一起，一起在天堂里欢笑，没完没了地打着篮球。仿佛那些坎坷从未发生过一般的。
     莉莉娅 4ever，当这几个字被刻下的时候，仿佛是一个启动着命运机械的钥匙，不明的齿轮开始旋转，碾压。
     我不敢再看第二遍。

　　可憐的Lilja被母親拋棄、被男友出賣、淪為妓女，最終以自殺的方式來終結這樣的人生。Lilya死的時候只有十六歲。這實在是很沉重的揭 露。然而，實在不能了解這種苦，很多時候，很清楚有一種苦存在在某些人的身上，你能很清晰的看到苦的存在，卻不能感受這些苦到底有多深到底有多痛。看這套 電影的時候，完全是以自身感受套入影像之中的，看到的妓女不是妓女，瑞典不是瑞典，明白要交代甚麼是一回事，聯想到甚麼卻又是另一回事。

　　Lilja的母親把女兒拋棄；朋友把賣肉一事推在沒有做過的Lilja身上；男友欺騙Lilja，把她賣給扯皮條。親情、友情、愛情，全都是不 可相信，這差不多是一個完全令人絕望的世界。Lilja身邊只剩下Volodya是真心對自己好，縱然Volodya對Lilja也有所求，但至少他對 Lilya的心是份真心。面對這樣一個絕望的世界，Lilja本來想堅強的生存下去，別人要怎樣笑怎樣罵，我仍有自己的傲氣與自尊，然而自尊不能填肚，在 面對生存的問題時，又有幾個人真的能不受嗟來之食？當母親留下的金錢已經用盡，連「食」這個維生的基本需求也難以解決的時候，Lilja只好放下自尊，出賣肉體。在這樣一個無望的世界裡，除了努力地把自己的角磨得平滑圓順外，我們又能怎樣？



　　電影的後半，Lilja遇上了她的白馬王子，但這個世界其實並無真正的王子。引《公主復仇記》的一句話：「這個世上只有仆街。」王子，都是仆街 們假扮的王子，真正的王子根本不存在。Lilja被這個假扮成王子的仆街騙到瑞典，落入扯皮條手中。原以為自己身處的環境才是最劣的，只要離開，一切就可 以改變，但原來一切也沒有改變的可能，無論去到哪裡，Lilja都不能逃過成為妓女的命運。在家鄉，Lilja至少可以臨陣退縮，去到了不認識的他方，她 不能選擇客人，也不能選擇不接客，她只能任由不同的男人強暴自己，用自己的身體換取一杯可樂、一個漢堡。或許在父母的護對蔭下，我們還可以作小小的反抗， 不想聽的左耳入右耳出，間或頂上一兩句。但離開了家，去到外面的世界，對於不同形式的思想強暴，卻是連一點抗力也沒有，只能任由自己不齒的東西淹沒自己， 甚而成為自己的一部份。

　　Volodya跟Lilja說死是永恆，生卻短暫，就算生命很痛，他還是後悔了結自己，叫Lilja勇敢地活下去，就算是痛，仍要在別人咒罵聲 中走到最後。Lilja為此努力過，她對嫖客說：「你以為用錢就能買心買靈魂嗎？」她把自己的頭髮剪短，企圖把自己弄得醜醜的，卻還是沒能得救，她還是被 嫖客按在床上，再一次被強暴。無論怎樣反抗，結果還是一樣。當Volody再一次出現在Lilja面前，告訴Lilja門沒鎖，叫她快離開，Lilja走 是走了，卻跑到橋頭上，跳了下去。就算得到自由，這種自由又能放任多久？是再次被抓回去？是遇上另一個扯皮條？還是要「自願」的把自己賣給不同的男人？

　　跳下去，可能真的是種懦弱。但不這樣做，又能怎樣？就算再重來一次，拒絕了去瑞典，幫老婆婆拾回薯仔，就算一切重頭再來，就算有多一次的選擇機會，結局，真的可以改變嗎？

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生于单亲家庭处于花季的少女莉莉娅像大多数同龄孩子一样叛逆 她抽烟逃课浮躁言行粗鲁 商店不愿赊烟考试成绩糟糕这些都不要紧 因为她要跟随妈妈的男友一起去美国 新的环境似乎可以让一切问题迎刃而解 但不幸的是像大多数深陷热恋的女人一样 她们为了爱人能够决绝的抛弃一切 即使得不到亲生女儿宽恕的拥抱 即使听见她苦苦的哀求 依然能够头也不回的一走了之 任由女儿跌倒在泥塘里哭得撕心裂肺
这次亲人的远离生活的环境转变没有击倒莉莉娅她住在一个孤苦无依的退役老军刚刚去世的破旧房间里 把她从旧家带来的天使的画挂在墙上感激上天的赐予并虔诚祈祷 她收拾了残旧破落的房间拉着小伙伴们一起听音乐嗑药 她将撕毁的母亲的照片从新用胶带拼起并每日查看邮箱等待母亲的来信 她跟好友一起打扮成大人模样戴着假发穿着性感的走进繁华城市中的风月场所 看着好友熟练的跟男人调情交易 她表现的毫无兴趣 直到好友为求自保诬陷莉莉娅出卖身体 直到同学邻居路人对她言语羞辱 她依然能够从容不忙的在椅子上刻着lilya 4ever 那时我对这个女孩充满了尊敬而非同情 即使她潦倒到被断电 即使她姑妈让她去做妓女 她也毫无动摇 直到日复一日等来的是社会福利署的救助信 她母亲毫无意外的抛弃了她 莉莉娅面无表情的烧了拼贴好的母亲的照片 最终走上了出卖肉体为生的歧途
安德鲁的出现于莉莉娅和作为观众的我都如暗黑深渊中一道闪亮的光 他的关切仿佛只是出于原始的保护本能 他的约会请求是那么的真情流露 也许他是极少数的重于感觉而不计前嫌男人 但事实证明莉莉娅这次的选择更加糟糕 安德鲁不是想跟她上床 而是不止如此 从安德鲁给她假护照假名字开始莉莉娅的命运走近了更残酷的境地 而莉莉娅的抗争也更加无力 剪发以及极力的丑化自己 直至她摔碎了陪伴多年的天使画片 从车流奔驰的桥上纵身跳下

也曾给莉莉娅设定了无数种可能 如果她接受社会福利署的帮助会怎样 如果她听进爱慕她的小男孩的劝阻会怎样 如果她在瑞典男人带她去商店买帽子时大声呼助会怎样 如果她在逃出软禁的公寓后遇到警察上前求助又会怎样 任何一种可能都不见得有更好或糟的后果

死亡不是归宿 而只能让绝望暂时停止

生活就是一张选择题
面对无法承受的伤痛除了死亡还有别的选择么
很久没有看过这么震撼的电影
从看到海报莉莉亚受伤的脸庞到电影开始她无助的奔跑 狂躁的音乐
每个人都有后悔的选择
可是我们却没法回头
或许如果能把那些丑恶看淡些
不要在意那些伤害过你的人

我总是在想 想每一天睡去的时候心里都是美好
           想每一天醒来看到的也都是美好
           想伤痛来了有人会为我阻挡
           想幸福可以随手触碰
我想今晚我可以安心的睡着
外加一个美丽的梦

丹格.拉塞莱特，1983年5月19日出生于立陶宛的考斯纳市。其父被判处终生监禁之后，14岁时，其母与一美国男子相爱，随即迁往美国，并书信至当局政府放弃了与丹格之间的关系。16岁时，丹格与一俄罗斯人相爱，此人宣称可以为丹格寻找一份在国外的采集浆果的工作，丹格就告别祖母出国。此男子为其制造了假的护照，于1999年9月17日抵达克里斯蒂安斯塔德市。此后，丹格被带到布尔勒夫的阿勒夫，被锁在公寓并且强制扒 光 衣服，声称她的护照价值2万欧元，需要她通过从事性工作进行偿还。
从事卖淫几个月月之后，丹格从窗口逃出。但是她担心被警方逮捕遣返，即使遇到警察也未向警察求助，反而是搭车仓皇逃亡瑞典的南部港口城市马尔默（导演的故乡）。一个马其顿游客为她提供了暂时住处。2000年1月6日，马其顿人和他的朋友轮---奸了丹格。2000年1月7日，丹格从马尔默一坐桥上跳下。瑞典警方立即将其送往医院急救。住院期间丹格没有苏醒，1月10日，瑞典方面宣布其死亡。
此后瑞典警方从其身上未发现任何身份证件。但是通过一个电话号码得到线索，最终发现了她在阿勒夫的住处，在其中发现3封准备寄望立陶宛的遗书，从而得知其身世。在住处当中，瑞典警方又发现了一对年仅13岁的捷克姐妹，瑞典警方将这对姐妹解救。但是遗憾地是瑞典警方并未获知关于将其拐骗的俄罗斯人的具体信息。
2002年，出生于马尔默的电影大师鲁卡斯.穆迪森将丹格化身为莉莉亚，拍摄了名片《永远的莉莉亚》，获得当年瑞典金甲虫奖的最佳导演，并且提名当年欧洲电影奖。
2006年1月23日，瑞典皇后希尔维亚亲自公布了关于丹格的各种资料。